Catedral de Amiens

La Catedral Basílica de Nuestra Señora de Amiens (francés: Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens), o simplemente La catedral de Amiens, es una iglesia católica romana. La catedral es la sede del obispo de Amiens. Está situado en una ligera colina que domina el río Somme en Amiens, la capital administrativa de la región francesa de Picardía, a unos 120 kilómetros (75 millas) al norte de París.

La catedral fue construida casi en su totalidad entre 1220 y c. 1270, un período notablemente corto de vez para una catedral gótica, dándole una inusual unidad de estilo. Amiens es un ejemplo clásico del estilo gótico alto de la arquitectura gótica. También tiene algunas características del estilo Rayonnant posterior en las ventanas altas ampliadas del coro, agregadas a mediados de la década de 1250.

Sus constructores intentaban maximizar las dimensiones internas para alcanzar el cielo y traer más luz. Como resultado, la catedral de Amiens es la más grande de Francia, 200.000 metros cúbicos (260.000 yardas cúbicas), lo suficientemente grande como para contener dos catedrales del tamaño de Notre Dame de París.

La catedral ha sido catalogada como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO desde 1981. Aunque ha perdido gran parte de sus vidrieras originales, la catedral de Amiens es famosa por la calidad y cantidad de esculturas góticas de principios del siglo XIII en la fachada principal oeste y el portal del crucero sur, y una gran cantidad de escultura policromada de épocas posteriores en el interior del edificio.

Historia

Catedrales anteriores

Según la tradición local, el cristianismo fue traído a Amiens en el siglo III d.C. por dos mártires cristianos, conocidos como Firmin el Mártir y Firmin el Confesor. San Martín fue bautizado en Amiens en 334. La iglesia fue suprimida por las invasiones de los vándalos y no se reanudó hasta finales del siglo V, con el bautismo de Clodoveo I en 498 o 499. El primer obispo de Amiens fue Edibus. , que participó en un Concilio en 511. En el lugar de la iglesia actual se dice que existió una antigua catedral con dos iglesias dedicadas a los dos Fermines, pero no hay evidencia arqueológica. A Salvius, obispo de Amiens alrededor del año 600, se le atribuye la construcción de esta catedral, pero su Vida es de muy dudosa exactitud.

Un incendio destruyó las dos iglesias y gran parte de la ciudad, y se construyó una catedral románica para reemplazarla entre 1137 y 1152. Esta catedral acogió la boda en 1193 del rey Felipe II de Francia. En 1206, Amiens recibió una célebre reliquia, la supuesta cabeza de Juan Bautista, comprada en Constantinopla. Esta reliquia convirtió a Amiens en un importante destino de peregrinación y le proporcionó una importante fuente de ingresos (el relicario fue destruido durante la Revolución Francesa, pero hoy se exhibe en el Museo una recreación realizada en 1876 por un joyero de París, utilizando parte del cristal de roca original). tesoro de la catedral).

Construcción

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  Exterior de la Catedral de Amiens
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  Plan de corte de la catedral

Un incendio destruyó la catedral románica en 1218. El maestro de obras Robert de Luzarches elaboró un plan para una nueva catedral, y en 1220 el obispo Evrard de Fouilloy colocó la primera piedra. Luzarches revolucionó el sistema de construcción gótica al utilizar piezas de piedra de tamaños y formas estandarizadas, en lugar de realizar piezas únicas para cada función. Fue arquitecto hasta 1228, seguido por Thomas de Cormont hasta 1258. Su hijo, Renaud de Cormont, actuó como arquitecto hasta 1288.

La construcción se realizó, inusualmente, de oeste a este, comenzando en la nave. De Cormont le dio a la estructura sus sorprendentes dimensiones y armonía mediante la construcción de las grandes arcadas y las ventanas superiores. La nave se completó en 1236 y en 1269 ya estaban colocadas las ventanas superiores del coro. A finales del siglo XIII se terminaron los brazos del crucero y a principios del XIV se terminaron las fachadas y las torres superiores. Mientras se realizaban estas obras se fueron añadiendo las capillas entre los contrafuertes y en los ángulos del crucero.

Fortalecimiento (siglo XV)

El diseño original de los arbotantes alrededor del coro los colocaba demasiado altos para contrarrestar la fuerza del arco del techo que empujaba hacia afuera, lo que generaba fuerzas laterales excesivas sobre las columnas verticales. La estructura solo se salvó cuando los albañiles colocaron una segunda fila de arbotantes más robustos que se conectaban más abajo en la pared exterior.

