Palacio Rucellai

Palazzo Rucellai es una casa palaciega del siglo XV en la Via della Vigna Nuova en Florencia, Italia. La mayoría de los eruditos creen que el Palacio Rucellai fue diseñado para Giovanni di Paolo Rucellai por Leon Battista Alberti entre 1446 y 1451 y ejecutado, al menos en parte, por Bernardo Rossellino. Su espléndida fachada fue una de las primeras en proclamar las nuevas ideas de la arquitectura renacentista basada en el uso de pilastras y entablamentos en relación proporcional entre sí. El Palacio Rucellai demuestra el impacto del renacimiento antiguo pero lo hace de una manera llena de originalidad renacentista.

La fachada en forma de cuadrícula, lograda mediante la aplicación de un esquema de articulación trabeated, hace una declaración de claridad humanista racional. El revestimiento de piedra de esta fachada recibe una oxidación acanalada y sirve como fondo para las pilastras y entablamentos de cara lisa que dividen la fachada en una serie de tramos de tres pisos. Los tres pisos de la fachada Rucellai tienen diferentes órdenes clásicos, como en el Coliseo, pero con el orden toscano en la base, un original renacentista en lugar del orden jónico en el segundo nivel y un orden corintio muy simplificado en el nivel superior. . Las ventanas de arco de medio punto con dos luces en los dos pisos superiores están dispuestas dentro de arcos con dovelas muy pronunciadas que surgen de pilastra en pilastra. La fachada está rematada por una atrevida cornisa.

La planta baja estaba destinada a comercios y estaba flanqueada por bancos que recorrían la fachada de la calle. El segundo piso (el piano nobile) era el piso principal de recepción formal y el tercer piso era la familia privada y los dormitorios. Un cuarto "oculto" El piso bajo el techo era para los sirvientes.

El palacio contiene un patio descentrado (tres lados del cual originalmente estaban rodeados por arcadas), construido con un diseño que puede haber sido adaptado de la logia de Brunelleschi en su Spedale degli Innocenti. En la triangular Piazza dei Rucellai, frente al palacio y en ángulo recto con él, se encuentra la Loggia de' Rucellai, que se utilizaba para celebraciones familiares, bodas y como lugar de reunión pública. Los dos edificios (palacio y logia), junto con el espacio abierto entre ellos (la plaza), forman una de las composiciones urbanas más refinadas del Renacimiento italiano.

Fecha

Cualquier evaluación de la importancia estilística del Palacio Rucellai debe tener en cuenta residencias florentinas similares de la época, como el Palacio Medici Riccardi (entonces Palacio de Medici), el Palacio Strozzino, el Palacio Strozzi y el Palacio Spinelli. Una evaluación precisa de la importancia arquitectónica del Palacio Rucellai se ha visto obstaculizada por las incertidumbres sobre cuándo y quién fue construido. Tradicionalmente, y respaldado por algunas fuentes del siglo XVI, se ha fechado en el período 1446-51, lo que hace que las fachadas de los palacios de los Medici y Rucellai sean contemporáneas.

En 1974, Charles Mack propuso una historia de la construcción del palacio en dos fases basada en su interpretación de las descripciones de propiedad contenidas en las declaraciones de impuestos de Giovanni Rucellai, miembros de su familia y vecinos. En estos registros de impuestos, la ubicación de la propiedad se define nombrando elementos adyacentes, ya sean calles o vecinos. Mack, por lo tanto, pudo reconstruir las historias de propiedad del sitio que ahora ocupa el palacio para el año fiscal correspondiente. Lo que Mack descubrió corrobora las intenciones de Giovanni Rucellai. propio testimonio de que “de ocho casas hice una”. De hecho, ocho viviendas ocuparon alguna vez el lugar del actual Palacio Rucellai.

Los registros del año fiscal 1446 muestran que Giovanni Rucellai y su familia inmediata vivían en una casa en la esquina de Via della Vigna Nuova y la estrecha Via dei Palchetti. Con la evidente intención de ampliar su vivienda de acuerdo con su creciente posición financiera y cívica, había adquirido una hilera de casas a lo largo de la Via dei Palchetti. Poco después, la casa contigua a la suya en la Via della Vigna Nuova, propiedad de su madre, pasó a manos de Rucellai. Finalmente (c. 1460), la casa contigua a la de su madre se añadió al creciente complejo residencial. La actual disposición interna del palacio atestigua el proceso aglutinante mediante el cual evolucionó el edificio. En 1455, una de las casas de Via dei Palchetti había sido demolida y reemplazada por un patio rodeado en tres lados por arcadas cuyos arcos de medio punto estaban sostenidos por columnas corintias. Un corredor con bóveda de crucería unía ahora el patio con la Via della Vigna Nuova.

