Valerie Solanas

Valerie Jean Solanas (9 de abril de 1936 - 25 de abril de 1988) fue una feminista radical estadounidense conocida por el Manifiesto SCUM, que ella misma publicó en 1967. y por su intento de asesinar al artista Andy Warhol en 1968.

Solanas tuvo una infancia turbulenta, supuestamente sufrió abuso sexual tanto por parte de su padre como de su abuelo, y experimentó una relación volátil con su madre y su padrastro. Se declaró lesbiana en la década de 1950. Después de graduarse en psicología de la Universidad de Maryland, College Park, Solanas se mudó a Berkeley. Allí comenzó a escribir el Manifiesto SCUM, que instaba a las mujeres a "derrocar al gobierno, eliminar el sistema monetario, instituir la automatización completa y eliminar el sexo masculino".

En la ciudad de Nueva York, Solanas le pidió a Warhol que produjera su obra Up Your Ass, pero él afirmó haber perdido el guión y la contrató para actuar en su película, I, a Man , a modo de compensación. En ese momento, un editor parisino de obras censuradas, Maurice Girodias, le ofreció a Solanas un contrato que ella interpretó como una conspiración entre él y Warhol para robar sus futuros escritos.

El 3 de junio de 1968, Solanas fue a The Factory, le disparó a Warhol y al crítico de arte Mario Amaya, e intentó dispararle al gerente de Warhol, Fred Hughes. Luego se entregó a la policía. Solanas fue acusada de intento de asesinato, asalto y posesión ilegal de un arma de fuego. Le diagnosticaron esquizofrenia paranoide y se declaró culpable de "agresión imprudente con la intención de dañar" cumpliendo una condena de tres años de prisión, incluido el tratamiento en un hospital psiquiátrico. Después de su liberación, continuó promoviendo el Manifiesto SCUM. Murió en 1988 de neumonía en San Francisco.

Solanas' vistas han sido descritas como "misandria descarada" por Alice Echols.

Primeros años

Valerie Solanas nació en 1936 en Ventnor City, Nueva Jersey, hija de Louis Solanas y Dorothy Marie Biondo. Su padre era cantinero y su madre asistente dental. Tenía una hermana menor, Judith Arlene Solanas Martínez. Su padre nació en Montreal, Quebec, Canadá, de padres que emigraron de España. Su madre era una italoamericana de ascendencia genovesa y siciliana nacida en Filadelfia.

Solanas informó que su padre abusaba sexualmente de ella con regularidad. Sus padres se divorciaron cuando ella era joven y su madre se volvió a casar poco después. A Solanas no le agradaba su padrastro y comenzó a rebelarse contra su madre, convirtiéndose en una faltante. Cuando era niña, escribía insultos para que los niños los usaran entre sí, por el costo de una moneda de diez centavos. Golpeó a una chica en la escuela secundaria que estaba molestando a un chico más joven y también golpeó a una monja.

Debido a su comportamiento rebelde, Solanas' su madre la envió a ser criada por sus abuelos en 1949. Solanas informó que su abuelo era un alcohólico violento que a menudo la golpeaba. Cuando tenía 15 años, dejó a sus abuelos y se quedó sin hogar. En 1953, Solanas dio a luz a un hijo, engendrado por un marinero casado. Se llevaron al niño, llamado David (más tarde David Blackwell por adopción), y ella nunca lo volvió a ver.

A pesar de esto, Solanas se graduó de la escuela secundaria a tiempo y obtuvo una licenciatura en psicología de la Universidad de Maryland, College Park, donde estuvo en la Sociedad de Honor Psi Chi. Mientras estaba en la Universidad de Maryland, presentó un programa de radio en el que dio consejos sobre cómo combatir a los hombres. Solanas era una lesbiana abierta, a pesar del clima cultural conservador de la década de 1950.

