Telepantalla

Telepantallas son dispositivos que funcionan simultáneamente como televisores, cámaras de seguridad y micrófonos. Aparecen en la novela distópica de 1949 Nineteen Eighty-Four de George Orwell, así como en todas las adaptaciones cinematográficas de la novela. En la novela y sus adaptaciones, el Partido gobernante utiliza telepantallas en el estado ficticio totalitario de Oceanía para mantener a sus súbditos bajo vigilancia constante, eliminando así la posibilidad de conspiraciones secretas contra Oceanía.

El concepto de telepantalla se ha discutido como una metáfora o alegoría de la pérdida de privacidad en los estados totalitarios, así como en la era moderna en el contexto de dispositivos basados en Internet o celulares que permiten a las personas recopilar datos audiovisuales, a menudo sin su voluntad o conocimiento explícito.

Resumen de la trama

Todos los miembros del Partido Interior (clase alta) y del Partido Exterior (clase media) tienen telepantallas en sus casas, pero los proles (clase baja) normalmente no son monitoreados ya que no son importantes para el Partido. Como se explica más tarde en el libro de Emmanuel Goldstein del que Winston Smith lee algunos extractos, el Partido no se siente amenazado por los proles, asumiendo que nunca se rebelarían por su cuenta, y por lo tanto no encuentra la necesidad de monitorear su diario vidas. Las telepantallas también están ubicadas en los lugares de trabajo de los miembros del Partido, y más están ubicadas en áreas públicas concurridas de Londres. No está claro si se pueden usar en cualquier lugar de Airstrip One (Gran Bretaña) que no sea Londres; la novela en un momento sugiere limitaciones técnicas, lo que obliga al Partido a utilizar micrófonos ocultos y patrullas con fines de vigilancia en el campo.

El personaje O'Brien afirma que él, como miembro del Partido Interior, puede apagar su telepantalla (aunque la etiqueta lo dicta solo durante media hora cada vez). Si bien los programas ya no se podían ver ni escuchar, la pantalla aún funcionaba como un dispositivo de vigilancia, ya que después de que Winston es llevado al Ministerio del Amor, el audio de su reunión con O'Brien con la telepantalla 'apagada' #34; se reproduce a Winston. Winston, miembro del Outer Party, solo puede bajar el volumen de su telepantalla.

Las pantallas son monitoreadas por la Policía del Pensamiento. Sin embargo, no está claro cuántas pantallas se monitorean a la vez, o cuáles son los criterios precisos (si los hay) para monitorear una pantalla determinada (aunque se ve que durante un programa de ejercicios en el que participa Winston todas las mañanas, el instructor puede verlo). Como señala el libro:

"Por supuesto que no había manera de saber si estabas siendo observado en un momento dado. Con qué frecuencia, o en qué sistema, la Policía del Pensamiento enchufó cualquier cable individual fue adivinanza. Incluso era concebible que vieran a todos todo el tiempo. Pero a cualquier precio podrían conectarse a su cable cuando quisieran. Tuviste que vivir--vivió, de hábito que se convirtió en instinto--en la suposición de que todo sonido que hiciste era escuchado, y, excepto en la oscuridad, todo movimiento escrutinió."

Las cámaras de telepantalla no tienen tecnología de visión nocturna, por lo que no pueden monitorear en la oscuridad. Esto se compensa con el hecho de que sus micrófonos son extremadamente sensibles y se dice que captan un latido del corazón.

Además de ser dispositivos de vigilancia, las telepantallas también son televisores. Transmiten propaganda sobre las victorias militares de Oceanía, las cifras de producción económica, las enérgicas interpretaciones del himno nacional para realzar el patriotismo y Two Minutes Hate, que es una película de dos minutos sobre los deseos de libertad de expresión de Emmanuel Goldstein. y prensa, con los que los ciudadanos han sido entrenados para estar en desacuerdo a través del doble pensamiento.

