Robert Smirke (arquitecto)

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Arquitecto inglés

Sir Robert Smirke RA (1 de octubre de 1780 – 18 Abril de 1867) fue un arquitecto inglés, uno de los líderes de la arquitectura del Renacimiento griego, aunque también utilizó otros estilos arquitectónicos. Como arquitecto de la Junta de Obras, diseñó varios edificios públicos importantes, incluido el bloque principal y la fachada del Museo Británico. Fue un pionero en el uso de cimientos de hormigón.

Antecedentes y formación

El bloque principal y fachada del Museo Británico fue diseñado por Robert Smirke.

Smirke nació en Londres el 1 de octubre de 1780, segundo hijo del retratista Robert Smirke; él era uno de doce hijos. Asistió a la escuela Aspley, Aspley Guise, Bedfordshire, donde estudió latín, griego, francés y dibujo, y fue nombrado director a la edad de 15 años. En mayo de 1796 comenzó sus estudios de arquitectura como alumno de John Soane, pero los abandonó después. sólo unos meses a principios de 1797 debido a un choque de personalidad con su maestro. Le escribió a su padre:

Él (Soane) fue el lunes por la mañana en uno de sus Temperaturas amigables. Todo era descuidado que yo estaba haciendo. Mi dibujo era eslovemente porque era demasiado grande una escala, mi escala, también, siendo demasiado largo, y terminó diciendo que todo era excesivamente eslovez, y que debería sacarlo de nuevo en la parte posterior para no desperdiciar otra hoja al respecto.

En 1796, también inició sus estudios en la Royal Academy, ganando la Medalla de Plata y la Paleta de Plata de la Royal Society por el fomento de las Artes, las Manufacturas y las Artes. Comercio ese año. Recibió la Medalla de Oro de la Real Academia en 1799 por su diseño para un Museo Nacional. Después de dejar Soane, dependió de George Dance el Joven y de un topógrafo llamado Thomas Bush para su formación arquitectónica.

En 1801, acompañado por su hermano mayor Richard, intentó embarcarse en un Grand Tour, pero se vio obligado a regresar a Inglaterra porque la guerra con Francia hacía imposible viajar con seguridad sin temor a ser arrestado. La efímera Paz de Amiens del año siguiente permitió a los viajeros británicos visitar Francia, y Smirke partió de nuevo en septiembre de 1802 en compañía del artista William Walker, regresando a principios de 1805. Su itinerario y sus impresiones están registrados en una serie de cartas y diarios que escribió, muchos de ellos conservados en el archivo del RIBA, y en los numerosos dibujos que hizo de edificios. En Francia visitó lugares como París, Lyon, Aviñón, Nimes, Arles y Marsella; Le impresionaron especialmente los distintos monumentos romanos del sur del país. En Italia pasó por Génova, Pisa, Florencia y Siena pero permaneció casi dos meses en Roma donde tomó la decisión de visitar Grecia. Embarcándose en Mesina, viajó a través de las islas Jónicas hasta Corinto y Argólida. Al dirigirse hacia el sur, hacia el Peloponeso, vio lugares famosos como Mesene, Megalópolis, Bassai y Olimpia, antes de viajar a Atenas, donde pasó un mes dibujando los monumentos. Desde Atenas, Smirke le escribió a su padre:

¿Cómo puedo por descripción darle cualquier idea del gran placer que disfruté a la vista de estos antiguos edificios de Atenas! ¡Cuán fuertemente se ejemplificaron en ellos la grandeza y el efecto de la simplicidad en la arquitectura! El Templo del Teso (Temple of Hephaestus)... no puede sino detener la atención de todos de su solemnidad apropiada y digna de apariencia. El templo de Minerva (Parthenon)... golpea uno de la misma manera con su grandeza y majestad. Éramos un mes allí. La impresión hecha en mi mente... no había en ese momento en el menos debilitado por ser repetida frecuentemente y pude con placer pasar un tiempo mucho más largo allí, mientras que los de Roma (con pocas excepciones) no sólo pronto crecen en algún grado ininteresante, sino que ahora se hunden totalmente en mi mente. Todo lo que pude hacer en Atenas fue hacer algunas opiniones de ellos... esperando que me sirvan como memorándum de lo que creo que debe ser siempre un modelo. '

Después de su partida de Atenas, Smirke visitó otros sitios antiguos famosos como Tebas y Delfos.