Solanas asistió a la Escuela de Graduados en Psicología de la Universidad de Minnesota, donde trabajó en el laboratorio de investigación con animales, antes de abandonar los estudios y trasladarse a Berkeley para tomar algunos cursos. Fue durante este tiempo que comenzó a escribir el Manifiesto SCUM.

La Ciudad de Nueva York y la Fábrica

A mediados de la década de 1960, Solanas se mudó a la ciudad de Nueva York y se ganó la vida mendigando y prostituyéndose. En 1965 escribió dos obras: un cuento autobiográfico, "A Young Girl's Primer on How to Attain the Leisure Class", y una obra de teatro, Up Your Ass, sobre una joven prostituta. Según James Martin Harding, la obra está "basada en una trama sobre una mujer que 'es una estafadora y mendiga que odia a los hombres' y quien... termina matando a un hombre." Harding lo describe más como una "provocación que... una obra de literatura dramática" y "más bien adolescente y artificial." El cuento se publicó en la revista Cavalier en julio de 1966. Up Your Ass permaneció inédito hasta 2014.

En 1967, Solanas conoció al artista pop Andy Warhol fuera de su estudio, The Factory, y le pidió que produjera Up Your Ass. Aceptó el manuscrito para su revisión, le dijo a Solanas que estaba "bien escrito a máquina" y prometió leerlo. Según la tradición de Factory, Warhol, cuyas películas a menudo eran clausuradas por la policía por obscenidades, pensó que el guión era tan pornográfico que debía haber sido una trampa policial. Solanas contactó a Warhol sobre el guión y le dijeron que lo había perdido. También le ofreció en broma un trabajo en Factory como mecanógrafa. Insultada, Solanas exigió dinero por el guión perdido. En cambio, Warhol le pagó 25 dólares para que apareciera en su película I, a Man (1967).

En su papel en I, a Man, Solanas deja que el personaje principal de la película, interpretado por Tom Baker, se las arregle por sí mismo y explica: "Tengo que vencer mi carne" mientras ella sale de la escena. Estaba satisfecha con su experiencia trabajando con Warhol y su actuación en la película, y trajo a Maurice Girodias, el fundador de Olympia Press, para que la viera. Girodias la describió como "muy relajada y amigable con Warhol". Solanas también tuvo un papel no hablado en la película de Warhol Bikeboy (1967).

Manifiesto SCUM

En 1967, Solanas autopublicó su obra más conocida, el Manifiesto SCUM, una crítica mordaz de la cultura patriarcal. Las palabras iniciales del manifiesto son:

"La vida" en esta "sociedad" siendo, en el mejor de los casos, un aburrimiento absoluto y ningún aspecto de la "sociedad" que sea relevante para las mujeres, queda para las mujeres cívicas, responsables, que buscan emociones sólo para derrocar al gobierno, eliminar el sistema monetario, instituir la automatización completa y eliminar el sexo masculino.

Algunos autores han argumentado que el Manifiesto es una parodia y una obra satírica contra el patriarcado y, según Harding, Solanas se describió a sí misma como "una propagandista social" pero negó que la obra fuera "una farsa" e insistió en que su intención era 'totalmente seria'. El Manifiesto ha sido traducido a más de una docena de idiomas y está extraído de varias antologías feministas.

Mientras vivía en el Chelsea Hotel, Solanas se presentó a Girodias, otro residente del hotel. En agosto de 1967, Girodias y Solanas firmaron un contrato informal en el que establecían que ella le daría a Girodias su "próximo escrito y otros escritos". A cambio, Girodias le pagó $500. Solanas entendió que esto significaba que Girodias sería dueña de su trabajo. Le dijo a Paul Morrissey que "todo lo que escriba será suyo". Me ha hecho esto... ¡Me ha jodido! Solanas tenía la intención de escribir una novela basada en el Manifiesto SCUM y creía que una conspiración estaba detrás del fracaso de Warhol para devolver el guión de Up Your Ass. Ella sospechó que él se estaba coordinando con Girodias para robarle su trabajo.