Aunque racionalmente consciente de que la telepantalla es solo el medio por el cual un ser humano puede verlos o hablar con ellos, el efecto psicológico de ellos es tal que los personajes de Orwell a menudo tienden a personificar la telepantalla y pensar en términos de la telepantalla hablándoles o mirándolos, en lugar de cualquiera de las personas que la usan. Además, la omnipresencia de la telepantalla en la vida privada y pública afecta significativamente el comportamiento de los personajes. Winston, por ejemplo, hace un esfuerzo regular para no despertar sospechas en cualquiera que pueda estar observándolo a través de la telepantalla. La novela describe su configuración "sus rasgos en la expresión de tranquilo optimismo que era aconsejable usar frente a la telepantalla" y señala que cuando Winston le da la espalda, "... como bien sabía, incluso una espalda puede ser reveladora".

Origen

Jeff Prucher enumeró el primer uso del término, como "telepantalla", en un cuento de F. Flagg, After Armageddon, en Wonder Stories en 1932. La palabra "telepantalla" aparece ocasionalmente en las primeras novelas de ciencia ficción de Robert Heinlein, publicadas a fines de la década de 1940, aproximadamente al mismo tiempo que el libro de Orwell. Tal como lo utiliza Heinlein, "telepantalla" denotaba simplemente lo que ahora se llama 'televisión', sin ninguna de las connotaciones siniestras orwellianas. En la década de 1950, la amplia publicidad del libro de Orwell impidió su uso.

La novela de Orwell se escribió entre 1947 y 1948. La telepantalla que creó se basó en algunas tecnologías ya existentes (ver historia de la televisión), aunque las primeras cámaras de vigilancia comenzaron a venderse en Estados Unidos recién en 1949, poco después de la publicación de la novela.

Según el erudito literario canadiense Thomas Dilworth, Orwell, al inventar las telepantallas, podría haberse inspirado en la película Tiempos modernos dirigida por Charlie Chaplin, donde se mostraba un dispositivo que recibía y recibía una señal audiovisual. Dilworth señaló que el tema del uso de mensajes subliminales a través de la telepantalla también recuerda el tema del uso de la hipnopedia en niños en Brave New World de Aldous Huxley.

Otra inspiración para la telepantalla podría provenir de la idea del siglo XIX de un panóptico, una prisión cuyo diseño permitiría a los guardias de la prisión observar a todos los presos, sin que los presos supieran si están siendo vigilados ni cuándo.

Análisis

La telepantalla es básicamente el único dispositivo tecnológico futurista significativo en el libro de Orwell. Las telepantallas también aparecen en trabajos posteriores, como la película Equilibrium de Kurt Wimmer (de 2002), donde su uso ya no es una novedad tecnológica, sino una "retro-cita" refiriéndose al trabajo de Orwell.

Las telepantallas han sido descritas como una alegoría o metáfora de los informantes en los países comunistas o, más ampliamente, de la pérdida de privacidad en los estados totalitarios. Hoy en día, las telepantallas se comparan, entre otros, con un sistema de vigilancia por televisión, televisores controlados por comandos de voz que recopilan datos (tanto comandos reales como conversaciones privadas) para su análisis en servidores, teléfonos móviles modernos y otros dispositivos que permiten a las personas recopilar datos audiovisuales., incluida la propia Internet.

Peter Huber señala que para Orwell, los medios electrónicos son feos, opresivos y aturdidores, y que Orwell creía que empoderarían significativamente a aquellos en el poder que tendrían más y más oportunidades de espiar a los ciudadanos. Huber, sin embargo, considera que el argumento de Orwell es erróneo, señalando que el progreso en el campo de la tecnología de la comunicación, incluido Internet, es un progreso hacia la tecnología de la libertad, y el nivel de libertad de la sociedad aumenta con el desarrollo y popularidad de estas tecnologías. De manera similar, Richard A. Posner escribe que Orwell se acercó a la tecnología de manera demasiado pesimista: en su libro, la televisión (telepantalla) es una herramienta para espiar y adoctrinar, mientras que, de hecho, este medio se convirtió en una herramienta educativa que reduce el monopolio de poder de la élite..

Por otro lado, Lawrence Lessig le da algo de crédito a Orwell, argumentando que una telepantalla ficticia es menos intrusiva que la Internet actual; De manera similar, David Brin escribe que el proceso de erosión de la privacidad no se puede detener, pero se puede contrarrestar monitoreando monitores en base a una doble telepantalla, donde aquellos que nos monitorean también pueden ser monitoreados.