Times New Roman

Times New Roman es una fuente serif. Fue encargado por el diario británico The Times en 1931 y concebido por Stanley Morison, asesor artístico de la sucursal británica de la empresa de equipos de impresión Monotype, en colaboración con Victor Lardent, rotulista de Times. Se ha convertido en una de las fuentes más populares de todos los tiempos y está instalada en la mayoría de las computadoras de escritorio.

Cuando se le pidió asesoramiento sobre un rediseño, Morison recomendó que The Times cambiara la fuente del texto de una cara larguirucha del siglo XIX a un diseño más robusto y sólido, volviendo a las tradiciones de impresión del siglo XVIII. y antes. Esto coincidió con una tendencia común en los gustos de impresión de la época. Morison propuso un tipo de letra Monotype más antiguo llamado Plantin como base para el diseño, y Times New Roman coincide en su mayoría con las dimensiones de Plantin. El cambio principal fue que se mejoró el contraste entre los trazos para dar una imagen más nítida. El nuevo diseño hizo su debut en The Times el 3 de octubre de 1932. Después de un año, el diseño se lanzó a la venta comercial. En el nombre de Times New Roman, Roman es una referencia al estilo regular o romano (a veces también llamado Antiqua), la primera parte de la familia Times New Roman que se diseñó. La tipografía romana tiene sus raíces en la imprenta italiana de finales del siglo XV y principios del XVI, pero el diseño de Times New Roman no tiene conexión con Roma ni con los romanos.

The Times permaneció con Times New Roman durante 40 años, pero las nuevas técnicas de producción y el cambio de formato de hoja ancha a tabloide en 2004 hicieron que cambiara la fuente cinco veces entre 1972 y 2007. Sin embargo, todas las fuentes nuevas han sido variantes de la fuente New Roman original.

Diseño

Veintidós líneas en Times New Roman en comparación con su fuente de serif "moderna". Los tiempos aparecen más grandes en la página, con líneas más ajustadas y más sólidas en apariencia.

Times New Roman tiene un color fuerte en la página e influencias de la imprenta barroca y moderna europea temprana. Como tipo de letra diseñado para la impresión de periódicos, Times New Roman tiene una altura x alta, descendientes cortos para permitir un espacio entre líneas estrecho y una apariencia relativamente condensada. (Aunque Hutt, y la mayoría de los otros autores, describen que Times New Roman tiene una altura x más alta que Plantin, Tracy informa, basándose en las dimensiones publicadas de Monotype, que en los tamaños originales de tipos de metal pequeños la diferencia no era grande).

Una digitalización de Times New Roman por debajo de las tres tipografías consideradas originalmente como base para el Times proyecto: Perpetua, Baskerville y Plantin. El tiempo está más basado en Plantin, pero con las letras hechas más altas y su apariencia "modernizada" añadiendo influencias del siglo XVIII y XIX, en particular mejorando el contraste de trazo. Comparado con Baskerville y Perpetua, la x-altura es una proporción mayor de la altura del tipo.

El estilo romano de Plantin se basó libremente en un tipo de metal creado a finales del siglo XVI por el artesano francés Robert Granjon y conservado en la colección del Museo Plantin-Moretus de Amberes. Este estilo a veces se clasifica como parte del "estilo antiguo" de fuentes serif (anteriores al siglo XVIII). (La 'a' de Plantin no se basó en el trabajo de Granjon: el tipo del Museo Plantin-Moretus tuvo un sustituto de 'a' cortado más tarde). De hecho, el título provisional de Times New Roman era "Times Old Style".

Sin embargo, Times New Roman modifica la influencia de Granjon más que Plantin debido a características como su 'a' y 'e', con contadores y aberturas muy grandes, su terminal de bolas que detalla, un 'M' y un mayor nivel de contraste entre los trazos gruesos y finos, por lo que a menudo se ha comparado con fuentes de finales del siglo XVIII, las denominadas 'de transición' género, en particular el tipo de letra Baskerville de la década de 1750. El historiador y en algún momento ejecutivo de Monotype, Allan Haley, comentó que, en comparación con Plantin, "las serifas se habían agudizado... se incrementó el contraste y se refinaron las curvas de caracteres," mientras que Lawson describió la nitidez de mayor contraste de Times como "un brillo que [Plantin] nunca logró".

Cursiva y negrita

Tiempos comparados con sus influencias en el italiano. El itálico se hizo más simple que el de Plantin, perdiendo florece en el 'w' y 'v', pero menos radicalmente que el de Perpetua.

Morison describió que la cursiva complementaria también estaba influenciada por los tipos de letra creados por la familia Didot a fines del siglo XVIII y principios del XIX: una "cursiva racionalista que no debía nada a la tradición de los siglos XVI o XVII". Tiene, de hecho, más en común con el siglo XVIII." Morison había llamado la atención varios años antes por promover la idea radical de que las cursivas en la impresión de libros interrumpían demasiado el flujo del texto y debían eliminarse gradualmente. Rápidamente llegó a admitir que la idea no era práctica, y más tarde le comentó irónicamente al historiador Harry Carter que el Times & # 39; cursiva "le debe más a Didot que al dogma." Morison escribió en una carta personal de la herencia mixta de Times New Roman que "tiene el mérito de no parecer como si hubiera sido diseñado por alguien en particular".

