La feria de las vanidades (novela)

Vanity Fair es una novela inglesa de William Makepeace Thackeray, que sigue la vida de Becky Sharp y Amelia Sedley entre sus amigos y familiares durante y después de las Guerras Napoleónicas. Se publicó por primera vez como una serie mensual de 19 volúmenes entre 1847 y 1848, con el subtítulo Pen and Pencil Sketches of English Society, que refleja tanto su satirización de principios del siglo XIX como sociedad británica del siglo XIX y las numerosas ilustraciones dibujadas por Thackeray para acompañar el texto. Se publicó como un solo volumen en 1848 con el subtítulo Una novela sin héroe, lo que refleja el interés de Thackeray por deconstruir las convenciones de su época en relación con la literatura. heroísmo. A veces se le considera el "fundador principal" de la novela doméstica victoriana.

La historia se enmarca como una obra de teatro con títeres y el narrador, a pesar de ser la voz del autor, es algo poco confiable. La serie fue un éxito de público y crítica; la novela ahora se considera un clásico y ha inspirado varias adaptaciones de audio, cine y televisión. También inspiró el título de la revista británica de estilo de vida publicada por primera vez en 1868, que se hizo conocida por sus caricaturas de personajes famosos de la sociedad victoriana y eduardiana. En 2003, Vanity Fair ocupó el puesto 122 en la encuesta The Big Read de la BBC sobre los libros más queridos del Reino Unido.

Título

Una reimpresión de John Bunyan Plan del Camino desde la Ciudad de la Destrucción a la Ciudad Celestial, incluyendo Vanity Fair como la ciudad mayor a lo largo del camino

El título del libro proviene de Pilgrim's Progress de John Bunyan, una alegoría disidente publicada por primera vez en 1678. En esa obra, "Vanity Fair& #34; hace referencia a una parada en el camino del peregrino: una feria interminable celebrada en un pueblo llamado Vanidad, que representa el apego pecaminoso del hombre a las cosas mundanas. Thackeray no menciona a Bunyan en la novela ni en las cartas que sobreviven al respecto, donde se describe a sí mismo lidiando con 'vivir sin Dios en el mundo', pero esperaba que la audiencia entendiera la referencia, ya que se muestra en un artículo del Times de 1851 probablemente escrito por el mismo Thackeray.

Robert Bell, cuya amistad más tarde se volvió tan grande que fue enterrado cerca de Thackeray en el cementerio de Kensal Green, se quejó de que la novela podría haber usado "más luz y aire" para hacerlo "más agradable y saludable". Thackeray refutó esto con las palabras de Evangelist cuando los peregrinos entraban en la Feria de las Vanidades de Bunyan: "Engañoso es el corazón más que todas las cosas, y desesperadamente perverso; ¿Quién puede saberlo?"

Desde su aparición en Bunyan, "Vanity Fair" o un "vanity-fair" también era de uso general para "el mundo" en una gama de connotaciones desde lo suavemente descriptivo hasta lo cansadamente desdeñoso y condenatorio. En el siglo XVIII, generalmente se consideraba un patio de recreo y, en la primera mitad del siglo XIX, más específicamente el patio de recreo de los ricos ociosos e indignos. Todos estos sentidos aparecen en la obra de Thackeray. El nombre "Vanity Fair" también se ha utilizado para al menos 5 publicaciones periódicas.

Resumen

La historia está enmarcada por su prefacio y coda como un espectáculo de títeres que tiene lugar en una feria; la ilustración de la portada de las entregas en serie no era de los personajes sino de un grupo de actores cómicos en Speakers' Esquina en Hyde Park. El narrador, ya sea director de espectáculos o escritor, aparece a veces dentro de la propia obra y es algo poco fiable, repitiendo una historia de chismes de segunda o tercera mano.

Londres, 1814. Rebecca Sharp ("Becky"), hija de un profesor de arte y una bailarina francesa, es una joven astuta, sin dinero y de voluntad fuerte decidida a abrirse camino en la sociedad. Después de dejar la escuela, Becky se queda con su amiga Amelia Sedley ("Emmy"), que es una joven bondadosa e ingenua de una familia adinerada de Londres. Allí, Becky conoce al apuesto y obsesionado capitán George Osborne (el prometido de Amelia) y al hermano de Amelia, Joseph ('Jos') Sedley, un hogar de funcionarios torpe y vanaglorioso pero rico. de la Compañía de las Indias Orientales. Con la esperanza de casarse con Sedley, el joven más rico que ha conocido, Becky lo seduce, pero fracasa. El amigo de George Osborne, el capitán William Dobbin, ama a Amelia, pero solo desea su felicidad, que se centra en George.

Becky Sharp se despide de la familia Sedley y entra al servicio del tosco y libertino baronet Sir Pitt Crawley, quien la ha contratado como institutriz de sus hijas. Su comportamiento en la casa de Sir Pitt gana su favor y, tras la muerte prematura de su segunda esposa, le propone matrimonio. Sin embargo, descubre que Becky se ha casado en secreto con su segundo hijo, el Capitán Rawdon Crawley, pero Becky lamenta mucho haber hecho esto; ella no tenía idea de que la esposa de su padre moriría tan pronto después. La media hermana mayor de Sir Pitt, la solterona Miss Crawley, es muy rica, ya que heredó la fortuna de su madre, y toda la familia Crawley compite por su favor para que ella les legue su riqueza. Inicialmente, su favorito es Rawdon Crawley, pero su matrimonio con Becky la enfurece. Primero favorece a la familia del hermano de Sir Pitt, pero cuando muere, le ha dejado su dinero al hijo mayor de Sir Pitt, también llamado Pitt.

