Figura retórica

En retórica, una figura retórica o figura persuasiva es una técnica que utiliza un autor o hablante para transmitir al oyente o lector un significado con el objetivo de persuadirlos para que consideren un tema desde una perspectiva, utilizando un lenguaje diseñado para fomentar o provocar una exhibición emocional de una determinada perspectiva o acción. Los dispositivos retóricos evocan una respuesta emocional en la audiencia mediante el uso del lenguaje, pero ese no es su propósito principal. Más bien, al hacerlo, buscan hacer que una posición o argumento sea más convincente de lo que sería de otra manera.

Modos de persuasión

Con origen en la Retórica de Aristóteles, los cuatro modos de persuasión en un argumento son los siguientes:logotiposes una apelación a la lógica que utiliza el razonamiento intelectual y la estructura del argumento, como dar afirmaciones, razones sólidas para ellas y evidencia que las respalde.Patetismoes un llamado a las emociones de la audiencia, a menudo basado en afirmaciones que tienen. Al influir en sus sentimientos, se puede empujar a la audiencia a realizar una acción, creer un argumento o responder de cierta manera.Carácter distintivoes un llamamiento basado en el buen caracter del autor. Implica persuadir a la audiencia de que el autor es creíble y está bien calificado, o posee otras cualidades deseables que significan que los argumentos del autor tienen peso.Kairóses una apelación al momento, como si el argumento ocurre en el momento adecuado y en el contexto ideal para ser aceptado. Se ha argumentado que es el más importante ya que no importa cuán lógico, emocionalmente poderoso y creíble sea el argumento, si el argumento se presenta en un contexto o entorno inadecuado, la audiencia no será receptiva.

Los recursos retóricos se pueden utilizar para facilitar y mejorar la eficacia del uso de la retórica en cualquiera de los cuatro modos de persuasión anteriores. En lugar de ciertos dispositivos retóricos que caen bajo ciertos modos de persuasión, los dispositivos retóricos son técnicas que los autores, escritores u oradores utilizan para ejecutar apelaciones retóricas. Por lo tanto, se superponen con las figuras retóricas y se diferencian en que se usan específicamente con fines persuasivos y pueden involucrar cómo los autores presentan y organizan los argumentos (consulte la sección sobre dispositivos de nivel de discurso) además del uso creativo del lenguaje.

Dispositivos sónicos

Los dispositivos sónicos dependen del sonido. La retórica sónica se utiliza como una forma más clara o rápida de comunicar contenidos de forma comprensible. La retórica sónica transmite mensajes al lector o al oyente provocando una determinada reacción a través de la percepción auditiva.

Aliteración

La aliteración es la repetición del sonido de una consonante inicial o grupo de consonantes en sílabas posteriores. Es uno de los recursos retóricos más conocidos y efectivos a lo largo de la literatura y los discursos persuasivos.Desde adelante los lomos fatales de estos dos enemigos,Un par de amantes desventurados se quitan la vida. (Prólogo de R&J)Las lluvias pequeñas duran mucho, pero las tormentas repentinas son cortas. (R2 2.1)

Asonancia

La asonancia es la repetición de sonidos vocálicos similares entre palabras vecinas.Tan entusiasta y codiciosa para confundir a un hombre. (MoV 3.2)¡Sopla el viento, hincha la ola y nada ladra! (Julio César 5.1)

Consonancia

La consonancia es la repetición de sonidos consonánticos en palabras que han sido elegidas deliberadamente. Es diferente de la aliteración ya que puede ocurrir en cualquier lugar de la palabra, no solo al principio.

En el siguiente ejemplo, el sonido k se repite cinco veces....con rayos de luz,Y la oscuridad salpicada como carretes de un borracho... (R&J 2.3)

Cacofonía

La cacofonía se refiere al uso de sonidos desagradables, como las consonantes explosivas k, g, t, d, p y b, los silbidos sh y s, y también las africadas ch y j, en rápida sucesión en una línea o pasaje. creando un efecto áspero y discordante.Escucha las fuertes campanas de alarma–¡Campanas de bronce! ¡Qué historia de terror, ahora, cuenta su turbulencia!En el oído asustado de la noche¡Cómo gritan su espanto!Demasiado horrorizado para hablar,Solo pueden chillar, chillar... (Edgar Allan Poe, "The Bells")

Onomatopeya

La onomatopeya es el uso de palabras que intentan emular un sonido. Cuando se usa coloquialmente, suele ir acompañado de múltiples signos de exclamación y en mayúsculas. Es común en tiras cómicas y algunos dibujos animados.

