Dr. Strangelove

Dra. Strangelove o: Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba, conocido simplemente y más comúnmente como Dr. Strangelove, es una película de comedia negra de 1964 que satiriza los temores de la Guerra Fría de un conflicto nuclear entre la Unión Soviética y los Estados Unidos. La película fue dirigida, producida y coescrita por Stanley Kubrick y protagonizada por Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden y Slim Pickens. La película se basa libremente en la novela de suspenso de Peter George Red Alert (1958).

La historia trata sobre un general desquiciado de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos que ordena un primer ataque nuclear contra la Unión Soviética. Sigue por separado al presidente de los Estados Unidos, sus asesores, el Estado Mayor Conjunto y un oficial de intercambio de la Royal Air Force (RAF) mientras intentan evitar que la tripulación de un avión B-52 (que seguía las órdenes del general) de bombardear a los soviéticos y comenzar una guerra nuclear.

La película a menudo se considera una de las mejores comedias jamás realizadas, así como una de las mejores películas de todos los tiempos. En 1998, el American Film Institute la colocó en el puesto vigésimo sexto de su lista de las mejores películas estadounidenses (en la edición de 2007, la película ocupó el trigésimo noveno lugar), y en 2000, fue catalogada en el puesto número tres de su lista de las más divertidas. películas americanas. En 1989, la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos incluyó al Dr. Strangelove como una de las primeras 25 películas seleccionadas para su preservación en el National Film Registry por ser "cultural, histórica o estéticamente significativa".

Trama

El general de brigada de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, Jack D. Ripper, es comandante de la Base de la Fuerza Aérea de Burpelson, que alberga el Ala de Bombas 843, donde vuelan bombarderos B-52 armados con bombas de hidrógeno. Los aviones están en alerta aerotransportada a dos horas de sus objetivos dentro de la URSS.

El general Ripper ordena a su oficial ejecutivo, el capitán de grupo Lionel Mandrake (un oficial de intercambio de la Royal Air Force), que ponga la base en alerta, confisque todas las radios de propiedad privada del personal de la base y emita el "Plan R& de ataque de ala". #34; a los bombarderos de patrulla. Todos los aviones inician vuelos de ataque en la URSS y configuran sus radios para permitir comunicaciones solo a través de sus discriminadores CRM 114, que están diseñados para aceptar solo comunicaciones precedidas por un código secreto de tres letras conocido solo por el General Ripper. Al encontrarse con una radio que se había perdido antes y escuchar la transmisión civil normal, Mandrake se da cuenta de que el Pentágono no ha emitido ninguna orden de ataque e intenta detener a Ripper, quien los encierra a ambos en su oficina. Ripper le dice a Mandrake que cree que los soviéticos han estado fluorando los suministros de agua estadounidenses para contaminar los 'preciosos fluidos corporales'. de americanos Mandrake se da cuenta de que Ripper se ha vuelto loco.

En la sala de guerra del Pentágono, el general Buck Turgidson informa al presidente Merkin Muffley y a otros oficiales sobre cómo "Plan R" permite a un oficial superior lanzar un ataque nuclear de represalia contra los soviéticos si todos los superiores han muerto en un primer ataque contra los Estados Unidos. Llevaría dos días probar todas las combinaciones de códigos de CRM para emitir una orden de retiro, por lo que Muffley ordena al ejército de los EE. UU. que asalte la base y arreste al general Ripper. Turgidson, notando las escasas probabilidades de recuperar los aviones a tiempo, propone que Muffley no solo permita que continúe el ataque sino que envíe refuerzos. Según un estudio no oficial, esto daría como resultado "bajas civiles modestas y aceptables" del "muy dañado y descoordinado" Militar soviético que permanecería después del ataque inicial. Muffley rechaza este plan y, en cambio, lleva al embajador soviético Alexei de Sadeski a la sala de guerra para llamar al primer ministro soviético Dimitri Kissov a la "línea directa". Muffley advierte al primer ministro del ataque inminente y se ofrece a revelar los objetivos, los planes de vuelo y los sistemas defensivos de los bombarderos para que los soviéticos puedan protegerse.

Después de una acalorada discusión con el primer ministro, el embajador le informa al presidente Muffley que la Unión Soviética creó una máquina del fin del mundo como disuasión nuclear; consiste en muchas bombas enterradas revestidas con 'cobalto-torio G', que están configuradas para detonar automáticamente si cualquier ataque nuclear golpea el país. La lluvia radiactiva resultante engulliría al planeta durante 93 años, haciendo inhabitable la superficie de la Tierra. El dispositivo no se puede desactivar, ya que está programado para explotar si se hace tal intento. El asesor científico en silla de ruedas del presidente, el ex nazi alemán Dr. Strangelove, señala que una máquina del fin del mundo de este tipo solo sería un disuasivo efectivo si todos supieran sobre ella; Alexei responde que el primer ministro soviético había planeado revelar su existencia al mundo la semana siguiente en el Congreso del Partido.

