Sonido envolvente 5.1

5.1 sonido envolvente ("uno de cinco puntos") es el nombre común para los sistemas de audio de sonido envolvente. 5.1 es el diseño más utilizado en los teatros caseros. Utiliza cinco canales completos de ancho de banda y un canal de efectos de baja frecuencia (el "punto uno"). Dolby Digital, Dolby Pro Logic II, DTS, SDDS y THX son todos los sistemas comunes de 5.1. 5.1 es también el componente de audio de sonido envolvente estándar de la transmisión digital y la música.

Los sistemas 5.1 utilizan los mismos canales de altavoces y configuración, teniendo una izquierda frontal (FL) y la derecha delantera (FR), un canal central (CNT), dos canales envolventes (sobre la izquierda - SL and Surround Right - SR) y los efectos de baja frecuencia (SW) canal diseñado para un subwoofer.

Historia

En la película de 1975 Tommy se utilizó un prototipo de sonido envolvente de cinco canales, entonces denominado "sonido quintafónico".

5.1 se remonta a 1976, cuando Dolby Labs modificó el uso de las seis bandas sonoras magnéticas analógicas en copias de películas Todd-AO de 70 mm. La aplicación Dolby de codificación de matriz óptica en 1976 (lanzada en la película Logan's Run) no usaba envolventes divididos y, por lo tanto, no era 5.1. Dolby utilizó por primera vez sonido envolvente dividido con películas de 70 mm, especialmente en 1979 con Apocalypse Now. En lugar de los cinco canales de pantalla y un canal envolvente del formato Todd-AO, Dolby Stereo 70 mm Six Track proporcionó tres canales de pantalla, dos canales envolventes de paso alto y un canal envolvente de baja frecuencia mezclado monofónicamente con los dos canales envolventes.

En 1987 también se utilizó un sistema de sonido envolvente digital 5.1 en el cabaret parisino Moulin Rouge, creado por el ingeniero francés Dominique Bertrand. Para lograr un sistema de este tipo en 1985, se tuvo que diseñar una consola de mezclas dedicada en cooperación con Solid State Logic, basada en su serie 5000, y altavoces dedicados en cooperación con APG. La consola incluía canales ABCDEF: respectivamente, A izquierdo, B derecho, C central, D trasero izquierdo, E trasero derecho, F bajo. El mismo ingeniero ya había desarrollado un sistema 3.1 similar en 1973, para su uso en la Cumbre Internacional oficial de Estados Francófonos en Dakar.

El sonido digital y el formato 5.1 fueron introducidos en 1990 por Kodak y Optical Radiation Corporation, con lanzamientos de Days of Thunder y The Doors usando el CDS (Cinema Digital Formato de sonido).

Cuando se aplicó sonido digital a las impresiones de 35 mm, con Batman Returns en 1992, se adoptó el diseño 5.1. La capacidad de proporcionar sonido 5.1 fue una de las razones clave para utilizar 70 mm para proyecciones de prestigio. La provisión de sonido digital 5.1 en 35 mm redujo significativamente el uso del carísimo formato de 70 mm.

El sonido envolvente digital 5.1, en forma de Dolby Digital AC-3 y DTS, comenzó a aparecer en varios lanzamientos de LaserDisc a mediados de la década de 1990, entre los primeros se encuentran Clear and Present Danger y Jurassic Park. (este último con versiones AC3 y DTS). Muchos lanzamientos de DVD tienen pistas Dolby Digital de hasta 5.1 canales, debido a la implementación de Dolby Digital en el desarrollo del formato DVD. Además, algunos DVD tienen pistas DTS, y la mayoría son mezclas de 5.1 canales (algunos lanzamientos, sin embargo, tienen pistas 6.1 “matrizadas” o incluso 6.1 discretas). Tanto el Blu-ray como el cine digital tienen capacidad de ocho canales que se pueden utilizar para proporcionar sonido envolvente 5.1 o 7.1. 7.1 es una extensión de 5.1 que utiliza cuatro zonas envolventes: dos a los lados y dos en la parte trasera.

Aplicación

Orden de canales

El orden de los canales en un archivo 5.1 es diferente según el formato de archivo. El orden en los archivos WAV es (no completo) Frontal izquierdo, Frontal derecho, Centro, Efectos de baja frecuencia, Sonido envolvente izquierdo, Sonido envolvente derecho.

Música

En música, el objetivo principal del sonido envolvente 5.1 es una localización adecuada y la uniformidad de todas las fuentes acústicas para una audiencia ubicada en el centro. Por lo tanto, lo ideal sería utilizar cinco altavoces compatibles.

Colocación de los altavoces

Para la reproducción, la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) recomienda la siguiente configuración (ITU-R BS 775):

• 5 altavoces del mismo tamaño para frente, centro y rodea
• distancia idéntica de los oyentes para los cinco oradores
• ajuste de ángulo con respecto a la dirección de visualización del público: centro 0°, frente ±22.5° para películas ±30° para la música, rodear ±110°