Algunos ejemplos incluyen estos: smek, thwap, kaboom, ding-dong, plop, bang y pew.

Repetición de palabras

Los dispositivos retóricos de repetición de palabras funcionan mediante la repetición de palabras o frases de varias maneras, generalmente para enfatizar.

Anadiplosis/Conduplicación

La anadiplosis consiste en repetir la(s) última(s) palabra(s) de una oración, frase o cláusula al comienzo de la siguiente o cerca de ella.

Morir, dormir;Dormir, tal vez soñar... (Hamlet 3.1)

Quien solo sufre, sufre más en la mente... (Lear 3.6)

Son las estrellas,Las estrellas sobre nosotros gobiernan nuestras condiciones. (Lear 4.3)

Conduplicatio es similar, implica repetir una palabra clave en cláusulas posteriores.

¡Alma tranquila, duerme un sueño tranquilo! (R3 5.3)

Anáfora/Epistrophe/Symploce/Epanalepsis

Anáfora es repetir la(s) misma(s) palabra(s) al comienzo de oraciones, frases o cláusulas sucesivas.

No hay confianza,No hay fe, no hay honestidad en los hombres; todos los perjuros, todos los perjuros,todos los nada, todos los simuladores. (R&J 3.2)

Con mis propias lágrimas lavo mi bálsamo,Con mis propias manos entrego mi corona,Con mi propia lengua niego mi estado sagrado,Con mi propio aliento libero todos los ritos del deber. (R2 4.1)

Epistrophe está repitiendo la(s) misma(s) palabra(s) al final.

Si hubieras conocido la virtud del anillo,O la mitad de su valor que dio el anillo,O tu propio honor para contener el anillo,No te habrías separado del anillo. (MoV 5.1)

Symploce es una combinación simultánea de anáfora y epístrofe, pero repitiendo diferentes palabras al principio y al final.

Que Angelo ha jurado; ¿no es extraño?Que Angelo es un asesino; no es extraño?Que Angelo es un ladrón adúltero,un hipócrita, violador de vírgenes;¿No es extraño y extraño? (Medida 5.1)

ALFRED DOOLITTLE: Se lo diré, gobernador, si me permite hablar un poco. Estoy dispuesto a decírselo. Estoy queriendo decirte. Estoy esperando para decírtelo.HENRY HIGGINS: Pickering, este tipo tiene cierto don natural para la retórica. Observa el ritmo salvaje de sus notas de madera autóctonas. Estoy dispuesto a decírtelo. Estoy queriendo decirte. Estoy esperando para decírtelo. ¡Retórica sentimental! Esa es la tensión galesa en él. También explica su mendacidad y deshonestidad. (George Bernard Shaw, Pigmalión)

Epanalepsis repite la(s) misma(s) palabra(s) al principio y al final.

¡Una vez más a la brecha, queridos amigos, una vez más! (H5 3.1)

Nada saldrá de la nada. (Aprender 1.1)

Epizeuxis/Antanaclasis

Epizeuxis es simplemente la repetición de la misma palabra sin interrupción.

Palabras, palabras, palabras. (Hamlet 2.2)

¡Oh horror! ¡Horror! ¡Horror! (Macbeth 2.3)

Antanaclasis es más ingenioso, repite la misma palabra pero en un sentido diferente. Esto puede aprovechar la polisemia.

Apaga la luz y luego apaga la luz. (Otelo 5.2; primero refiriéndose a apagar la vela, luego refiriéndose a matar a Desdémona).

VIOLA: ¿Vives de tu trabajo?PAYASO: No, señor, vivo junto a la iglesia. (12N 3.1)

Demacrado estoy para la tumba, demacrado como una tumba. (R2 2.1; John of Gaunt juega con su nombre).

Ya que eres querido, te amaré querido. (MoV 3.2; el primer 'querido' tiene el significado de 'a un gran costo')

Soñar contigo no me ayudará a hacer ¡Todo lo que soñaste que podría! (Andrew Lloyd Webber, Deseando que estuvieras de alguna manera aquí otra vez)

De hecho, debemos colgar todos juntos, o lo más seguro es que todos seamos colgados por separado. (Benjamin Franklin)

Diacope

Diacope es la repetición de una palabra o frase después de una palabra o cláusula intermedia. También se puede considerar como una epanalepsis remodelada.