En 1497 los cuatro pilares del crucero, así como las dos columnas izquierdas de la cabecera comenzaron a mostrar grietas y otros signos de tensión. Un equipo de expertos examinó los daños y realizó algunas reparaciones, pero las grietas continuaban. El problema fue finalmente resuelto por Pierre Tarisel, quien en 1498 instaló una cadena de barras de hierro forjado alrededor del nivel para resistir las fuerzas que empujaban las columnas de piedra hacia afuera. La cadena se instaló al rojo vivo para que actuara como una cincha, apretándose a medida que se enfriaba, y todavía está en su lugar. En 1503 Tarisel tomó medidas similares para reforzar partes de la entrada del coro.

Modificaciones (siglos XVI-XVIII)

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  El Flamboyant sur rose window (16th c.)

En el siglo XVI, la catedral sufrió daños por incendios, vendavales y la explosión de un molino de pólvora cercano, sin mayores daños. También sufrió varias modificaciones para adaptarse a los estilos cambiantes; En el crucero oeste se instaló un nuevo rosetón, de estilo gótico flamígero, lleno de rizos y contrarizos. En el siglo XVIII se realizaron modificaciones arquitectónicas para cumplir con las nuevas doctrinas pronunciadas por el Concilio de Trento. La antigua reja medieval entre el coro y la nave fue reemplazada por una ornamentada reja de hierro para que los feligreses de la nave pudieran ver el altar. El altar en sí fue modificado, eliminando los doce enormes candelabros y los doce cofres con reliquias de santos mártires. También se llevaron a cabo importantes obras para reforzar los arbotantes.

La Revolución y el siglo XIX

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  Interior de la catedral por David Roberts (c. 1827)
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  Interior de la catedral por Jules Victor Genisson (1842)
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  Sepia fotografía de la catedral en 1878

La catedral, como otras catedrales de Francia, sufrió daños considerables durante la Revolución Francesa. Gran parte de la escultura fue destrozada con martillos y las cabezas de muchas estatuas fueron rotas. Muchos de los muebles, accesorios y tesoros fueron robados; parte de la catedral fue utilizada como almacén de materiales utilizados en diversas celebraciones revolucionarias.

La catedral volvió a su función religiosa en 1800, y los primeros trabajos de restauración comenzaron en 1802. A partir de 1810, el arquitecto neoclásico Etienne Hyppolyte Godde fue encargado de las obras, seguido en 1821 por Francois Auguste Cheussey, quien Encargó a tres escultores que hicieran nuevas estatuas. Después de que la prensa criticara los fallos en la escultura y la restauración, Cheussey dimitió y fue sustituido en 1849 por Eugène Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc inició un programa más ambicioso destinado a devolver al edificio su espíritu medieval en la medida de lo posible, incluida la adición de gárgolas esculpidas y otros elementos góticos típicos. Viollet-le-Duc trabajó casi continuamente en la catedral hasta 1874.

Protección y restauración (siglo XX)

Las vidrieras de la iglesia fueron retiradas para protegerlas durante las dos guerras mundiales, y la iglesia sólo sufrió daños menores. Sin embargo, en 1920, algunas de las ventanas, que se guardaban en el taller de un maestro vidriero para su protección, fueron destruidas por un incendio.

Entre 1973 y 1980, la flèche o aguja fue completamente restaurada. En 1981, la catedral fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. La restauración de la fachada oeste se completó en 2001. En 1992, el historiador del arte Stephen Murray fue designado por el Ministerio de Cultura francés en el comité científico para supervisar la restauración de la catedral de Amiens: Murray fue nombrado ciudadano honorario de Amiens y recibió un premio honorario. Doctorado en la Universidad de Picardía, Julio Verne, tras este trabajo.

Cronología

• 346 – Primera mención de un obispo, Eulogius, en Amiens
• 1137–52 – Construcción de la catedral románica
• 1206 – Calavera de San Juan Bautista es llevada a la catedral de Constantinopla
• 1218 – Catedral románica destruida por el fuego
• 1220 – Primera piedra de la catedral gótica
• c. 1240 – Finalización de la nave
• c. 1269 – Probable finalización de Chevet e instalación de sus ventanas altas
• c. 1284–1305 – Techo construido sobre guevet, transept y nave
• 1373–1375 – Capillas de San Juan Bautista y San Juan Evangelista construidas, y la construcción de Beau Pilier comenzó
• 1498 – Cadenas de hierro agregadas para fortalecer el triforio
• 1508–1519 – Se colocan las escaleras del coro
• 1528 – Spire destruido por el rayo
• 1755- Retirada la pantalla del coro y remodelada coro siguiendo decretos del Consejo de Trento
• 1766-1768 – Coro redecorado en estilo clásico barroco y francés
• 1793-1794 – Después de la Revolución Francesa, muchos muebles destruidos, y parte de la catedral solía almacenar decoraciones para fiestas públicas
• 1802 – Iglesia restaurada a la Iglesia Católica para su uso exclusivo
• 1805 – La restauración de la iglesia comienza
• 1849–1874 – Eugène Viollet-le-Duc supervisa la restauración de la catedral
• 1854 – Capilla de San Teodosio dedicada en presencia del emperador Napoleón III
• 1914-1918 – Cristal manchado removido por su protección; fachada de la catedral sufre daños menores durante la Primera Guerra Mundial
• 1920 – Algunas de las manchas góticas almacenadas para protección se destruyen en un incendio en el taller.
• 1973 a 80 – Restauración de la aguja terminada.
• 1981 – La Catedral es declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO
• 2001 – Una nueva restauración del frente occidental descubre rastros de la pintura original en la escultura