El regreso de Smirke de Grecia se vio complicado por la reanudación de la guerra entre Gran Bretaña y Francia, y tuvo que viajar a través de Sicilia y Malta para evitar el riesgo de ser capturado por tropas enemigas. Sin embargo, logró volver a visitar Roma y Nápoles (viendo las ruinas de Pompeya y Paestum) y otras ciudades mientras viajaba por la península italiana hacia Venecia, Padua, Vicenza y Verona. Al cruzar a territorio austriaco, visitó Innsbruck, Salzburgo, Viena y Praga antes de pasar a Dresde y Berlín, regresando a Inglaterra vía Heligoland a principios de enero de 1805.

Sus extensos viajes por la mayoría de los principales centros de Europa le proporcionaron una visión incomparable de la arquitectura antigua, renacentista y más reciente, aunque su mala opinión sobre muchos de los edificios más recientes que vio, incluso en Roma y París, combinó con el impacto abrumador de las estructuras griegas antiguas, provocó un cambio significativo en sus gustos arquitectónicos. Mientras que sus diseños anteriores se basaban en el lenguaje neoclásico francés convencional de la época, influenciado por George Dance el Joven y John Soane, la mayoría de los edificios de estilo clásico que diseñó como arquitecto profesional estaban firmemente arraigados en el Renacimiento griego. A diferencia de algunos de sus contemporáneos, no visitó Turquía. Su conocimiento de sus edificios antiguos, que fueron cruciales para sus diseños en la década de 1820, como el Museo Británico, se derivó de publicaciones como Ionian Antiquities de 1769 de Richard Chandler, William Pars y Nicholas Revett.

Durante su Grand Tour, Smirke hizo dibujos y acuarelas de muchos edificios, incluida la mayoría de las estructuras antiguas supervivientes en Atenas y Morea. Sin embargo, la mayoría nunca se publicaron y pocas se exhibieron durante su vida, aunque una cantidad considerable se conserva en el RIBA, el Centro Paul Mellon de Arte Británico, el Museo Británico y otras colecciones.

Carrera

Superviviendo la capital iónica en Walthamstow por Smirke, todo lo que queda de su antiguo Edificio de Correos Generales en Londres

En 1805, Smirke se convirtió en miembro de la Sociedad de Anticuarios de Londres y de la Asociación de Arquitectos. Club. Su primer nombramiento oficial se produjo en 1807, cuando fue nombrado arquitecto de The Royal Mint. Fue elegido asociado de la Real Academia el 7 de noviembre de 1808 y académico de pleno derecho el 11 de febrero de 1811, y su trabajo de diploma consistió en un dibujo de una reconstrucción de la Acrópolis de Atenas. Sólo expuso cinco obras en la Academia, la última en 1810.

Las relaciones de Smirke con Soane alcanzaron un nuevo punto bajo después de que este último, que había sido nombrado profesor de arquitectura en la Royal Academy, criticara duramente el diseño de Smirke para la Ópera de Covent Garden en su cuarta conferencia sobre 29 de enero de 1810. Dijo:

La práctica de sacrificar todo a un frente de un edificio es ser vista, no sólo en pequeñas casas donde la economía podría disculparse en algún grado por el absurdo, pero también es evidente en grandes obras de grandes gastos... Y estos dibujos de una obra más reciente (aquí se exhibieron dos dibujos del teatro Covent Garden) señalan la aparente impropiedad de este defecto de una manera si es posible aún más forzosa y subversiva del verdadero gusto. La atención pública, desde la amplitud del edificio, siendo especialmente llamada a la contemplación de este edificio nacional

Junto con John Nash y Sir John Soane, se convirtió en arquitecto oficial de la Oficina de Obras en 1813 (cargo que ocupó hasta 1832) con un salario de 500 libras esterlinas al año, alcanzando así la cima de la profesión. En 1819 fue nombrado inspector del Templo Interior. En 1819 se casó con Laura Freston, hija del reverendo Anthony Freston, sobrino nieto del arquitecto Matthew Brettingham. La única hija del matrimonio fue una hija, Laura. En 1820, fue nombrado topógrafo del Ducado de Lancaster y también en 1820 tesorero de la Real Academia. Fue nombrado caballero en 1832 y recibió la Medalla Real de Oro de Arquitectura del RIBA en 1853. Smirke vivía en 81 Charlotte Street, Londres, y ahora se conmemora con una placa azul en el edificio. Se retiró de la práctica en 1845, tras lo cual Robert Peel lo nombró miembro de la Comisión para las Mejoras de Londres. En 1859 renunció a la Royal Academy y se retiró a Cheltenham, donde vivió en Montpellier House, Suffolk Square. Murió allí el 18 de abril de 1867 y fue enterrado en el cementerio de San Pedro en Leckhampton. Su patrimonio valía 90.000 libras esterlinas.