Estados Unidos Las tropas del ejército llegan a Burpelson y luchan con la guarnición. Después de que el General Ripper se suicida, Mandrake identifica el código CRM de Ripper de su escritorio y lo transmite al Pentágono. Usando el código, el Comando Aéreo Estratégico retira con éxito a todos los bombarderos excepto uno, comandado por el Mayor T. J. 'King'. Kong, debido a que el equipo de radio resultó dañado en un ataque con misiles. Los soviéticos intentan encontrarlo, pero Kong hace que el bombardero ataque un objetivo más cercano debido a la escasez de combustible. A medida que el avión se acerca al nuevo objetivo, un sitio de misiles balísticos intercontinentales soviéticos, la tripulación no puede abrir las puertas dañadas de la bahía de bombas. Kong ingresa a la bahía y repara el cableado eléctrico mientras se sienta a horcajadas sobre una bomba H, luego de lo cual las puertas se abren y la bomba cae. Kong grita alegremente mientras monta la bomba que cae hasta que detona sobre el objetivo.

De vuelta en la sala de guerra, el Dr. Strangelove recomienda que el presidente reúna a varios cientos de miles de personas para vivir en minas subterráneas profundas donde la radiación no penetre. Él sugiere una proporción de 10: 1 de hembra a macho para un programa de reproducción para repoblar la Tierra una vez que la radiación haya disminuido, un plan que reúne el apoyo entusiasta del personal de comando exclusivamente masculino. Preocupado de que los soviéticos hagan lo mismo, Turgidson advierte sobre un "brecha en el pozo de la mina" mientras Alexei fotografía en secreto la Sala de Guerra. El Dr. Strangelove declara que tiene un plan, luego, de repente, se levanta de su silla de ruedas y exclama: "¡Mein Führer, puedo caminar!". La película pasa a un montaje de explosiones nucleares, acompañada por la interpretación de Vera Lynn de la canción 'We'll Meet Again'.

Reparto

• Peter Sellers como:
  • Capitán de grupo Lionel Mandrake, un oficial de intercambio británico de RAF
  • Merkin Muffley, Presidente de los Estados Unidos
  • Dr. Strangelove, experto en guerra nuclear en silla de ruedas y ex nazi llamado Merkwürdigliebe, que tiene síndrome de mano alienígena
• George C. Scott como General Buck Turgidson, Presidente del Estado Mayor Conjunto
• Sterling Hayden como General de Brigadier Jack D. Ripper, comandante paranoico de la Base de la Fuerza Aérea de Burpelson, que es parte del Comando Estratégico del Aire.
• Keenan Wynn como Coronel "Bat" Guano, el oficial del ejército que encuentra a Mandrake y Ripper
• Jack Creley como el Sr. Staines, Asesor de Seguridad Nacional
• Slim Pickens como comandante T. J. "King" Kong, comandante y piloto del bombardero B-52
• Peter Bull como embajador soviético Alexei de Sadeski
• James Earl Jones como el teniente Lothar Zogg, el bombardero del B-52 (debut de la suciedad)
• Tracy Reed como la Srta. Scott, secretaria y amante del General Turgidson, el único personaje femenino de la película. También aparece como "Miss Foreign Affairs", el Playboy Playmate en Playboy's Edición de junio de 1962, que Major Kong se muestra persiguiendo en un punto.
• Shane Rimmer como el capitán Ace Owens, el copiloto del B-52

Los múltiples roles de Peter Sellers

Columbia Pictures acordó financiar la película si Peter Sellers interpretaba al menos cuatro papeles principales. La condición surgió de la opinión del estudio de que gran parte del éxito de la película anterior de Kubrick Lolita (1962) se basó en la actuación de Sellers en la que asume su único personaje. una serie de identidades. Sellers también había interpretado tres papeles en El ratón que rugió (1959). Kubrick aceptó la demanda y luego dijo que "estipulaciones tan groseras y grotescas son el sine qua non del negocio cinematográfico".

Sellers terminó interpretando tres de los cuatro papeles escritos para él. Se esperaba que interpretara al Mayor de la Fuerza Aérea T. J. 'King'. Kong, el comandante del avión B-52, pero desde el principio Sellers se mostró reacio. Sintió que su carga de trabajo era demasiado pesada y le preocupaba no representar adecuadamente el acento inglés tejano del personaje. Kubrick le suplicó y le pidió al guionista Terry Southern (que se había criado en Texas) que grabara una cinta con las líneas de Kong pronunciadas con el acento correcto, que practicó con las cintas de Southern. Pero después del comienzo de la filmación en el avión, Sellers se torció el tobillo y ya no pudo trabajar en la maqueta del avión.

Se dice que Sellers improvisó gran parte de su diálogo, con Kubrick incorporando las improvisaciones en el guión escrito para que las líneas improvisadas se convirtieran en parte del guión canónico, una práctica conocida como retroscripting.

Capitán de grupo Lionel Mandrake

Según el crítico de cine Alexander Walker, autor de las biografías tanto de Sellers como de Kubrick, el papel del capitán de grupo Lionel Mandrake fue el más fácil de interpretar para Sellers, ya que lo ayudó su experiencia de imitar a sus superiores mientras sirviendo en la RAF durante la Segunda Guerra Mundial. También hay un gran parecido con Sellers' amigo y coprotagonista ocasional Terry-Thomas y el as de vuelo de la RAF con prótesis, Sir Douglas Bader.