Times New Roman comparado con su negrita. El peso audaz tiene un estilo diferente, más "ninteenth-century" en apariencia, con serifes planos en la parte superior de las letras y un eje más vertical visible en el 'o'.

En lugar de crear una negrita complementaria con formas de letras similares al estilo romano, la negrita de Times New Roman tiene un carácter diferente, con un efecto más condensado y más vertical debido a que las partes horizontales de las curvas siempre son las líneas más delgadas. de cada letra y haciendo las serifas superiores de letras como 'd' puramente horizontal. Este efecto no se encuentra en las tipografías del siglo XVI (que, en todo caso, no tenían versiones en negrita); está más asociado con el Didone, o "moderno" tipo de principios del siglo XIX (y con los estilos de tipo 'Ionic' más recientes influenciados por él que fueron ofrecidos por Linotype, discutidos a continuación). Algunos comentaristas han encontrado que Times' negrita insatisfactoria y demasiado condensada, como Walter Tracy.

Antecedentes históricos

Durante el siglo XIX, los tipos romanos estándar para la impresión general eran "Moderno" o diseños de Didone, y estos eran estándar en todas las impresiones de periódicos. Los diseños al estilo del siglo XIX siguen siendo una parte común de la estética de la impresión de periódicos; por ejemplo, en 2017, el diseñador tipográfico digital Tobias Frere-Jones escribió que mantuvo su familia Exchange, diseñada para el Wall Street Journal, basada en el modelo del siglo XIX, ya que "tenía que sentirse como las noticias." Según Mosley y Williamson, el tipo de letra moderno utilizado por The Times fue Monotype's Series 7 o 'Modern Extended', basado en los tipos de letra de Miller y Richard.

Tiempos comparados con una cara moderna y la amplia, monoline Excelsior, parte del Grupo Legibilidad de Linotype.

En la década de 1920, algunos en la industria editorial sintieron que el modelo de cara moderna era demasiado delgado y de alto contraste para una legibilidad óptima en los tamaños pequeños y las técnicas de impresión exigentes de la impresión de periódicos. En 1925, Mergenthaler Linotype Company, el principal competidor de Monotype, lanzó un nuevo tipo de letra para periódicos llamado Ionic, que se convirtió en el primero de una serie conocida como Legibility Group. Estos mantuvieron el modelo del siglo XIX pero redujeron en gran medida el contraste de la forma de la letra. Los trazos más finos de la letra se hicieron más gruesos y los trazos se mantuvieron lo más separados posible para maximizar la legibilidad. Resultó extremadamente exitoso: Allen Hutt, consultor de impresión de periódicos de Monotype a fines de la década de 1930, señaló más tarde que "revolucionó la configuración del texto de los periódicos... en dieciocho meses fue adoptado por 3.000 periódicos". Aunque Times New Roman no se parece en nada, Walter Tracy, un destacado diseñador tipográfico que trabajó en un rediseño de Times en la década de 1970 y escribió un análisis de su diseño en su libro Letters of Credit (1986), comentó que su llegada al menos debió influir en la decisión de considerar un rediseño.

El desarrollo de Times New Roman fue relativamente complicado debido a la falta de un modelo preexistente específico, o tal vez a un exceso de opciones posibles. Morison escribió en un memorando que esperaba un diseño que tuviera serifas relativamente nítidas, que coincidieran con el diseño general del Times' tipo de letra anterior, pero sobre una estructura básica más oscura y tradicional. Se consideraron como base versiones ampliadas de los tipos de letra preexistentes pero bastante delicados Baskerville y Perpetua de Monotype, y también se examinaron los diseños del Grupo de Legibilidad. (Perpetua, que Monotype había encargado recientemente al escultor Eric Gill a instancias de Morison, se considera un diseño de "transición" en estética, aunque no revive ningún modelo específico). Walter Tracy, que sabía Lardent, sugirió en la década de 1980 que "Morison no comenzó con una visión clara del último tipo, sino que se fue abriendo camino".

Un ejemplar Ludlow Typograph de Times New Roman Type Specimen del período tipo metal. El diseño se alteró en tamaños más pequeños para aumentar la legibilidad, especialmente evidente en el espaciado ampliado de las muestras de seis y ocho puntos en el centro derecho del diagrama. Los huecos en la parte superior de las upstrokes tampoco se ven en las digitalizaciones estándar.

