Sydney Opera House
La Ópera de Sídney es un centro de artes escénicas con múltiples espacios en Sídney. Ubicado en la playa del puerto de Sydney, es ampliamente considerado como uno de los edificios más famosos y distintivos del mundo y una obra maestra de la arquitectura del siglo XX.
Diseñado por el arquitecto danés Jørn Utzon, pero completado por un equipo de arquitectos australiano encabezado por Peter Hall, el edificio fue inaugurado formalmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973 después de una gestación que comenzó con la elección de Utzon en 1957 como ganador del un concurso internacional de diseño. El Gobierno de Nueva Gales del Sur, encabezado por el primer ministro, Joseph Cahill, autorizó el inicio de las obras en 1958 con Utzon dirigiendo la construcción. La decisión del gobierno de construir el diseño de Utzon a menudo se ve ensombrecida por las circunstancias que siguieron, incluidos los sobrecostos y los sobrecostos de programación, así como la renuncia final del arquitecto.
El edificio y sus alrededores ocupan todo Bennelong Point en el puerto de Sídney, entre Sydney Cove y Farm Cove, junto al distrito central de negocios de Sídney y los Jardines Botánicos Reales, y cerca del puente del puerto de Sídney.
El edificio consta de varias salas de espectáculos que, en conjunto, albergan más de 1500 representaciones al año, a las que asisten más de 1,2 millones de personas. Las actuaciones son presentadas por numerosos artistas, incluidas tres compañías residentes: Opera Australia, Sydney Theatre Company y Sydney Symphony Orchestra. Como una de las atracciones turísticas más populares de Australia, el sitio es visitado por más de ocho millones de personas al año, y aproximadamente 350 000 visitantes realizan una visita guiada al edificio cada año. El edificio está gestionado por Sydney Opera House Trust, una agencia del Gobierno del Estado de Nueva Gales del Sur.
El 28 de junio de 2007, la Ópera de Sídney se convirtió en Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, habiendo sido incluida en el (ahora desaparecido) Registro del Patrimonio Nacional desde 1980, el Registro Nacional de Australia desde 1983, el Patrimonio de la Ciudad de Sídney Inventario desde 2000, el Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur desde 2003 y la Lista del Patrimonio Nacional de Australia desde 2005. La Ópera también fue finalista en la lista de la campaña New7Wonders of the World.
Descripción
La instalación presenta un diseño expresionista moderno, con una serie de grandes "cáscaras" de hormigón prefabricado, cada una compuesta por secciones de una esfera de 75,2 metros (246 ft 8,6 in) de radio, que forman los techos de la estructura, asentada sobre un podio monumental. El edificio cubre 1,8 hectáreas (4,4 acres) de terreno y mide 183 m (600 pies) de largo y 120 m (394 pies) de ancho en su punto más ancho. Se apoya en 588 pilares de hormigón hundidos hasta 25 m (82 pies) por debajo del nivel del mar. El punto más alto del techo está a 67 metros sobre el nivel del mar, la misma altura que la de un edificio de 22 pisos. El techo está hecho de 2.194 secciones de hormigón prefabricado, que pesan hasta 15 toneladas cada una.
Aunque las estructuras del techo se conocen comúnmente como "carcasas" (como en este artículo), son paneles de hormigón prefabricado soportados por nervios de hormigón prefabricado, no láminas en un sentido estrictamente estructural. Aunque las conchas parecen uniformemente blancas desde la distancia, en realidad presentan un sutil patrón de chevron compuesto por 1,056,006 mosaicos en dos colores: blanco brillante y crema mate. Las baldosas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs AB, que generalmente producía baldosas de gres para la industria papelera.
Además de los azulejos de las conchas y los muros cortina de vidrio de los espacios del vestíbulo, el exterior del edificio está revestido en gran parte con paneles de agregados compuestos de granito rosa extraído en Tarana. Los tratamientos importantes de la superficie interior también incluyen concreto fuera de forma, madera contrachapada de abedul blanco australiano suministrada por Wauchope en el norte de Nueva Gales del Sur y glulam de caja de cepillos.
De los dos espacios más grandes, la Sala de Conciertos está en el grupo occidental de conchas, el Teatro Joan Sutherland en el grupo oriental. La escala de las conchas se eligió para reflejar los requisitos de altura interna, con espacios de entrada bajos, que se elevan sobre las áreas de asientos hasta las altas torres del escenario. Los lugares más pequeños (el Drama Theatre, el Playhouse y el Studio) están dentro del podio, debajo de la Sala de Conciertos. Un grupo más pequeño de conchas ubicado en el lado occidental de Monumental Steps alberga el restaurante Bennelong. El podio está rodeado de importantes espacios públicos abiertos, y la gran área del patio delantero pavimentada con piedra con los monumentales escalones adyacentes se usa regularmente como espacio de actuación.
Lugares de actuación e instalaciones
La Ópera de Sídney incluye varios lugares de actuación:
- Sala de conciertos: Con 2.679 asientos, el hogar de la Orquesta Sinfónica de Sydney y utilizado por un gran número de otros presentadores de conciertos. Contiene el Gran Órgano de la Ópera de Sydney, el mayor órgano de acción de rastreador mecánico del mundo, con más de 10.000 tuberías.
- Joan Sutherland Teatro: Un teatro de proscenio con 1.507 asientos, la casa de Sydney de Opera Australia y el Ballet Australiano. Hasta el 17 de octubre de 2012 fue conocido como Teatro Opera.
- Teatro Drama: Un teatro de proscenio con 544 asientos, utilizado por la Compañía de Teatro de Sydney y otros bailarines y presentadores teatrales.