Se sabe que diseñó o remodeló más de veinte iglesias, más de cincuenta edificios públicos y más de sesenta casas privadas. Esta productividad inspiró el coro de James Planché de 1846 en su burlesco de Aristófanes. Los pájaros:

Ve a trabajar, rival Smirke
Haz un don, À la Nash
Algo intenta, digno Wyatt
Los planes se llevan a cabo, genial como Barry

El rápido ascenso de Smirke se debió al clientelismo político. Era un conservador en un momento en que este partido estaba en ascenso. Sus amigos de la Royal Academy, como Sir Thomas Lawrence, George Dance, Benjamin West y Joseph Farington, pudieron presentarle mecenas como: El primer marqués de Abercorn; El primer vizconde Melville; Sir George Beaumont, séptimo baronet; El cuarto conde de Aberdeen; El tercer marqués de Hertford; El tercer conde de Bathurst; John 'Mad Jack' Fuller y el segundo conde de Lonsdale. Estos políticos y aristócratas aseguraron su rápido avance y varios de ellos encargaron edificios a Smirke. Thomas Leverton Donaldson describió a Smirke como capaz de complacer a "hombres a quienes era proverbialmente imposible complacer". Su patrón en Lowther Castle, el primer conde de Lonsdale, dijo que era "ingenioso, modesto y caballeroso en sus modales".

Estilo

Clasicismo

La primera obra importante de Smirke, el reconstruido Covent Garden Theatre, fue el primer edificio dórico griego en Londres. John Summerson describió el diseño como una demostración de "cómo se puede dotar a una masa simple de edificio de un sentido de gravedad por medios comparativamente simples". Durante la primera parte de su carrera, Smirke fue, junto con William Wilkins, la figura principal del Renacimiento griego en Inglaterra. En la Oficina General de Correos de Londres, a mediados de la década de 1820, todavía utilizaba el gigantesco orden de columnas con cierta moderación, pero cuando llegó a diseñar la fachada principal del Museo Británico, que probablemente no se planeó hasta la década de 1830, todas esa moderación había desaparecido y la utilizó profusamente, envolviendo una imponente columnata alrededor de toda la fachada.

Renacimiento gótico

The Gothic revival Assize Court, Lincoln Castle, Lincoln, 1822-6

Smirke, en opinión de Charles Locke Eastlake, ocupó el tercer lugar en importancia entre los arquitectos del Renacimiento gótico de su generación, después de John Nash y James Wyatt, pero criticó su trabajo por su impracticabilidad teatral. Dijo que su castillo de Eastnor (1808-15), un edificio enorme y lúgubre con torres de vigilancia y una torre del homenaje, "podría haber sido un fuerte tolerable antes de la invención de la pólvora, pero como residencia fue un error pintoresco". 34;.

Innovación constructiva

Smirke fue pionero en el uso tanto de hormigón como de hierro fundido. Un crítico que escribía en 1828 en el Ateneo dijo: "El Sr. Smirke, destaca en la construcción: en este aspecto no tiene su superior en el Reino Unido". James Fergusson, escribiendo en 1849, dijo: "Era un arquitecto constructor de primera clase... ningún edificio suyo mostró jamás un defecto o falla y... a menudo se le pedía que remediara los defectos de su hermano artista". "

Los proyectos en los que utilizó cimientos de hormigón incluyeron la Penitenciaría de Millbank, la reconstrucción de la Aduana de Londres y el Museo Británico. En los dos primeros lo llamaron porque el trabajo supervisado por los arquitectos anteriores había resultado inestable. La prisión de Millbank (1812–21; demolida c. 1890) había sido diseñada por un arquitecto llamado William Williams, pero su plan fue luego revisado por Thomas Hardwick. La prisión más grande de Europa, constaba de un patio central hexagonal con un patio pentagonal alargado en cada pared exterior del patio central; Las tres esquinas exteriores de los patios pentagonales tenían cada una una torre de un piso más alto que los tres pisos del resto del edificio. El trabajo comenzó debajo de Hardwick a fines de 1812, pero cuando el muro delimitador alcanzó una altura de aproximadamente seis pies comenzó a inclinarse y agrietarse. Después de 18 meses, con 26.000 libras esterlinas gastadas, Hardwick dimitió. Los trabajos continuaron y en febrero de 1816 se admitieron los primeros prisioneros, pero el edificio crujió y varias ventanas se rompieron espontáneamente. Se llamó a Smirke y al ingeniero John Rennie el Viejo, que recomendaron la demolición de tres de las torres y el apuntalamiento de todo el edificio con cimientos de hormigón: el primer uso conocido de este material para cimientos en Gran Bretaña desde el Imperio Romano. La obra costó 70.000 libras esterlinas, lo que eleva el coste total del edificio a 458.000 libras esterlinas.