Exterior

Fachada oeste y portales

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  La ventana de la rosa y la galería de Reyes en la fachada oeste
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  Portales occidentales de la Catedral de Amiens
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  Cristo hace juicio en el portal central
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  Santos locales incluyendo los mártires decapitados, Victoricus y Gentian, en los portales oeste
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  Estatua de la Virgen sonriente en el portal oeste

La fachada oeste de la catedral se construyó en una sola campaña entre 1220 y 1236, y muestra un grado inusual de unidad artística. El nivel del rosetón se terminó hacia 1240. Posteriormente, la construcción avanzó más lentamente. Las partes superiores de las torres no se terminaron hasta el siglo XIV.

La fachada tiene tres profundos pórticos con arcos apuntados, que cubren los tres portales. Sobre los portales hay dos galerías; la superior es la Galería de los Reyes, con veintidós estatuas de tamaño natural de los reyes de Francia. Casi todas las estatuas datan de la restauración de Viollet-le-Duc. Encima de la galería se encuentra el rosetón, cuya tracería o entramado de piedra data del siglo XVI. Sobre el rosetón se encuentra la galería de los Músicos o Campaneros, una reconstrucción del original del siglo XIX.

El portal central está dedicado al Juicio Final, el portal izquierdo al mártir San Firmino; y el portal derecho a la Virgen María. Sobre cada portal hay un tímpano lleno de esculturas. La pieza central del tímpano del Juicio Final es la figura de Cristo, levantando las manos, juzgando a los que están debajo de él. A su derecha e izquierda, la Virgen María y San Juan le piden que sea misericordioso. Los buenos cristianos, a su derecha, son escoltados al Paraíso, mientras que los pecadores, a su izquierda, son conducidos al infierno. Una limpieza reciente de la escultura reveló rastros de las marcas pintadas de rojo en las manos de Cristo, que representan el lugar donde se clavaron los clavos durante su crucifixión.

Las estatuas de santos en el tímpano incluyen a los santos venerados localmente Victoricus y Genciana, San Domicio, Santa Ulfia y San Fermín.

Campanarios

Las partes superiores de las torres de la fachada oeste, encima del rosetón, son construcciones posteriores y tienen diferentes alturas. El campanario sur, a la derecha, frente a la fachada, es más corto y se completó por primera vez alrededor de 1366. La torre norte se completó en 1406 y está decorada en estilo gótico flamígero tardío. La elaborada Galería de los Campaneros o Músicos, que une las dos torres en el nivel del techo, se añadió en este momento y fue sustancialmente restaurada o recreada en el siglo XIX por Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc rediseñó la galería siguiendo el modelo de la galería de la catedral de Chartres de la misma época.

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  La torre norte inflamante (c. 1406) y la torre sur (c. 1366)
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  La torre sur, con un sundial a la izquierda

Beau Pilier

Una característica inusual de las torres es el Beau Pilier (Hermoso pilar), un contrafuerte que se añadió en el siglo XIV en el cruce entre la torre norte, la primera de las dos nuevas capillas construidas sobre el lado norte. El pilar y las capillas fueron encargados por Jean de la Grange, obispo de Amiens (1373-1375), principal asesor del rey Carlos VI de Francia.

El pilar sostiene nueve estatuas que representan las principales figuras políticas, religiosas y militares de Francia en ese momento; abajo, el propio cardenal de la Grange; El chambelán, el Bureau de la Riviere y el almirante Jean de Vienne, encima de ellos, el propio rey Carlos (centro); su hijo el Delfín, futuro rey Carlos VI de Francia, y su hijo menor. Encima de estas estatuas hay estatuas de Juan Bautista, La Virgen María y San Firmino.

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  King Charles I de Francia, en el Beau Pilier (14 c.)
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  Escultura en el Beau Pilier – San Juan Bautista (14 c.)
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  La Virgen María en el Beau Pilier (14 c.)