Disparos

Andy Warhol

El 31 de mayo de 1968, Solanas acudió al escritor Paul Krassner para pedirle 50 dólares, que él le prestó. Krassner luego especuló que Solanas podría haber usado el dinero para comprar el arma que usó para dispararle a Warhol, ya que el tiroteo ocurrió solo tres días después.

Según una fuente no citada en The Outlaw Bible of American Literature, el 3 de junio de 1968, a las 9:00 a. m., Solanas supuestamente llegó al Hotel Chelsea y preguntó por Girodias en el escritorio, solo para que me dijeran que se había ido el fin de semana. Permaneció en el hotel durante tres horas antes de dirigirse al Grove Press, donde preguntó por Barney Rosset, que tampoco estaba disponible. En su biografía de Solanas de 2014, Breanne Fahs argumenta que es poco probable que apareciera en el Hotel Chelsea buscando a Girodias, especulando que Girodias pudo haber fabricado la cuenta para impulsar las ventas del SCUM Manifesto. que había publicado.

Fahs afirma que "la historia más probable... ubica a Valerie en el Actors Studio en 432 West Forty-Fourth Street temprano esa mañana". La actriz Sylvia Miles afirma que Solanas apareció en el Actors Studio buscando a Lee Strasberg y le pidió que le dejara una copia de Up Your Ass. Miles dijo que Solanas "tenía un aspecto diferente, un poco despeinado, como alguien cuya apariencia es lo último en lo que piensa". Miles le dijo a Solanas que Strasberg no llegaría hasta la tarde, aceptó el guión y luego "cerró la puerta porque sabía que ella era un problema". No sabía qué tipo de problema, pero sabía que ella era un problema.

Fahs registra que Solanas luego viajó a la residencia de la productora Margo Feiden (entonces Margo Eden) en Crown Heights, Brooklyn, ya que creía que Feiden estaría dispuesta a producir Up Your Ass. En relación con Fahs, Solanas habló con Feiden durante casi cuatro horas, tratando de convencerla de producir la obra y discutiendo su visión de un mundo sin hombres. A lo largo de este tiempo, Feiden se negó repetidamente a producir la obra. Según Feiden, Solanas luego sacó su arma y cuando Feiden nuevamente se negó a comprometerse a producir la obra, ella respondió: "Sí, tú producirás la obra porque yo le dispararé a Andy Warhol y eso hará que yo famoso y la obra famosa, y luego tú la producirás." Cuando salía de la residencia de Feiden, Solanas le entregó a Feiden una copia parcial de un borrador anterior de la obra y otros documentos personales.

Fahs describe cómo Feiden luego "llamó frenéticamente a su comisaría de policía local, a la comisaría de Andy Warhol, a la jefatura de policía en el Bajo Manhattan y a las oficinas del alcalde John Lindsay y del gobernador Nelson Rockefeller para denunciar lo sucedido e informar les dijo que Solanas estaba en camino en ese mismo momento para dispararle a Andy Warhol." En algunos casos, la policía respondió que "No puedes arrestar a alguien porque crees que va a matar a Andy Warhol" e incluso le preguntó a Feiden: 'Escuche, señora, ¿cómo sabría cómo es un arma de verdad?' En una entrevista de 2009 con James Barron de The New York Times, Feiden dijo que sabía que Solanas tenía la intención de matar a Warhol, pero no pudo evitarlo. (Un editor asistente de Metro del New York Times respondió a un comentario en línea sobre la historia, diciendo que el Times "no presenta la versión como definitiva&#34.;)

Solanas se dirigió a la Fábrica y esperó afuera. Morrissey llegó y le preguntó qué estaba haciendo allí, y ella respondió: 'Estoy esperando a que Andy consiga dinero'. Morrissey trató de deshacerse de ella diciéndole que Warhol no vendría ese día, pero ella le dijo que esperaría. A las 14:00 Solanas subió al estudio. Morrissey le volvió a decir que Warhol no iba a entrar y que tenía que irse. Se fue, pero subió y bajó en el ascensor hasta que Warhol finalmente lo abordó.