, The Thames front of the London Custom House

De 1825 a 1827, Smirke reconstruyó el centro de la Aduana en la ciudad de Londres, tras el fracaso de sus cimientos. El edificio se construyó en 1813 según los diseños de David Laing. El edificio tiene 488 pies de largo, los 200 pies centrales son obra de Smirke.

Utilizó grandes vigas de hierro fundido para sostener los pisos de las galerías superiores del Museo Británico; estos tenían que abarcar 41 pies.

Otra área en la que Smirke fue un innovador fue en el uso de aparejadores para racionalizar los diversos sistemas del siglo XVIII para estimar y medir el trabajo de construcción.

Escritos

En 1806 publicó el primer y único volumen de una serie de libros Specimens of Continental Architecture. Smirke comenzó a escribir un tratado de arquitectura alrededor de 1815 y, aunque trabajó en él durante unos 10 años, nunca lo completó. En él dejó patente su admiración por la arquitectura de la antigua Grecia. Lo describió como "el más noble", "simple, grandioso, magnífico", "con otros méritos tiene una especie de simplicidad primordial". Esto lo contrastó con la arquitectura de la antigua Roma, que describió como "gusto romano corrupto": "Un exceso de ornamentación es en todos los casos un síntoma de un gusto vulgar o degenerado". De la arquitectura gótica la describió como "hasta que sus despreciables restos fueron reemplazados en casi todas partes por esa singular y misteriosa combinación de estilos".

Alumnas y familia

(feminine)

Sus alumnos incluyeron a Lewis Vulliamy, William Burn, Charles Robert Cockerell, Henry Jones Underwood, Henry Roberts y su propio hermano Sydney, mejor conocido por la sala de lectura circular del Museo Británico. Otro hermano, Edward Smirke, era abogado y anticuario. Su hermana Mary Smirke fue una destacada pintora y traductora.

Edificios de Londres

Casa de la Moneda Real

La antigua Casa de la Moneda Real, Tower Hill (1807–12). El edificio principal fue diseñado por el arquitecto anterior de Mint James Johnson, pero el diseño fue modificado por Smirke, quien supervisó su ejecución. La larga fachada de piedra con planta baja de Con rusticación canalizada, los dos pisos superiores tienen un amplio frontón que contiene las armas reales sostenidas por seis columnas adosadas de estilo dórico romano. Los tramos finales están marcados por cuatro pilastras dóricas; el friso dórico griego y las logias son probablemente de Smirke. El edificio contenía un apartamento para el director adjunto de la Casa de la Moneda, el maestro de ensayos y el rector de los monetarios, así como almacenes de lingotes y la oficina de la Casa de la Moneda.

Teatro de Covent Garden

Covent Garden Teatro, quemado y reconstruido

La segunda encarnación del Covent Garden Theatre (ahora Royal Opera House), construida en diez meses en 1808-1809. Tenía una fachada simétrica con un pórtico tetrástilo en el centro y fue el primer edificio en Londres en utilizar el orden dórico griego. El pórtico estaba flanqueado por cuatro tramos, los tramos finales estaban marcados por pilastras con una estatua en un nicho entre ellos. Los tres tramos a cada lado del pórtico tenían arcos en la planta baja y ventanas encima de estos y un único relieve tallado encima diseñado por John Flaxman. El vestíbulo de entrada principal, detrás de las tres puertas del pórtico, estaba dividido en tres naves por pilares dóricos cuadrados. Al sur estaba la gran escalera, que se elevaba entre muros, el tramo estaba dividido en dos tramos por un rellano, el piso superior tenía cuatro columnas jónicas a cada lado de la escalera que sostenían una bóveda de cañón sobre ella. El auditorio en forma de herradura estaba distribuido en cinco niveles y tenía capacidad para 2.800 personas, además de las de los numerosos palcos privados. El edificio fue destruido por un incendio en 1857.

Casa Lansdowne

Los interiores de la Casa Lansdowne (1816–19), en particular la galería de esculturas, la parte central de la habitación tiene una bóveda de cañón poco profunda con artesonados sencillos; antae marcan los extremos circulares de la habitación.