Flecha

La flèche o aguja de la catedral original del siglo XIII, ubicada sobre el punto de cruce del crucero y la nave, fue destruida por un rayo en 1528, pero fue reemplazada por una flèche construida de madera cubierta con placas de plomo doradas en 1533. Fue dañada frecuentemente por tormentas y reparada en los años siguientes pero, a diferencia de la flèche de Notre Dame de París, nunca fue completamente rediseñada y reconstruida. Aún conserva gran parte del material original del siglo XVI, incluida la estructura de madera. Desde el suelo hasta el gallo esculpido en la cima, la flèche alcanza una altura de 112,70 m (369,8 pies).

Las estatuas de la flèche, realizadas en plomo, representan a Cristo (de cara a la nave); San Pablo, San Firmin (con mitra de obispo); San Juan Evangelista; La Virgen María coronada y sosteniendo al niño Jesús; San Juan bautista; Santiago el Grande y San Pedro.

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  The flèche as drawn by Viollet-le-Duc
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  The flèche of Amiens Cathedral (16th c.)
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  Escultura del flèche

Arbotantes

Los arbotantes son el recurso arquitectónico que hizo posible la altura excepcional de los muros de la nave y el coro. Los contrafuertes arqueados saltan sobre el nivel exterior inferior de la catedral, donde se encuentran la girola y las capillas, para estabilizar las paredes superiores del triforio. Contrarrestan el empuje hacia afuera y hacia abajo del techo abovedado, de modo que las paredes entre los contrafuertes pueden ser delgadas y en su mayoría llenas de grandes ventanales. Posteriormente, los contrafuertes recibieron estabilidad adicional mediante la colocación de pesados pináculos de piedra en la parte superior de sus pilares verticales. Los contrafuertes de la nave son más antiguos, alrededor de 1230, y cada pilar tiene dos arcos, uno encima del otro. Ambos dan un único salto al muro de la nave; un arco se encuentra con la pared justo encima del punto de máximo empuje hacia afuera desde la bóveda de la nave; el otro justo debajo de ese punto.

Los contrafuertes del coro son un poco posteriores y se terminaron alrededor de 1260, con un diseño diferente. Cada contrafuerte tiene dos pilas verticales, una más alta que la otra, y los arcos llegan al muro a través de dos bóvedas, encontrándose con él en el punto de máximo empuje hacia afuera. Estos contrafuertes del coro tienen una función adicional; Los canales en la parte superior de los arcos llevan el agua de lluvia lo más lejos posible de la estructura, expulsándola de las bocas de gárgolas talladas.

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  Las nalgas volando entre las bahías que sostienen las paredes superiores del coro
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  Las primeras nalgas (c. 1230) de la nave, dibujadas por Viollet-Le-Duc en el 19%.
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  Las dobles nalgas reforzadas posteriormente del coro (c. 1260)

Interior

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  Plan de la catedral

La nave

La nave y el transepto eran las áreas donde el público adoraba, mientras que el coro estaba reservado para el clero. En Amiens, la nave siguió el modelo de la Catedral de Chartres Góticos y la Catedral de Soissons. La elevación tiene tres niveles; los grandes arcades, el triforio, y el clerestorio en la parte superior. Las grandes galerías, a diferencia de las catedrales anteriores, ocupan una mitad completa de la altura de la pared. Los pilares de la arcada, 18 metros de altura, están compuestos de columnas masivas rodeadas de cuatro colonias más delgadas, que continúan subiendo las paredes para apoyar el techo abovedado. La altura total de las paredes debajo de las bóvedas es de 42 metros, en comparación con 36 metros en la Catedral de Chartres y la Catedral de Reims. Son superados en altura sólo por la Catedral de Beauvais, cuyas bóvedas colapsaron parcialmente en 1284.

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  El púlpito barroco y la nave
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  Las ventanas superiores de la nave

El púlpito

El púlpito barroco en el lado norte de la nave fue instalado en 1773 y está hecho de madera pintada y dorada. El púlpito es apoyado por estatuas que representan Fe, Esperanza y Caridad. Detrás de la cortina de piedra dorada de púlpito. El tester está tallado para parecerse a nubes apoyadas por ángeles de piedra. Encima de los "clouds" es un ángel más grande, señalando hacia el cielo, sosteniendo un libro con la inscripción, Hoc fac et vives (Haz esto y vivirás).