¡Un caballo! ¡Un caballo! ¡Mi reino por un caballo! (R3 5.4)

Buena reina, mi señor, buena reina, digo buena reina. (Cuento de invierno 2.3)

Adiós, mi queridísima hermana, que te vaya bien: ¡Los elementos sean amables contigo y hagan queTus espíritus estén llenos de consuelo! que te vaya bien. (A&C 3.2)

Relación de palabras

Los dispositivos retóricos de relación de palabras operan a través de conexiones deliberadas entre palabras dentro de una oración.

Antítesis/Antimetabole/Quiasmo

La antítesis implica juntar dos ideas opuestas en una oración para lograr un efecto de contraste. El contraste se enfatiza mediante estructuras paralelas pero similares de las frases o cláusulas opuestas para llamar la atención de los oyentes o lectores. En comparación con el quiasmo, las ideas deben ser opuestas.

Apenas alguna alegríaVivió tanto tiempo; sin pena, pero se suicidó mucho antes. (Cuento de invierno 5.3)

Unos se levantan por el pecado, y otros por la virtud caen. (Medida 2.1)

El mal que hacen los hombres vive después de ellos,el bien a menudo se entierra con sus huesos. (Julio César 3.2)

REINA: Vamos, vamos, respondes con una lengua ociosa.HAMLET: Anda, anda, preguntas con mala lengua. (Hamlet 3.1)

Antimetabole implica repetir pero invertir el orden de las palabras, frases o cláusulas. Se repiten exactamente las mismas palabras, a diferencia de la antítesis o el quiasmo.

No te preguntes qué puede hacer tu país por ti, pregúntate qué puedes hacer tú por tu país. (Discurso inaugural de John F. Kennedy)

Adaptar la acción a la palabra, la palabra a la acción. (Hamlet 3.2)

El sol poniente, y la música al final,Como el último sabor de los dulces, es el último más dulce. (R2 2.1)

Deja de lamentarte por lo que no puedes ayudar,y estudia la ayuda para lo que te lamentas. (TGV 3.1)

El quiasmo implica una estructura de cláusulas paralelas pero en orden inverso para la segunda parte. Esto significa que las palabras o elementos se repiten en orden inverso. Las ideas así contrastadas a menudo están relacionadas pero no necesariamente opuestas.

Pero, ¡oh, qué malditos minutos cuentaquien adora, pero duda; ¡sospecha, pero ama fuertemente! (Otelo 3.3)

Asíndetón/Polisíndeton

Asíndeton es la eliminación de conjunciones como "o", "y" o "pero" donde podría haberse esperado porque la oración fluye mejor, o más poéticamente, sin ellas.

Podría en virtud, bellezas, vida, amigos, exceder la cuenta... (MoV 3.2)

¡Maldito, infeliz, miserable, odioso día! (R&J 4.4)

Engañado, divorciado, agraviado, enérgico, asesinado! (R&J 4.5)

¿Están todas tus conquistas, glorias, triunfos, despojos,reducidas a esta pequeña medida? (Julio César 3.1)

Polysyndeton es el uso de más conjunciones de las estrictamente necesarias. Este dispositivo se combina a menudo con anáfora.

Viviremos,Y oraremos, y cantaremos, y contaremos viejos cuentos, y nos reiremosDe mariposas doradas, y escucharemos a pobres bribonesHablar de noticias de la corte... (Lear 5.3)

Auxesis/Catacosmesis

Auxesis es ordenar las palabras en una lista de menor a mayor importancia. Esto puede crear clímax.

Ya que el bronce, ni la piedra, ni la tierra, ni el mar sin límites,Pero la triste mortalidad se apodera de su poder... (Soneto 65)

Hoy, hoy, día infeliz demasiado tarde,Arroja tus alegrías, amigos, fortuna y tu estado (R2 3.2)

La catacosmesis, al contrario, consiste en ordenarlos de mayor a menor significado.

Ni bronce, ni piedra, ni pergamino lleva ninguno. (Cuento de invierno 1.2)

Estad seguros de lo que hacéis, señor, no sea que vuestra justiciaresulte violencia, en la cual tres grandes sufren,vosotros, vuestra reina, vuestro hijo. (Cuento de invierno 2.1)

Esto puede crear anticlímax para el humor u otros propósitos.