Hospital Oftálmico de Londres

El Hospital Oftálmico de Londres de Smirke en Moorfields (1821-2) se trasladó en 1898 a un sitio cercano como Moorfields Eye Hospital.

Oficina General de Correos

La Oficina General de Correos, demolida

El edificio de la Oficina General de Correos en St Martins-le-Grand en la City de Londres (1825–29; demolido c. 1912). Esta fue la primera oficina de correos construida expresamente en Inglaterra. Su fachada principal tenía un pórtico jónico griego hexástilo central con frontón, y dos pórticos tetrástilos, sin frontones, en cada extremo. El principal espacio interior lo ocupaban los grandes carteros. Salón, con elegante galería de hierro y escalera de caracol.

Museo Británico

El bloque principal y la fachada del Museo Británico, Bloomsbury (1823-1846). Este es el edificio más grande y conocido de Smirke. Habiendo diseñado previamente una galería temporal para los Mármoles de Elgin tras su adquisición por el Museo Británico en 1816, su papel como arquitecto de la Oficina de Obras también llevó a que invitaran a Smirke a rediseñar el museo en 1821. El diseño principal data de 1823, y Estipuló un edificio que rodeaba un gran patio central (o cuadrilátero) con un gran frente sur. Dadas las limitaciones de los fondos (que fueron otorgados por el parlamento anualmente) y la necesidad de conservar el Museo durante todo el programa de reconstrucción, el trabajo se dividió en fases y estuvo sujeto a varios cambios antes de su finalización, más de 25 años después. En particular, Smirke se vio obligado a abandonar los planes para un cuadrilátero mucho más grande con pórticos interiores, mientras que desde principios de la década de 1840 modificó la severidad del diseño original (como la escultura diseñada por Richard Westmacott). El edificio está construido de ladrillo con las fachadas visibles revestidas con enormes losas de piedra Portland, que también se utiliza para elementos arquitectónicos y hileras de cuerdas a lo largo de los lados del edificio. La primera parte que se construyó fue la "Biblioteca del Rey" de 1823-1828, que forma el ala este. La sección norte del ala oeste, las "Galerías Egipcias" seguido de 1825 a 1834. El ala norte, que alberga la biblioteca y las salas de lectura, se construyó entre 1833 y 1838. La parte sur del ala oeste y el frente sur se construyeron entre 1842 y 1846 tras la demolición de la Townley Gallery y luego de la propia Montague House. Tras la jubilación de Smirke en 1846, su hermano Sydney Smirke continuó trabajando en el edificio, añadiendo galerías al estilo del edificio original, y al mismo tiempo construyó la Sala de Lectura Redonda en el centro del cuadrilátero cuyo propósito original fue reemplazado. Sydney Smirke también añadió decoración policromática en estilo neogriego para reemplazar los interiores más sencillos diseñados por su hermano, especialmente en el vestíbulo de entrada y las galerías de esculturas.

La característica principal del frente sur es la gran columnata de 44 columnas jónicas griegas. Las columnas tienen 45 pies de alto y cinco pies de diámetro; sus capiteles se basan libremente en los del templo de Atenea Polias en Priene y las bases en los del templo de Dioniso en Teos. Muchas de las molduras, a su vez, derivan del Erecteion de Atenas, incluida la entrada principal de la columnata. En el centro de la columnata hay un pórtico octaestilo, de dos columnas de profundidad; la columnata continúa por tres columnas más antes de abrazar las dos alas a cada lado. Más allá de la fachada, Smirke construyó dos alas más pequeñas (las Residencias), decoradas en el frente con pilastras dóricas. Las Residencias originalmente contenían casas para los principales funcionarios del Museo que se esperaba que vivieran en el lugar, como el Bibliotecario Principal (Director del museo) y los jefes de departamento (o Guardianes). Estos edificios enmarcan el edificio principal y el patio sin dominarlo, al mismo tiempo que protegen la parte trasera de los edificios en las calles adyacentes. Los principales interiores que se conservan son el vestíbulo de entrada con la Gran Escalera (en forma de escalera imperial) que se eleva hacia el oeste y la "Biblioteca del Rey". Este, construido para albergar 65.000 libros, tiene 300 pies de largo, 41 pies de ancho y 31 pies de alto, siendo la sección central un poco más ancha, con cuatro grandes columnas de granito de Aberdeen con capiteles corintios tallados en alabastro de Derbyshire. El único interior importante que sobrevive en el ala norte es la "Sala Arqueada" en el extremo oeste. La "Galería Egipcia" coincide con la "Biblioteca del Rey" pero tiene una decoración mucho más sencilla.