- Playhouse: Un teatro no-proscenio con 398 asientos.
- Studio: Un espacio flexible con 280 asientos permanentes (algunos de los cuales se pueden plegar) y una capacidad máxima de 400, dependiendo de la configuración.
- Sala Utzon: Un pequeño espacio multipropósito para fiestas, funciones corporativas y pequeñas producciones (como actuaciones de música de cámara).
- Grabación Studio
- Outdoor Forecourt: Un espacio abierto flexible con una amplia gama de opciones de configuración, incluyendo la posibilidad de utilizar los Pasos Monumentales como asientos de audiencia, utilizados para una variedad de eventos comunitarios y grandes actuaciones al aire libre.
Otras áreas (por ejemplo, los vestíbulos norte y oeste) también se utilizan para actuaciones de forma ocasional. Los lugares también se utilizan para conferencias, ceremonias y funciones sociales.
Otras instalaciones
El edificio también alberga un estudio de grabación, tiendas minoristas, cafés, restaurantes, bares, incluido el Opera Bar y Opera Kitchen. Hay recorridos guiados disponibles, que incluyen un recorrido frecuente por los espacios del frente de la casa y un recorrido diario entre bastidores que lleva a los visitantes detrás del escenario para ver áreas normalmente reservadas para artistas y miembros del equipo.
Historia
Historia de la construcción
Orígenes
La planificación comenzó a finales de la década de 1940 cuando Eugene Goossens, director del Conservatorio de Música del Estado de Nueva Gales del Sur, presionó para conseguir un lugar adecuado para grandes producciones teatrales. El lugar normal para tales producciones, el Ayuntamiento de Sydney, no se consideró lo suficientemente grande. En 1954, Goossens logró obtener el apoyo del primer ministro de Nueva Gales del Sur, Joseph Cahill, quien pidió diseños para un teatro de ópera dedicado. También fue Goossens quien insistió en que Bennelong Point fuera el sitio: Cahill quería que estuviera en la estación de tren de Wynyard o cerca de ella, en el noroeste del distrito comercial central.
Cahill lanzó un concurso internacional de diseño el 13 de septiembre de 1955 y recibió 233 entradas, representando a arquitectos de 32 países. Los criterios especificaban un salón grande con capacidad para 3000 y un salón pequeño para 1200 personas, cada uno diseñado para diferentes usos, incluidas óperas a gran escala, conciertos orquestales y corales, reuniones masivas, conferencias, espectáculos de ballet y otras presentaciones.
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El ganador, anunciado en 1957, fue el arquitecto danés Jørn Utzon. El diseño de Utzon fue rescatado por el arquitecto finlandés-estadounidense Eero Saarinen de un corte final de 30 rechazos. El subcampeón fue un equipo con sede en Filadelfia formado por Robert Geddes y George Qualls, ambos docentes en la Escuela de Diseño de la Universidad de Pensilvania. Reunieron a un grupo de profesores de Penn y amigos de las oficinas de arquitectura de Filadelfia, incluidos Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman y Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham fundaron la firma GBQC Architects. El gran premio fue de 5.000 libras australianas. Utzon visitó Sydney en 1957 para ayudar a supervisar el proyecto. Su oficina se mudó a Palm Beach, Sydney en febrero de 1963.
Utzon recibió el Premio de Arquitectura Pritzker, el mayor honor de la arquitectura, en 2003. La mención del Premio Pritzker decía:
No cabe duda de que la Ópera de Sydney es su obra maestra. Es uno de los grandes edificios icónicos del siglo XX, una imagen de gran belleza que se ha conocido en todo el mundo – un símbolo no sólo para una ciudad sino para todo un país y continente.
Diseño y construcción
El depósito de tranvías de Fort Macquarie, que ocupaba el sitio en el momento de estos planes, fue demolido en 1958 y la construcción comenzó en marzo de 1959. Se construyó en cuatro etapas: la etapa I (1957–1959) fue la planificación del edificio; la etapa II (1959-1963) consistió en la construcción del podio superior; etapa III (1963-1967) la construcción de las capas exteriores; etapa IV (1967-1973) diseño y construcción de interiores.
Etapa I: Podio
La Etapa I comenzó el 2 de marzo de 1959 con la constructora Civil & Civic, supervisado por los ingenieros Ove Arup and Partners. El gobierno había presionado para que las obras comenzaran antes, por temor a que la financiación o la opinión pública se volvieran en su contra. Sin embargo, Utzon aún no había completado los diseños finales. Los principales problemas estructurales seguían sin resolverse. Para el 23 de enero de 1961, el trabajo se estaba retrasando 47 semanas, principalmente debido a dificultades inesperadas (inclemencias del tiempo, dificultad inesperada para desviar las aguas pluviales, construcción que comenzó antes de que se prepararan los planos de construcción adecuados, cambios en los documentos del contrato original). El trabajo en el podio finalmente se completó en febrero de 1963. El comienzo anticipado forzado provocó importantes problemas posteriores, entre los cuales se encontraba el hecho de que las columnas del podio no eran lo suficientemente fuertes para soportar la estructura del techo y tuvieron que ser reconstruidos.
Etapa II: Techo
Estructura de podio completa, 1962
Estructura de los cascos, alrededor de 1965
Circa 1965
Azulejos completos, circa 1968
Las conchas de la entrada de la competencia originalmente tenían una geometría indefinida, pero, al principio del proceso de diseño, las "conchas" se percibían como una serie de parábolas sostenidas por nervaduras de hormigón prefabricado. Sin embargo, los ingenieros Ove Arup and Partners no pudieron encontrar una solución aceptable para construirlos. El encofrado para usar hormigón in-situ habría sido prohibitivamente caro y, dado que no había repetición en ninguna de las formas del techo, la construcción de hormigón prefabricado para cada sección individual posiblemente habría sido aún más costosa. costoso.