El biógrafo de Morison, Nicolas Barker, ha escrito que los memorandos de Morison de la época vacilaron entre una variedad de opciones antes de que finalmente se concluyera que Plantin formaba la mejor base para una fuente condensada que, sin embargo, podía hacerse para llene el tamaño completo del espacio de la letra en la medida de lo posible. (Morison finalmente admitió que Perpetua, que había sido su proyecto favorito, era "demasiado básicamente circular" para ser práctico para condensarlo de una manera atractiva).

Walter Tracy y James Moran, quienes discutieron la creación del diseño con Lardent en la década de 1960, descubrieron que el propio Lardent no recordaba exactamente qué material le dio Morison como muestra para diseñar el tipo de letra, pero él le dijo a Moran que recordaba haber trabajado en el diseño a partir de fotografías de archivo de tipo antiguo; pensó que se trataba de un libro impreso por Christophe Plantin, el impresor del siglo XVI cuya imprenta conserva el Museo Plantin-Moretus y lleva su nombre. Moran y Tracy sugirieron que este en realidad podría haber sido el mismo espécimen de tipo del Museo Plantin-Moretus en el que se había basado Plantin. (Aunque Plantin se basa en un tipo Granjon en la colección del Museo, ese tipo específico solo fue adquirido por los herederos de Plantin después de su muerte). ellos era proporcionar continuidad con el diseño anterior de Didone y la nitidez asociada con la impresión Times'; también citó como una razón por la que las serifas más nítidas se veían mejor después de estereotiparlas o imprimirlas en una rotativa. Aunque es posible que Morison no haya dibujado literalmente el diseño, su influencia en el concepto fue suficiente para que sintiera que podía llamarlo "mi único esfuerzo por diseñar una fuente" en una carta a Daniel Berkeley Updike, un destacado historiador de la imprenta estadounidense con quien mantuvo correspondencia frecuente. Los diversos relatos de Morison sobre su razonamiento al diseñar el concepto de Times New Roman eran algo contradictorios y los historiadores de la imprenta han sugerido que, en la práctica, se componían principalmente para racionalizar sus preferencias estéticas preexistentes: después de la muerte de Morison Allen Hutt fue tan lejos como para describir su artículo de 1936 sin firmar sobre el tema como "bastante extraño... solo puede considerarse como una pieza de mistificación morisoniana".

Los dibujos originales de Lardent están perdidos según Rhatigan, pero existen fotografías de sus dibujos. Rhatigan comenta que los originales de Lardent muestran "el espíritu del tipo final, pero no los detalles". El diseño fue adaptado de los grandes dibujos de Lardent por el equipo de la oficina de dibujo de Monotype en Salfords, Surrey, que resolvió el espaciado y simplificó algunos detalles finos. Se realizaron más cambios después de que comenzó la fabricación (esta última era una práctica difícil, ya que se tenían que mecanizar nuevos punzones y matrices después de cada cambio de diseño).

Morison continuó desarrollando una estrecha conexión con el Times que duraría toda su vida. Morison editó History of the Times de 1935 a 1952, y en el período de la posguerra, en un momento en que Monotype efectivamente dejó de desarrollar nuevos tipos de letra debido a las presiones de la austeridad, tomó un puesto como editor del Times Literary Supplement que ocupó de 1945 a 1948. Times New Roman siguió siendo el único diseño tipográfico de Morison; diseñó un tipo para ser emitido por Bauer Type Foundry de Frankfurt, pero el proyecto fue abandonado debido a la guerra. Morison le dijo a su amigo Ellic Howe que el tipo de prueba que le enviaron justo antes de la guerra fue enviado al gobierno para ser 'analizado con el fin de saber si los hunos están necesitados de plomo, antimonio o estaño'. 34; Brooke Crutchley, impresor de la Universidad de Cambridge, registró en su diario una discusión más informal sobre los orígenes del diseño a partir de una conversación a fines de la década de 1940:

SM pensó que Dreyfus podría en el tiempo ser capaz de diseñar una fuente matemática pero primero tendría que salir de su sistema muchas ideas personales y buscar efectos. Él, Morison, tuvo que hacer todo esto antes de que pudiera diseñar la fuente Times. Will Carter vino a consultar a M sobre un nuevo tipo para el Radio Times, en el que había sido invitado a experimentar. M dijo que la respuesta era realmente Times y que si él resuelve el problema desde abajo que era el tipo de respuesta que conseguiría... Will ha estado experimentando con Plantin, pero no sale bien cuando se imprimen de placas en rotaciones, tal vez una cara basada en Plantin haría el truco. M dijo que así fue como llegó a Times.

Versiones tipo metal

Una gran cantidad de variantes de Times se cortaron durante el período de tipo de metal, en particular familias de títulos de capital para titulares. Walter Tracy en Letters of Credit, Allen Hutt y otros han discutido esto extensamente en sus trabajos sobre la familia.

Titulación

Monotype también creó algunos 'títulos' diseños para que coincidan con Times New Roman, que estaba destinado al cuerpo del texto. Estos no son vendidos por Monotype en formato digital, aunque Linotype's Times Eighteen en el mismo estilo (ver más abajo) sí lo está.

