Tamara Karsavina

Tamara Platonovna Karsavina (rusa: Тамара Платоновна Карсавина; 9 de marzo de 1885 - 26 de mayo de 1978) fue una primera bailarina rusa, reconocida por su belleza. , que fue artista principal del Ballet Imperial Ruso y más tarde de los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev. Después de establecerse en Gran Bretaña en Hampstead, Londres, comenzó a enseñar ballet profesionalmente y fue reconocida como una de las fundadoras del ballet británico moderno. Ayudó en el establecimiento del Royal Ballet y fue miembro fundador de la Royal Academy of Dance, que ahora es la organización de enseñanza de danza más grande del mundo.

Familia y primeros años de vida

Tamara Karsavina nació en San Petersburgo, hija de Platon Konstantinovich Karsavin y su esposa, Anna Iosifovna (née Khomyakova). Un bailarín principal y mimo con el Ballet Imperial, Platon también enseñó como instructor en la Escuela Imperial de Ballet (Vaganova Ballet Academy). Contó entre sus estudiantes Michel Fokine, un futuro compañero de baile y paramor de su hija.

El hermano mayor de Karsavina, Lev Platonovich Karsavin (1882-1952), se convirtió en filósofo religioso e historiador medieval. Su sobrina, Marianna Karsavina (1910-1993), se casó con el autor y mecenas artístico ucraniano Pyotr Suvchinsky. A través de su madre, Karsavina tenía una relación lejana con el poeta religioso y cofundador del movimiento eslavófilo, Aleksey Khomyakov.

El padre de Karsavina había sido el alumno favorito de Marius Petipa, profesor y coreógrafo, pero su relación se deterioró en años posteriores. Karsavina sospechaba que Petipa estaba detrás de la "intriga política" eso resultó en que su padre se viera obligado a jubilarse anticipadamente. Aunque Platón continuó enseñando en la Escuela de Ballet Imperial y también mantuvo algunos alumnos privados, la experiencia lo desilusionó.

Karsavina escribió más tarde:

Creo que el golpe a su orgullo significaba más que consideraciones financieras para ellos. Después de todo, siempre vivimos de mano a boca, nunca mirando adelante, pasando más cuando había algo que pasar, encajando de alguna manera cuando no había. El padre tenía razones para esperar que fuera mantenido para el segundo servicio, como otros artistas de su posición. Estaba dolorido en el corazón partiendo con el escenario.

Educación

Debido a sus propias amargas experiencias, Platón inicialmente se negó a permitir que Karsavina estudiara ballet, pero su madre intercedió.

"El sueño de la madre era hacer una bailarina de mí", escribió Karsavina más tarde. "'Es una hermosa carrera para una mujer,' ella diría, 'y creo que el niño debe tener una inclinación para el escenario; ella es cariñosa de vestirse, y siempre en el espejo.'"

Sin pedir permiso a Platon, la madre de Karsavina hizo arreglos para que ella comenzara a tomar lecciones con una amiga de la familia, la bailarina jubilada Vera Joukova. Cuando Platón se enteró meses después de que su hija había comenzado a recibir lecciones de baile, tomó la noticia con calma y se convirtió en su principal instructor. Sin embargo, lejos de recibir un trato preferencial, Karsavina se refirió a su padre como su "maestro más exigente... y al son de su violín me esforcé al máximo".

En 1894, después de un riguroso examen, Karsavina fue aceptada en la Escuela Imperial de Ballet. A instancias de su madre, Karsavina decidió graduarse antes de lo previsto a principios de 1902. En aquella época era inaudito que las mujeres comenzaran a bailar profesionalmente antes de los dieciocho años, pero su padre había perdido su puesto de profesor en la escuela. en 1896, dejando a su familia en una situación económica desesperada. Necesitaban desesperadamente el pequeño ingreso que Karsavina recibiría como bailarina del cuerpo de ballet.

Después de graduarse de la Escuela de Ballet Imperial, Karsavina disfrutó de un ascenso meteórico en las filas, convirtiéndose rápidamente en una destacada bailarina del Ballet Imperial. Bailó todo el repertorio de Petipa.

Carrera

Los papeles más famosos de Karsavina fueron Lise en La Fille Mal Gardée, Medora en Le Corsaire y la Doncella Zar en El caballito jorobado. . Fue la primera bailarina en bailar en el llamado Le Corsaire Pas de Deux en 1915.

El coreógrafo George Balanchine dijo que tenía buenos recuerdos de haberla visto cuando era estudiante en la Escuela de Ballet Imperial. Poco antes de 1910, fue invitada regularmente a bailar en París con los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev. Durante sus años en la compañía, creó muchos de sus papeles más famosos en los ballets de Mikhail Fokine, incluidos Petrushka y Le Specter de la Rose. Este último lo bailó con Harold Turner. Quizás fue más famosa por crear el papel principal en El pájaro de fuego de Fokine con Vaslav Nijinsky, su compañero ocasional. (Este papel se le ofreció originalmente a Anna Pavlova, quien no pudo aceptar la sorprendentemente nueva partitura de Stravinsky).