El templo interior

Las obras de Smirke en el Inner Temple incluyeron sus únicos edificios góticos en Londres. Incluyeron la biblioteca (1827-8) y la remodelación del Gran Salón en 1819 (que se quemó y fue reconstruido por Sydney Smirke en 1868). Casi todo el trabajo de Smirke fue destruido en el bombardeo de Londres de 1940-1941 y ha sido reconstruido con un diseño completamente diferente, siendo el único superviviente importante los Edificios de Papel de 1838, en un estilo clásico simple.

Antiguo Real Colegio de Médicos

Canada House

El edificio del Royal College of Physicians y Union Club (1824–27) en Trafalgar Square (ahora Canada House) El edificio está muy modificado, aunque el frente norte conserva el pórtico jónico hexástilo de Smirke y el frente este ( a Trafalgar Square) todavía conserva su pórtico en antis. El edificio es de Bath Stone. Hubo varias ampliaciones y remodelaciones durante el siglo XX.

Casa Lancaster

Smirke participó por primera vez en el diseño de Lancaster House en 1825, fue despedido y luego regresó en 1832. Agregó el piso superior y diseñó los interiores además de las salas de estado. Su participación cesó en 1840.

Casa Somerset

El ala este de Somerset House y el edificio adyacente King's (anteriormente Smirke) del King's College London, en Strand (1829-1831). El frente del Támesis sigue el diseño del arquitecto original Sir William Chambers siendo una imagen especular del ala oeste, el edificio se extiende hacia el Strand por 25 tramos de dos pisos y medio, el centro cinco tramos con gigantescas columnas corintias adosadas y el final tres los tramos son de tres pisos completos y también los tramos finales tienen pilastras corintias y, en general, son más sencillos que las fachadas de las cámaras.

Club Carlton

Carlton Club (1833–6) fue reconstruido 1854–1856 por Sydney Smirke, bombardeado en 1940 y posteriormente demolido.

The Oxford and Cambridge Club

The Oxford and Cambridge Club

El edificio Oxford y Cambridge Club en Pall Mall (1835–38). Es de siete bahías, la planta baja se rústica con ventanas de dirección redonda, la primera planta es de rústica bandida y las ventanas enmarcadas con pilares cuadrados o medio, el edificio es de ladrillo cubierto de estuco. Las ventanas de la primera planta han tallado relevamientos por encima de ellos, el porche de entrada es de un solo almacén con columnas corintias. Los interiores están en el estilo habitual de renacimiento griego de Smirke.

No 12 Plaza Belgrave

No.12 Plaza Belgrave

Plaza Belgrave: Smirke diseñó No. 12 Plaza Belgrave, construida 1830-1833 para John Cust, el primer Earl Brownlow.

iglesias de Londres

Para las iglesias de Smirke en Londres, consulte Arquitectura de la iglesia a continuación.

Edificios públicos fuera de Londres

Sus edificios públicos fuera de Londres incluyen:

Arquitectura doméstica

En el estilo clásico:

Smirke utilizó el estilo isabelino en:

Sus edificios domésticos de estilo gótico incluyen:

Un uso poco común de la arquitectura Norman Revival es:

Arquitectura de la iglesia

Asesoró a los comisionados parlamentarios sobre la construcción de nuevas iglesias a partir de 1818, contribuyendo él mismo con siete, seis eran de estilo neogriego, con la excepción de la iglesia de Tyldesley que es de estilo neogótico:

Smirke también diseñó iglesias para clientes distintos de los comisionados, entre los que se incluyen:

Trabajo de restauración

Las escaleras del coro, York Minster, la recreación de Smirke de las originales, 1830-32

Smirke participó en la restauración de edificios y recibió varios encargos a través de su puesto en la Oficina de Obras:

En la cultura popular

Tanto los edificios de Smirke como el propio Robert Smirke juegan un papel importante a lo largo de la trama del podcast de ficción The Magnus Archives. Se le da un interés ficticio en lo esotérico y lo paranormal, y trabaja con varios personajes para construir edificios que utilizan secretamente el principio del equilibrio para canalizar las energías de Dread Powers. Fracasa y es cómplice involuntario en varios intentos de crear un apocalipsis, uno de los cuales finalmente tiene éxito al final de la penúltima temporada del programa.