Times Hever Titulación

Times Hever Titling de un ejemplar monotipo.

Un elegante diseño de mayúsculas para títulos, bastante diferente de Times New Roman con una A estilo Caslon (con una serifa en la parte superior izquierda de la letra, lo que sugiere un trazo escrito con una pluma) y C y W de estilo antiguo; Tracy sugiere el diseño previo de Poliphilus de Monotype como una influencia. Nombrado en honor al castillo de Hever, el hogar del propietario del Times', Lord Astor, y diseñado desde el principio, fue utilizado por el Times para encabezados en las secciones más ligeras, como sociedad. páginas, artes y moda. No ha sido digitalizado.

Times Wide (1938, serie 427)

Una variante destinada a la impresión de libros, evitando la ligera condensación del Times New Roman original. Aunque fue popular en el período de tipos de metal para la impresión de libros, aparentemente nunca se digitalizó. Monotype también creó una versión, la serie 627, con descendientes largos más apropiados para la tipografía clásica de libros. Las figuras de texto opcionales también estaban disponibles.

Serie 727 y 827

Monotype también produjo la Serie 727, en la que los trazos más gruesos de las letras mayúsculas se afinaron un poco. Esto se hizo para producir un efecto más ligero en el que las mayúsculas no resalten tanto, y estaba especialmente pensado para el uso alemán, ya que en el idioma alemán las mayúsculas son mucho más comunes ya que aparecen al principio de cada sustantivo. La serie 827 modificó algunas letras (en particular, la R) para que se correspondan con su apariencia en otros tipos de letra populares en la imprenta francesa. Esta producción de lo que ahora se denomina alternativas estilísticas para adaptarse a los gustos nacionales era común en ese momento, y también se ofrecieron muchas alternativas para Gill Sans para su uso en Europa.

Claritas

Un 4 modificado3⁄4 Monotype produjo el tamaño de punto de Times Roman para su uso en material de impresión que requería un tamaño de letra muy pequeño. Incluido como Times Newspaper Smalls, disponible como Serie 333 o 335, también se lo conoce con el nombre de Claritas.

Times Serie Matemática de 4 líneas 569

Esta es una variante diseñada para imprimir fórmulas matemáticas, usando el sistema matemático de 4 líneas desarrollado por Monotype en 1957. Esta versión modificada de Times Roman fue diseñada para usarse como parte del sistema matemático de 4 líneas de Monotype.. Los principales cambios en el tipo de letra Times Roman fueron una reducción en la pendiente de los caracteres en cursiva de 16 a 12 grados, para reducir la necesidad de interletraje, y un cambio en la forma de la cursiva v y w para que la cursiva v pudiera distinguirse más fácilmente de un griego nu.

El sistema de 4 líneas involucraba el casting de personajes para Times Roman de 10 puntos en cuerpos de 6 puntos. La parte superior del carácter sobresalía por encima de la babosa, formando un grano que era menos frágil que los granos normales del tipo de fundición, ya que estaba en una losa de metal fundido. Esta técnica se había utilizado anteriormente en máquinas Monotype, generalmente con matrices de doble altura, para permitir la configuración automática de "figuras publicitarias" (números que ocupan dos o más líneas, generalmente para indicar claramente un precio en un anuncio escrito en letra pequeña). Esto significaba que se podía usar la misma matriz para los números en superíndice y subíndice. Más importante aún, permitió que una variable u otro elemento tuviera un superíndice y un subíndice al mismo tiempo, uno encima del otro, sin demasiada dificultad.

Anteriormente, mientras que el sistema Monotype, debido a su flexibilidad, se usaba ampliamente para establecer fórmulas matemáticas, el Modern Series 7 de Monotype se usaba generalmente para este propósito. Debido a la popularidad de Times Roman en ese momento, Monotype decidió diseñar una variante de Times Roman adecuada para la composición matemática y recortó muchos caracteres adicionales necesarios para las matemáticas, incluidos símbolos especiales, así como alfabetos griego y fraktur, para acompañar el sistema. de diseñarlo en torno a la tipografía que se estaba utilizando, para la que ya había caracteres disponibles. Matrices para unos 700 caracteres estaban disponibles como parte de Times Roman Series 569 cuando se lanzó en 1958, y se agregaron constantemente nuevos caracteres durante más de una década después (así, en 1971, se incluyeron 8,000 caracteres y se agregaron nuevos en una tasa de alrededor de 5 por semana).

The Times también usó un tipo de madera sans-serif para imprimir boletines que no tenían conexión con Times New Roman. Era similar a Kabel Bold Condensed.

Uso

Un folleto de 1943 utilizado por Crowell-Collier, uno de los primeros principales usuarios estadounidenses de Times New Roman, para promover el cambio.

