Wilhelm von Gloeden

Wilhelm Iwan Friederich August von Gloeden (16 de septiembre de 1856 - 16 de febrero de 1931), comúnmente conocido como Baron von Gloeden, fue un fotógrafo alemán que trabajó principalmente en Italia. Es conocido principalmente por sus estudios de desnudos pastorales de niños sicilianos, que generalmente presentaban accesorios como coronas o ánforas, lo que sugiere un escenario en la Grecia o Italia de la antigüedad. Desde un punto de vista moderno, su trabajo es encomiable debido a su uso controlado de la iluminación, así como a las poses a menudo elegantes de sus modelos. Sus innovaciones incluyen el uso de filtros fotográficos y maquillaje corporal especial (una mezcla de leche, aceite de oliva y glicerina) para disimular las imperfecciones de la piel. Su obra, tanto de paisajes como de desnudos, atrajo a turistas adinerados a Sicilia, en particular a hombres homosexuales incómodos en el norte de Europa, y cambió la historia de Taormina.

Primeros años

Wilhelm von Gloeden se inventó a sí mismo. Afirmó ser el hijo de un oficial y barón de Mecklenburg, y dio un "Schloss Volkshagen cerca de Wismar" como su lugar de nacimiento. Sin embargo, no había tal castillo. De hecho, nació en una rama de Mecklenburg de la familia noble von Gloeden, pero su título era falso: la línea von Gloeden que ocupó la baronía está bien documentada.

Su padre fue Hermann von Gloeden (1820-1862), quien en 1851 era guardabosques en Volkshagen (hoy Völkshagen, cerca de Marlow al este de Rostock), y en 1856 se convirtió en inspector forestal en Dargun. Su madre, Charlotte, de soltera Maassen, había estado casada anteriormente con Johann Magnus Wilhelm Raabe.

Después de la muerte de su padre, su madre se casó por tercera vez con Wilhelm Joachim von Hammerstein en 1864. Hammerstein (1838-1904) había sido asesorado por Carl Hermann von Gloeden, y su carrera forestal lo llevó a convertirse en político. del Partido Conservador Alemán y redactor jefe de la Kreuzzeitung. Von Gloeden describió la relación con su padrastro como mala. La conexión familiar más importante para Wilhelm era su media hermana, Sophie Raabe, del primer matrimonio de su madre, quien vivió con él en Sicilia durante años.

Después de estudiar historia del arte en Rostock (1876), Gloeden estudió pintura con Karl Gehrts [de] en la Escuela de Arte Gran Ducal Sajona de Weimar (1876-1877) hasta que una enfermedad pulmonar (aparentemente tuberculosis) lo obligó a interrumpir sus estudios durante un año, convaleciente en un sanatorio en el complejo montañoso de Görbersdorf, ahora conocido como Sokołowsko en Polonia.

Taormina

En busca de salud, viajó a Italia (1877-1878), primero se quedó en Nápoles y visitó Capri antes de trasladarse a Taormina en Sicilia. Se alojó en el Hotel Vittoria antes de comprar una casa cerca del Convento de San Domenico (Chiesa di Sant'Agata (Taormina) [eso]). Aparte del período 1915-18, durante la Primera Guerra Mundial, cuando se vio obligado a abandonar Italia para evitar ser internado como extranjero enemigo, permaneció en Taormina hasta su muerte en 1931. Gregory Woods, estudioso de los estudios LGBT, acredita a von Gloeden con poderes transformadores: "En gran parte como consecuencia de sus fotografías' popularidad, la ciudad se convirtió en un centro turístico con buenos hoteles." Edward Chaney, un experto en la evolución del Grand Tour y de las relaciones culturales anglo-italianas, describió la ciudad como una ciudad que atrae a "refugiados varones de climas más represivos".