De 1957 a 1963, el equipo de diseño pasó por al menos 12 iteraciones de la forma de las conchas tratando de encontrar una forma económicamente aceptable (incluidos esquemas con parábolas, nervaduras circulares y elipsoides) antes de que se completara una solución viable. El trabajo de diseño de los caparazones implicó uno de los primeros usos de las computadoras en el análisis estructural, para comprender las fuerzas complejas a las que estarían sujetos los caparazones. El sistema informático también se utilizó en el montaje de los arcos. Los pasadores en los arcos se inspeccionaron al final de cada día y la información se ingresó en la computadora para que el siguiente arco pudiera colocarse correctamente al día siguiente. A mediados de 1961, el equipo de diseño encontró una solución al problema: todos los caparazones se crearon como secciones de una esfera. Esta solución permite vaciar arcos de longitud variable en un molde común y colocar varios segmentos de arco de longitud común adyacentes entre sí para formar una sección esférica. Con quién se originó exactamente esta solución ha sido objeto de cierta controversia. Originalmente fue acreditado a Utzon. La carta de Ove Arup a Ashworth, miembro del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney, dice: "A Utzon se le ocurrió la idea de hacer todas las conchas de curvatura uniforme en ambas direcciones". Peter Jones, el autor de la biografía de Ove Arup, afirma que "el arquitecto y sus seguidores afirmaron recordar el momento eureka preciso...; los ingenieros y algunos de sus asociados, con igual convicción, recuerdan la discusión tanto en el centro de Londres como en la casa de Ove."
Continúa afirmando que "la evidencia existente muestra que Arup ha analizado varias posibilidades para la geometría de las capas, desde parábolas hasta elipsoides y esferas". Yuzo Mikami, miembro del equipo de diseño, presenta una visión opuesta en su libro sobre el proyecto, Esfera de Utzon. Es poco probable que alguna vez se sepa categóricamente la verdad, pero existe un claro consenso de que el equipo de diseño trabajó muy bien en la primera parte del proyecto y que Utzon, Arup y Ronald Jenkins (socio de Ove Arup and Partners responsable para el proyecto de la Casa de la Ópera) jugaron un papel muy importante en el desarrollo del diseño.
Como afirma Peter Murray en La saga de la Ópera de Sídney:
... los dos hombres —y sus equipos— contaron con una colaboración que fue notable en su fecundidad y, a pesar de muchos traumas, fue visto por la mayoría de los involucrados en el proyecto como un punto alto de colaboración arquitecto/motor.
El diseño del techo se probó en modelos a escala en túneles de viento en la Universidad de Southampton y luego en NPL para establecer la distribución de la presión del viento alrededor de la forma del techo con vientos muy fuertes, lo que ayudó en el diseño de las tejas y sus accesorios.
Hornibrook Group Pty Ltd, quien también fue responsable de la construcción en la Etapa III, completó el diseño y la construcción inmensamente complejos de las carcasas. Hornibrook fabricó las 2400 nervaduras prefabricadas y los 4000 paneles de techo en una fábrica in situ y también desarrolló los procesos de construcción. La consecución de esta solución evitó la necesidad de una costosa construcción de encofrados al permitir el uso de unidades prefabricadas y también permitió prefabricar las tejas en láminas en el suelo, en lugar de pegarlas individualmente en altura.
Las baldosas en sí fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs Keramik. Fueron necesarios tres años de desarrollo para producir el efecto que Utzon deseaba en lo que se conoció como Sydney Tile, de 120 mm cuadrados. Está hecho de arcilla con un pequeño porcentaje de piedra triturada.
Ove Arup y socios' El ingeniero de obra supervisó la construcción de las carcasas, que utilizaron un innovador "arco de erección" con vigas de acero ajustables; (desarrollado por el ingeniero de Hornibrook, Joe Bertony) para soportar los diferentes techos antes de su finalización. El 6 de abril de 1962, se estimó que la Ópera estaría terminada entre agosto de 1964 y marzo de 1965.
Etapa III: Interiores
El Salón de Conciertos y el órgano
Vista desde el escenario del Salón de Conciertos
Vista desde el escenario del Teatro Joan Sutherland
Interior del Teatro Studio
La Etapa III, los interiores, comenzó cuando Utzon mudó toda su oficina a Sydney en febrero de 1963. Sin embargo, hubo un cambio de gobierno en 1965, y el nuevo gobierno de Robert Askin declaró el proyecto bajo la jurisdicción del Ministerio Público. Obras. Debido a las críticas del Ministerio sobre los costos y el tiempo del proyecto, junto con su impresión de que los diseños de Utzon no eran prácticos, esto finalmente lo llevó a renunciar en 1966 (ver más abajo).
Hasta ahora, el costo del proyecto, incluso en octubre de 1966, era de solo 22,9 millones de dólares australianos, menos de una cuarta parte del costo final de 102 millones de dólares. Sin embargo, los costos proyectados para el diseño eran en esta etapa mucho más significativos.
La segunda etapa de la construcción avanzaba hacia su finalización cuando Utzon renunció. Su posición fue asumida principalmente por Peter Hall, quien se convirtió en gran parte responsable del diseño de interiores. Otras personas designadas ese mismo año para reemplazar a Utzon fueron E. H. Farmer como arquitecto del gobierno, D. S. Littlemore y Lionel Todd.