La popularidad de Times New Roman se expandió rápidamente más allá de su nicho original y se volvió popular en la impresión de libros y publicaciones en general. Monotype promocionó el tipo de letra en su revista comercial, The Monotype Recorder, y aprovechó esta popularidad al editar una versión ampliada, la Serie 427, para la publicación de libros, aunque muchos libros finalmente usaron la versión original. El primer libro conocido publicado en Times New Roman (la serie 327 Monotype original) fue Minnow Among Tritons, publicado por Nonesuch Press e impreso por R&R Clark en 1934. (Porque la portada del Monotype Recorder comparaba el nuevo "Times New Roman" con una muestra del tipo anterior etiquetado como "Times Old Roman", algunos escritores han asumido que el tipo de letra anterior de Times' en realidad se llamaba así, pero no lo era).

Uno de los primeros usuarios de Times New Roman fuera de su origen fue Daniel Berkeley Updike, un influyente historiador de la imprenta con quien Morison mantuvo una extensa correspondencia. Impresionado por el diseño, lo utilizó para ambientar su libro Algunos aspectos de la impresión, antiguos y nuevos. Luego fue elegido por las revistas de Crowell-Collier Woman's Home Companion y luego por sus publicaciones hermanas como Collier's. Se publicó un folleto para marcar el cambio junto con una carta de Morrison con la esperanza de que el rediseño fuera un éxito. En última instancia, se convirtió en el tipo de metal más vendido de Monotype de todos los tiempos.

Walter Tracy, que trabajó en un rediseño, señaló sin embargo que la compresión del diseño y los detalles finos que se extendían hasta el borde de las matrices no eran ideales en las condiciones agresivas de la mayoría de las impresiones de periódicos, en las que Times era inusual por su estándar de impresión particularmente alto que se adaptaba a su mercado de lujo. Los usuarios descubrieron que en el período del metal caliente era común que el metal fundido se comiera rápidamente las matrices a medida que se moldeaba el tipo, por lo que no se volvió popular entre otros periódicos: "Times Roman logró su popularidad principalmente en general". impresión, no en trabajos periodísticos." Lo describió como particularmente usado en "trabajo de libros, especialmente no ficción" como la Enciclopedia Británica. Hutt también comentó que la condensación relativa de Times New Roman fue menos útil de lo que cabría esperar para la impresión de periódicos, ya que en una columna de periódico normal, los frecuentes saltos de párrafo tienden a proporcionar un área que puede absorber el espacio de letras más anchas sin aumentar el número de líneas usadas, pero The Times, cuyo estilo de casa en la década de 1930 fue minimizar el número de saltos de párrafo, fue una excepción a esto.

Durante la vida de Morison se publicaron varias de las primeras reseñas de Times New Roman que analizaban aspectos de su diseño. La mayoría lo agradeció (Morison era una figura influyente en la publicación), pero varios señalaron que no seguía las expectativas convencionales del diseño tipográfico de los periódicos. Un artículo que discutió su diseño fue Optical Scale in Typefounding, escrito por Harry Carter y publicado en 1937, que discutía las diferencias entre los diseños tipográficos de tamaño pequeño y grande. Comentó: "Los tamaños pequeños de Plantin encarnan lo que se supone que son los requisitos de un buen tipo pequeño [pero] Times Roman, que la mayoría de la gente encuentra el más fácil de leer de los tipos de texto pequeños, va en contra de algunos de ellos".... [Morison] evitó las serifas contundentes y las líneas gruesas porque descubrió que se desgastaban más notablemente que los rasgos más definidos."

Times New Roman sigue siendo popular en las publicaciones, gracias a la gran variedad de caracteres disponibles para la impresión internacional y matemática. Por ejemplo, la Asociación Estadounidense de Psicología sugiere usar Times New Roman en artículos escritos en su estilo APA.

Desde 2004, el Departamento de Estado de EE. UU. utiliza Times New Roman como fuente estándar en sus documentos oficiales; sin embargo, en 2023, el Departamento de Estado cambió a Calibri.

Diseño de linotipia (Times Roman)

Dibujos de trabajo para una liberación de Linotipo de "Times Roman". Varios acentos se dibujan juntos en la misma hoja.

Algunas diferencias entre los tiempos romanos de Linotype y los tiempos del monotipo Nuevas tipografías romanas.

Monotype creó originalmente Times New Roman para sus máquinas de composición tipográfica, pero su rival Linotype rápidamente comenzó a ofrecer su versión del tipo de letra con sutiles diferencias. Una razón clave es que muchos periódicos, incluido The Times, también utilizaron equipos Linotype para la producción. Linotype se refirió a su diseño como Times o Times Roman. Monotype y Linotype se han fusionado desde entonces, pero el linaje de Times se ha dividido en dos diseños sutilmente diferentes desde sus primeros días.