Solanas ingresó a The Factory con Warhol, quien la felicitó por su apariencia ya que estaba inusualmente maquillada. Morrissey le dijo que se fuera y la amenazó con "golpear el infierno" fuera de ella y echarla fuera de otra manera. Sonó el teléfono y Warhol contestó mientras Morrissey iba al baño. Mientras Warhol hablaba por teléfono, Solanas le disparó tres veces. Sus dos primeros disparos fallaron, pero el tercero le atravesó el bazo, el estómago, el hígado, el esófago y los pulmones. Luego le disparó al crítico de arte Mario Amaya en la cadera. Solanas intentó además dispararle a Fred Hughes, el gerente de Warhol, pero su arma se atascó. Hughes le pidió que se fuera, lo cual hizo, dejando una bolsa de papel con su libreta de direcciones sobre una mesa. Warhol fue llevado al Hospital Columbus-Mother Cabrini, donde se sometió a una operación exitosa de cinco horas.

Más tarde ese día, Solanas se entregó a la policía, entregó su arma y confesó haber disparado, y le dijo a un oficial que Warhol "tenía demasiado control en mi vida". Le tomaron las huellas dactilares y la acusaron de asalto criminal y posesión de un arma mortal. A la mañana siguiente, el Daily News de Nueva York publicó el titular de primera plana: 'La actriz le dispara a Andy Warhol'. Solanas exigió una retractación de la afirmación de que era actriz. El Daily News cambió el titular en su edición posterior y agregó una cita de Solanas que decía: "Soy escritora, no actriz".

En su lectura de cargos en el Tribunal Penal de Manhattan, Solanas negó haber disparado a Warhol porque no produciría su obra, pero dijo que 'fue por la razón opuesta', que 'él tiene un reclamo sobre mis obras." Ella le dijo al juez que "no es frecuente que le dispare a alguien". No lo hice por nada. Warhol me había atado, cerradura, culata y barril. Iba a hacerme algo que me hubiera arruinado." Declaró que quería representarse a sí misma e insistió en que "tenía razón en lo que hice". ¡No tengo nada de lo que arrepentirme!" El juez golpeó a Solanas' comentarios del expediente judicial y la internaron en el Hospital Bellevue para observación psiquiátrica.

Prueba

Después de una evaluación superficial, Solanas fue declarada mentalmente inestable y transferida a la sala de la prisión del Hospital Elmhurst. Apareció en la Corte Suprema de Nueva York el 13 de junio de 1968. Florynce Kennedy la representó y solicitó un recurso de hábeas corpus, argumentando que Solanas estaba detenida de manera inapropiada en Elmhurst. El juez negó la moción y Solanas regresó a Elmhurst. El 28 de junio, Solanas fue acusada de los cargos de tentativa de homicidio, agresión y posesión ilegal de un arma de fuego. Fue declarada "incompetente" en agosto y enviado al Hospital Estatal Matteawan para Criminales Dementes. Ese mismo mes, Olympia Press publicó el Manifiesto SCUM con ensayos de Girodias y Krassner.

En enero de 1969, Solanas se sometió a una evaluación psiquiátrica y se le diagnosticó esquizofrenia paranoide crónica. En junio, se la consideró apta para ser juzgada. Se representó a sí misma sin un abogado y se declaró culpable de "agresión imprudente con la intención de dañar". Solanas fue condenado a tres años de prisión, con un año cumplido.

Tras intento de asesinato

El tiroteo de Warhol impulsó a Solanas al centro de la atención pública, lo que provocó una oleada de comentarios y opiniones en los medios. Robert Marmorstein, escribiendo en The Village Voice, declaró que Solanas "ha dedicado el resto de su vida al propósito declarado de eliminar a todos los hombres de la faz de la tierra". Norman Mailer la llamó la 'Robespierre del feminismo'.