Presidenta Merkin Muffley

(feminine)

Para su actuación como presidente Merkin Muffley, Sellers asumió un acento inglés del medio oeste de Estados Unidos. Para el papel, Sellers se inspiró en Adlai Stevenson, un exgobernador de Illinois que fue candidato demócrata a las elecciones presidenciales de 1952 y 1956 y embajador ante la ONU durante la crisis de los misiles en Cuba.

En las primeras tomas, Sellers fingió síntomas de resfriado para enfatizar la aparente debilidad del personaje. Eso provocó risas frecuentes entre el equipo de filmación, arruinando varias tomas. Kubrick finalmente encontró esta representación cómica inapropiada, sintiendo que Muffley debería ser un personaje serio. En tomas posteriores, Sellers interpretó el papel directamente, aunque el frío del presidente aún es evidente en varias escenas.

Dr. Amor extraño

Dra. Strangelove es un ex nazi y científico, lo que sugiere la Operación Paperclip, el esfuerzo de EE. UU. para reclutar a los mejores talentos técnicos alemanes al final de la Segunda Guerra Mundial. Se desempeña como asesor científico del presidente Muffley en la Sala de Guerra. Cuando el general Turgidson le pregunta en voz alta al Sr. Staines (Jack Creley), qué tipo de nombre 'Strangelove' es, posiblemente, un "nombre Kraut," Staines responde que el apellido alemán original de Strangelove era Merkwürdigliebe ("Amor extraño" en alemán) y que "lo cambió cuando se convirtió en ciudadano." 34; Strangelove accidentalmente se dirige al presidente como Mein Führer dos veces en la película. Dr. Strangelove no apareció en el libro Red Alert.

El personaje es una amalgama del estratega de RAND Corporation Herman Kahn, el científico espacial Wernher von Braun (una figura central en el programa de desarrollo de cohetes de la Alemania nazi reclutado en los EE. UU. después de la guerra) y Edward Teller, el &# 34;padre de la bomba de hidrógeno." Se ha afirmado que el personaje estaba basado en Henry Kissinger, pero Kubrick y Sellers lo negaron; Sellers dijo: "Strangelove nunca se inspiró en Kissinger, ese es un concepto erróneo popular". Siempre fue Wernher von Braun." Además, Henry Kissinger señala en sus memorias que en el momento de escribir Dr. Strangelove, era un académico poco conocido.

Strangelove, que usa silla de ruedas, promueve un tropo de Kubrick del antagonista amenazante y sentado, representado por primera vez en Lolita a través del personaje "Dr. Zaempf." El acento de Strangelove fue influenciado por el del fotógrafo austríaco-estadounidense Weegee, quien trabajó para Kubrick como consultor de efectos fotográficos especiales. La apariencia de Strangelove hace eco del arquetipo del científico loco que se ve en el personaje Rotwang en la película de Fritz Lang Metropolis (1927). Strangelove de Sellers toma de Rotwang la única mano enguantada negra (que, en el caso de Rotwang, es mecánica, debido a un accidente de laboratorio), el cabello salvaje y, lo más importante, su habilidad para evitar ser controlado por políticos. poder. Según Alexander Walker, Sellers improvisó el lapso del Dr. Strangelove en el saludo nazi, tomando prestado uno de los guantes de cuero negro de Kubrick para la mano incontrolable que hace el gesto. El Dr. Strangelove aparentemente tiene el síndrome de la mano alienígena. Kubrick usó los guantes en el set para evitar quemarse al manipular luces calientes, y Sellers, reconociendo la conexión potencial con el trabajo de Lang, los encontró amenazantes.

Slim Pickens como Major T. J. 'King' Kong

Slim Pickens, un actor de carácter establecido y veterano de muchas películas occidentales, finalmente fue elegido para reemplazar a Sellers como Major Kong después de que Sellers & # 39; lesión. El biógrafo de Terry Southern, Lee Hill, dijo que el papel se escribió originalmente pensando en John Wayne, y que a Wayne se le ofreció el papel después de que Sellers resultó herido, pero lo rechazó de inmediato. Dan Blocker de la serie de televisión occidental Bonanza fue contactado para interpretar el papel, pero según Southern, el agente de Blocker rechazó el guión por ser 'demasiado rosado'. Luego, Kubrick reclutó a Pickens, a quien conocía por su breve participación en un proyecto de película occidental de Marlon Brando que finalmente se filmó como One-Eyed Jacks.

Su colega actor James Earl Jones recuerda: "Era el comandante Kong dentro y fuera del plató; no cambió nada: su temperamento, su lenguaje, su comportamiento". A Pickens no se le dijo que la película era una comedia negra, y solo se le dio el guión de las escenas en las que aparecía, para que lo interpretara 'directamente'.

El biógrafo de Kubrick, John Baxter, explicó en el documental Inside the Making of Dr. Strangelove:

Como resulta, Slim Pickens nunca había salido de los Estados Unidos. Tenía que apresurarse y conseguir su primer pasaporte. Llegó al set, y alguien dijo: "¡Dios, ha llegado con traje!", sin darse cuenta de que así es como siempre se viste... con el sombrero de vaquero y la chaqueta fringed y las botas de vaquero, y que no estaba poniendo el personaje, así es como habló.