Ha visto los estragos de la guerra, ha conocido catástrofes naturales, ha estado en bares de solteros. (Woody Allen)

Oxímoron

Un oxímoron es una paradoja de 2 palabras que a menudo se logra mediante el uso deliberado de antónimos. Esto crea una contradicción interna que puede tener un efecto retórico.

Su humilde ambición, orgullosa humildad;Su discordante concordia, y su discordia dulce;Su fe, su dulce desastre. (Todo está bien 1.1)

Podría llorarY podría reír, soy ligero y pesado. (Coriolano 2.1)

Zeugma/Syllepsis

Zeugma implica la vinculación de dos o más palabras o frases que ocupan la misma posición en una oración a otra palabra o frase en la misma oración. Esto puede aprovechar que la última palabra tiene múltiples significados según el contexto para crear un uso inteligente del lenguaje que puede hacer que la oración y la afirmación así presentada sean más elocuentes y persuasivas.

En los siguientes ejemplos, 2 sustantivos (como objetos directos) están vinculados al mismo verbo que luego debe interpretarse de 2 maneras diferentes.

Cogió el tren y un fuerte resfriado.

Esta camisa atrae a todo menos a los hombres.

Contuve la respiración y la puerta para ti.

Dumbledore caminaba serenamente por la habitación vestido con una larga túnica azul medianoche y una expresión perfectamente tranquila. (JK Rowling, Harry Potter y la Orden del Fénix)

Zeugma a veces se define ampliamente para incluir otras formas en que una palabra en una oración puede relacionarse con dos o más. Incluso construcciones simples como múltiples sujetos vinculados al mismo verbo son "zeugma sin complicación".

Fred se destacó en los deportes; Harvey al comer; Tom con chicas.

Amigos, romanos, compatriotas, prestadme vuestros oídos. (Julio César 3.2)

Nivel de discurso

Los dispositivos retóricos a nivel de discurso se basan en relaciones entre frases, cláusulas y oraciones. A menudo se relacionan con la forma en que se introducen nuevos argumentos en el texto o cómo se enfatizan los argumentos anteriores. Los ejemplos incluyen antanagoge, apophasis, aporia, hypophora, metanoia y procatalepsis.

Amplificación/pleonasmo

La amplificación implica repetir una palabra o expresión mientras se agregan más detalles, para enfatizar lo que de otro modo podría pasarse por alto. Esto permite llamar la atención y ampliar un punto para garantizar que el lector se dé cuenta de su importancia o centralidad en la discusión.

Pero este niño repugnante, por supuesto,era tan indescriptiblemente vil,tan codicioso, asqueroso e infantil quedejó un sabor repugnantedentro de nuestras bocas... (Roald Dahl, Charlie y la fábrica de chocolate)

El pleonasmo implica usar más palabras de las necesarias para describir una idea. Esto crea énfasis y puede introducir elementos adicionales de significado.

Lo escuché con mis propios oídos.

Debí haber encontrado en algún lugar de mi almaUna gota de paciencia. (Otelo 4.2)

No os desviéis del más pequeño artículo de ella, ni en el tiempo, ni en la materia, ni en ninguna otra circunstancia. (Medida 4.2)

Antanagoge

Antanagoge implica 'colocar un buen punto o beneficio junto a una falla, una crítica o un problema para reducir el impacto o la importancia del punto negativo'.

Dentro de la corteza infantil de esta flor débil reside elveneno y el poder de la medicina. (R&J 2.3)

Un escenario implica una situación en la que uno no puede responder a un punto negativo y elige en su lugar introducir otro punto para reducir la importancia de la acusación.

Es posible que estemos manejando mal la situación, pero tú también lo hiciste al principio.

Antanagoge también se puede utilizar para interpretar positivamente una situación negativa:

Cuando la vida te da limones, haz limonada.

Apófasis

La apófasis es la táctica de sacar a relucir un tema negando que deba ser sacado a colación. También se conoce como paralipsis, occupatio, praeteritio, preterition o parasiopesis.