Capítulo 32 termina con Waterloo: "No se oyó más disparos en Bruselas, la persecución se alejó a kilómetros. La oscuridad descendió sobre el campo y la ciudad, y Amelia oraba por George, que estaba acostado en su rostro, muerto, con una bala a través de su corazón.

Llega la noticia de que Napoleón ha escapado de Elba y, como resultado, el mercado de valores se pone nervioso, lo que provoca la quiebra del padre corredor de bolsa de Amelia, John Sedley. El rico padre de George le prohíbe a George casarse con Amelia, que ahora es pobre. Dobbin convence a George para que se case con Amelia y, en consecuencia, George es desheredado. George Osborne, William Dobbin y Rawdon Crawley están desplegados en Bruselas, acompañados por Amelia y Becky, y el hermano de Amelia, Jos.

George está avergonzado por la vulgaridad de la Sra. Major O'Dowd, la esposa del jefe del regimiento. El recién casado Osborne ya se está cansando de Amelia y se siente cada vez más atraído por Becky, lo que pone a Amelia celosa e infeliz. También está perdiendo dinero con Rawdon en las cartas y el billar. En un baile en Bruselas, George le da a Becky una nota invitándola a fugarse con él (aunque este hecho no se revela hasta el final del libro). Pero luego el ejército tiene órdenes de marchar a la Batalla de Waterloo, y George pasa una tierna noche con Amelia y se va.

El ruido de la batalla horroriza a Amelia, y la enérgica pero amable señora O'Dowd la consuela. Becky es indiferente y hace planes para cualquier resultado (por ejemplo, si gana Napoleón, aspiraría a convertirse en la amante de uno de sus mariscales). También obtiene ganancias vendiendo su carruaje y caballos a precios inflados a Jos, que busca huir de Bruselas.

George Osborne muere en la Batalla de Waterloo, mientras que Dobbin y Rawdon sobreviven a la batalla. Amelia le da un hijo póstumo, que lleva el nombre de George. Vuelve a vivir en la pobreza gentil con sus padres, dedicando su vida a la memoria de su esposo y al cuidado de su hijo. Dobbin paga una pequeña anualidad por Amelia y expresa su amor por ella con pequeños actos de bondad hacia ella y su hijo. Está demasiado enamorada de la memoria de su marido para devolver el amor de Dobbin. Entristecido, se va con su regimiento a la India durante muchos años.

Becky también da a luz a un hijo, llamado Rawdon en honor a su padre. Becky es una madre fría y distante, aunque Rawdon ama a su hijo. Becky continúa su ascenso primero en el París de la posguerra y luego en Londres, donde es patrocinada por el rico y poderoso marqués de Steyne. Finalmente, se la presenta en la corte al Príncipe Regente y lo encanta aún más en un juego de "actuación de charadas" donde interpreta los papeles de Clitemnestra y Filomela. El anciano Sir Pitt Crawley muere y es sucedido por su hijo Pitt, quien se había casado con Lady Jane Sheepshanks, la tercera hija de Lord Southdown. Becky originalmente se lleva bien con Pitt y Jane, pero Jane está disgustada por la actitud de Becky hacia su hijo y celosa de la relación de Becky con Pitt.

En la cima de su éxito social, Rawdon es arrestado por deudas, posiblemente en connivencia con Becky. El éxito financiero de los Crawley había sido tema de chismes; de hecho, vivían a crédito incluso cuando arruinaba a quienes confiaban en ellos, como su casero, un antiguo sirviente de la familia Crawley. El marqués de Steyne le había dado a Becky dinero, joyas y otros obsequios, pero Becky no los usa para gastos ni para liberar a su esposo. En cambio, la carta de Rawdon a su hermano es recibida por Lady Jane, quien paga las 170 libras esterlinas que provocaron su encarcelamiento.

Regresa a casa y encuentra a Becky cantándole a Steyne y lo ataca por suponer, a pesar de sus protestas de inocencia, que están teniendo una aventura. Steyne está indignado, habiendo asumido que las 1000 libras esterlinas que le acababa de dar a Becky eran parte de un acuerdo con su marido. Rawdon encuentra los registros bancarios ocultos de Becky y la deja, esperando que Steyne lo desafíe a duelo. En cambio, Steyne hace arreglos para que Rawdon sea nombrado gobernador de la isla de Coventry, un lugar plagado de plagas. Becky, habiendo perdido tanto a su esposo como a su credibilidad, deja Inglaterra y vaga por el continente, dejando a su hijo al cuidado de Pitt y Lady Jane.

Dos chicas cierran su caja de muñecas al final de la historia.