Pickens, que anteriormente solo había desempeñado papeles secundarios y de carácter, dijo que su aparición como Mayor Kong mejoró mucho su carrera. Más tarde comentó: "Después de que Dr. Strangelove, mi salario se multiplicó por cinco y los asistentes de dirección empezaron a decir 'Hola, Slim'. en lugar de 'Oye, tú.'"

George C. Scott como el general Buck Turgidson

George C. Scott interpretó el papel del general Buck Turgidson, presidente del Estado Mayor Conjunto. En esta capacidad, el General Turgidson fue el oficial militar de más alto rango de la nación y el principal asesor militar del Presidente y el Consejo de Seguridad Nacional. Se le ve durante la mayor parte de la película asesorando al presidente Muffley sobre los mejores pasos a seguir para detener la flota de B-52 Stratofortresses que fue desplegada por el general de brigada Jack D. Ripper para lanzar bombas nucleares en suelo soviético.

Según James Earl Jones, Kubrick engañó a Scott para que interpretara el papel del general Turgidson de forma mucho más ridícula de lo que Scott se sentía cómodo haciéndolo. Kubrick convenció a Scott para que hiciera 'prácticas' exageradas. tomas, que Kubrick le dijo a Scott que nunca se usarían, como una forma de calentarse para lo 'real' acepta. Kubrick usó estas tomas en la película final, lo que provocó que Scott jurara no volver a trabajar con Kubrick nunca más.

Durante la filmación, Kubrick y Scott tenían opiniones diferentes con respecto a ciertas escenas, pero Kubrick logró que Scott se conformara en gran medida venciéndolo repetidamente al ajedrez, que jugaban con frecuencia en el set. Scott, un jugador habilidoso, dijo más tarde que aunque él y Kubrick no siempre estuvieron de acuerdo, respetaba inmensamente a Kubrick por su habilidad en el ajedrez.

Producción

Novela y guión

Stanley Kubrick comenzó con nada más que una vaga idea de hacer un thriller sobre un accidente nuclear que se basó en el miedo generalizado de la Guerra Fría por la supervivencia. Mientras investigaba, Kubrick gradualmente se dio cuenta del sutil y paradójico 'equilibrio del terror'. entre potencias nucleares. A pedido de Kubrick, Alastair Buchan (director del Instituto de Estudios Estratégicos) recomendó la novela de suspenso Red Alert de Peter George. Kubrick quedó impresionado con el libro, que también había sido elogiado por el teórico de juegos y futuro ganador del Premio Nobel de Economía Thomas Schelling en un artículo escrito para el Bulletin of the Atomic Scientists y reimpreso en The Observer , e inmediatamente compró los derechos de la película. En 2006, Schelling escribió que las conversaciones entre Kubrick, Schelling y George a fines de 1960 sobre un tratamiento de Red Alert actualizado con misiles intercontinentales finalmente llevaron a la realización de la película.

En colaboración con George, Kubrick comenzó a escribir un guión basado en el libro. Mientras escribían el guión, se beneficiaron de algunas breves consultas con Schelling y, más tarde, con Herman Kahn. Al seguir el tono del libro, Kubrick originalmente pretendía filmar la historia como un drama serio. Sin embargo, comenzó a ver la comedia inherente a la idea de destrucción mutua asegurada cuando escribió el primer borrador. Luego dijo:

Mi idea de hacerlo como una comedia de pesadilla vino en las primeras semanas de trabajar en el guión. Encontré que al tratar de poner carne en los huesos e imaginar las escenas completamente, uno tenía que seguir dejando fuera de él cosas que eran absurdas o paradójicas, para evitar que fuera divertido; y estas cosas parecían estar cerca del corazón de las escenas en cuestión.

Entre los títulos que Kubrick consideró para la película estaban Dr. Doomsday o: Cómo iniciar la Tercera Guerra Mundial sin siquiera intentarlo, Dr. Los usos secretos de Urano de Strangelove y Wonderful Bomb. Después de decidir convertir la película en una comedia negra, Kubrick incorporó a Terry Southern como coguionista a fines de 1962. La elección estuvo influenciada por la lectura de la novela cómica de Southern The Magic Christian, que Kubrick había recibido como regalo de Peter Sellers, y que a su vez se convirtió en una película de Sellers en 1969. Southern hizo importantes contribuciones a la película, pero su papel provocó una ruptura entre Kubrick y Peter George; después de que la revista Life publicara un ensayo fotográfico sobre Southern en agosto de 1964 que implicaba que Southern había sido el autor principal del guión, una percepción errónea que ni Kubrick ni Southern hicieron mucho por disipar, George escribió una carta a la revista, publicada en su edición de septiembre de 1964, en la que señaló que había escrito la novela fuente de la película y colaborado en varias encarnaciones del guión durante un período de diez meses, mientras que 'Southern' fue contratado brevemente... para hacer una reescritura adicional para Kubrick y para mí, y recibió merecidamente un crédito de guión en tercer lugar detrás del Sr. Kubrick y mío."