Aunque Times New Roman y Times son muy similares, se desarrollaron varias diferencias entre las versiones comercializadas por Linotype y Monotype cuando las fuentes maestras se transfirieron del metal a la fotografía y los medios digitales. Por ejemplo, Linotype tiene serifas inclinadas en la S mayúscula, mientras que las de Monotype son verticales y Linotype tiene una serifa adicional en el número 5. La mayoría de estas diferencias son invisibles en el cuerpo del texto a distancias de lectura normales, o 10 puntos a 300 ppp La competencia sutil creció entre las dos fundiciones, ya que las proporciones y los detalles, así como las métricas de ancho para su versión de Times, se separaron. Las diferencias entre las dos versiones ocurren en la z minúscula en el peso en cursiva (Times Linotype tiene un rizo también seguido en el renacimiento de STIX, Times New Roman es recto), y en el signo de porcentaje en todos los pesos (Linotype y STIX tienen un trazo conectando el cero de la izquierda con una barra inclinada, Times New Roman no lo hace). Monotype's 'J' no es descendente, pero el peso de Linotype en negrita desciende por debajo de la línea de base. La versión metálica de Linotype de Times tenía una "f" reducida; debido a una limitación técnica del sistema Linotype, no podía emitir un kerning 'f', uno que se extendía al espacio de las letras circundantes. Esta restricción se eliminó en la versión digital.

Linotype otorgó la licencia de su versión a Xerox y luego a Adobe y Apple, lo que garantiza su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript. La versión de Microsoft de Times New Roman tiene licencia de Monotype, de ahí el nombre original. Por compatibilidad, Monotype tuvo que redibujar sutilmente su diseño para que coincidiera con los anchos de la versión de Adobe/Linotype. Existen versiones de Times New Roman de Monotype (discutidas a continuación) que varían de las métricas de PostScript. Linotype solicitó el registro del nombre comercial Times Roman y recibió el estado de registro en 1945.

Lanzamientos modernos

Variantes de monotipo

Monotype lanzó al menos ocho tipos de letra digitales que llevan el nombre Times New Roman.

Times New Roman

Desde Windows 3.1, todas las versiones de Microsoft Windows incluyen Times New Roman. La versión 6.87 de este tipo de letra está disponible para su compra bajo el nombre de Times New Roman OS (ver más abajo). La versión actual de Windows' Times New Roman incluye mayúsculas pequeñas, cifras de texto y mayúsculas en cursiva. Omite la inserción automática de ligaduras, pero habilita las "ligaduras discrecionales" característica proporcionará ligaduras para "fi" y "Th". Ligaduras Unicode más complejas como "ffi" y "pies" también están disponibles. También se distribuyó una versión anterior de Times New Roman como parte del paquete Core Fonts for the Web de Microsoft.

Cuando la fuente del sistema Times New Roman se amplió para admitir la escritura árabe, se complementó con el conjunto de caracteres árabes de árabe simplificado, un tipo de letra que Compugraphic Corporation había plagiado de Linotype y alquilado a Microsoft. Times New Roman compatible con árabe se publicó por primera vez en la versión árabe de Windows 3.1x.

Sistema operativo Times New Roman

También conocido como Times New Roman World, se basa originalmente en la versión de Times New Roman incluida con Windows Vista. Incluye fuentes en conjuntos de caracteres WGL, caracteres hebreos y árabes. Similar a Helvetica World, las fuentes árabes en cursiva están en posiciones romanas.

Otros

Monotype vende además una gama más amplia de estilos y tamaños ópticos para satisfacer las necesidades de periódicos y libros que se imprimen en una variedad de tamaños de texto.

• Times New Roman Pro y Times New Roman Std son las versiones básicas, que incluyen pesos regulares, medianos, semi Bold y Bold con cursiva cursiva, junto con Bold extra y condensado (en regular, itálico y negrita). Times New Roman Pro y Std proporcionan ligadura estándar para "fi".
• Times New Roman Siete es para texto más pequeño e incluye Regular y Bold con su cursiva.
• Times New Roman Small Text incluye Regular, Italic y Bold.

Variantes de linotipia

Tiempos

La versión de Windows de Times New Roman no proporciona automáticamente ligaduras, sino que proporciona "fi" y "Th" cuando se activan ligaduras discrecionales. El tiempo proporciona "fi" como ligadura estándar, pero no "Th".

Esta es la digitalización de Linotype's Times (ver arriba). Está preinstalado en macOS pero no en iOS, y también está ampliamente disponible para su compra. Times proporciona una ligadura estándar para "fi", pero no proporciona ninguna ligadura para "Th".