Tras la renuncia de Utzon, el asesor acústico, Lothar Cremer, confirmó al Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney (SOHEC) que el diseño acústico original de Utzon permitía solo 2000 asientos en la sala principal y afirmó además que aumentar el número de asientos a 3.000 como se especifica en el escrito sería desastroso para la acústica. Según Peter Jones, el escenógrafo Martin Carr criticó la "forma, la altura y el ancho del escenario, las instalaciones físicas para los artistas, la ubicación de los camerinos, el ancho de puertas y ascensores, y la ubicación de cuadros de alumbrado."
Cambios significativos en el diseño de Utzon
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- La sala principal, que originalmente era una sala multiusos de ópera/conciertos, se convirtió únicamente en una sala de conciertos, llamada Salón de Conciertos. La sala menor, originalmente para producciones de escenarios solamente, incorporaba funciones de ópera y ballet y se llamaba Teatro Opera, más tarde renombraba el Teatro Joan Sutherland. Como resultado, el Teatro Joan Sutherland es inadecuado para la ópera y el ballet a gran escala. También se añadió un teatro, un cine y una biblioteca. Estos fueron cambiados más tarde a dos teatros de teatro en vivo y un teatro más pequeño "en la ronda". Estos comprenden ahora el Teatro Drama, el Playhouse y el Studio respectivamente. Estos cambios fueron principalmente debido a insuficiencias en el resumen original de la competencia, que no dejó suficientemente claro cómo se utilizaría la Opera House. El diseño de los interiores fue cambiado, y la maquinaria de escenario, ya diseñada y equipada dentro de la sala principal, fue arrancada y arrojada en gran medida, como se detalla en el documental BBC TV de 1968 Autopsia en un sueño, que "crónica todo el espectro de controversia que rodea la construcción de la Ópera de Sydney".
- Externamente, el revestimiento al podio y la pavimentación (el podio originalmente no era para ser colocado al agua, sino para ser dejado abierto).
- La construcción de las paredes de vidrio (Utzon estaba planeando utilizar un sistema de mullones de madera contrachapada prefabricados, pero un sistema diferente fue diseñado para tratar con el vidrio).
- Los diseños de corredores de madera contrachapada de Utzon, y sus diseños acústicos y de asientos para el interior de ambos pasillos principales, fueron raspados completamente. Su diseño para el Salón de Conciertos fue rechazado ya que sólo se sentó 2000, que se consideró insuficiente. Utzon empleó al consultor acústico Lothar Cremer, y sus diseños para las principales salas fueron modelados posteriormente y encontrados muy buenos. Las versiones posteriores de Todd, Hall y Littlemore de ambas salas principales tienen algunos problemas con la acústica, especialmente para los músicos intérpretes. La fosa de orquesta en el Teatro Joan Sutherland es calamizada y peligrosa para la audiencia de músicos. El Salón de Conciertos tiene un techo muy alto, lo que lleva a una falta de reflexiones tempranas sobre el escenario: anillos de perspex (las "nubes acústicas") colgando sobre el escenario se agregaron poco antes de abrirse en un intento (sin éxito) de abordar este problema.
Terminación y costo
La Casa de la Ópera se completó formalmente en 1973 y costó 102 millones de dólares. H. R. "Sam" Hoare, el director de Hornibrook a cargo del proyecto, proporcionó las siguientes aproximaciones en 1973: Etapa I: podio Civil & Civic Pty Ltd aproximadamente $ 5,5 millones. Etapa II: cubiertas de techo M.R. Hornibrook (NSW) Pty Ltd aproximadamente $ 12,5 millones. Etapa III: finalización The Hornibrook Group $56,5 millones. Contratos separados: equipo de escenario, iluminación de escenario y órgano $9.0m. Tarifas y otros costos: $ 16,5 millones.
El costo original y las estimaciones de programación en 1957 proyectaron un costo de £ 3,500,000 ($ 7 millones) y la fecha de finalización el 26 de enero de 1963 (día de Australia). En realidad, el proyecto se completó diez años tarde y 1.357% por encima del presupuesto en términos reales.
Huelga y trabajadores' controlar
En 1972, un trabajador de la construcción fue despedido, lo que llevó a los trabajadores afiliados a BLF a exigir su recontratación y un aumento salarial del 25%. En respuesta a esto, todos los trabajadores fueron despedidos y, en venganza, los trabajadores irrumpieron en el sitio de construcción con una palanca y trajeron sus propias cajas de herramientas. Trabajadores' Se aplicó control al sitio durante cinco semanas mientras los trabajadores de la construcción trabajaban 35 horas a la semana con una mejor moral, una organización más eficiente y menos personas faltando al trabajo. Los trabajadores acordaron poner fin a su trabajo cuando la gerencia accedió a darles un aumento salarial del 25%, el derecho a elegir a sus capataces, cuatro semanas de vacaciones anuales y una gran compensación por sus problemas.
Utzon y su renuncia
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Antes del concurso de la Ópera de Sídney, Jørn Utzon había ganado siete de los 18 concursos en los que había participado, pero nunca había visto construir ninguno de sus diseños. El concepto presentado por Utzon para la Ópera de Sídney fue casi universalmente admirado y considerado innovador. El Informe de los Asesores de enero de 1957 decía:
Los dibujos presentados para este esquema son simples al punto de ser diagramático. Sin embargo, como hemos vuelto una y otra vez al estudio de estos dibujos, estamos convencidos de que presentan un concepto de una Ópera que es capaz de convertirse en uno de los grandes edificios del mundo.