A medida que George, el adorado hijo de Amelia, crece, su abuelo, el Sr. Osborne, se apiada de él (aunque no de Amelia) y lo separa de su madre empobrecida, quien sabe que el anciano rico le dará un mejor comienzo en la vida. de lo que ella podía manejar. Después de doce años en el extranjero, tanto Joseph Sedley como Dobbin regresan. Dobbin profesa su amor sin cambios a Amelia. Amelia es cariñosa, pero no puede olvidar el recuerdo de su marido muerto. Dobbin media en la reconciliación entre Amelia y su suegro, quien muere poco después. Había enmendado su testamento, legando al joven George la mitad de su gran fortuna ya Amelia una generosa anualidad.

Después de la muerte del Sr. Osborne, Amelia, Jos, George y Dobbin van a Pumpernickel (Weimar en Alemania), donde se encuentran con la desamparada Becky. Becky ha caído en la vida. Vive entre adictos a las cartas y estafadores, bebe mucho y juega. Becky vuelve a encantar a Jos Sedley y convencen a Amelia para que deje que Becky se una a ellos. Dobbin prohíbe esto y le recuerda a Amelia sus celos de Becky con su esposo. Amelia siente que esto deshonra la memoria de su difunto y venerado esposo, y esto conduce a una ruptura total entre ella y Dobbin. Dobbin deja el grupo y se reincorpora a su regimiento, mientras que Becky permanece con el grupo.

Sin embargo, Becky ha decidido que Amelia debería casarse con Dobbin, aunque Becky sabe que Dobbin es su enemigo. Becky le muestra la nota de Amelia George, guardada todo este tiempo desde la víspera de la Batalla de Waterloo, y Amelia finalmente se da cuenta de que George no era el hombre perfecto que siempre pensó, y que ha rechazado a un hombre mejor, Dobbin. Amelia y Dobbin se reconcilian y regresan a Inglaterra. Becky y Jos se quedan en Europa. Jos muere, posiblemente de manera sospechosa, después de firmar una parte de su dinero a Becky como seguro de vida, lo que le da un ingreso. Regresa a Inglaterra y lleva una vida respetable, aunque todos sus amigos anteriores se niegan a reconocerla.

Personajes

Becky y Emmy como chicas, de una de las ilustraciones de Thackeray al principio del libro.

Virtud recompensada; Un stand en Vanity Fair. Emmy y su familia encuentran a Becky por casualidad en un evento de caridad en la última página de la novela.

George Osborne

Mr. Joseph Entangled por Becky

Emmy Sedley (Amelia)

Amelia, llamada Emmy, es bondadosa pero pasiva e ingenua. No muy hermosa, con frecuencia es ignorada por hombres y mujeres, pero es muy querida por la mayoría de los hombres que la conocen por su personalidad. Esta popularidad luego es resentida por otras mujeres. Ella comienza la obra como su heroína ('seleccionada por la simple razón de que era la más bondadosa de todas') y se casa con el apuesto George Osborne en contra de los deseos de su padre, pero el narrador pronto obligada a admitir que 'ella no era una heroína' después de todo, ella sigue siendo muy devota a él a pesar de que él la descuide y coquetee con Becky.

Después de que George muere en la batalla de Waterloo, cría sola al pequeño George mientras vive con sus padres. Ella está completamente dominada por su madre cada vez más irritable y su padre derrochador, quien, para financiar uno de sus esquemas de inversión fallidos, vende la anualidad que Jos le había proporcionado. Amelia se obsesiona con su hijo y el recuerdo de su marido. Ella ignora a William Dobbin, quien la corteja durante años y lo trata mal hasta que se va. Solo cuando Becky le muestra la carta de George, indicando su infidelidad, Amelia puede seguir adelante. Luego se casa con Dobbin.

En una carta a su amiga cercana Jane Octavia Brookfield mientras se escribía el libro, Thackeray le confió que "Sabes que eres solo una parte de Amelia, mi madre es otra mitad, mi pobre esposa y est pour beaucoup". Dentro de la obra, su personaje es comparado y conectado con Ifigenia, aunque dos de las referencias extienden la alusión a todas las hijas en todos los salones como Ifigenias potenciales esperando ser sacrificadas por sus familias.

Becky Sharp (Rebeca)

Rebecca Sharp, llamada Becky, es lo opuesto a Amelia: una joven inteligente con un don para la sátira. Se la describe como una chica de cabello corto color arena que tiene ojos verdes y mucho ingenio. Becky es hija de una bailarina de ópera francesa y un maestro de arte y padre artista, Francis. Becky habla francés e inglés con fluidez, tiene una hermosa voz para cantar, toca el piano y muestra un gran talento como actriz. Sin una madre que la guíe hacia el matrimonio, Becky decide que "debo ser mi propia mamá".

Después de eso, parece ser completamente amoral y sin conciencia y ha sido llamada la 'antiheroína' de la obra. No parece tener la capacidad de encariñarse con otras personas y miente fácil e inteligentemente para salirse con la suya. Es extremadamente manipuladora y, después de los primeros capítulos y su fracaso para atraer a Jos Sedley, no se muestra particularmente sincera.

