Teatro de Pompeyo

El Teatro de Pompeyo (latín: Theatrum Pompeii, italiano: Teatro di Pompeo) fue una estructura en la Antigua Roma construida durante la última parte de la era republicana romana por Pompeyo el Grande (Gnaeus Pompeius Magnus). Terminado en el 55 a. C., fue el primer teatro permanente que se construyó en Roma. Sus ruinas se encuentran en Largo di Torre Argentina.

Rodeado por los grandes pórticos con columnas había un amplio complejo de jardines con fuentes y estatuas. A lo largo del tramo de la arcada cubierta había salas dedicadas a la exposición de arte y otras obras reunidas por Pompeyo durante sus campañas. En el extremo opuesto del complejo del jardín estaba la Curia de Pompeyo para reuniones políticas. El senado a menudo usaba este edificio junto con varios templos y salones que cumplían con los requisitos para sus reuniones formales. La curia es tristemente célebre por ser el lugar donde Bruto y Casio asesinaron a Julio César durante una sesión del Senado el 15 de marzo de 44 a.

Historia

Origen

Pompeyo pagó este teatro para ganar popularidad política durante su segundo consulado. El teatro se inspiró en la visita de Pompeyo en el 62 a. C. a un teatro griego en Mitilene. La construcción comenzó alrededor del 61 a. Antes de su construcción, los teatros de piedra permanentes estaban prohibidos, por lo que para eludir este problema, Pompeyo mandó construir la estructura en el Campo de Marte, fuera del pomerium, o límite sagrado, que dividía la ciudad del ager Romanus (el territorio inmediatamente fuera de la ciudad). Pompeyo también hizo construir un templo a Venus Victrix cerca de la parte superior de los asientos del teatro; Pompeyo luego afirmó que "no [construyó] un teatro, sino un templo de Venus al que he agregado los escalones de un teatro".

Las fuentes sobre la dedicatoria son contradictorias. Plinio informa de su dedicación en el 55 a. C., el año del segundo consulado de Pompeyo. Sin embargo, Gellius conserva una carta del liberto de Cicerón, Tiro, que fecha la dedicación en el 52 a. Dos representaciones están asociadas con la dedicación: Clitemnestra de Accius y Equos Troianus, ya sea de Livius Andronicus o Gnaeus Naevius. Clodius Aesopus, un renombrado actor trágico, fue sacado de su retiro para actuar en el espectáculo de apertura del teatro. El espectáculo también estuvo acompañado de combates de gladiadores con animales exóticos.

Durante cuarenta años, el teatro fue el único teatro permanente ubicado en Roma, hasta que Lucius Cornelius Balbus el Joven construyó el Teatro de Balbus en el año 13 a. C. en el Campo de Marte. De todos modos, el Teatro de Pompeyo siguió siendo el lugar principal de las obras, tanto por su esplendor como por su tamaño. De hecho, el sitio a menudo se consideró el teatro de estreno durante toda su vida. Buscando asociación con el gran teatro, otros construyeron el suyo propio en el área de Pompeyo y sus alrededores. Esto condujo al eventual establecimiento de un distrito teatral, en el sentido más literal.

Post-Pompeyo y el Imperio Romano

Tras la derrota de Pompeyo y su posterior asesinato en el 48 a. C. durante la Gran Guerra Civil Romana (49-45 a. C.), César usó el teatro para celebrar el triunfo sobre las fuerzas de Pompeyo en África. El Teatro fue el lugar del asesinato de César, ya que era el lugar de reunión temporal del Senado romano.

Los pórticos y el teatro se mantuvieron durante siglos. Octavio restauró partes del complejo en el 32 a. C., y en el 21 d. C. Tiberio inició una reconstrucción de la parte del teatro que había sido destruida por un incendio que se completó durante el reinado de Calígula. Claudio volvió a dedicar el Templo de Venus Victrix; Nerón doró el interior del templo, y Domiciano y Septimio Severo repararon y alteraron significativamente la estructura. Un catálogo elaborado a finales del siglo IV registró que el aforo del teatro era de 22.888 personas.

Después de la caída del Imperio Romano de Occidente en el 476 d. C., el Teatro de Pompeyo permaneció en uso y cuando la ciudad de Roma quedó bajo el dominio del Reino Ostrogodo, la estructura se renovó una vez más entre el 507 y el 511 d. C. Sin embargo, esta renovación sería la última. Después de la destructiva Guerra Gótica (535-554) no hubo necesidad de un gran teatro porque la población de Roma había disminuido drásticamente. Como tal, se permitió que el teatro se deteriorara.