Para la primera etapa, Utzon trabajó con éxito con el resto del equipo de diseño y el cliente, pero, a medida que avanzaba el proyecto, el gobierno de Cahill insistió en revisiones progresivas. Tampoco apreciaron completamente los costos o el trabajo involucrado en el diseño y la construcción. Las tensiones entre el cliente y el equipo de diseño aumentaron aún más cuando se exigió un inicio temprano de la construcción a pesar de un diseño incompleto. Esto resultó en una serie continua de retrasos y contratiempos mientras se refinaban varios problemas de ingeniería técnica. El edificio era único, y los problemas con los problemas de diseño y los aumentos de costos se vieron exacerbados por el comienzo del trabajo antes de la finalización de los planes finales.
Después de la elección del Partido Liberal en 1965, cuando Robert Askin se convirtió en primer ministro de Nueva Gales del Sur, la relación entre el cliente, el arquitecto, los ingenieros y los contratistas se volvió cada vez más tensa. Askin había sido un "crítico vocal del proyecto antes de asumir el cargo". Su nuevo Ministro de Obras Públicas, Davis Hughes, fue aún menos comprensivo. Elizabeth Farrelly, una crítica de arquitectura australiana, escribió que:
en una cena de la noche de las elecciones en Mosman, la hija de Hughes Sue Burgoyne se jactaba de que su padre pronto despediría a Utzon. Hughes no tenía interés en el arte, la arquitectura o la estética. Un fraude, así como un filisteo, había sido expuesto ante el Parlamento y dejado como líder del Partido de País durante 19 años de falso reclamo de un título universitario. La Opera House dio a Hughes una segunda oportunidad. Para él, en cuanto a Utzon, todo era sobre control; sobre el triunfo de la mediocridad doméstica sobre el genio extranjero.
Se produjeron diferencias. Uno de los primeros fue que Utzon creía que los clientes deberían recibir información sobre todos los aspectos del diseño y la construcción a través de su práctica, mientras que los clientes querían un sistema (especialmente dibujado en forma de boceto por Davis Hughes) en el que arquitectos, contratistas e ingenieros informaran al cliente directamente y por separado. Esto tuvo grandes implicaciones para los métodos de adquisición y el control de costos, ya que Utzon deseaba negociar contratos con los proveedores elegidos (como Ralph Symonds para los interiores de madera contrachapada) y el gobierno de Nueva Gales del Sur insistía en que se licitaran los contratos.
Utzon se mostró muy reacio a responder a las preguntas o críticas del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney (SOHEC) del cliente. Sin embargo, contó con el apoyo de un miembro del comité y uno de los jueces originales de la competencia, Harry Ingham Ashworth. Utzon no estaba dispuesto a ceder en algunos aspectos de sus diseños que los clientes querían cambiar.
La habilidad de Utzon nunca estuvo en duda, a pesar de las preguntas planteadas por Davis Hughes, quien intentó retratar a Utzon como un soñador poco práctico. Ove Arup llegó a afirmar que Utzon era "probablemente el mejor de todos los que he encontrado en mi larga experiencia trabajando con arquitectos" y: 'La Casa de la Ópera podría convertirse en la obra maestra contemporánea más importante del mundo si se le da la cabeza a Utzon'.
En octubre de 1965, Utzon entregó a Hughes un cronograma que establecía las fechas de finalización de partes de su trabajo para la etapa III. En ese momento, Utzon trabajaba en estrecha colaboración con Ralph Symonds, un fabricante de madera contrachapada con sede en Sydney y muy respetado por muchos, a pesar de que un ingeniero de Arup advirtió que el "conocimiento de Ralph Symonds sobre las tensiones de diseño de la madera contrachapada era extremadamente incompleto". #34; y que el asesoramiento técnico fue "elemental por decir lo menos y completamente inútil para nuestros propósitos". La crítica de arquitectura australiana Elizabeth Farrelly se ha referido al ingeniero de proyectos de Ove Arup, Michael Lewis, por tener "otras agendas". En cualquier caso, poco después Hughes retuvo el permiso para la construcción de prototipos de madera contrachapada para los interiores, y la relación entre Utzon y el cliente nunca se recuperó. Para febrero de 1966, a Utzon se le debían más de $100,000 en honorarios. Hughes luego retuvo los fondos para que Utzon ni siquiera pudiera pagar a su propio personal. Las actas del gobierno registran que luego de varias amenazas de renuncia, Utzon finalmente le dijo a Davis Hughes: 'Si no lo haces, renuncio'. Hughes respondió: 'Acepto su renuncia. Muchísimas gracias. Adiós."
Utzon abandonó el proyecto el 28 de febrero de 1966. Dijo que la negativa de Hughes a pagarle los honorarios y la falta de colaboración provocaron su renuncia y luego describió la situación como "Malicia en Blunderland". En marzo de 1966, Hughes le ofreció un puesto subordinado como "arquitecto de diseño" bajo un panel de arquitectos ejecutivos, sin ningún poder de supervisión sobre la construcción de la Casa, pero Utzon rechazó esto. Utzon abandonó el país para no volver jamás.