Ti-Grace Atkinson, presidenta del capítulo de Nueva York de la Organización Nacional para la Mujer (NOW), describió a Solanas como "la primera defensora destacada de los derechos de la mujer" y "una 'heroína' del movimiento feminista," y "sacó [su manifiesto] de contrabando... del hospital psiquiátrico donde estaba recluida Solanas." Según Betty Friedan, la junta de NOW rechazó la declaración de Atkinson. Atkinson se fue AHORA y fundó otra organización feminista. Según Friedan, "los medios continuaron tratando a Ti-Grace como una líder del movimiento de mujeres, a pesar de su repudio hacia ella". Kennedy, otra integrante de NOW, llamó a Solanas "una de las voceras más importantes del movimiento feminista".

La profesora de inglés Dana Heller argumentó que Solanas era "muy consciente de las organizaciones y el activismo feministas" pero "no tenía interés en participar en lo que a menudo describía como "un club de almuerzo de desobediencia civil". Heller también afirmó que Solanas podría "rechazar el feminismo liberal dominante por su adhesión ciega a los códigos culturales de cortesía y decoro femenino que el SCUM Manifesto identifica como la fuente del estatus social degradado de las mujeres.."

Solanas y Warhol

Después de que Solanas fuera liberada de la Prisión para Mujeres del Estado de Nueva York en 1971, acosó a Warhol y a otros por teléfono y fue arrestada nuevamente en noviembre de 1971. Posteriormente fue institucionalizada varias veces y luego cayó en la oscuridad.

El tiroteo tuvo un profundo impacto en Warhol y su arte, y la seguridad en Factory se hizo mucho más fuerte después. Durante el resto de su vida, Warhol vivió con el temor de que Solanas lo atacara nuevamente. "Era el Andy de cartón, no el Andy con el que podía amar y jugar," dijo el amigo cercano y colaborador Billy Name. "Estaba tan sensibilizado que no podías ponerle la mano encima sin que saltara". Ni siquiera podía amarlo más, porque le dolía tocarlo."

Vida posterior

Solanas murió en 1988 de neumonía en el Hotel Bristol en San Francisco.

Solanas pudo haber tenido la intención de escribir una autobiografía homónima. En una entrevista de Village Voice de 1977, anunció un libro con su nombre como título. Se suponía que el libro, posiblemente con la intención de ser una parodia, trataba sobre la "conspiración" que llevó a su encarcelamiento. En una entrevista correctiva de Village Voice de 1977, Solanas dijo que el libro no sería autobiográfico más que una pequeña porción y que trataría de muchas cosas, incluiría pruebas de declaraciones en el manifiesto y que "tratar muy intensamente el tema de las tonterías," pero ella no dijo nada acerca de la parodia.

A mediados de la década de 1970, según Heller, Solanas estaba "aparentemente sin hogar" en la ciudad de Nueva York, "continuó defendiendo sus creencias políticas y el Manifiesto SCUM", y "promovió activamente" su nueva revisión del Manifiesto. A fines de la década de 1980, Ultra Violet rastreó a Solanas en el norte de California y la entrevistó por teléfono. Según Ultra Violet, Solanas había cambiado su nombre a Onz Loh y declaró que la versión de agosto de 1968 del Manifiesto tenía muchos errores, a diferencia de su propia versión impresa de octubre de 1967, y que el libro no se había vendido. bien. Solanas dijo que hasta que Violet le informó, no sabía de la muerte de Warhol en 1987.

Muerte

La tumba de Valerie Jean Solanas en Saint Marys Catholic Church Cemetery, Fairfax County, Virginia

El 25 de abril de 1988, a la edad de 52 años, Valerie Solanas murió de neumonía en el Hotel Bristol en el distrito Tenderloin de San Francisco. Un superintendente de edificios en el hotel, que no estaba de servicio esa noche, tenía un vago recuerdo de Solanas: 'Una vez, tuvo que entrar a su habitación y la vio escribiendo en su escritorio. Había un montón de páginas mecanografiadas a su lado. Lo que estaba escribiendo y lo que sucedió con el manuscrito sigue siendo un misterio." Su madre quemó todas sus pertenencias póstumamente.