Hay algo que me dice, pero no es amor,no te perdería; y te conoces a ti mismo,Odia los consejos no en tal calidad. (MoV 3.2)

Este dispositivo tiene una serie de efectos que lo hacen bastante útil en política. Se ha observado que Donald Trump, por ejemplo, usa con frecuencia la apófasis cuando ataca a sus oponentes políticos.

Aporía

La aporía es la expresión retórica de la duda. El ejemplo más famoso de esto es, sin duda, el soliloquio de Hamlet, que comienza:

Ser o no ser, esa es la cuestión. (Hamlet 3.1)

Otro ejemplo está en el famoso discurso de Antonio en el funeral de César, que incluye ejemplos como:

¿Parecía ambicioso esto de César? Cuando los pobres han llorado, César ha llorado. (Julio César 3.2)

Cuando se responde a la pregunta retórica planteada, también se trata de un caso de hipofora.

Diasirmo

Rechazar un argumento a través de una comparación ridícula.

Burla

Esto implica establecer una posición contraria a ridiculizar sin ofrecer un contraargumento, como por ejemplo:

¿Crees que deberíamos votar por él? Tengo un puente para venderte.

No se da ninguna razón por la que uno no debería votar por él. Simplemente se da a entender que sería crédulo hacerlo.

Entimema

Silogismo que omite una de las premisas o la conclusión. La parte omitida debe ser claramente comprendida por el lector. A veces esto depende del conocimiento contextual.

¿Recordaste sus palabras? Él no tomaría la corona;Por lo tanto, es seguro que no era ambicioso. (Julio César 3.2; la premisa implícita es que ninguna persona ambiciosa rechazaría la corona)

Dicen que se necesitan cientos de años para construir una nación.Bienvenido a Singapore. (Campaña de la Junta de Turismo de Singapur; para llegar a la conclusión omitida de que Singapur es excepcional, el visitante debe saber que Singapur tiene una breve historia de 50 años como nación independiente)

Hipérbole

La hipérbole es una exageración deliberada. Esto puede ser por efecto literario:

El brillo de su mejilla avergonzaría a esas estrellas,como la luz del día a una lámpara; sus ojos en el cieloA través de la región aérea fluirían tan brillantesQue los pájaros cantarían y pensarían que no era de noche (R&J 2.2)

Su rostro era como los cielos...Sus piernas cruzaban el océano: su brazo trasero coronabael mundo... reinos e islas erancomo platos que caían de su bolsillo. (A&C 5.2)

O por efecto argumentativo:

¡Su elección al Parlamento sería lo peor que le ha pasado a este país!

Hipófora

El uso de la hipófora es la técnica mediante la cual uno hace una pregunta y luego procede a responderla. Este recurso es una de las estrategias más útiles al escribir ensayos para informar o persuadir a un lector.

¿Puede el honor fijarse en una pierna? No. ¿O un brazo? No. ¿O quitar el dolor de una herida? No. ¿Honor no tiene habilidad en cirugía, entonces? No. ¿Qué es el honor? Una palabra. ¿Qué hay en esa palabra honor? ¿Qué es ese honor? Aire. ¡Un ajuste de cuentas! ¿Quién lo tiene? El que murió un miércoles. ¿Lo siente? No. ¿Lo oye? No. ¿Entonces es insensible? Sí, a los muertos. ¿Pero no vivirá con los vivos? ¿No porque? La detracción no la sufrirá. (1H4 5.1)

Insinuación

Este dispositivo implica indirectamente una acusación sin enunciarla explícitamente. Esto se puede combinar con la apófasis.

Sé que no eres alcohólico, pero noté que reemplazaste todas las botellas en tu gabinete de licores.

Metanoia

Metanoia califica una declaración o la recuerda o la rechaza en parte o en su totalidad, y luego la vuelve a expresar de una manera mejor, más suave o más fuerte. A menudo se usa un negativo para recordar.

Todas las faltas que puedan ser nombradas, no, eso lo sabe el infierno... (Cymbeline 2.4)

Era el mejor de los hombres, no, de toda la humanidad.

Procatalepsis

Al anticipar y responder a una posible objeción, la procatalepsis permite que un argumento continúe mientras se refutan los puntos que se le oponen. Es un pariente de hipófora. Procatalepsis muestra que las preocupaciones han sido pensadas.