Después de la renuncia, hubo una gran controversia sobre quién tenía razón y quién no. The Sydney Morning Herald inicialmente opinó: "Ningún arquitecto en el mundo ha disfrutado de mayor libertad que el Sr. Utzon. Pocos clientes han sido más pacientes o más generosos que la gente y el Gobierno de NSW. A uno no le gustaría que la historia registrara que esta asociación terminó por un ataque de mal genio por un lado o por un ataque de mezquindad por el otro." El 17 de marzo de 1966, el Herald ofreció la opinión de que: "No fue su culpa [de Utzon] que una sucesión de gobiernos y el Opera House Trust fracasaran de manera tan notoria". imponer cualquier control u orden en el proyecto... su concepto era tan atrevido que él mismo podía resolver sus problemas solo paso a paso... su insistencia en la perfección lo llevó a alterar su diseño a medida que avanzaba."
La Ópera de Sídney abrió el camino para las geometrías inmensamente complejas de la arquitectura moderna. El diseño fue uno de los primeros ejemplos del uso del diseño asistido por computadora para diseñar formas complejas. Las técnicas de diseño desarrolladas por Utzon y Arup para la Ópera de Sydney se han desarrollado aún más y ahora se utilizan para arquitectura, como obras de Gehry y blobitecture, así como en la mayoría de las estructuras de hormigón armado. El diseño es también uno de los primeros en el mundo en usar araldite para unir los elementos estructurales prefabricados y probó el concepto para uso futuro.
También fue una primicia en ingeniería mecánica. Otra empresa danesa, Steensen Varming, fue la responsable del diseño de la nueva planta de aire acondicionado, la más grande de Australia en ese momento, que suministraba más de 600 000 pies cúbicos (17 000 m3) de aire por minuto, utilizando el idea innovadora de aprovechar el agua del puerto para crear un sistema de bomba de calor refrigerado por agua que todavía está en funcionamiento en la actualidad.
Apertura
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La Ópera de Sídney fue inaugurada formalmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973. Asistió una gran multitud. Utzon no fue invitado a la ceremonia, ni se mencionó su nombre. La apertura fue televisada e incluyó fuegos artificiales y la interpretación de la Sinfonía n.° 9 de Beethoven.
Reconciliación con Utzon; rehabilitación de edificios
A fines de la década de 1990, Sydney Opera House Trust reanudó la comunicación con Utzon en un intento de lograr una reconciliación y asegurar su participación en futuros cambios en el edificio. En 1999, fue designado por el fideicomiso como consultor de diseño para trabajos futuros.
En 2004, se inauguró el primer espacio interior reconstruido con un diseño Utzon y se le cambió el nombre a "The Utzon Room" En su honor. Contiene un tapiz original de Utzon (14,00 x 3,70 metros) llamado Homenaje a Carl Philipp Emanuel Bach. En abril de 2007, propuso una importante reconstrucción del Teatro de la Ópera, como se le conocía entonces. Utzon murió el 29 de noviembre de 2008.
El 25 de marzo de 2009 se celebró en el Concert Hall un servicio conmemorativo estatal, al que asistieron el hijo de Utzon, Jan, y su hija Lin, con actuaciones, lecturas y recuerdos de figuras destacadas de la escena de las artes escénicas de Australia.
El 17 de noviembre de 2009 se encargaron las mejoras de accesibilidad y el Vestíbulo Oeste reformado, el proyecto de construcción más grande completado desde que Utzon se volvió a contratar en 1999. Diseñado por Utzon y su hijo Jan, el proyecto brindó mejores instalaciones de venta de boletos, baños y vestuario. Nuevas escaleras mecánicas y un ascensor público permitieron un mejor acceso para discapacitados y familias con cochecitos. La destacada atleta paralímpica Louise Sauvage fue anunciada como la 'embajadora de accesibilidad' del edificio. asesorar sobre nuevas mejoras para ayudar a las personas con discapacidad.
En 2013, se inauguró en la Ópera de Sídney una obra de arte de 60 metros de largo del artista Reg Mombassa. El tríptico Gumscape, Road and Creatures fue encargado por la Ópera de Sídney para cubrir los andamios que ocultan las obras de remodelación.
El 29 de marzo de 2016, un tapiz original de 1959 de Le Corbusier (2,18 x 3,55 metros), encargado por Utzon para ser colgado en la Ópera de Sydney y llamado Les Dés Sont Jetés (Los dados son Elenco), fue finalmente presentado in situ después de ser propiedad de la familia Utzon y retenido en su casa en Dinamarca durante más de 50 años. El tapiz fue comprado en una subasta por la Ópera de Sídney en junio de 2015. Ahora cuelga en el Vestíbulo Oeste del edificio y es accesible al público.
En la segunda mitad de 2017, el Teatro Joan Sutherland se cerró para reemplazar la maquinaria escénica y para otras obras.
Papel de diseño arquitectónico de Peter Hall
Después de la renuncia de Utzon, el Ministro de Obras Públicas, Davis Hughes, y el Arquitecto del Gobierno, Ted Farmer, organizaron un equipo para completar la Ópera de Sídney. El trabajo arquitectónico se dividió entre tres personas designadas que se convirtieron en la sociedad Hall, Todd, Littlemore. David Littlemore administraría la supervisión de la construcción, la documentación del contrato de Lionel Todd, mientras que el papel crucial del diseño pasó a ser responsabilidad de Peter Hall.
Peter Hall (1931–1995) completó una licenciatura combinada en artes y arquitectura en la Universidad de Sydney. Después de graduarse, una beca de viaje le permitió pasar doce meses en Europa, tiempo durante el cual visitó Utzon en Hellebæk. Al regresar a Sydney, Hall trabajó para Government Architect, una rama del Departamento de Obras Públicas de NSW. Mientras estuvo allí, se estableció como un arquitecto de diseño talentoso con una serie de edificios universitarios y de la corte, incluido el Goldstein Hall en la Universidad de Nueva Gales del Sur, que ganó la Medalla Sir John Sulman en 1964.