Legado

Cultura popular

La compositora Pauline Oliveros lanzó "A Valerie Solanas y Marilyn Monroe en reconocimiento a su desesperación" en 1970. En la obra, Oliveros busca explorar cómo, "ambas mujeres parecían estar desesperadas y atrapadas en las trampas de la desigualdad: Monroe necesitaba ser reconocida por su talento como actriz. Solanas deseaba recibir apoyo para su propio trabajo creativo."

La actriz Lili Taylor interpretó a Solanas en la película I Shot Andy Warhol (1996), que se centró en el intento de asesinato de Warhol por parte de Solanas (interpretado por Jared Harris). Taylor ganó el Reconocimiento Especial por Actuación Sobresaliente en el Festival de Cine de Sundance por su papel. La directora de la película, Mary Harron, solicitó permiso para usar canciones de The Velvet Underground, pero Lou Reed se lo negó, quien temía que Solanas fuera glorificada en la película. Seis años antes del estreno de la película, Reed y John Cale incluyeron una canción sobre Solanas, "I Believe," en su álbum conceptual sobre Warhol, Songs for Drella (1990). En "Creo," Reed canta: "Creo que la vida es lo suficientemente seria como para vengarse... Creo que estar enfermo no es una excusa". Y creo que yo mismo la habría accionado." Reed creía que Solanas tenía la culpa de la muerte de Warhol por una infección de la vesícula biliar veinte años después de que ella le disparara.

Up Your Ass fue redescubierto en 1999 y producido en 2000 por George Coates Performance Works en San Francisco. La copia que Warhol había perdido se encontró en un baúl de equipos de iluminación propiedad de Billy Name. Coates se enteró del manuscrito redescubierto durante una exhibición en el Museo Andy Warhol que marca el 30 aniversario del tiroteo. Coates convirtió la pieza en un musical con un elenco exclusivamente femenino. Coates consultó con Solanas' hermana, Judith, mientras escribía la pieza, y buscó crear una "sátira muy divertida" de Solanas, no solo mostrándola como el intento de asesinato de Warhol.

Solanas' la vida ha inspirado tres obras de teatro. Valerie dispara a Andy (2001), de Carson Kreitzer, protagonizada por dos actores que interpretaban a una Solanas más joven (Heather Grayson) y otra mayor (Lynne McCollough). Tragedy in Nine Lives (2003), de Karen Houppert, examinó el encuentro entre Solanas y Warhol como una tragedia griega y protagonizó a Juliana Francis como Solanas. Más recientemente, en 2011, Pop!, un musical de Maggie-Kate Coleman y Anna K. Jacobs, centrado principalmente en Warhol (interpretado por Tom Story). Rachel Zampelli interpretó a Solanas y cantó "Big Gun," descrito como "el número más fuerte de la noche" por The Washington Post.

La autora sueca Sara Stridsberg escribió una novela semificticia sobre Solanas llamada Drömfakulteten (inglés: The Dream Faculty), publicada en 2006. La narradora del libro visita a Solanas hacia el final de su vida en el Hotel Bristol. Stridsberg recibió el Premio de Literatura del Consejo Nórdico por el libro. La novela se tradujo y publicó más tarde en inglés con el título Valerie, o The Facultad of Dreams: A Novel en 2019.

Solanas apareció en un episodio de 2017 de la serie de FX American Horror Story: Cult, "Valerie Solanas Died for Your Sins: Scumbag". Fue interpretada por Lena Dunham. El episodio retrató a Solanas como la instigadora de la mayoría de los asesinatos de Zodiac Killer.