'¡ Está bien!' llorarás '¡Bien!' dirás,' Pero si quitamos el juego,¿Qué haremos para entretener aNuestros amados niños? ¡Por favor explique!'Responderemos a esto preguntándote:' ¿Qué solían hacer los queridos?¿Cuánto se contentaronantes de que se inventara este monstruo? (Roald Dahl, Charlie y la fábrica de chocolate)

Atenuación

La subestimación, o meiosis, implica subestimar deliberadamente la importancia, el significado o la magnitud de un tema. Esto significa que la fuerza de la descripción es menor de lo esperado, lo que resalta la ironía o la naturaleza extrema de un evento.

La situación de guerra se ha desarrollado no necesariamente en beneficio de Japón. (Transmisión de la rendición de Hirohito)

BENVOLIO: ¿Qué, estás herido?MERCUCIO: Ay, ay, un rasguño, un rasguño. (R&J 3.1; Mercutio muere a causa de sus heridas poco después).

El anuncio del capitán a bordo del vuelo 9 de British Airways ha sido descrito como "una obra maestra de subestimación":

Damas y caballeros, les habla su capitán. Tenemos un pequeño problema. Los cuatro motores se han detenido. Estamos haciendo todo lo posible para que vuelvan a funcionar. Confió en que no estas en muchos problemas.

Un subtipo de subestimación es litotes, que usa la negación:

Las olas de calor no son raras en el verano.

Ironía e imaginería

Ironía

La ironía es la figura retórica en la que las palabras de un hablante intentan expresar un significado que es directamente opuesto a las palabras dichas.

Aquí, con el permiso de Brutus y el resto -Porque Brutus es un hombre honorable;Así son todos, todos los hombres honorables -Vengo a hablar en el funeral de César.Era mi amigo, fiel y justo conmigo:Pero Bruto dice que era ambicioso;Y Brutus es un hombre honorable. (Julius Caesar 3.2; Antonio ataca el carácter de Brutus y el de sus co-conspiradores)

Metáfora

La metáfora conecta dos cosas diferentes entre sí. Es frecuentemente invocado por el verbo to be. El uso de la metáfora en la retórica es principalmente para transmitir a la audiencia una nueva idea o significado vinculándolo a una idea o significado ya familiar. El crítico literario y retórico IA Richards divide una metáfora en dos partes: el vehículo y el tenor.

En el siguiente ejemplo, Romeo compara a Julieta con el sol (el vehículo), y esta metáfora que conecta a Julieta con el sol muestra que Romeo ve a Julieta radiante y la considera un ser esencial (el tenor).

Pero suave, ¿qué luz se rompe a través de la ventana?Es Oriente, y Julieta es el sol. (R&J 2.2)

Personificación

La personificación es la representación de animales, objetos inanimados e ideas con atributos humanos.

En el siguiente ejemplo, Romeo personifica el amor como ciego pero capaz de enamorar a alguien.

¡Ay de ese amor, cuya vista aún está velada,sin que los ojos vean los caminos hacia su voluntad! (R&J 1.1)

En otro ejemplo:

La mañana de ojos grises sonríe en la noche ceñuda (R&J 2.3)

Símil

Simile compara dos cosas diferentes que se parecen entre sí en al menos una forma usando like o as para explicar la comparación. Por ejemplo, la construcción as... as frente a la metáfora que es equivalencia directa.

En el siguiente ejemplo, la enfermera compara los modales y el comportamiento de Romeo con los de un cordero.

Lo garantizo, tan manso como un cordero. (R&J 2.5)

Otro ejemplo se puede ver en una conversación entre Emilia y Otelo.

OTELO: Era falsa como el agua.EMILIA: Eres temerario como el fuego,para decir que ella era falsa. ¡Oh, ella eracelestialmente cierta! (Otelo, 5.2)

Metonimia

La metonimia es una figura retórica en la que se hace referencia indirectamente a una cosa o concepto por el nombre de un atributo o adjunto al de la cosa a la que se refiere.

Ejemplos:

- "corona" para denotar rey o reina.

- Despacho Oval o Washington para referirse al Presidente de los Estados Unidos de América.

Sinécdoque

Una sinécdoque es una clase de metonimia, a menudo mediante la mención de una parte por el todo o, por el contrario, el todo por una de sus partes. Los ejemplos de expresiones comunes en inglés incluyen "trajes" (para "hombres de negocios"), "botas" (para "soldados") (pars pro toto) y "América" ​​(para "los Estados Unidos de América", totum pro parte).