Hall renunció a la oficina de Government Architects a principios de 1966 para dedicarse a su propia práctica. Cuando se le acercó para asumir el papel de diseñador (después de que al menos dos destacados arquitectos de Sydney se negaran), Hall habló con Utzon por teléfono antes de aceptar el puesto. Según los informes, Utzon le dijo a Hall: él (Hall) no podría terminar el trabajo y el gobierno tendría que invitarlo a regresar. Hall también buscó el consejo de otros, incluido el arquitecto Don Gazzard, quien le advirtió que aceptar sería un mal paso en su carrera ya que el proyecto "nunca sería suyo".
Hall accedió a aceptar el papel con la condición de que no hubiera posibilidad de que Utzon regresara. Aun así, su nombramiento no fue bien recibido por muchos de sus colegas arquitectos, quienes consideraron que nadie más que Utzon debería completar la Ópera de Sydney. Tras el despido de Utzon, una manifestación de protesta había marchado a Bennelong Point. También se circuló una petición, incluso en la oficina de Arquitectos del Gobierno. Peter Hall fue uno de los muchos que firmaron la petición que pedía la reincorporación de Utzon.
Cuando Hall aceptó la función de diseño y fue designado en abril de 1966, imaginó que encontraría el diseño y la documentación para la Etapa III muy avanzados. Lo que encontró fue una enorme cantidad de trabajo por delante con muchos aspectos completamente sin resolver por parte de Utzon en relación con la capacidad de asientos, la acústica y la estructura. Además, Hall descubrió que el proyecto se había llevado a cabo durante nueve años sin el desarrollo de un resumen conciso del cliente. Para ponerse al día, Hall investigó lugares de conciertos y ópera en el extranjero y contrató al consultor de escenario Ben Schlange y al consultor acústico Wilhelm Jordan, mientras establecía su equipo. En consulta con todos los usuarios potenciales del edificio, la primera Revisión del Programa se completó en enero de 1967. La conclusión más significativa a la que llegó Hall fue que el concierto y la ópera eran incompatibles en la misma sala. Aunque Utzon había esbozado ideas utilizando madera contrachapada para las grandes paredes de vidrio envolventes, su viabilidad estructural no estaba resuelta cuando Hall asumió el papel del diseño. Con la capacidad de delegar tareas y coordinar eficazmente el trabajo de los consultores, Hall dirigió el proyecto durante más de cinco años hasta el día de la inauguración en 1973.
Un ex arquitecto del gobierno, Peter Webber, en su libro Peter Hall: el fantasma de la ópera, concluye: cuando Utzon renunció, nadie estaba mejor calificado (que Hall) para enfrentar el desafío. de completar el diseño de la Ópera.
Novedades en rendimiento
Durante la fase de construcción, a menudo se organizaban actuaciones a la hora del almuerzo para los trabajadores, siendo el vocalista estadounidense Paul Robeson el primer artista en actuar, en 1960.
Varios espectáculos se presentaron antes de la inauguración oficial:
- El primer recital de piano solo estuvo en el Salón de Conciertos el 10 de abril de 1973, interpretado por Romola Costantino a un público invitado.
- La primera ópera fue la de Sergei Prokofiev Guerra y paz, en lo que entonces era conocido como Teatro Opera el 28 de septiembre de 1973, dirigido por el Director de Música de la Ópera Australiana, Edward Downes. (Se había pensado que el trabajo de Peter Sculthorpe Ritos de paso tendría este honor, pero no estaba listo a tiempo. Ritos de paso fue estrenada casi exactamente un año después, el 27 de septiembre de 1974.)
- La primera actuación nocturna de una ópera fue la de Larry Sitsky La caída de la casa de Usher, dirigido por Rex Hobcroft y emparejado con Dalgerie por James Penberthy, a un libreto de Mary Durack; tuvo lugar el 25 de julio de 1973.
- El primer concierto público tuvo lugar el 29 de septiembre de 1973. Fue un concierto orquestal todo-Wagner realizado por la Orquesta Sinfónica de Sydney, dirigido por Charles Mackerras y con Birgit Nilsson como soprano soprano. La primera música tocada fue el Preludio Die Meistersinger von Nürnberg. El concierto se cerró con la escena de la inmortalización Götterdämmerung.
Después de la inauguración:
- El primer recital de violín y piano fue dado por Wanda Wiłkomirska, con el pianista Geoffrey Parsons.
Actos públicos y conmemorativos
En 1993, el Sydney Opera House Trust en asociación con REM Theatre encargó a Constantine Koukias que compusiera Icon, una pieza de teatro musical a gran escala para el vigésimo aniversario de la Ópera de Sydney.
Durante los Juegos Olímpicos de verano de 2000, la sede sirvió como punto focal para los eventos de triatlón. El evento contó con un circuito de natación de 1,5 km (0,9 millas) en Farm Cove, junto con competencias en los Jardines Botánicos Reales vecinos para las partes de ciclismo y carrera a pie del evento.
Desde 2013, un grupo de residentes de los cercanos Bennelong Apartments (más conocidos como 'The Toaster'), que se hacen llamar el Grupo de Ciudadanos Preocupados de la Ópera de Sídney, han estado haciendo campaña contra los Conciertos en la explanada con el argumento de que exceden los niveles de ruido descritos en la aprobación del desarrollo (DA). En febrero de 2017, el Departamento de Planificación y Medio Ambiente de NSW impuso una multa de $15,000 a la Ópera de Sídney por incumplimiento de los niveles de ruido permitidos en un concierto realizado en noviembre de 2015. Sin embargo, la DA se modificó en 2016 para permitir un aumento en los niveles de ruido. en la explanada por 5 decibelios. Los residentes que se oponen a los conciertos sostienen que se debería haber presentado un nuevo DA en lugar de una enmienda.