Otros

Al igual que Monotype, Linotype lanzó versiones adicionales de Times para diferentes tamaños de texto. Éstas incluyen:

• Times Ten es una versión especialmente diseñada para texto más pequeño (12 puntos y abajo). Cuenta con caracteres más anchos y líneas de pelo más fuertes. En 2004 el destacado diseñador de tipo Erik Spiekermann dijo que creía que era la mejor digitalización de Times New Roman entonces disponible.
• Times Dieciocho, una versión de encabezado para tamaños de puntos de 18 y más grande. Los personajes son sutilmente condensados y las líneas de pelo son más finas. La versión actual no tiene cursiva, pero sí tiene un caso inferior (aunque algunas fuentes de titulación Times eran sólo capitales).
• Times Europa Office, a 2006 adaptation of El Times 1972 design Times Europa (ver abajo). Esta es una familia completa de diseños destinados a usar en papel de mala calidad. La actualización, creada por Akira Kobayashi, contiene números tabulares, signos matemáticos y símbolos de moneda. Cada personaje tiene el mismo ancho de avance en todas las fuentes de la familia para que cambiar de forma regular a negrita o itálica no afecte al envoltorio de palabras.

Fuentes posteriores utilizadas por The Times

The Times ' anterior tipografía de un artículo que describe la Declaración Balfour en 1917

The Times ha encargado a varios sucesores de Times New Roman:

• Times Europa fue diseñado por Walter Tracy en 1972 para The Times, como una alternativa más robusta a la familia de fuentes Times, diseñada para las exigencias de prensas de impresión más rápidas y papel más barato. Ha sido liberado comercialmente por Adobe, entre otros, recientemente en una actualización por Linotype como Times Europa Office (discutido anteriormente).
• Times Roman sustituyó a Times Europa el 30 de agosto de 1982.
• Times Millennium fue hecho en 1991, dibujado por Gunnlaugur Briem por las instrucciones de Aurobind Patel, gerente compositor de News International.
• Times Classic apareció por primera vez en 2001. Diseñado como una cara económica por Dave Farey y Richard Dawson, se aprovechó del nuevo sistema editorial basado en PC en el periódico; la nueva tipografía incluía 120 letras por fuente.
• Times Modern fue presentado el 20 de noviembre de 2006, como sucesor de Times Classic. Diseñado para mejorar la legibilidad en tamaños de fuentes más pequeños, utiliza soportes angulares de 45 grados. Fue diseñado por Research Studios, dirigido por el diseñador Neville Brody con la entrada de Ben Preston, editor adjunto de The Times. (Otros diseños han sido liberados llamado Times Modern; véase abajo.) Durante el periodo Times New Roman The Times también a veces utiliza Perpetua Titling.

Guillermo Starling Burgess

En 1994, el historiador de la imprenta Mike Parker publicó afirmaciones de que el diseño del estilo romano o regular de Times New Roman se basaba en un diseño de 1904 de William Starling Burgess. Esta teoría sigue siendo controvertida. Parker y su amigo Gerald Giampa, un impresor canadiense que había comprado la extinta sucursal estadounidense de Lanston Monotype, afirmaron que, en 1904, Burgess creó un diseño tipográfico para los documentos de la empresa en su astillero de Marblehead, Massachusetts, y contrató a Lanston Monotype para emitir él. Sin embargo, Burgess abandonó la idea y Monotype archivó los bocetos y finalmente los reutilizó como base para Times New Roman. Giampa afirmó que se topó con el material original en 1987, después de haber comprado Lanston Monotype, y que algunos de los papeles que habían sido su evidencia se habían perdido en una inundación en su casa, mientras que Parker afirmó que una fuente adicional era material en un sección del Smithsonian ahora cerrada debido a la contaminación con asbesto. Giampa le pidió a Parker que completara el tipo a partir del número limitado de letras supervivientes, que Font Bureau emitió en junio de 2009 con el nombre de 'Starling'.

La recepción de las afirmaciones fue escéptica, con el rechazo del biógrafo de Morison, Nicolas Barker, y Luc Devroye, entre otros; Barker sugirió que el material había sido fabricado para ayudar a Giampa a avergonzar a la sucursal británica de Monotype, mientras que Devroye y Thomas Phinney de FontLab sugirieron que la afirmación había comenzado como una broma. En 2010, el escritor Mark Owens describió retrospectivamente el artículo de Parker como "la prueba más escasa". y una "niebla de detalles irrelevantes". El ejecutivo de Monotype, Dan Rhatigan, describió la teoría como inverosímil en 2011: "Admito que tiendo a estar del lado de la más documentada (tanto en general como de acuerdo con lo poco que puedo encontrar dentro de Monotype para respaldar it) la noción de que Times New Roman se basó en Plantin... No descartaré la posibilidad de que Starling Burgess redactó el concepto primero, pero la navaja de Occam me hace dudarlo.

El sitio web de The Times Online atribuye el diseño a "Stanley Morrison, Victor Lardent y quizás Starling Burgess".

Diseños inspirados en Times New Roman

Times Modern Swash, una exagerada y no autorizada adaptación de Times desde el período de fototipos

Pelham Infant

En los períodos de fotocomposición y composición tipográfica digital, se han publicado muchos diseños de fuentes inspirados en Times New Roman. Aunque los datos digitales de los lanzamientos de Monotype y Linotype de Times New Roman están protegidos por derechos de autor, y el nombre Times es una marca registrada, el diseño no tiene derechos de autor en muchos países, especialmente en los Estados Unidos. Unidos, permitiendo interpretaciones alternativas si no reutilizan los datos digitales.