Escenografías y rodaje

Dr. Strangelove se filmó en Shepperton Studios, cerca de Londres, ya que Sellers estaba en medio de un divorcio en ese momento y no podía salir de Inglaterra. Los decorados ocuparon tres escenarios de sonido principales: la sala de guerra del Pentágono, el bombardero B-52 Stratofortress y el último que contenía tanto la habitación del motel como la oficina y el pasillo exterior del General Ripper. Los edificios del estudio también se utilizaron como exterior de la base de la Fuerza Aérea. El diseño del escenario de la película fue realizado por Ken Adam, el diseñador de producción de varias películas de James Bond (en ese momento ya había trabajado en Dr. No). La cinematografía en blanco y negro estuvo a cargo de Gilbert Taylor, y la película fue editada por Anthony Harvey y un Kubrick sin acreditar. La partitura musical original de la película fue compuesta por Laurie Johnson y los efectos especiales fueron de Wally Veevers. El tema de apertura es una versión instrumental de "Try a Little Tenderness". El tema del coro de la escena del bombazo es una modificación de 'When Johnny Comes Marching Home'. Sellers y Kubrick se llevaron bien durante la producción de la película y compartieron el amor por la fotografía.

Para War Room, Ken Adam primero diseñó un decorado de dos niveles que inicialmente le gustó a Kubrick, solo para decidir más tarde que no era lo que él quería. A continuación, Adam comenzó a trabajar en el diseño que se usó en la película, un decorado expresionista que se comparó con El gabinete del Dr. Caligari y Metropolis de Fritz Lang. Era una enorme sala de concreto (130 pies (40 m) de largo y 100 pies (30 m) de ancho, con un techo de 35 pies (11 m) de alto) que sugería un refugio antiaéreo, con una forma triangular (basada en Kubrick' 39;s idea de que esta forma particular sería la más resistente contra una explosión). Un lado de la sala estaba cubierto con mapas estratégicos gigantes que se reflejaban en un piso negro brillante inspirado en escenas de baile en las películas de Fred Astaire. En el centro de la habitación había una gran mesa circular iluminada desde arriba por un círculo de lámparas, que sugería una mesa de póquer. Kubrick insistió en que la mesa estaría cubierta con un paño verde (aunque esto no se podía ver en la película en blanco y negro) para reforzar la imagen de los actores. impresión de que están jugando 'un juego de póquer por el destino del mundo'. Kubrick le pidió a Adam que construyera el techo del set en concreto para obligar al director de fotografía a usar solo las luces del círculo de lámparas en el set. Además, cada lámpara en el círculo de luces fue colocada y probada cuidadosamente hasta que Kubrick quedó satisfecho con el resultado.

Al carecer de la cooperación del Pentágono en la realización de la película, los escenógrafos reconstruyeron la cabina del avión lo mejor que pudieron comparando la cabina de un B-29 Superfortress y una sola fotografía de la cabina de un B-52 y relacionando esto con la geometría del fuselaje del B-52. El B-52 era lo último en tecnología en la década de 1960 y su cabina estaba fuera del alcance del equipo de filmación. Cuando se invitó a algunos miembros del personal de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos a ver la cabina del B-52 reconstruida, dijeron que "era absolutamente correcto, incluso en la pequeña caja negra que era el CRM". Era tan preciso que a Kubrick le preocupaba si el equipo de Adam había llevado a cabo toda su investigación de forma legal.

En varias tomas del B-52 volando sobre el hielo polar camino a Rusia, la sombra del avión de la cámara real, un Boeing B-17 Flying Fortress, es visible en la capa de hielo de abajo. El B-52 era un modelo a escala integrado en las imágenes del Ártico, que se aceleró para crear una sensación de velocidad a reacción. Las imágenes de la película casera incluidas en Inside the Making of Dr. Strangelove en el lanzamiento en DVD de la edición especial de 2001 de la película muestran clips del B-17 con una cursiva "Dr. Amor extraño" pintado sobre la escotilla de entrada trasera en el lado derecho del fuselaje.

En 1967, algunas de las imágenes de vuelo de Dr. Strangelove fue reutilizado en The Beatles' película de televisión Magical Mystery Tour. Como dijo el editor Roy Benson en el documental de radio de la BBC Celluloid Beatles, el equipo de producción de Magical Mystery Tour carecía de imágenes para cubrir la secuencia de la canción "Flying. " Benson tuvo acceso a las imágenes aéreas filmadas para las secuencias del B-52 de Dr. Strangelove, que se almacenó en Shepperton Studios. El uso de las imágenes llevó a Kubrick a llamar a Benson para quejarse.

A prueba de fallos

El autor de Red Alert, Peter George, colaboró en el guión con Kubrick y el satírico Terry Southern. Red Alert era más solemne que su versión cinematográfica y no incluía al personaje Dr. Strangelove, aunque la trama principal y los elementos técnicos eran bastante similares. Peter George publicó una novelización de la película real, en lugar de una reimpresión de la novela original, basada en un borrador inicial en el que la narración está respaldada por el relato de extraterrestres que, habiendo llegado a una Tierra desolada, intentan reconstruir lo que ha sucedido. Fue reeditado en octubre de 2015 por Candy Jar Books, con material nunca antes publicado sobre los inicios de la carrera de Strangelove.

