Vasily Vereshchagin

Vasily Vasilyevich Vereshchagin (Ruso: Василий Васильевич Верещагин; 26 octubre 1842 – 13 abril 1904) fue un artista de guerra ruso. La naturaleza gráfica de sus escenas realistas llevó a muchos de ellos nunca ser impresos o exhibidos.

Años de aprendizaje

Vereshchagin nació en Cherepovets, gobernación de Novgorod, Rusia, en 1842 como el mediano de tres hermanos. Su padre era un terrateniente de noble cuna, mientras que su madre era de origen común y tenía raíces tártaras. Cuando tenía ocho años, lo enviaron a Tsarskoe Selo para ingresar en el Cuerpo de Cadetes Alexander. Tres años más tarde, ingresó en el Cuerpo de Cadetes Marinos en San Petersburgo y realizó su primer viaje en 1858. Sirvió en la fragata Kamchatka, que navegó a Dinamarca, Francia y Egipto.

Vereshchagin se graduó primero en su lista en la escuela naval, pero dejó el servicio inmediatamente para comenzar a estudiar dibujo en serio. Dos años más tarde, en 1863, ganó una medalla de la Academia de San Petersburgo por su Ulises matando a los pretendientes. En 1864, se trasladó a París, donde estudió con Jean-Léon Gérôme, aunque disentía ampliamente de los métodos de su maestro.

Viajes por Asia Central

En el Salón de París de 1866, Vereshchagin exhibió un dibujo de Dukhobors cantando sus salmos. Al año siguiente, fue invitado a acompañar la expedición del general Konstantin Kaufman a Turkestán. Se le concedió el rango de alférez. Su heroísmo en el asedio de Samarcanda del 2 al 8 de junio de 1868 resultó en la concesión de la Cruz de San Jorge (cuarta clase). Fue un viajero infatigable que regresó a San Petersburgo a finales de 1868, a París en 1869, a San Petersburgo más tarde ese mismo año y luego de regreso a Turkestán vía Siberia a finales de 1869.

En 1871, Vereshchagin estableció un taller en Munich. Realizó una exposición individual de sus obras (más tarde denominada "Serie Turquestán") en el Crystal Palace de Londres en 1873. Ofreció otra exposición de sus obras en San Petersburgo en 1874, donde dos de sus pinturas, a saber, La Apoteosis de la Guerra, dedicada "a todos los conquistadores, pasados, presentes y futuros" y Left Behind, la imagen de un soldado moribundo abandonado por sus compañeros, se les negó la proyección con el argumento de que retrataban al ejército ruso con poca luz.

A finales de 1874, Vereshchagin emprendió una extensa gira por el Himalaya, la India y el Tíbet, y pasó más de dos años viajando. Regresó a París a finales de 1876.

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  Dervishes in festive outfits (1869-1870)

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  La apoteosis de la guerra (1871)

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  Venta de un niño (1872)

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  Mullah Rahim y Mullah Kerim en su camino hacia el bazar están peleando (1873)

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  Ellos son triunfantes (1872)

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  Presentación de los trofeos (1872)

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  Fakir (1874-1876). Un cuadro de un fakir indio

Guerra Russo-Turca

Con el inicio de la Guerra Ruso-Turca (1877-1878), Vereshchagin abandonó París y volvió al servicio activo con el Ejército Imperial Ruso. Estuvo presente en el cruce del Paso Shipka y en el sitio de Plevna, donde su hermano fue asesinado. He was dangerously wounded during the preparations for the crossing of the Danube near Rustchuk. Al concluir la guerra, actuó como secretario del General Skobelev en San Stefano.

Fama mundial

Después de la guerra, Vereshchagin se instaló en Munich, donde produjo sus fotografías de guerra con tanta rapidez que fue acusado abiertamente de emplear asistentes. Los sensacionales temas de sus cuadros y su objetivo didáctico, a saber, la promoción de la paz mediante la representación de los horrores de la guerra, atrajeron a una gran parte del público no habitualmente interesado en el arte a la serie de exposiciones de sus cuadros en París en 1881 y posteriormente en Londres, Berlín, Dresde, Viena y otras ciudades.

Vereshchagin pintó varias escenas del dominio imperial en la India británica. Su retrato épico de La Procesión Estatal del Príncipe de Gales hacia Jaipur en 1876 se encuentra en 196 × 274 pulg y se cree que es la segunda pintura al óleo más grande del mundo. Viajó de nuevo a la India en 1882-1883.