Externamente, la mezcla de formas en que se creó el Palacio Rucellai se puede ver a lo largo de la Via dei Palchetti. Sin embargo, en la Piazza dei Rucellai, la impresión que da la célebre fachada es de armonía y unidad. Para solidificar visualmente las tres casas separadas a lo largo de Via della Vigna Nuova, Rucellai buscó una fachada que, además, testificara de su gusto progresista y su posición prominente dentro de la comunidad. Aún no se sabe exactamente cuándo tuvo lugar el diseño y la ejecución de esa fachada histórica. Paolo Sanpaolesi (1963), secundado por Brenda Preyer (1981), propuso una construcción de fachada en dos fases: la primera (c. 1450), equivalente a cinco tramos, cubría los exteriores de las antiguas viviendas de Giovanni y su madre y luego una ampliación posterior de dos bahías para cubrir la casa se agregó en 1460. El hecho de que Rucellai nunca lograra agregar la siguiente casa de la fila a sus propiedades explicaría que la fachada permaneciera sin terminar y a una bahía menos de las ocho previstas.

Mack (1974), junto con Kurt Forster (1976) y Howard Saalman (1966) han interpretado la evidencia de manera diferente, argumentando que ese trabajo en la fachada habría esperado a la adquisición de la tercera propiedad a lo largo de la Via della Vigna Nuova. y fue estimulado por el compromiso del hijo de Rucellai, Bernardo, con Piero di Cosimo de' Nannina, hija de los Medici, en 1461. Según esta teoría, sólo después del compromiso podría haberse permitido el emparejamiento de los dispositivos de los Medici claramente identificables con los de los Rucellai en los frisos. Lo mismo ocurre con las insignias de los anillos entrelazados de los Medici que ocupan las enjutas de las ventanas. Esto pospondría la construcción de la fachada Rucellai a una fecha posterior a 1461 y pone en duda su primacía sobre el diseño casi idéntico utilizado para el Palazzo Piccolomini (diseñado por Bernardo Rossellino 1459-62) en la ciudad papal de Pienza.

Autoría

Esa datación posterior a 1461 plantea una vez más la cuestión de la autoría. Basado en las palabras de Giorgio Vasari y algunos otros comentarios de mediados y finales del siglo XVI, así como en el conocido uso de Giovanni Rucellai de Leon Battista Alberti como arquitecto de su capilla en la iglesia vecina de San Pancrazio y para La finalización de la fachada de Santa Maria Novella, el gran erudito humanista y teórico artístico comúnmente ha sido aceptado como responsable del diseño de la fachada del Palacio Rucellai. Sin embargo, los primeros comentarios sobre la fachada, realizados a principios del siglo XVI, no mencionan a Alberti sino que lo relacionan con Bernardo Rossellino diciendo que él había hecho el modelo para el palacio. Eso podría significar que él fue el responsable de la fachada o simplemente que había proporcionado un modelo siguiendo las instrucciones de alguien (es decir, Alberti).

El primero en dudar del papel de Alberti como arquitecto fue Julius Schlosser, quien escribió (1929) que "es el espíritu de Bernardo Rossellino y no el de Alberti el que actúa aquí". ." La opinión de Schlosser fue apoyada por Leo Planiscig (1942), Howard Saalman (1966) y Mario Salmi (1967). Basándose en información fiscal que indicaba una datación posterior de la fase de fachada del proyecto Rucellai y la posible precedencia del Palacio Piccolomini de Pienza, Mack defendió la decisión de Bernardo Rossellino. autoría en 1974, recibiendo el apoyo de Forster (1976) y Marvin Trachtenberg (2000). A pesar de estos intentos de repensar la fachada y su fecha, el apoyo general a Alberti permanece y Brenda Preyer (1981) y otros han presentado fuertes contraargumentos a su favor. Si bien el papel de Bernardo Rossellino en la remodelación del interior del palacio, en la construcción del pasaje de entrada y en la creación del patio es universalmente aceptado, su participación en la célebre fachada y la fecha en que fue ejecutada siguen siendo interrogantes abiertos que, tal vez, sólo se resolverá si surge alguna nueva prueba documental.