Influencia y análisis

El autor James Martin Harding explicó que, al declararse independiente de Warhol, después de su arresto "se alineó con el rechazo de la vanguardia histórica a las estructuras tradicionales del teatro burgués" y que su "hostilidad militante" antipatriarcal... empujó a la vanguardia en direcciones radicalmente nuevas. Harding creía que Solanas' intento de asesinato de Warhol fue su propia representación teatral. En el tiroteo, dejó sobre una mesa en Factory una bolsa de papel que contenía un arma, su libreta de direcciones y una toalla sanitaria. Harding afirmó que dejar atrás la toalla sanitaria era parte de la actuación y llamó "la atención a las experiencias femeninas básicas que eran públicamente [sic] tabú y tácitamente elididas dentro de los círculos de vanguardia". 34;

La filósofa feminista Avital Ronell comparó a Solanas con una serie de personas: Lorena Bobbitt; una "niña Nietzsche"; Medusa; el Unabomber; y Medea. Ronell creía que Solanas estaba amenazada por las mujeres hiperfemeninas de la Fábrica que le gustaban a Warhol y se sentía sola por el rechazo que sentía por su propia androginia butch. Ella creía que Solanas estaba adelantada a su tiempo, viviendo en un período anterior a activistas feministas y lesbianas como Guerrilla Girls y Lesbian Avengers.

A Solanas también se le atribuye haber instigado el feminismo radical. Catherine Lord escribió que "el movimiento feminista no habría existido sin Valerie Solanas". Lord creía que la reedición del Manifiesto SCUM y el desconocimiento de Solanas por parte de "los políticos de liberación de la mujer" desencadenó una ola de publicaciones feministas radicales. Según Vivian Gornick, muchas de las activistas por la liberación de la mujer que inicialmente se distanciaron de Solanas cambiaron de opinión un año después, desarrollando la primera ola de feminismo radical. Al mismo tiempo, las percepciones de Warhol pasaron de ser en gran parte apolíticas a un martirio político porque el motivo del tiroteo era político, según Harding y Victor Bockris. Solanas' Las opiniones idiosincrásicas sobre el género son un enfoque principal del libro de Andrea Long Chu de 2019, Mujeres.

Fahs describe a Solanas como una contradicción que "la aleja del movimiento feminista", argumentando que Solanas nunca quiso estar "en movimiento" pero, sin embargo, fracturó el movimiento feminista al provocar que los miembros de NOW no estuvieran de acuerdo con su caso. Muchas contradicciones se ven en Solanas' estilo de vida como una lesbiana que atendía sexualmente a los hombres, su afirmación de ser asexual, un rechazo a la cultura queer y un desinterés en trabajar con otros a pesar de la dependencia de los demás. Fahs también cuestiona las historias contradictorias de Solanas' la vida. Se la describe como una víctima, una rebelde y una solitaria desesperada; sin embargo, su prima dice que trabajó como camarera cuando tenía entre 20 y 30 años, no principalmente como prostituta, y su amigo Geoffrey LaGear dijo que tenía una "maravilla". infancia." Solanas también se mantuvo en contacto con su padre durante toda su vida, a pesar de afirmar que abusó sexualmente de ella. Fahs cree que Solanas abrazó estas contradicciones como una parte clave de su identidad.

En 2018, The New York Times comenzó una serie de obituarios retrasados de personas importantes cuya importancia los redactores de obituarios del periódico no habían reconocido en el momento de su muerte. En junio de 2020, comenzaron una serie de obituarios sobre personas LGBTQ y el 26 de junio, perfilaron a Solanas.

Alice Echols declaró que Solanas N#39; y#34;misandria descarada#34; no era típico dentro de la mayoría de los grupos feministas radicales durante el tiempo de este último.

Obras

• Sube tu trasero (1965)
• "A Young Girl's Primer on How to Attain the Leisure Class", Cavalier (1966)
• Manifiesto de SCUM (1967)