Durante el rodaje de Dr. Strangelove, Stanley Kubrick se enteró de que se estaba produciendo Fail Safe, una película con un tema similar. Aunque Fail Safe iba a ser un thriller ultrarrealista, Kubrick temía que el parecido de la trama dañaría el potencial de taquilla de su película, especialmente si se estrenaba primero. De hecho, la novela Fail-Safe (en la que se basa la película) es tan similar a Red Alert que Peter George demandó por cargos de plagio y llegó a un acuerdo extrajudicial. Lo que más preocupaba a Kubrick era que Fail Safe contaba con el aclamado director Sidney Lumet y los actores dramáticos de primer nivel Henry Fonda como presidente estadounidense y Walter Matthau como asesor del Pentágono, el profesor Groeteschele. Kubrick decidió lanzar una llave legal en los engranajes de producción de Fail Safe'. Lumet recordó en el documental Inside the Making of Dr. Strangelove: "Empezamos el casting. Fonda ya estaba lista... lo que por supuesto significó un gran compromiso en términos de dinero. Yo estaba listo, Walter [Bernstein, el guionista] estaba listo... Y de repente, llegó esta demanda, presentada por Stanley Kubrick y Columbia Pictures."

Kubrick argumentó que Fail Safe'su propia novela original Fail -Safe (1962) había sido un plagio de Red Alert de Peter George, de la que Kubrick poseía los derechos creativos. Señaló similitudes inconfundibles en las intenciones entre los personajes Groeteschele y Strangelove. El plan funcionó y la demanda se resolvió fuera de los tribunales, con el acuerdo de que Columbia Pictures, que había financiado y estaba distribuyendo Strangelove, también compraría Fail Safe, que había sido una producción financiada de forma independiente. Kubrick insistió en que el estudio lanzara su película primero, y Fail Safe abrió ocho meses después de que Dr. Strangelove, con elogios de la crítica pero ventas de entradas mediocres.

Finalización

El final de la película muestra al Dr. Strangelove exclamando: "Mein Führer, ¡puedo caminar!" antes de pasar a imágenes de explosiones nucleares, con Vera Lynn y su audiencia cantando 'We'll Meet Again'. Este metraje proviene de pruebas nucleares como el disparo de 'Baker'. de la Operación Crossroads en Bikini Atoll, la prueba Trinity, una prueba de la Operación Sandstone y las pruebas de la bomba de hidrógeno de la Operación Redwing y la Operación Ivy. En algunas tomas, los antiguos buques de guerra (como el crucero pesado alemán Prinz Eugen), que se utilizaron como objetivos, son claramente visibles. En otros, se pueden ver las estelas de humo de los cohetes utilizados para crear un fondo de calibración. Al ex escritor de Goon Show y amigo de Sellers, Spike Milligan, se le atribuyó la sugerencia de la canción de Vera Lynn para el final.

Final original

Originalmente, se planeó que la película terminara con una escena que mostrara a todos en War Room involucrados en una pelea de pasteles. Las cuentas varían en cuanto a por qué se cortó la pelea del pastel. En una entrevista de 1969, Kubrick dijo: "Decidí que era una farsa y que no concordaba con el tono satírico del resto de la película". El crítico Alexander Walker observó que "las tartas de crema volaban tan densamente que la gente perdía definición y no podías decir realmente a quién estabas mirando". Nile Southern, hijo del guionista Terry Southern, sugirió que la pelea tenía la intención de ser menos jovial: "Como se reían, era inutilizable, porque en lugar de tener eso totalmente negro, hubiera sido increíble, como esta ventisca"., que en cierto sentido es metafórico para todos los misiles que se avecinan, también, solo tienes a estos muchachos pasándolo bien. Entonces, como dijo Kubrick más tarde, 'fue un desastre de proporciones homéricas.'"

Efectos del asesinato de Kennedy en la película

Se programó una primera proyección de prueba de la película para el 22 de noviembre de 1963, el día del asesinato de John F. Kennedy. La película estaba a solo unas semanas de su estreno programado, pero debido al asesinato, el estreno se retrasó hasta finales de enero de 1964, ya que se consideró que el público no estaba de humor para una película así antes.

Durante la posproducción, una línea de Slim Pickens, "un tipo podría tener un fin de semana bastante bueno en Dallas con todo eso", fue doblada para cambiar "Dallas" a "Vegas", ya que Dallas fue donde Kennedy fue asesinado. La referencia original a Dallas sobrevive en el audio en inglés de la versión subtitulada en francés de la película.

El asesinato también sirve como otra posible razón por la que se cortó la escena de la pelea de pasteles. En la escena, después de que Muffley recibe un pastel en la cara, el general Turgidson exclama: '¡Caballeros! ¡Nuestro gallardo y joven presidente ha sido derribado en su mejor momento! El editor Anthony Harvey declaró que la escena "se habría quedado, excepto que Columbia Pictures estaba horrorizada y pensó que ofendería a la familia del presidente". Kubrick y otros han dicho que la escena ya se había cortado antes de la noche de la vista previa porque no era coherente con el resto de la película.

Relanzamiento en 1994

En 1994, la película fue relanzada. Si bien el lanzamiento de 1964 usó una relación de aspecto de 1,85: 1, la nueva impresión tenía la relación ligeramente más cuadrada de 1,66: 1 (5: 3) que Kubrick había previsto originalmente.