Nunca habiendo conocido la seguridad financiera o social, incluso cuando era niña, Becky la desea por encima de todas las cosas. Casi todo lo que hace es con la intención de asegurarse una posición estable para ella o para ella y su esposo después de que ella y Rawdon se casen. Ella promueve los intereses de Rawdon incansablemente, coqueteando con hombres como el general Tufto y el marqués de Steyne para que lo asciendan. También usa sus artimañas femeninas para distraer a los hombres en las fiestas de cartas mientras Rawdon los engaña a ciegas.

Casarse con Rawdon Crawley en secreto fue un error, al igual que huir en lugar de suplicar el perdón de la señorita Crawley. Tampoco logra manipular a la señorita Crawley a través de Rawdon para obtener una herencia. Aunque Becky manipula a los hombres con mucha facilidad, tiene menos éxito con las mujeres. Es totalmente hostil a Lady Bareacres, desdeñosa con la Sra. O'Dowd, y Lady Jane, aunque inicialmente amistosa, finalmente desconfía de ella y le disgusta.

Las excepciones a esta tendencia son (al menos inicialmente) Miss Crawley, su compañera Miss Briggs y su amiga de la escuela Amelia; este último es el destinatario de más o menos las únicas bondades que Becky expresa en el trabajo, persuadiéndola de que se case con Dobbin a la luz de lo que Becky llega a apreciar como sus buenas cualidades y protegiendo a Amelia de dos rufianes que compiten por sus atenciones. Esta lealtad comparativa a Amelia se debe a que Becky no tiene otros amigos en la escuela, y Amelia tiene "mediante mil palabras amables y oficios", superó... la hostilidad (de Becky"); “La amable y tierna Amelia Sedley era la única persona a la que podía apegarse en lo más mínimo; y ¿quién podría evitar unirse a Amelia?'

A partir de su determinación de ser su 'propia mamá', Becky comienza a asumir el papel de Clitemnestra. Becky y su collar de Steyne también aluden a la Eriphyle caída en el recuento de Racine de Ifigenia en Áulide, donde ella se dobla y rescata a Ifigenia. En contextos menores, Becky también aparece como Arachne para Minerva de Miss Pinkerton y como una variedad de figuras clásicas en las obras. ilustraciones.

Rawdon Crawley

Rawdon, el más joven de los dos hijos de Crawley, es un oficial de caballería cabeza hueca que es el favorito de su tía rica hasta que se casa con Becky Sharp, que es de una clase mucho más baja. Enajena permanentemente a su tía, quien deja su patrimonio al hermano mayor de Rawdon, Sir Pitt. Sir Pitt ya ha heredado la propiedad de su padre, dejando a Rawdon en la indigencia.

El bien intencionado Rawdon tiene algunos talentos en la vida, la mayoría de ellos relacionados con el juego y los duelos. Es muy bueno para las cartas y el billar, y aunque no siempre gana, puede ganar dinero apostando contra jugadores menos talentosos. Está muy endeudado a lo largo de la mayor parte del libro, no tanto por sus propios gastos como por los de Becky. No particularmente talentoso como oficial militar, se contenta con dejar que Becky maneje su carrera.

Aunque Rawdon sabe que Becky es atractiva para los hombres, cree que su reputación es intachable a pesar de que se sospecha que tiene intrigas románticas con el general Tufto y otros hombres poderosos. Nadie se atreve a sugerirle lo contrario a Rawdon debido a su temperamento y su reputación de duelo. Sin embargo, a otras personas, en particular al marqués de Steyne, les resulta imposible creer que Crawley desconozca los trucos de Becky. Steyne, en particular, cree que Rawdon es plenamente consciente de que Becky se está prostituyendo y cree que Rawdon está de acuerdo con la farsa con la esperanza de obtener ganancias financieras.

Después de que Rawdon descubre la verdad y deja a Becky para una misión en el extranjero, deja a su hijo para que lo críen su hermano Sir Pitt y su esposa Lady Jane. Mientras está en el extranjero, Rawdon muere de fiebre amarilla.

Pitt Crawley

El hermano mayor de Rawdon Crawley hereda la propiedad de Crawley de su padre, el tosco y vulgar sir Pitt, y también hereda la propiedad de su rica tía, la señorita Crawley, después de que ella deshereda a Rawdon. Pitt es muy religioso y tiene aspiraciones políticas, aunque no mucha gente aprecia su inteligencia o sabiduría porque no hay mucho que apreciar.

Algo pedante y conservador, Pitt no hace nada para ayudar a Rawdon o Becky, incluso cuando atraviesan tiempos difíciles. Esto se debe principalmente a la influencia de su esposa, Lady Jane, a quien no le gusta Becky debido a su trato insensible hacia su hijo, y también porque Becky pagó la amabilidad anterior de Lady Jane siendo condescendiente con ella y coqueteando con Sir Pitt.

Señorita Matilda Crawley

La anciana señorita Crawley es la tía rica favorita de todos. Sir Pitt y Rawdon la adoran, aunque Rawdon es su sobrino favorito y único heredero hasta que se casa con Becky. Aunque a la señorita Crawley le gusta Becky y la mantiene cerca para entretenerla con sarcasmo e ingenio, y aunque le encantan los escándalos y, en particular, las historias de matrimonios imprudentes, no quiere escándalos ni matrimonios imprudentes en su familia. Una parte sustancial de la primera sección del libro trata sobre los esfuerzos que hacen los Crawley para doblegarse ante la señorita Crawley con la esperanza de recibir una gran herencia.