Desde la Edad Media hasta la actualidad

Durante la Alta Edad Media, el revestimiento de mármol del teatro se utilizó como material para el mantenimiento de otros edificios. Al estar ubicado cerca del Tíber, el edificio también se inundaba regularmente, lo que causaba más daños. Sin embargo, el núcleo de hormigón del edificio se mantuvo en pie en el siglo IX d. C., ya que una guía de peregrinos de esa época todavía enumeraba el sitio como un teatro. En el siglo XII, los edificios habían comenzado a invadir los restos; En el sitio se construyeron dos iglesias, Santa Bárbara y Santa María en Grotta Pinta, probablemente esta última construida sobre uno de los corredores de acceso al teatro. Sin embargo, el plano de planta del antiguo teatro aún era reconocible. en 1140, una fuente se refirió a las ruinas como Theatrum Pompeium, mientras que otra se refirió a él como el "templo de Cneus [sic] pompeii". En 1150, se dice que Johannes de Ceca vendió un trillium o estructura redonda (es decir, la curva del teatro) a un antepasado de la familia Orsini. 1296, el sitio del teatro fue transformado en una fortaleza por los Orsini. Más tarde, en la Edad Media, se construyó la plaza de Campo de' Fiori y se extrajeron las partes restantes del teatro para suministrar piedra para muchos edificios más nuevos que aún existen en la Roma moderna.

Hoy en día, no queda mucho visible del otrora majestuoso teatro, ya que los vestigios de la estructura han sido completamente envueltos por las estructuras que se encuentran entre el Campo de' Fiori y Largo di Torre Argentina. Las secciones intactas más grandes del teatro se encuentran en el Palazzo della Cancelleria, que usó gran parte del travertino de color hueso para su exterior del teatro. Las grandes columnas rojas y grises utilizadas en su patio provienen de los pórticos de la grada cubierta superior del teatro; sin embargo, originalmente fueron sacados del teatro para construir la antigua Basílica de S. Lorenzo.Y aunque el teatro en sí ya no es perceptible, todavía se puede detectar la huella del edificio en sí; la forma semicircular de la estructura se puede rastrear hoy caminando hacia el este desde Campo de 'Fiori a través del Palazzo Orsini Pio Righetti. El camino de la Via di Grotta Pinta, cerca de la Via dei Chiavari, también sigue aproximadamente el contorno del escenario original del teatro. En lo profundo de los huecos de los sótanos y bodegas de los edificios ubicados en el Campo de' Fiori, todavía se pueden ver arcos y fragmentos de las paredes y los cimientos del teatro. La planta del Palazzo Pio también revela que muchos de los rayos de apoyo del teatro fueron reconvertidos en paredes para nuevas habitaciones.Los arcos que quedaron después del abandono del teatro incluso llevaron al nombre de la mencionada Santa Maria di Grotta Pinta (es decir, la "gruta pintada").

Excavación y estudio

Una de las primeras personas en dibujar las ruinas del teatro fue Giovanni Battista Piranesi, quien realizó dos grabados notables que representan el teatro a mediados del siglo XVIII. El primero, titulado "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo" (Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo), ilustra, tanto desde una perspectiva de arriba hacia abajo como transversal, una vista de las ruinas. Esta ilustración sugiere que los únicos restos de la otrora gran estructura del siglo XVIII eran partes de los asientos más cercanos a la orquesta, o la ima cavea. Piranesi señala específicamente que cuatro de las puertas grandes (vomitoria) por donde habrían entrado los espectadores al complejo aún se conservaban. Sin embargo, gran parte de la altura del edificio había sido eliminada hace mucho tiempo.

Otro grabado, titulado "Los restos del teatro de Pompeyo", muestra una vista más artística de la estructura. Esta ilustración, orientada hacia el sureste, postula que la ima cavea restante se dividió en el lado occidental, donde se habrían ubicado las antiguas escaleras del Templo de Venus. La imagen también muestra de forma destacada un arco de subestructura restante que originalmente habría soportado la media y la summa caveae. Piranesi parece haber estado basando sus dibujos en gran medida en lo que podía imaginar, como en la leyenda de "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo", menciona explícitamente que estos grabados ilustran cómo sería el teatro si las estructuras modernas fueron eliminados del sitio (protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situte sullo rovine della medesima).

Luigi Canina (1795–1856) fue el primero en emprender una investigación seria sobre el teatro. Canina examinó las ruinas que pudo y luego combinó esta información con la famosa descripción de Vitruvio de un teatro romano, produciendo así un plan de trabajo del teatro. Más tarde, en 1837, Victoire Baltard utilizó el trabajo de Canina, así como la información obtenida de Forma Urbis para construir un plan más refinado. Al igual que Piranesi antes que él, Baltard también creó un boceto de cómo se verían las ruinas si fueran excavadas por completo.

Descripción

La estructura y el quadriporticus de conexión tenían múltiples usos. El edificio tenía la "Cripta" más grande de todos los teatros romanos. Esta zona, situada detrás del escenario y dentro de un recinto, era utilizada por los asistentes entre actos o funciones para pasear, comprar refrescos o simplemente escapar a los pórticos cubiertos del sol o la lluvia.

El Porticus Pompei contenía estatuas de grandes artistas y actores. Largas arcadas que exhiben colecciones de pintura y escultura, así como un gran espacio adecuado para la celebración de reuniones y reuniones públicas, hicieron de la instalación una atracción para los romanos por muchas razones. Fuentes lujosas fueron alimentadas por agua comprada de un acueducto cercano y almacenada. No se sabe si el suministro de agua habría sido suficiente para hacer funcionar las obras hidráulicas durante más de unas pocas horas al día, o si algún otro suministro permitió que las fuentes funcionaran casi sin parar.