Temas

Satirizando la Guerra Fría

Dr. Strangelove ridiculiza la planificación de una guerra nuclear. Toma fotos de numerosas actitudes contemporáneas de la Guerra Fría, como la "brecha de misiles" pero principalmente dirige su sátira sobre la teoría de MAD, en la que se supone que cada lado debe ser disuadido de una guerra nuclear por la perspectiva de un cataclismo universal, independientemente de quién 'gane'. El estratega militar y ex físico Herman Kahn, en el libro Sobre la guerra termonuclear (1960), usó el ejemplo teórico de una "máquina del fin del mundo" para ilustrar las limitaciones de MAD, que fue desarrollado por John von Neumann.

El concepto de tal máquina es consistente con la doctrina MAD cuando se persigue lógicamente hasta su conclusión. Por lo tanto, a Kahn le preocupaba que a los militares les gustara la idea de una máquina del fin del mundo y construyeran una. Kahn, uno de los principales críticos de MAD y la doctrina de la administración de Eisenhower de represalias masivas ante la más mínima provocación de la URSS, consideró que MAD era una valentía tonta e instó a Estados Unidos a planificar la proporcionalidad y, por lo tanto, incluso una guerra nuclear limitada.. Con este razonamiento, Kahn se convirtió en uno de los arquitectos de la doctrina de la respuesta flexible que, aunque superficialmente se asemejaba a MAD, permitía la posibilidad de responder a un ataque nuclear limitado con una respuesta proporcional o calibrada del fuego (ver Escalada del conflicto ).

Kahn educó a Kubrick sobre el concepto de la semi-realista "cobalto-torio G" máquina del fin del mundo, y luego Kubrick usó el concepto para la película. Kahn en sus escritos y charlas a menudo se muestra frío y calculador, por ejemplo, con el uso del término "megamuertes" y en su disposición a estimar cuántas vidas humanas podría perder Estados Unidos y aún así reconstruir económicamente. La actitud desapasionada de Kahn hacia millones de muertes se refleja en el comentario de Turgidson al presidente sobre el resultado de una guerra nuclear preventiva: 'Sr. Presidente, no estoy diciendo que no nos despeinaríamos. Pero digo que no más de diez a veinte millones de muertos, como máximo, eh, dependiendo de los descansos." Turgidson tiene una carpeta con la etiqueta "Objetivos mundiales en megamuertes" un término acuñado en 1953 por Kahn y popularizado en su libro de 1960 Sobre la guerra termonuclear.

La propuesta de red de protección contra lluvia radiactiva que se menciona en la película, con sus características inherentes de alta protección contra la radiación, tiene similitudes y contrastes con la red de defensa civil suiza real. Suiza tiene un exceso de capacidad de refugios contra la lluvia radiactiva para el tamaño de la población del país y, por ley, aún se deben construir nuevas viviendas con un refugio contra la lluvia radiactiva. Si EE. UU. hiciera eso, violaría el espíritu de MAD y, según los seguidores de MAD, supuestamente desestabilizaría la situación porque EE. UU. podría lanzar un primer ataque y su población sobreviviría en gran medida a un segundo ataque de represalia (ver MAD § Teoría).

Para refutar novelas de principios de la década de 1960 y películas de Hollywood como Fail-Safe y Dr. Strangelove, que planteó dudas sobre el control de EE. UU. sobre las armas nucleares, la Fuerza Aérea produjo un documental, SAC Command Post, para demostrar su capacidad de respuesta al mando presidencial y su estricto control sobre las armas nucleares. Sin embargo, investigaciones académicas posteriores sobre documentos desclasificados mostraron que los comandantes militares de EE. UU. habían recibido una delegación previa autorizada por el presidente para el uso de armas nucleares durante los primeros años de la Guerra Fría, lo que demuestra que este aspecto de la trama de la película era plausible.

Los personajes de Buck Turgidson y Jack Ripper se burlan del general Curtis LeMay de la vida real del Comando Aéreo Estratégico.

Temas sexuales

En los meses posteriores al estreno de la película, el director Stanley Kubrick recibió una carta de un admirador de Legrace G. Benson, del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Cornell, en la que se interpretaba que la película tenía capas sexuales. El director le respondió a Benson y confirmó la interpretación: "En serio, eres el primero que parece haber notado el marco sexual desde la intromisión (los aviones que entran) hasta el último espasmo (el descenso de Kong". y detonación en el objetivo)."

Liberar

La película fue un éxito popular y recaudó 4 420 000 USD en alquileres en América del Norte durante su estreno en cines inicial.

Recepción

Respuesta crítica

Dr. Strangelove es la película mejor calificada de Kubrick sobre Rotten Tomatoes, con un índice de aprobación del 98% basado en 96 reseñas, con una calificación promedio de 9.10/10. El resumen del sitio afirma que "la brillante sátira de la Guerra Fría de Stanley Kubrick sigue siendo tan divertida y nítida hoy como lo fue en 1964". La película también tiene una puntuación de 97 sobre 100 en Metacritic, según 32 reseñas, lo que indica "aclamación universal". La película ocupa el puesto número 7 en la tabla de puntajes más altos de todos los tiempos de la sección de videos / DVD de Metacritic. Fue seleccionada para su conservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos.