El alcalde de la ciudad entre 1872 y 1882 fue el paisajista alemán Otto Geleng [de] (1843–1939), que se había mudado allí en 1863. A través de él, Gloeden conoció a los habitantes locales. Montó su estudio fotográfico al principio como un pasatiempo y exhibió su trabajo internacionalmente en 1893 (Londres), incluido El Cairo (1897), Berlín (1898–99, incluida una exposición individual), Filadelfia (1902), Budapest & amp; Marsella (1903), Niza (1903 y 1905), Riga (1905), Dresde (1909) y Roma (Feria Mundial de 1911). Su conocido estudio de dos niños aferrados a una columna jónica se publicó en The Studio (Londres) en junio de 1893 (sobre un estudio de desnudos del barón Corvo de Cecil Castle, primo de Charles Kains Jackson), lo que llevó su trabajo al aviso de un público más amplio.

En 1895, cuando la fortuna de su familia se perdió a causa del "asunto Hammerstein", Gloeden recibió como regalo de su amigo y mecenas, el gran duque de Mecklenburg-Schwerin, un gran formato cámara de placa Pronto, su trabajo le atrajo visitantes de Europa, incluidos miembros de la realeza, industriales, artistas y escritores (Oscar Wilde lo visitó en diciembre de 1897). En 1930, Gloeden dejó de trabajar como fotógrafo y vendió su casa en la Piazza San Domenico a cambio de una renta vitalicia y derechos de residencia.

La firma de Gloeden en una impresión

Gloeden compartió escrupulosamente las ganancias de sus ventas con sus modelos. Se conocen los nombres de algunos de ellos: Pasquale Stracuzzi (conocido como "Pasqualino"); Vincenzo Lupicino (conocido como "Virgilio" y visto en las fotografías de "Boy with Flying Fish"); Peppino Caifasso o Carafasso (que se hizo pasar por "Ahmed"); Pietro Caspano o Capanu; Nicola Scilio, también escrito Sciglio; Giuseppe De Cristoforo; y Maria Intelisano (sobrina del párroco de la cercana Castelmola).

Su primo Guglielmo Plüschow (1852–1930), también fotógrafo de desnudos, ayudó a von Gloeden a familiarizarse más con el aspecto técnico de la fotografía (hasta entonces, von Gloeden no había sido un fotógrafo aficionado). Otros maestros importantes de von Gloeden fueron el fotógrafo local Giovanni Crupi (1859-1925) en Via Teatro Greco y el farmacéutico/fotógrafo Giuseppe Bruno (1836-1904) en Corso.

Obras

Niño disfrazado de odalisque en el jardín de Gloeden en Taormina. El reverso lleva el sello del heredero de Gloeden, Pancrazio Buciunì, y la fecha: 16 de mayo de 1914

Lugar de entierro de von Gloeden en Taormina

Si bien hoy en día Gloeden es conocido principalmente por sus desnudos y es considerado "uno de los fundadores de la iconografía homosexual moderna", en vida también fue famoso por su fotografía de paisajes que ayudó a popularizar el turismo en Italia. Además, documentó los daños del terremoto de Messina de 1908, lo que puede explicar por qué la mayoría de los lugareños aprobaron su trabajo.

La mayoría de las fotografías de Gloeden se realizaron antes de la Primera Guerra Mundial, entre 1890 y 1910. Durante la guerra, tuvo que abandonar Italia. Después de regresar en 1918, fotografió muy poco pero continuó haciendo nuevas copias de sus voluminosos archivos. En total, tomó más de 3000 imágenes (y posiblemente hasta 7000), que después de su muerte fueron dejadas a uno de sus modelos, Pancrazio Buciunì (también deletreado Bucini; sus fechas a veces se dan como c.  1864 – c. 1951 pero probablemente debería ser 1879–1963), conocido como Il Moro (o U Moru) por su apariencia norteafricana. Il Moro había sido amante de Gloeden desde los 14 años cuando primero se había unido a su casa. En 1933, unos 1.000 negativos de vidrio de la colección de Gloeden (heredada por Buciuni) y 2.000 copias fueron confiscados por la policía fascista de Benito Mussolini bajo la acusación de que constituían pornografía, y fueron destruidos; otros 1.000 negativos fueron destruidos en 1936, pero Buciuni fue juzgado y absuelto en un tribunal de Messina (1939-1941) por difundir imágenes pornográficas. La mayoría de las imágenes supervivientes (negativos y copias) se encuentran ahora en el archivo fotográfico Fratelli Alinari en Florencia (que en 1999 compró 878 negativos de vidrio y 956 copias antiguas que antes pertenecían a Buciuni para agregarlas a su colección existente de 106 copias) y otras copias (que se venden por cientos de libras en una subasta) se encuentran en colecciones privadas o en manos de instituciones públicas como el Civico Archivo Fotographico en Milan.