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  El púlpito barroco
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  Detalle del púlpito; Fe, Esperanza y Caridad
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  El ángel sobre el púlpito

El crucero

El crucero que cruza la iglesia por el centro tiene setenta metros de largo y está dividido en tres naves. El centro del crucero, donde cruza la nave, está cubierto por una enorme bóveda de estrella, una de las más antiguas de Francia, sostenida por cuatro macizos pilares. El alzado tiene tres niveles, al igual que la nave; las arcadas, el triforio y el triforio en la cima. El triforio y el triforio están completamente tapiados con vidrieras, llenando de luz el centro de la catedral. Los rosetones son adiciones posteriores. El rosetón norte es de estilo Rayonnant, mientras que el rosetón sur posterior es de estilo Flamboyant. La aguja sobre el crucero central se añadió entre 1529 y 1533.

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  Ventanas de vidrio transept y norte manchado
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  La bóveda estrella del transepto, donde se encuentra la nave
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  Ventana de rosa transept sur (siglo XVI)

El coro

Las primeras escaleras del siglo XVI, están entre los grandes tesoros de la catedral. Las filas superiores fueron ocupadas por los Canons y la inferior por los Clerks. El representante del rey ocupó el primer asiento en los puestos del norte, y el decano de la catedral, el clérigo superior, el primer asiento en los puestos del sur.

La sillería está decorada con multitud de figuras talladas, más de cuatro mil en total. Los apoyabrazos, pechinas y tarima están también ricamente decorados con imágenes esculpidas de animales reales y míticos, figuras del Antiguo y Nuevo Testamento e imágenes profanas de profesiones y oficios de la ciudad. Ciento diez de los ciento veinte puestos originales son telas y tallas originales del siglo XVI.

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  El coro y las escaleras del coro, mirando hacia el este hasta el ábside
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  Las escaleras del coro
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  Detalle de las tallas de las escaleras del coro – la Asunción

La girola que rodea el coro está ricamente decorada con esculturas policromadas y flanqueada por numerosas capillas. Uno de los más suntuosos es el de los Drapers. capilla. La industria textil era el componente más dinámico de la economía medieval, especialmente en el norte de Francia, y los comerciantes de telas estaban deseosos de mostrar su riqueza y orgullo cívico. Otra capilla sorprendente está dedicada a Santo Tomás de Canterbury, una advocación del siglo XIII que complementa la lista muy completa de mártires de la catedral.

El interior contiene obras de arte y decoración de cada época desde el edificio de la catedral. Hay notables pinturas barrocas del siglo XVII, por artistas como Frans II Francken y Laurent de La Hyre.

Pantalla del Coro (s. XV-XVI)

Entre los tesoros artísticos más célebres de la catedral se encuentran las esculturas policromadas que se exponen en la girola, en los muros exteriores del recinto del Coro. Ilustran las vidas de San Fermín (lado sur, realizado entre 1490 y 1530) y Juan Bautista (lado norte, realizado en 1531)). Ambos temas estaban relacionados con la catedral; La supuesta cabeza de Juan Bautista era una reliquia importante que se guardaba en el tesoro, y el mártir San Fermín fue considerado el primer obispo de Amiens. Otro grupo de esculturas policromadas en el deambulatorio norte representa de manera imaginativa la limpieza del templo por parte de Cristo. En las partes inferiores del recinto, debajo de las escenas escultóricas, se encuentran las tumbas de varios obispos y otras figuras religiosas de la catedral, también profusamente decoradas.

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  Escenas de la vida de San Firmin y la tumba del Obispo Ferry de Beauvoir (1490–1530)
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  Una escena de la vida de Saint Firmin

El altar

A mediados del siglo XVIII, el centro de la catedral fue completamente rediseñado en estilo rococó, para seguir los cambios en la doctrina de la iglesia ordenados por el Concilio de Trento y el cambio de gusto arquitectónico. Se instaló un nuevo piso de mármol de colores, junto con un nuevo altar mayor. En 1768, detrás del altar se colocó la "Gloire", un monumental biombo barroco de madera esculpida y dorada que representa el cielo y lleno de esculturas de querubines y ángeles.

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  Detalle de la parrilla de coro barroco (18 c.)
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  El altar alto barroco y la pantalla "Gloire" (1755–68)
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  Detalle de la pantalla "Gloire"

El laberinto

Un laberinto en el centro del piso de la nave era una característica común de las catedrales del gótico temprano y alto; también se encontraron en las catedrales de Sens, Chartres, Arras y Reims. Simbolizaba los obstáculos y las vueltas y vueltas del camino hacia la salvación, pero también mostraba que con determinación el viaje era posible. En determinadas fiestas religiosas, los peregrinos recorrían el laberinto de rodillas. El laberinto de Amiens tiene 240 metros de largo y fue diseñado originalmente en 1288 por el arquitecto René de Cormont. El laberinto actual es una copia exacta, realizada en el siglo XIX.