Despertó mucha controversia por su serie de tres cuadros: en primer lugar, de una ejecución romana (la Crucifixión por los romanos (1887)); en segundo lugar, Represión de la revuelta india por los ingleses; y, en tercer lugar, de la ejecución de nihilistas en San Petersburgo. Su cuadro Represión de la revuelta india por los ingleses mostraba ejecuciones de cipayos llevadas a cabo atando a las víctimas a los cañones de las armas. Los detractores de Vereshchagin argumentaron que tales ejecuciones sólo habían ocurrido en la rebelión india de 1857, pero la pintura representaba a soldados modernos de la década de 1880, lo que implica que la práctica estaba vigente entonces. Debido a su estilo fotográfico, la pintura parecía presentarse como un registro imparcial de un hecho real. En 1887, Vereshchagin se defendió en The Magazine of Art diciendo que si hubiera otra rebelión, los británicos volverían a utilizar este método.

A finales del siglo XIX, Vereshchagin había ganado popularidad, no sólo en Rusia, sino también en el extranjero y su nombre nunca abandonó las páginas de la prensa europea y americana. Desde sus primeras obras, a diferencia de la mayoría de las piezas de batalla contemporáneas que representan la guerra como una especie de desfile, Vereshchagin representó gráficamente los horrores de la guerra. “Amé el sol toda mi vida y quería pintar el sol. Cuando vi la guerra y dije lo que pensaba al respecto, me alegré de poder dedicarme al sol una vez más. Pero la furia de la guerra siguió persiguiéndome". Vereshchagin escribió. Un día de 1882, el mariscal de campo alemán Helmuth von Moltke el Viejo visitó la exposición de Vereshchagin en Berlín. Vereshchagin incorporó a Moltke a su cuadro La apoteosis de la guerra. La imagen provocó una especie de confusión en el mariscal de campo. Después de su visita a la exposición, Moltke emitió una orden que prohibía a los soldados alemanes visitarla. El Ministro de Guerra austríaco hizo lo mismo. También rechazó la oferta del artista de permitir que los oficiales austriacos vieran sus cuadros de forma gratuita en la exposición de 1881 en Viena.

En Rusia, también se impuso la prohibición de exhibir las obras de Vereshchagin, así como de reproducirlas en libros y publicaciones periódicas, en medio de acusaciones de difamar al ejército ruso. El artista tomó a mal estas injustas acusaciones y quemó tres de sus cuadros, El soldado olvidado, Han cercado y Persiguen y entraron.

Un viaje a Siria y Palestina en 1884 le proporcionó un conjunto de temas del Nuevo Testamento igualmente discutidos. Las pinturas de Vereshchagin causaron controversia por su representación de la figura de Cristo con lo que en ese momento se pensó que era un realismo indecoroso. Se pensaba que su descripción de los rasgos de Jesús era excesivamente vulgar y demasiado enfáticamente semítica en cuanto a su origen étnico.

El "1812" La serie sobre la campaña rusa de Napoleón, sobre la que Vereshchagin también escribió un libro, parece haberse inspirado en Guerra y paz de Tolstoi, y fue pintada en 1893 en Moscú, donde se encontraba el El artista finalmente se estableció.

Últimos años

Vereshchagin estuvo en el Lejano Oriente durante la Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894-1895, y estuvo con las tropas rusas en Manchuria durante la Rebelión de los Bóxers de 1900. En 1901 visitó Filipinas, en 1902 Estados Unidos y Cuba y, en 1903, Japón.

Durante la guerra ruso-japonesa, el almirante Stepan Makarov lo invitó a unirse a él a bordo del acorazado Petropavlovsk de Makarov. El 13 de abril de 1904, el Petropavlovsk chocó contra dos minas mientras regresaba a Port Arthur y se hundió, llevándose consigo a la mayor parte de la tripulación, incluidos el almirante Makarov y Vereshchagin. La última obra de Vereshchagin, un cuadro de un consejo de guerra presidido por el almirante Makarov, fue recuperada casi intacta.

Legado

• El pueblo de Vereshchagino en Perm Krai es nombrado por él, así como un planeta menor, 3410 Vereshchagin, descubierto por el astrónomo soviético Lyudmila Zhuravlyova en 1978.
• Vereshchagin Street en Cherepovets es nombrado por Vasily Vereshchagin, también hay un museo histórico de la casa y un monumento a Vereshchagin en Cherepovets.
• Es un pariente lejano del cantante checo Aleš Brichta. La apoteosis de la guerra fue utilizado por la banda de heavy metal checo Arakain como el arte de la portada del álbum Farao.

Galería

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  Victors

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  Ataque sorpresa

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  Después del ataque

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  El campo de batalla en Shipka (Skobelev en Shipka)

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  Derrotado. Requiem

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  Templo Budista en Darjiling. Sikkim