Su interpretación se basa en el tiempo que Thackeray pasó en París con su abuela materna, Harriet Becher.

George Osborne

George Osborne, su padre (un comerciante, de un estatus social considerablemente superior al del padre de Dobbin, aunque se hizo a sí mismo, e irónicamente, un simple cabo en el regimiento City Light Horse del cual Dobbin senior, en ese momento un concejal y caballero, es coronel), y sus dos hermanas son cercanas a la familia Sedley hasta el Sr. Sedley (el padre de Jos y Amelia, y el padrino de George Osborne, de quien este último toma su segundo nombre de & #39;Sedley') se declara en bancarrota tras una especulación desacertada. Dado que George y Amelia se criaron en estrecha compañía y eran novios desde la infancia, George desafía a su padre a casarse con Amelia. Antes de que padre e hijo puedan reconciliarse, George muere en la batalla de Waterloo, dejando a la embarazada Amelia para que continúe lo mejor que pueda.

Criado para ser un gastador egoísta, vanidoso, derrochador, guapo y egocéntrico, George despilfarra lo último del dinero que recibe de su padre y no reserva nada para ayudar a mantener a Amelia. Después de casarse con Amelia, descubre después de un par de semanas que está aburrido. Coquetea con Becky muy en serio y se reconcilia con Amelia poco tiempo antes de morir en la batalla.

Guillermo Dobbin

El mejor amigo de George Osborne, el capitán William Dobbin, es alto, desgarbado y no especialmente guapo. Él es unos años mayor que George, pero ha sido amigo de él desde la época escolar, a pesar de que el padre de Dobbin es un comerciante de higos (Dobbin & Rudge, tenderos y petroleros, Thames Street, Londres; más tarde es un concejal y coronel del regimiento City Light Horse, y nombrado caballero) y los Osborne pertenecen a la clase gentil y se han enriquecido de forma independiente. Defiende a George y es ciego a sus faltas de muchas maneras, aunque trata de obligar a George a hacer lo correcto. Presiona a George para que cumpla su promesa de casarse con Amelia a pesar de que Dobbin está enamorado del propio Amelia. Después de que matan a George, Dobbin organiza una anualidad para ayudar a mantener a Amelia, aparentemente con la ayuda de los compañeros oficiales de George.

Más tarde, el comandante y teniente coronel Dobbin hace lo que puede discretamente para ayudar a Amelia y a su hijo George. Él permite que Amelia continúe con su obsesión por George y no corrige sus creencias erróneas sobre él. Se queda por ahí durante años, ya sea languideciendo por ella mientras servía en la India o esperándola en persona, permitiéndole aprovechar su buena naturaleza. Después de que Amelia finalmente elige la amistad de Becky durante su estadía en Alemania, Dobbin se va disgustado. Regresa cuando Amelia le escribe y admite sus sentimientos por él, se casa con ella (a pesar de haber perdido gran parte de su pasión por ella) y tiene una hija a la que ama profundamente.

José Sedley

El hermano mayor de Amelia, Joseph "Jos" Sedley, es un 'nabob', que hizo una respetable fortuna como coleccionista en la India. Obeso y engreído pero muy tímido e inseguro, se siente atraído por Becky Sharp pero las circunstancias le impiden proponerle matrimonio. Nunca se casa, pero cuando vuelve a encontrarse con Becky, es fácilmente manipulado para que se enamore de ella. Jos no es un hombre valiente ni inteligente, mostrando su cobardía en la batalla de Waterloo al tratar de huir y comprar los dos caballos caros de Becky. Becky lo vuelve a atrapar cerca del final del libro y, se insinúa, lo asesina por su seguro de vida.

Historial de publicaciones

El prospecto de 1847 para el Vanity Fair: Pen and Pencil Sketches of English Society serie, publicidad bajo el nombre de William Makepeace Thackeray Michael Angelo Titmarsh y bajo su propio nombre.

La página de título de la primera edición de 1848 Feria de la Vanidad: Una Novela sin un héroe.

La segunda aparición de Becky en el personaje de Clytemnestra, una ilustración y capción por Thackeray que deja claro que la consideraba haber matado a Jos por su dinero del seguro.

Thackeray pudo haber comenzado a trabajar en algunos de los detalles de Vanity Fair ya en 1841, pero probablemente comenzó a escribirla a finales de 1844. Como muchas novelas de la época, Vanity Fair i> se publicó como una serie antes de venderse en forma de libro. Se imprimió en 20 fascículos mensuales entre enero de 1847 y julio de 1848 para Punch de Bradbury & Evans en Londres. Los primeros tres ya se habían completado antes de la publicación, mientras que los otros se escribieron después de que comenzó a venderse.

Como era práctica estándar, la última parte fue un "número doble" que contiene las partes 19 y 20. Los textos sobrevivientes, sus notas y cartas muestran que se hicieron ajustes, por ejemplo, la Batalla de Waterloo se retrasó dos veces, pero que el esquema general de la historia y sus temas principales estaban bien establecidos desde el comienzo de la publicación..