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  El laberinto en el suelo de la nave
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  El centro del laberinto

La cabecera y las capillas orientales

El extremo este de la catedral conserva en gran medida el diseño medieval original, y contiene el coro, el espacio reservado al clero. Está rodeado por una mampara de madera tallada muy ornamentada y siete capillas en el ábside semicircular. Un deambulatorio permite recorrer el circuito de capillas detrás del coro.

El muro semicircular del extremo este marcó una nueva etapa en el desarrollo del gótico. Las paredes superiores del triforio, justo debajo de las bóvedas, y las paredes del triforio debajo de ellas estaban completamente llenas de vidrio. Los arcos del triforio y las arcadas estaban rematados con arcos apuntados, enfatizando la verticalidad, y dejaban entrar la máxima cantidad de luz desde diferentes alturas y direcciones, según la hora del día. La luz también se filtraba hacia el deambulatorio desde los niveles superiores.

Siete capillas están dispuestas alrededor del extremo este semicircular. La Capilla de la Señora, dedicada a la Virgen María, estaba al final de la catedral y estaba reservada a los sirvientes de los canónigos que vivían en los claustros de la catedral. La primera capilla en el lado sur de la cabecera está dedicada a San Eloi y actualmente sirve como entrada al tesoro de la catedral. Su decoración principal es una serie de ocho pinturas de las Sibilas del siglo XVI.

Tres de las capillas del extremo este fueron completamente remodeladas por Viollet-le-Duc en el siglo XIX para devolverles lo que se pensaba que era su aspecto medieval; se trata de San Teodisio, en el norte, La Capilla de la Señora (Notre-Dame-Drapiere) en el centro, y San Jacques o el Sagrado Corazón, en el sur. Viollet-le-Duc diseñó todo el mobiliario y la decoración, incluido el altar de bronce dorado de la Capilla del Sagrado Corazón.

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  El Chevet o el extremo este de la catedral, con sus capillas radiantes
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  Capilla de San Eloi, pintura de un Sibyl (siglo XVI)
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  Capilla de Notre Dame-Drapiere, a principios del siglo XIV con mobiliario y decoración del siglo XIX

Las capillas laterales y del crucero

Además de las capillas del extremo este, pequeñas capillas ocupan ambos lados de la nave y ángulos del crucero. La decoración original de estas capillas fue sustituida en el siglo XVIII por la decoración actual. Cada capilla está dedicada a un santo en particular y presenta grandes pinturas que llegan hasta las ventanas, altares, estatuas de piedra y madera, todo del siglo XVIII. Las capillas están cerradas por rejas y portones ornamentales de hierro forjado.

En el crucero norte, la Capilla de San Pedro ocupa la esquina noreste. Fue creado en respuesta a la epidemia de peste que azotó Amiens en 1667-68, pero no se completó hasta 1709. Fue realizado por Gilles Oppenord, uno de los pioneros del estilo rococó.

En el lado este del crucero norte se encuentra la Capilla de San Sebastián, también conocida como la Capilla del Pilar Verde. En su cima hay una escultura de Nicolas Blasset, "San Sebastián rodeado por las alegorías de la Justicia, la Paz y San Roche", que se completó en 1627. Se añadió a la escultura una escultura de San Luis de Louis Duthoit. capilla en 1832.

En el muro oeste del crucero norte hay cuatro escenas en alto relieve que muestran a Cristo expulsando a los mercaderes del templo, realizadas en 1523 por Jean Wytz.

Otra obra temprana del crucero es el retablo de la Capilla de Nuestra Señora del Pilar Rojo, un conjunto de esculturas y pinturas, agrupadas alrededor de un pilar principal. Fue terminado en 1627 por Nicolas Blasset. El cuadro de la Asunción de María (1627) es de François Franken, y las esculturas de San Sebastián, la Virgen María, David y Salomón, y Judit y Santa Genoveva, realizadas por Blasset.

El crucero sur contiene la Capilla de San Pedro y San Pablo, en la esquina sureste, con estatuas de esos santos realizadas por Jean-Baptiste Michel Dupuis en 1749. También contiene un retablo con una pintura de la Adoración de los Magos. de principios del siglo XVIII.

En el muro oeste del crucero sur se encuentra un grupo de relieves policromados que ilustran el voto de Juan Bautista, realizado en 1511.

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  El Altar de la Capilla del Pilar Rojo (1627)
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  San Sebastián, de Nicolas Blasset en la Capilla del Pilar Verde
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  Altar de la Capilla del Pilar Verde (17a c.)

Tesorería

El tesoro está situado en el ábside en el extremo este de la catedral, en el lado sur cerca de la sacristía. La colección de reliquias y otros objetos preciosos se dispersó en 1793 durante la Revolución, pero poco a poco algunos de los tesoros fueron devueltos, algunos fueron recreados, mientras otros fueron agregados por otros donantes.