Dr. Strangelove está en la lista de Roger Ebert de Grandes películas, y la describió como "posiblemente la mejor sátira política del siglo". Una de las comedias cinematográficas más célebres, en 1998, Time Out realizó una encuesta de lectores y Dr. Strangelove fue votada como la 47.ª mejor película de todos los tiempos. Entertainment Weekly la votó en el puesto 14 de su lista de las 100 mejores películas de todos los tiempos. en 2002, fue clasificada como la quinta mejor película en Sight & Encuesta de sonido de las mejores películas. John Patterson de The Guardian escribió: "Nunca antes había habido nada en la comedia como Dr Strangelove". Todos los dioses ante los que la América de los impasibles y paranoicos años 50 había hecho una genuflexión —la bomba, el Pentágono, el Estado de Seguridad Nacional, el propio presidente, la masculinidad tejana y la supuesta amenaza comunista de la fluoración del agua— entraron en la trituradora de madera y nunca más obtuve el mismo respeto." También figura en el puesto 26 de Empire's 500 Greatest Movies of All Time, y en 2010 fue incluida por la revista Time como una de las 100 mejores películas. desde el inicio de la publicación en 1923. El Writers Guild of America clasificó su guión como el duodécimo mejor jamás escrito.

En 2000, los lectores de la revista Total Film la votaron como la vigesimocuarta película de comedia más grande de todos los tiempos. La película ocupó el puesto 42 en la lista de la BBC de 2015 de las 100 mejores películas estadounidenses. La película fue seleccionada como la segunda mejor comedia de todos los tiempos en una encuesta de 253 críticos de cine de 52 países realizada por la BBC en 2017.

Respuesta del estudio

Columbia Pictures' reacción temprana a Dr. Strangelove era cualquier cosa menos entusiasta. En 'Notes From The War Room', en el número de verano de 1994 de la revista Grand Street, el coguionista Terry Southern recordó que, cuando la producción se acercaba al final, 'Es Fue por esta época que empezó a llegarnos la noticia, reflejando la preocupación en cuanto a la naturaleza de la película en producción. ¿Era antiestadounidense? ¿O simplemente antimilitarista? Y la gran pregunta: ¿Era, de hecho, antiestadounidense en la medida en que fuera antimilitarista?

Southern recordó cómo Kubrick se preocupó por la aparente apatía y el distanciamiento de los directores de estudio Abe Schneider y Mo Rothman, y por la caracterización de la película por parte de Columbia como "simplemente una película alocada y novedosa que no reflejaba la puntos de vista de la corporación de ninguna manera." Southern señaló que Rothman estaba en "asistencia destacada" en una ceremonia en 1989 cuando la Biblioteca del Congreso la anunció como una de las primeras 25 películas en el Registro Nacional de Cine.

Reconocimientos

Premio	Categoría	Recipiente	Resultado
Premios de la Academia	Mejor imagen	Stanley Kubrick	Nominado
	Best Director		Nominado
	Mejor actor	Peter Sellers	Nominado
	Best Adapted Screenplay	Stanley Kubrick, Peter George y Terry Southern	Nominado
BAFTA Premios	Mejor película de cualquier fuente		Won
	Mejor película británica		Won
	Mejor guión británico	Stanley Kubrick, Peter George y Terry Southern	Nominado
	Mejor actor británico	Peter Sellers	Nominado
	Mejor actor extranjero	Sterling Hayden	Nominado
	Mejor dirección de arte (Black y blanco)	Ken Adam	Won
	Premio de la ONU		Won
Escritores Guild of America Awards	Mejor comedia americana escrita		Won
Premios Hugo	Best Dramatic Presentation		Won
Belga Film Critics Association	Grand Prix		Won
New York Film Critics Circle	Mejor película		Nominado
	Best Director	Stanley Kubrick	Won
	Mejor guión	Stanley Kubrick, Peter George y Terry Southern	Nominado
Banda de plata	Best Foreign Director	Stanley Kubrick	Won

La película ocupó el puesto 32 en TV Guide'slist of the Las 50 mejores películas en televisión (y video).

El American Film Institute incluyó la película en el puesto 26 en 100 años... 100 películas de AFI, en el puesto 3 en 100 años... 100 risas de AFI, en el puesto 64 en AFI 100 Years...100 Movie Quotes ("Caballeros, ¡no pueden pelear aquí! ¡Esta es la sala de guerra!") y #39 en 100 Years de AFI... 100 películas (edición del décimo aniversario).

Posible secuela

En 1995, Kubrick reclutó a Terry Southern para que escribiera el guión de una secuela titulada Son of Strangelove. Kubrick tenía en mente a Terry Gilliam para dirigir. El guión nunca se completó, pero se encontraron fichas que mostraban la estructura básica de la historia entre los papeles de Southern después de su muerte en octubre de 1995. Estaba ambientado en gran parte en búnkeres subterráneos, donde el Dr. Strangelove se había refugiado. con un grupo de mujeres.

En 2013, Gilliam comentó: "Después de la muerte de Kubrick, alguien que había estado tratando con él me dijo que estaba interesado en tratar de hacer otro Strangelove conmigo dirigiendo".. Nunca supe de eso hasta después de su muerte, pero me hubiera encantado."