Karsavina abandonó Rusia en 1918, justo antes de que los bolcheviques lanzaran el Terror Rojo al comienzo de la Guerra Civil Rusa, y se mudó a París, donde continuó su asociación con los Ballets Russes como una destacada bailarina.

Las memorias de Karsavina, Theatre Street (el nombre de la calle donde se encontraba la Escuela de Ballet Imperial, debido a su proximidad al Teatro Alexandrovskii), describe su formación en el Ballet Imperial. School y su carrera en el Teatro Mariinsky y los Ballets Rusos. En el ultracompetitivo mundo del ballet, era amada casi universalmente. Karsavina tenía una rival en Anna Pavlova; sin embargo, en Theatre Street, Karsavina siempre escribe sobre ella con amabilidad y generosidad, p. "Pavlova en ese momento [cuando era compañera de estudios] apenas se daba cuenta de que en su forma ágil y en sus limitaciones técnicas residía la mayor fuerza de su encantadora personalidad." En la película Retrato de Giselle, Karsavina recuerda un "mal funcionamiento del vestuario": durante una actuación se le cayó una de las correas de los hombros y accidentalmente quedó expuesta. Pavlova hizo llorar a Karsavina, avergonzada.

Vida personal

En 1904, guiada por su madre, Anna Iosifovna, Karsavina rechazó una propuesta de matrimonio de Mikhail Fokine. Esto provocó un malestar latente entre los dos, que influyó en su futura relación. Más tarde dijo que Fokine rara vez hablaba con ella fuera del estudio de ballet.

En 1907, nuevamente guiada por su madre, se casó con el funcionario Vasili Vasilievich Mukhin (1880 – después de 1941), en la capilla de la Escuela de Ballet. Mukhin viajaba ocasionalmente con ella en giras de Diaghilev.

En junio de 1918, un año después de su divorcio de Mukhin, Karsavina se casó con el diplomático británico Henry James Bruce (1880-1951). Era el padre de su hijo Nikita (1916-2002).

Años posteriores

Karsavina se mudó a Hampstead, Londres, donde continuó socializando con luminarias del mundo del ballet.

Ocasionalmente ayudó en la reactivación de los ballets en los que había bailado, en particular Spectre de la Rose, en el que entrenó a Margot Fonteyn y Rudolf Nureyev. Fue profesora de ballet de Lady Ursula Manners. En 1959, Karsavina asesoró a Sir Frederick Ashton en su importante reposición de La Fille Mal Gardée para el Royal Ballet. Ella le enseñó el diálogo original de Petipa para la célebre escena "Cuando estoy casada", así como su coreografía para el "Pas de Ruban", dos pasajes que todavía se conservan en la producción de Ashton.

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  Tamara 1912
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  Karsavina con Ballets Russes, 1913
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  La joya favorita de Tamara Karsavina
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  Clase de posgrado de la Escuela Imperial de Ballet, 1902. Tamara Karsavina es el estudiante más adecuado
• Tamara Karsavina En "L'Oiseau de feu" / Firebird (1910)
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  Tamara Karsavina en Les Sylphides por Savely Sorin

Publicaciones

Tamara Karsavina: "Un recuerdo de Strawinsky", en Tempo (Nueva serie), n.° 8 (Número de Strawinsky), verano de 1948, págs.

Tamara Karsavina. Theatre Street: Las reminiscencias de Tamara Karsavina. Londres: Heinemann, marzo de 1930; reimpreso en marzo de 1930. Con prólogo de J. M. Barrie. El marido de Karsavina afirmó que ella misma escribió sus memorias, directamente en inglés. Las ediciones posteriores en ruso (y otros idiomas) son traducciones del mismo. Segunda edición revisada: Londres: Constable, 1948, y Nueva York: E.P.Dutton, 1950. En un prólogo a esta edición, fechado el 20 de octubre de 1947, Karsavina afirma: “Terminé de escribir este libro el 20 de agosto de 1929 , el día que me enteré de la muerte de Diaghileff. No cambié entonces lo que había escrito sobre él: lo dejé todavía vivo tal como lo había conocido. En esta edición revisada he hecho lo mismo. Pero he añadido un capítulo en un intento de aportar cierta unidad a los rasgos de la personalidad de Diaghileff, algunos de los cuales se encuentran dispersos por todo el libro."

Obras citadas

• d'Abo, Lady Ursula (2014). Watkin, David (ed.). La chica con el pico de la viuda: los recuerdos. London: d'Abo Publications. ISBN 978-1-907991-09-7.