Los objetos de particular interés incluyen la Corona de Paraclet, realizada alrededor de 1230-1240, que se salvó de la destrucción en el monasterio cisterciense de Paraclet, no en Amiens. Contiene lo que se dice que son reliquias de la Pasión de Cristo, engastadas en una corona dorada y esmaltada decorada con joyas, perlas y piedras preciosas. En el tesoro también se encuentra una hermosa estatua de la Virgen María y el Niño, realizada en madera policromada en el siglo XV.

Otros objetos de interés se encuentran en las capillas a lo largo de la nave y transept. El impulso inicial para el edificio de la catedral vino de la instalación de la cabeza reputada de Juan el Bautista el 17 de diciembre de 1206. La cabeza formaba parte del botín de la Cuarta Cruzada, que había sido desviada de la campaña contra los turcos al despido de Constantinopla, la capital del Imperio Bizantino. Un relicario suntuoso, con la cara del Santo, fue hecho para albergar el cráneo. Aunque el cráneo y el relicario original se perdieron durante la Revolución, se hizo una réplica del siglo XIX y se muestra en el pasillo norte.

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  El relicario de la corona de Paraclet (1230-1240)
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  Virgen e hijo, madera policromada (15a c.)
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  Copia del relicario hecho para la cabeza de San Juan Bautista (siglo XIX)

Vidrieras

Solo quedan algunas de las vidrieras originales; muchos fueron retirados durante la remodelación de la catedral en el siglo XVIII. Otros fueron destruidos cuando la iglesia fue saqueada por los hugonotes protestantes en 1561, por los huracanes en 1627 y 1705; por la explosión de un molino de pólvora en 1675. Un gran grupo de primeras ventanas, que habían sido retiradas en 1914 para protegerlas de los daños durante la Primera Guerra Mundial, fueron destruidas en 1920 cuando el estudio donde estaban almacenadas fue destruido por un incendio.

Algunos de los primeros cristales datan del mismo período que los de la catedral de Chartres, aunque la mayoría de las primeras ventanas han desaparecido. Algunos de los vidrios más antiguos, de aproximadamente 1269, se encuentran en dos de las lancetas de las altas ventanas de la capilla al final del ábside, en el extremo este de la catedral. Estas dos ventanas representan la misma escena, una al revés de la otra. Muestran a un clérigo entregando las vidrieras a la Virgen María, a quien está dedicada la capilla. Los ángeles llevan coronas que sostienen sobre las cabezas de las figuras alargadas.

Varios paneles de vidrio muy antiguos, de alrededor de 1300, se pueden ver en las ventanas del triforio, el nivel medio de la pared, en el ábside. Representan una procesión de santos, apóstoles, profetas y obispos de tamaño monumental, sobre un fondo de cristal claro, para resaltarlos. Dan al centro del ábside, debajo de una ventana que representa a la Virgen María y la Anunciación.

En la Capilla de San Francisco de Asís, en el ábside, se encuentran algunos otros paneles originales del siglo XIII, incluido uno que representa al rey David desde una ventana del Árbol de Jesé que representa la genealogía de Cristo.

La característica innovadora de las ventanas superiores de la catedral de Amiens fue cómo llenaban todo el espacio de la pared superior. Gracias a los delgados parteluces de piedra que separan el grupo de ventanas lanceoladas y las pequeñas ventanas circulares en los niveles superiores, y los enormes contrafuertes en el exterior que sirvieron de soporte a las paredes, las ventanas individuales en cada tramo parecían fusionarse en una gran ventana. , llenando de luz la nave inferior.

La mayor parte de las vidrieras de la catedral datan del siglo XIX. La ventana de la capilla de San Teodosio, en el ábside, por ejemplo, fue realizada por el vidriero Gérente en 1854 y fue donada por el emperador Luis Napoleón. Las partes inferiores de la ventana representan al Emperador, la Emperatriz Eugenia, el Obispo de Amiens y el Papa Pío IX. La catedral también cuenta con vidrio Art Déco del siglo XX, en la Capilla del Sacré Coeur, realizado entre 1932 y 1934 por el maestro vidriero Jean Gaudin, basado en diseños del pintor Jacques le Breton.

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  Ventanas de vidrio manchadas en el ambulatorio
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  Medallión de la Última Cena (siglo XIII)
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  Windows de la capilla central del ábside (siglo XIII)
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  Cuatro ventanas del siglo XIII
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  Windows de la Capilla de Saint-Etienne
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  Arte Deco vidriado por Jean Gaudin (1933)

Rosetones

Cada uno de los tres rosetones representa un período diferente de la construcción de la catedral. El rosetón de la fachada oeste es el más antiguo, de 1221 a 1230, del gótico alto, y representa a Jesucristo rodeado de las figuras simbólicas del Apocalipsis. El rosetón del crucero norte tiene la característica tracería radiante del gótico rayonnant.