Las partes parecían panfletos y contenían el texto de varios capítulos entre páginas exteriores de grabados en placa de acero y publicidad. Dentro del texto aparecían grabados en xilografía, que podían colocarse junto con tipos móviles normales. La misma ilustración grabada aparecía en la cubierta amarillo canario de cada parte mensual; este color se convirtió en la firma de Thackeray, ya que un azul verdoso claro era el de Dickens, lo que permitía a los transeúntes notar un nuevo número de Thackeray en un puesto de libros desde la distancia.

Vanity Fair fue el primer trabajo que Thackeray publicó bajo su propio nombre y fue muy bien recibido en su momento. Después de la conclusión de su publicación en serie, Bradbury & lo imprimió como un volumen encuadernado. Evans en 1848 y rápidamente también fue recogido por otras imprentas de Londres. Como obra completa, las novelas llevaban el subtítulo Una novela sin héroe. A fines de 1859, las regalías de Vanity Fair solo le habían dado a Thackeray alrededor de £ 2000, un tercio de lo que obtuvo de The Virginians, pero fue responsable de su conferencia aún más lucrativa. giras en Gran Bretaña y los Estados Unidos.

Desde su primer borrador y posterior publicación, Thackeray revisó ocasionalmente sus alusiones para hacerlas más accesibles para sus lectores. En el Capítulo 5, un "Príncipe Whadyecallem" se convirtió en "Príncipe Ahmed" por la edición de 1853. En el capítulo 13, se eliminó un pasaje sobre la figura bíblica filicida de Jefté, aunque las referencias a Ifigenia siguieron siendo importantes. En el capítulo 56, Thackeray confundió originalmente a Samuel, el niño cuya madre Hannah lo había entregado cuando Dios lo llamó, con Eli, el anciano sacerdote a cuyo cuidado fue confiado; este error no se corrigió hasta la edición de 1889, después de la muerte de Thackeray.

Las publicaciones seriadas se habían subtitulado Pen and Pencil Sketches of English Society y tanto ellas como las primeras versiones encuadernadas presentaban las propias ilustraciones de Thackeray. Estos a veces proporcionaban imágenes cargadas de simbolismo, como uno de los personajes femeninos representado como una sirena devoradora de hombres. En al menos un caso, se proporciona un punto importante de la trama a través de una imagen y su título. Aunque el texto deja claro que otros personajes sospechan que Becky Sharp asesinó a su segundo marido, no hay nada definitivo en el texto en sí. Sin embargo, una imagen la revela escuchando a Jos rogándole a Dobbin mientras agarraba un pequeño objeto blanco en su mano. La leyenda de que esta es la segunda aparición de Becky en el personaje de Clitemnestra aclara que ella sí lo asesinó por el dinero del seguro, probablemente con láudano u otro veneno.

"Las últimas tres ilustraciones de Vanity Fair son cuadros que insinúan visualmente lo que el narrador no está dispuesto a articular: que Becky... en realidad ha sido recompensada sustancialmente, por la sociedad, por su delitos." Una de las placas de Thackeray para el número 11 de Vanity Fair fue suprimida de la publicación por amenaza de enjuiciamiento por difamación, tan grande era el parecido de su representación de Lord Steyne con el marqués de Hertford. A pesar de su relevancia, la mayoría de las ediciones modernas no reproducen todas las ilustraciones o lo hacen con pocos detalles.

Recepción y crítica

Becky como Circe, que convirtió a los hombres de Odysseus en cerdos.

Becky en una máscara domino, jugando a la ruleta en el Continente.

Becky como Napoleón, después de varios retratos tanto en Elba como Santa Elena.

Becky como sirena, una imagen sustancialmente desarrollada por Thackeray para abordar la integridad de su narrativa: "Hay cosas que hacemos y sabemos perfectamente bien en Vanity Fair, aunque nunca las hablamos... Al describir este síntoma, cantar y sonreír, coaxiar y cajones, el autor, con modesto orgullo, pregunta a sus lectores por todos lados, ¿ha olvidado una vez las leyes de la cortesía, y ha mostrado el horrible cuento del monstruo sobre el agua? ¡No! ¿A los que les gusta pueden adormecer bajo olas que son bastante transparentes, y verlo doblando y girando, diabólicamente espeluznante y delgado, colgando entre los huesos, o acurrucando cuerpos redondos; pero por encima de la línea de agua, pregunto, no todo ha sido apropiado, agradable, y decoroso...?"

Recepción contemporánea

El estilo está muy en deuda con Henry Fielding. Thackeray pretendía que el libro no solo fuera entretenido sino también instructivo, una intención demostrada a través de la narración del libro y a través de la correspondencia privada de Thackeray. Una carta a su editor en Punch expresó su creencia de que "nuestra profesión... es tan seria como la del propio párroco". Lo consideró su propia mayoría de edad como escritor y su obra más grande.

Los críticos elogiaron la obra como un tesoro literario antes de que se publicara la última parte de la serie. En su correspondencia, Charlotte Brontë también se mostró efusiva con respecto a sus ilustraciones: "No encontrarás fácilmente un segundo Thackeray". Cómo puede representar, con unas pocas líneas y puntos negros, matices de expresión, tan finos, tan reales; rasgos de carácter tan diminutos, tan sutiles, tan difíciles de captar y fijar, no puedo decirlo, solo puedo preguntarme y admirar... Si la Verdad volviera a ser una diosa, Thackeray debería ser su sumo sacerdote."