Actitudes hacia su trabajo durante su vida y después

Gloeden generalmente hacía varios tipos diferentes de fotografías. Los que atrajeron la atención más generalizada en Europa y en el extranjero fueron generalmente estudios relativamente castos de campesinos, pastores, pescadores, etc., presentados con vestimentas como togas o trajes tradicionales sicilianos, y que generalmente minimizaban sus implicaciones homoeróticas. También fotografió paisajes y algunos estudios eran o incluían mujeres. Sus modelos solían posarse en su casa, entre las antiguas ruinas locales, o en el Monte Ziretto (c. 600 metros ), situada a dos kilómetros al norte de Taormina y famosa en la antigüedad por sus canteras de mármol rojo. Escribió en 1898: "Me atraían las formas griegas, al igual que los descendientes de tonos bronce de los antiguos helenos, y traté de resucitar la vida antigua y clásica en imágenes... Los modelos generalmente permanecían alegres y joviales"., ligeramente vestido y cómodo al aire libre, avanzando a zancadas con el acompañamiento de flautas y animada charla. No pocos disfrutaron mucho con el trabajo y esperaron con ansiedad el momento en que les mostraría el cuadro terminado."

Fotos más explícitas en las que niños de entre 10 y 20 años, y ocasionalmente hombres mayores, aparecían desnudos (a veces con genitales prominentes) y que, debido al contacto visual o físico, eran más sugerentes sexualmente, se intercambiaban " debajo del mostrador" y entre amigos cercanos del fotógrafo, pero "hasta donde se sabe, el archivo de Gloeden no contenía motivos pornográficos ni eróticamente lascivos".

Otros fotógrafos similares de la época

El primo de Gloeden, Guglielmo Plüschow, también fotografió desnudos masculinos mientras trabajaba en Roma. Plüschow ya era un fotógrafo firmemente establecido cuando Gloeden comenzó a hacer sus propias fotografías a principios de la década de 1890. Incluso se especula que Plüschow le enseñó a Gloeden el (entonces difícil) arte de la fotografía. Sin embargo, Gloeden pronto eclipsó a Plüschow, y las obras posteriores de Plüschow a menudo se atribuyeron erróneamente a Gloeden. Desde un punto de vista artístico, el trabajo de Plüschow es algo inferior al de Gloeden, ya que su iluminación suele ser demasiado dura y las poses de sus modelos parecen bastante forzadas.

Hasta 1907, el asistente de Plüschow, Vincenzo Galdi, hizo en secreto un trabajo que trató de hacer pasar como propio de Plüschow. Sin embargo, las imágenes de Galdi carecen de elegancia, a menudo presentan mujeres y, en general, tienden a bordear lo pornográfico.

Galería

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  Reclinación Male Nude Vase en el Metropolitan Museum of Art

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  Caino

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  Hypnos

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  Autotransporte en el atraco árabe

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  Boy with Flying Fish

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  Neopolitan Boy Wearing Jewels and a Headband

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  Un hombre viejo y un niño usando ropa antigua griega

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  Boy posando como Bacchus

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  Niño vestido como chica siciliana

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  Niño con el perro de Gloeden Nedda

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  Las tres gracias

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  Land of Fire

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  Faun

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  Male Nude

Grandes exposiciones

• Fotografía real Society, London: 1893 (21 fotografías mostradas); 1895 (3); 1907 (10); 1908 (3)
• British Journal of Photography Exhibition, Londres, enero de 1909 (60 Gloeden prints, la mitad de ellos estudios de jóvenes y doncellas)
• Internationale Ausstellung zur Amateurphotographie, Berlín (1899)
• Barón Wilhelm von Gloeden, Kunsthalle Basel (1979)
• Wilhelm von Gloeden – Auch ich en Arkadien, MEWO Kunsthalle Memmingen (2008): 400 fotos en exposición, 800 en el catálogo