Los restos del lado este del quadriporticus y tres de los cuatro templos de un período anterior a menudo asociado con el teatro se pueden ver en el Largo di Torre Argentina. El cuarto templo permanece en gran parte cubierto por las calles modernas de Roma. Este sitio arqueológico fue excavado por orden de Mussolini en las décadas de 1920 y 1930. Los escasos restos del teatro en sí se pueden encontrar en el metro Via di Grotta Pinta. Las bóvedas del teatro original se pueden encontrar en los sótanos de los restaurantes de esta calle, así como en las paredes del hotel Albergo Sole al Biscione.Los cimientos del teatro, así como parte del primer nivel y la cavea permanecen, pero están oscurecidos, habiendo sido sobreconstruidos y ampliados. La construcción excesiva a lo largo de los siglos ha dado como resultado que las ruinas sobrevivientes de la estructura principal del teatro se incorporen a las estructuras modernas.

Arquitectura

Las características de los teatros romanos son similares a las de los teatros griegos anteriores en los que se basan. Sin embargo, los teatros romanos tienen diferencias específicas, como estar construidos sobre sus propios cimientos en lugar de obras de tierra o ladera de una colina y estar completamente cerrados por todos lados.

Roma no tenía teatros permanentes dentro de las murallas de la ciudad hasta este. Los teatros y anfiteatros eran estructuras temporales de madera que se podían montar y desmontar rápidamente. Los intentos de construir estructuras de piedra permanentes siempre fueron detenidos por figuras políticas o simplemente no llegaron a buen término.

Pompeyo supuestamente se inspiró para construir su teatro en una visita al teatro griego de Mitilene en Lesbos. La estructura puede haber sido una contraparte del Foro Romano. La finalización de esta estructura también puede haber impulsado la construcción de los Foros Imperiales. Julio César llegaría a copiar el uso que hace Pompeyo del botín de guerra para ilustrar y glorificar sus propios triunfos al construir su foro que a su vez sería copiado por los emperadores. El uso del espacio público que incorpora la arquitectura del templo para la ambición política personal se tomó de Sila y de los anteriores al dictador. El uso de asociaciones y rituales religiosos para la glorificación personal y la propaganda política fueron un intento de proyectar una imagen pública.

El uso de cimientos de hormigón y piedra permitió un teatro y un anfiteatro romanos independientes.

Las secciones de escenario y scaenae frons del teatro están unidas directamente al auditorio, lo que hace que ambas sean una estructura única encerrada por todas partes, mientras que los teatros griegos las separan. Esto creó problemas acústicos que requerían diferentes técnicas para superarlos.

Esta arquitectura fue el modelo para casi todos los futuros teatros de Roma y de todo el imperio. Las estructuras notables que usaron un estilo similar son el Teatro de Marcellus y el Teatro de Balbus, los cuales se pueden ver en el plano de mármol de la ciudad.

Complejo de templos asociado

Para construir el teatro como una estructura de piedra permanente, se hicieron varias cosas, incluida la construcción fuera de las murallas de la ciudad. Al dedicar el teatro a Venus Victrix y construir el templo central dentro de la cavea, Pompeyo convirtió la estructura en un gran santuario para su deidad personal. También incorporó cuatro templos republicanos de un período anterior en una sección denominada "Área Sagrada" en lo que hoy se conoce como Largo di Torre Argentina. Todo el complejo está construido directamente a partir de la sección más antigua que dirige el diseño de la estructura. De esta manera, la estructura tenía un contexto religioso cotidiano e incorpora una serie de templos más antiguos a la estructura más nueva.

El Templo A fue construido en el siglo III a. C. y es probablemente el Templo de Juturna construido por Gaius Lutatius Catulus después de su victoria contra los cartagineses en el 241 a. Más tarde se reconstruyó en una iglesia, cuyo ábside aún está presente.

El Templo B, un templo circular del que quedan seis columnas, fue construido por Quintus Lutatius Catulo en el 101 a. C. para celebrar su victoria sobre Cimbri; era Aedes Fortunae Huiusce Diei, un templo dedicado a la "Suerte del Día Actual". La estatua colosal encontrada durante las excavaciones y ahora guardada en los Museos Capitolinos era la estatua de la diosa misma. Sólo la cabeza, los brazos y las piernas eran de mármol: las demás partes, cubiertas por el vestido, eran de bronce.

El Templo C es el más antiguo de los cuatro, data del siglo IV o III a. C. y probablemente estuvo dedicado a Feronia, la antigua diosa itálica de la fertilidad. Después del incendio del 80 d. C., este templo fue restaurado, y el mosaico blanco y negro de la celda interior del templo data de esta restauración.

El Templo D es el más grande de los cuatro; data del siglo II aC con restauraciones tardorrepublicanas, y estuvo dedicada a Lares Permarini, pero solo se ha excavado una pequeña parte (una calle cubre la mayor parte).