Los primeros revisores tomaron la deuda con Bunyan como algo evidente y compararon a Becky con Pilgrim ya Thackeray con Faithful. Aunque fueron superlativos en sus elogios, algunos expresaron su decepción por la representación incesantemente oscura de la naturaleza humana, temiendo que Thackeray hubiera llevado su triste metáfora demasiado lejos. En respuesta a estas críticas, Thackeray explicó que, en su mayor parte, veía a las personas como "abominablemente tontas y egoístas".

El final infeliz tenía la intención de inspirar a los lectores a mirar hacia adentro a sus propias deficiencias. Otros críticos tomaron nota o excepción a la subversión social en la obra; En su correspondencia, Thackeray afirmó que su crítica no estaba reservada a la clase alta: "Mi objetivo es hacer que todo el mundo se comprometa, se involucre en la búsqueda de Vanity Fair y debo llevar mi historia a través de este triste tono menor, con sólo insinuaciones ocasionales aquí y allá de cosas mejores, de cosas mejores que no me conviene predicar.

Análisis

La novela se considera un clásico de la literatura inglesa, aunque algunos críticos afirman que tiene problemas estructurales; Thackeray a veces perdía la noción del enorme alcance de su trabajo, mezclando personajes. nombres y detalles menores de la trama. La cantidad de alusiones y referencias que contiene puede dificultar el seguimiento de los lectores modernos.

El subtítulo, Una novela sin héroe, es adecuado porque todos los personajes tienen fallas en mayor o menor grado; incluso los más comprensivos tienen debilidades, por ejemplo, el Capitán Dobbin, que es propenso a la vanidad y la melancolía. Las debilidades humanas que ilustra Thackeray tienen que ver principalmente con la codicia, la ociosidad y el esnobismo, y las intrigas, el engaño y la hipocresía que los enmascaran. Ninguno de los personajes es completamente malvado, aunque las tendencias amorales y manipuladoras de Becky hacen que se acerque bastante. Sin embargo, incluso Becky, que es amoral y astuta, depende de sus propios recursos por la pobreza y su estigma. (Ella es la hija huérfana de un artista pobre y un bailarín de ópera). La tendencia de Thackeray a resaltar las fallas en todos sus personajes muestra su deseo de un mayor nivel de realismo en su ficción en comparación con las personas poco probables o idealizadas. en muchas novelas contemporáneas.

La novela es una sátira de la sociedad en su conjunto, caracterizada por la hipocresía y el oportunismo, pero no es una novela reformadora; no hay ninguna sugerencia de que los cambios sociales o políticos o una mayor piedad y reformismo moral puedan mejorar la naturaleza de la sociedad. Por lo tanto, pinta una visión bastante sombría de la condición humana. Este sombrío retrato continúa con el propio papel de Thackeray como narrador omnisciente, uno de los escritores más conocidos por usar la técnica. Continuamente ofrece apartes sobre sus personajes y los compara con actores y títeres, pero su descaro llega incluso a sus lectores, acusando a todos los que puedan estar interesados en tales "Vanity Fairs" como siendo "de un humor perezoso, benévolo o sarcástico". Como comentó Lord David Cecil, "A Thackeray le gustaba la gente, y en su mayor parte pensaba que tenían buenas intenciones". Pero también vio muy claramente que todos ellos eran hasta cierto punto débiles y vanidosos, ensimismados y autoengañados." Amelia comienza como una chica afectuosa y amistosa, aunque sentimental e ingenua, pero al final de la historia se la presenta como vacía y superficial. Dobbin aparece primero como leal y magnánimo, aunque inconsciente de su propio valor; al final de la historia se le presenta como un tonto trágico, un prisionero de su propio sentido del deber que sabe que está desperdiciando sus dones en Amelia pero es incapaz de vivir sin ella. La perspectiva cada vez más sombría de la novela puede sorprender a los lectores, ya que los personajes a los que el lector simpatiza al principio se muestran indignos de tal consideración.

La obra se compara a menudo con la otra gran novela histórica de las guerras napoleónicas, Guerra y paz de Tolstoi. Mientras que el trabajo de Tolstoy tiene un mayor énfasis en los detalles históricos y el efecto que la guerra tiene sobre sus protagonistas, Thackeray usa el conflicto como telón de fondo para la vida de sus personajes. Los trascendentales acontecimientos del continente no siempre tienen una influencia igualmente importante en los comportamientos de los personajes de Thackeray. Más bien, sus fallas tienden a agravarse con el tiempo. Esto contrasta con el poder redentor que el conflicto tiene sobre los personajes de Guerra y paz. Para Thackeray, las Guerras Napoleónicas en su conjunto pueden ser pensadas como una más de las vanidades expresadas en el título.