• Times Modern fue una variante de visualización condensada y audaz publicada por, entre otros, Elsner+Flake. Se retiró de la venta debido a disputas de marcas con la Times periódico, que posee su propio diseño no relacionado llamado 'Times Modern' (ver arriba).
• CG Times es una variante de la familia Times hecha por Compugraphic.
• Pelham es una versión de Times Roman por DTP Tipos de Gran Bretaña, que también diseñó una versión infantil con una sola tienda 'a' y 'g'.

Press Roman, una versión de Times New Roman escrita en una máquina de escribir IBM premium

• A mediados de los años 60, un derivado de Times New Roman conocido como 'Press Roman' fue utilizado como fuente para el Composer IBM. Este era un sistema de máquina de escribir 'golfball' eléctrico ultra-premium, destinado a ser utilizado para producir documentos de oficina de alta calidad o copia para ser ampliada fotográficamente para proyectos de impresión en pequeña escala. A diferencia de la mayoría de las máquinas de escribir, el Compositor produjo tipo proporcional, en lugar de letras monoespaciales. En última instancia, el sistema demostró ser un producto de nicho, ya que compitió con fototipos cada vez más baratos, y luego en el decenio de 1980 fue desplazado en gran medida por procesadores de palabras y computadoras de uso general.
• Entre muchos diseños de época digital inspirados en Times, la popular familia Tiempos de Kris Sowersby es un avivamiento de Times New Roman, creado para un periódico español ('tiempo' es español para 'tiempo').

Alternativas gratuitas

Comparación entre Times New Roman y Liberation Serif, mostrando su diseño mucho más cuadrado

Hay algunas fuentes de software gratuito que se utilizan como alternativas, incluidos los diseños compatibles con métricas que se utilizan para la sustitución de fuentes.

• URW++ produjo una versión de Times New Roman llamada Nimbus Roman en 1982. Nimbus Roman No9 L, variante PostScript de URW, fue liberado bajo la Licencia Pública General de GNU en 1996, y está incluido con algún software libre y de código abierto. Existen varias versiones adaptadas incluyendo FreeSerif, TeX Gyre Termes y TeX Gyre Termes Math. Como Times New Roman, existen muchos estilos adicionales de Nimbus Roman que sólo se venden comercialmente, incluyendo estilos condensados y extra-bold. URW también desarrolló Nimbus Roman No. 4, que es métricamente compatible con el CG Times ligeramente diferente.
• Linux Libertine desarrollados en 2003 publicado bajo la Licencia Pública General de GNU y la Licencia de Fuente Abierto SIL. Adoptado para el rediseño del logotipo de Wikipedia en 2010.
  

  La marca de palabras de Wikipedia en Linux Libertine

Una digitalización estándar Times New Roman en comparación con el proyecto STIX Two, una tipografía de código abierto para las matemáticas basada en los tamaños de puntas de metal más pequeños de Times. STIX Dos tienen una mayor x-altura y una reducción en detalle.

• El proyecto STIX Fonts es un conjunto de fuentes de código abierto de cuatro estilos. Fueron creados para la publicación científica por el consorcio Scientific and Technical Information Exchange de editores, pero también son muy adecuados para uso general, incluyendo el apoyo griego y cirílico. La versión original se instala por defecto en Mac OS X, y se adapta como XITS. En 2016, Ross Mills y John Hudson de Tiro Typeworks publicaron una versión completamente rediseñado. A diferencia de la versión anterior, es un diseño original que se inspira en un tamaño de 10 puntos más pequeño de Times New Roman, con una mayor x altura que la digitalización del Times de Monotype.
• El Serif de Liberación de Steve Matteson es métricamente equivalente a Times New Roman. Fue desarrollado por Ascender Corp. y publicado por Red Hat en 2007 bajo la GPL con la excepción de la fuente. Ancho aparte, no se asemeja particularmente a Times New Roman, siendo mucho más cuadrado en forma con menos fino detalle y extremos contundentes en lugar de terminales de bolas. Tinos de Google en el paquete de fuentes Croscore es un derivado de Liberation Serif.
• Bitstream Cyberbit es una fuente roman-only lanzada por Bitstream con un rango de caracteres ampliado destinado a cubrir una gran proporción de Unicode para uso académico, con alfabetos europeos basados en Times New Roman. Bitstream ya no ofrece la fuente, pero sigue siendo descargable de la Universidad de Frankfurt.
• Doulos SIL es una especie de serif desarrollada por SIL International.
• En septiembre de 2016, las empresas de NPO RusBITech JSC (desarrollador de los sistemas operativos Astra Linux) y NPP ParaType LLC (desarrollador de fuentes nacionales) presentaron fuentes disponibles públicamente: PT Astra Sans y PT Astra Serif, métricamente compatibles (análogos) con Times New Roman.