El rosetón del crucero sur es el último, de 1489 a 1490, con las curvas y contracurvas del estilo gótico flamígero tardío. Representa catorce ángeles, dirigiéndose hacia el centro de la ventana, en un estilo característico del estilo de ventana picardo del siglo XV.

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  Alta ventana de rosa gótica de la fachada oeste (1221-1230)
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  Rayonnant rose window of the north transept (14th c.)
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  Flamboyant rose window of the south transept (16th c.)

Órgano

El primer órgano de la catedral fue un regalo de Alphonse Lemire, un funcionario de la corte del rey Carlos VI de Francia. Fue instalado en el interior del muro oeste de la catedral, debajo del rosetón, entre 1442 y 1449. De este órgano sólo se conserva una galería de madera, profusamente decorada con tallas del gótico flamígero. Las tuberías y la caja actuales se instalaron en 1549, y se ampliaron en 1620. Fue restaurada en el siglo XIX y nuevamente poco antes de la Segunda Guerra Mundial.

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  El órgano Catedral
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  La decoración Flamboyant del órgano (siglo XV)

Espectáculo de luces: el frente oeste en color

Durante el proceso de limpieza con láser en la década de 1990, se descubrió evidencia de la decoración original pintada de varios colores del frente oeste. Se perfeccionó una técnica para determinar la composición exacta de las pinturas utilizadas en el siglo XIII. En colaboración con los laboratorios de EDF y la experiencia de la Sociedad Skertzo, se desarrollaron técnicas de iluminación para proyectar estos colores directamente sobre la fachada con precisión, recreando el aspecto policromático del siglo XIII sin tocar la superficie de la piedra. Cuando se proyecta sobre las estatuas alrededor de los portales, el resultado es una exhibición impresionante que da vida a las figuras. Los colores proyectados son difíciles de fotografiar, pero una cámara DSLR de buena calidad puede proporcionar excelentes resultados, como se muestra a continuación.

El efecto completo del color se puede apreciar mejor visualizándolo en persona, con acompañamiento musical, lo que se puede hacer en los espectáculos Son et lumière que se celebran en las noches de verano, durante las fechas navideñas. Feria y durante el Año Nuevo.

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  Espectáculo de sonido y luz – portal central
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  Portal iluminado para sugerir colores originales
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  Espectáculo de sonido y luz – portal central

Entierros y monumentos conmemorativos notables

• Elisabeth, Condesa de Vermandois, esposa de Felipe I, Conde de Flandes
• Charles de Hémard de Denonville, obispo católico y cardenal
• Antoine de Créqui Canaples (sólo corazón), obispo católico y cardenal

Monumentos

• La puerta sur de la catedral contiene once tablillas conmemorativas para conmemorar la guerra muerta de la Primera Guerra Mundial, principalmente los que lucharon en la batalla del Somme (1916). Las naciones conmemoradas son principalmente Imperio y dominios británicos (países modernos de la República de Irlanda, Canadá, Australia y Nueva Zelanda).
• Entre las personas notables conmemoradas figuran el general francés de la Primera Guerra Mundial Marie-Eugène Debeney, el oficial británico Raymond Asquith y el general francés de la Segunda Guerra Mundial Philippe Leclerc de Hauteclocque.

Notas y citas

Bibliografía y fuentes

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• Duvanel, Maurice (1998). La Cathédrale Notre-Dame d'Amiens (en francés). Édiciones Poire-Choquet. ISBN 2-9502147-5-4.
• Lours, Mathieu (2018). Dictionnaire des Cathédrales (en francés). Ediciónes Jean-Paul Gisserot. ISBN 978-27558-0765-3.
• Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (en francés). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
• Plagnieux, Philippe (2003). Cathérale Notre Dame d'Amiens (en francés). Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux. ISBN 978-27577-0404-2.
• Sachy, Jean-Baptiste Maurice de (1770). Histoire des évesques d'Amiens (en francés). Abbeville: Veuve de Vérité Libraire.
• Watkin, David (1986). Una historia de la arquitectura occidental. Barrie y Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
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• "Catedral de Amiens". Patrimonio de la Humanidad. Archivado desde el original el 23 de octubre de 2007.
• "La Catedral de Amiens, bajo la Renovación." (impresión álbumen inundada de c. 1865-1895), A. D. White Architectural Photographs Collection, Cornell University Rare y Manuscript Collections (5/5/3090.01261)
• "Monument historique – PA00086250". Base de datos Mérimée de Monuments Historiques (en francés). Francia: Ministère de la Culture. 1992. Retrieved 17 de julio 2011.