Un tema crítico común es abordar varios objetos en el libro y los personajes' relaciones con ellos, como los diamantes de Rebecca o el piano que Amelia valora cuando cree que proviene de George y lo descarta al enterarse de que Dobbin se lo proporcionó. Las escuelas de crítica marxistas y similares que van más allá y ven a Thackeray condenando el consumismo y el capitalismo, sin embargo, exageran en gran medida su caso. Thackeray es puntiagudo en su crítica de la mercantilización de la mujer en el mercado del matrimonio, pero sus variaciones sobre el 'todo es vanidad' del Eclesiastés. son más personales que institucionales. También tiene una amplia simpatía con una medida de comodidad y "comodidad" financiera y física. En un momento, el narrador incluso hace una "defensa robusta de su almuerzo": "Todo es vanidad sin duda: pero ¿quién no reconocerá que le gusta un poco? Me gustaría saber qué mente bien constituida, simplemente porque es transitoria, detesta el rosbif.

A pesar de las claras implicaciones de la ilustración de Thackeray sobre el tema, John Sutherland se ha opuesto a que Becky haya asesinado a Jos sobre la base de las críticas de Thackeray a las "novelas de Newgate" de Edward Bulwer-Lytton y otros autores de novela policíaca victoriana. Aunque lo que Thackeray objetó principalmente fue la glorificación de los actos de un criminal, su intención puede haber sido atrapar al lector victoriano con sus propios prejuicios y hacerle pensar lo peor de Becky Sharp incluso cuando no tiene pruebas de sus acciones.

Adaptaciones

La tarjeta de vestíbulo de la Feria de Vanity de 1923, una película perdida cuyo Becky Sharp era la esposa del director

Myrna Loy como un Becky Sharp de principios del siglo XX en la Feria de Vanidad de 1932

Reese Witherspoon como el simpático Becky Sharp del 2004 Vanity Fair

El libro ha inspirado una serie de adaptaciones:

Radio

• Vanity Fair (7 de enero de 1940), la serie CBS Radio Campbell Playhouse, organizado por Orson Welles, transmitió una adaptación de una hora con Helen Hayes y Agnes Moorehead.
• Vanity Fair (6 de diciembre de 1947), la serie Radio NBC Historia favorita, organizada por Ronald Colman, transmitió una adaptación de media hora con Joan Lorring como "Becky Sharp"
• Vanity Fair (2004), BBC Radio 4 transmitió una adaptación de la novela de Stephen Wyatt, protagonizada por Emma Fielding como Becky, Stephen Fry como Narrator, Katy Cavanagh como Amelia, David Calder, Philip Fox, Jon Glover, Geoffrey Whitehead como el Sr. Osborne, Ian Masters como el Sr. Sedley, Alice Hart como Maria Osborne, y Margaret Tyzack como Miss Crawley 15 minutos en este Extracast.
• Vanity Fair (2019), BBC Radio 4 transmitió una adaptación de tres partes de la novela de Jim Poyser con material adicional de Al Murray (el descendiente de Thoray, que también es Thackeray), con Ellie White como Becky Sharp, Helen O'Hara como Amelia Sedley, Blake Ritson como Rawdon Crawley, Rupert Hill como George Osborne y Graeme Hawley como Dobbin.

Películas mudas

• Vanity Fair (1911), dirigida por Charles Kent
• Vanity Fair (1915), dirigida por Charles Brabin
• Vanity Fair (1922), dirigida por W. Courtney Rowden
• Vanity Fair (1923), dirigida por Hugo Ballin

Películas sonoras

• Vanity Fair (1932), dirigida por Chester M. Franklin y protagonizada por Myrna Loy, actualizando la historia para convertir a Becky Sharp en una institutriz de escala social
• Becky Sharp (1935), protagonizada por Miriam Hopkins y Frances Dee, el primer largometraje filmado en Technicolor de espectro completo
• Vanity Fair (2004), dirigida por Mira Nair y protagonizada por Reese Witherspoon como Becky Sharp y Natasha Little, que habían jugado a Becky Sharp en las miniserie de televisión anteriores Vanity FairComo Lady Jane Sheepshanks

Televisión

• Vanity Fair (1956-7), una serie BBC adaptada por Constance Cox protagonizada por Joyce Redman
• Vanity Fair (1967), una miniserie BBC adaptada por Rex Tucker protagonizada por Susan Hampshire como Becky Sharp, por la que recibió un premio Emmy en 1973. Esta versión también fue transmitida en 1972 en los EE.UU. en la televisión PBS como parte de Obra maestra Teatro.
• Yarmarka tshcheslaviya (1976), una miniserie de televisión de dos episodios dirigida por Igor Ilyinsky y Mariette Myatt, organizada por el Teatro Maly del Estado de Moscú de la URSS) (en ruso)
• Vanity Fair (1987), una miniserie BBC protagonizada por Eve Matheson como Becky Sharp, Rebecca Saire como Amelia Sedley, James Saxon como Jos Sedley y Simon Dormandy como Dobbin.
• Vanity Fair (1998), una miniserie BBC protagonizada por Natasha Little como Becky Sharp
• Vanity Fair (2018), una adaptación ITV de siete partes y Amazon Studios, protagonizada por Olivia Cooke como Becky Sharp, Tom Bateman como Capitán Rawdon Crawley, y Michael Palin como Thackeray.

Teatro

• Becky Sharp (1899), obra escrita por Langdon Mitchell
• Vanity Fair (1946), obra escrita por Constance Cox
• Vanity Fair (2017), obra escrita por Kate Hamill