Las velas de la Ópera de Sídney formaron una pantalla de proyección gráfica en un espectáculo de luces montado en relación con la International Fleet Review en el puerto de Sídney el 5 de octubre de 2013.
El 31 de diciembre de 2013, el año del 40.º aniversario del lugar, se montó un espectáculo de fuegos artificiales de Año Nuevo por primera vez en una década. La Ópera de Sydney organizó un evento, 'la cita a ciegas más grande' el viernes 21 de febrero de 2014 que ganó un récord mundial Guinness histórico. El empleado con más años de servicio continuo se conmemoró el 27 de junio de 2018, por 50 años de servicio.
El 14 de junio de 2019, se llevó a cabo un servicio conmemorativo estatal para el ex primer ministro australiano Bob Hawke en la Ópera de Sídney.
Controversia publicitaria
El 5 de octubre de 2018, la directora ejecutiva de la Ópera, Louise Herron, se enfrentó al comentarista de radio de Sídney, Alan Jones, quien pidió su despido por negarse a permitir que Racing NSW usara las velas de la Ópera para anunciar la carrera de caballos del Everest. En cuestión de horas, la primera ministra de Nueva Gales del Sur, Gladys Berejiklian, anuló a Herron. Dos días después, el primer ministro Scott Morrison apoyó la decisión y calificó a la Casa de la Ópera como "la cartelera más grande que tiene Sídney". El líder del Partido Laborista de Nueva Gales del Sur, Luke Foley, y el líder laborista federal Anthony Albanese habían apoyado la propuesta. La opinión política no fue apoyada por una opinión pública significativa, con una petición contra la publicidad que recopiló más de 298,000 nombres hasta el 9 de octubre de 2018. Se presentaron 235,000 documentos de petición impresos al Parlamento de Nueva Gales del Sur por la mañana. Una encuesta realizada el 8 de octubre por la firma de investigación de mercado Micromex encontró que el 81% de los encuestados no apoyaba la dirección del primer ministro.
Actuaciones notables
- 1960 – La primera persona en actuar en la Ópera de Sydney fue Paul Robeson – cantó "Ol' Man River" a los trabajadores de la construcción mientras comían el almuerzo.
- 1973 – Sergei Prokofiev Guerra y paz, el 28 de septiembre de 1973.
- 1973 – Celebración de gala en la sala de conciertos con música de Richard Wagner. Sydney Symphony Orchestra dirigida por Sir Charles Mackerras. Soloista: La gran soprano sueca Birgit Nilsson, el 29 de septiembre de 1973.
- 1973 – La Carol Burnett Show realizó bocetos de comedia, canción y danza; incluyendo a Tim Conway como el conductor más antiguo del mundo.
- 1974 – La cantante de Opera Joan Sutherland realizó por primera vez en el teatro que sería nombrada por ella.
- 1978 – rockeros irlandeses Thin Lizzy (jugado un concierto gratis en los pasos) y fue sacado en el registro Thin Lizzy Live en Sydney Harbour '78.
- 1985 – La clásica trilogía de muñecas de Ray Lawler.
- 1987 – Papa John. Paul II dio un discurso en el Salón de Conciertos durante su visita a Australia.
- 1990 – Nelson Mandela se dirigió a una multitud de 40.000 personas y asistió a una actuación coral Nkosi Sikelel’ iAfrica ("God Bless Africa").
- 1991 – Joan Sutherland da su actuación final.
- 1995 – Bernard Shaw Saint Joan: protagonizada por Jacqueline McKenzie en el título de Joan de Arc.
- 1996 – Crowded House jugó su récord Adiós al mundo concierto en los pasos.
- 2000 – Swimmer Samantha Riley se encuentra encima de una de las cáscaras del Concert Hall con la antorcha olímpica, antes de enviar la llama en su viaje final para encender el caldero en el Estadio Australia.
- 2003 – Premio Pulitzer juego ganador Prueba por David Auburn, protagonizada por Jacqueline McKenzie y Barry Otto.
- 2004 – El cantante canadiense Michael Bublé realizó en el Salón de Conciertos.
- 2008 – Primera actuación de "Angels in the Architecture" de Frank Ticheli, una composición de banda de viento inspirada en la propia ópera. Dirigido por Matthew George.
- 2009 – Primer programa VIVID Live Music comisariado por Brian Eno.
- 2011 – Oprah Winfrey filmó su Ultimate Australian Adventure en el tribunal.
- 2020 – Primera actuación en Australia se realizó en el teatro The Studio, lo que lo convierte en una de las primeras actuaciones musicales en el teatro The Studio.
Premios
- Premio RAIA Merit, 1974.
- Meritorious Lighting Award of the Illuminating Engineering Society of Australia, 1974.
- Premio de Diseño Cívico de RAIA, 1980.
- Premio Conmemorativo de RAIA, Jørn Utzon – Sydney Opera House, 1992.
Referencias culturales
La Casa de la Ópera (a menudo junto con el puente del puerto de Sídney cercano) se usa con frecuencia para establecer tomas para películas y televisión para identificar el escenario como Sídney o Australia.
- La Ópera de Sydney House apareció en la portada de la novela de aventura de la Fuerza Fénix Bajo Trueno en 1986.
- La Ópera de Sydney House apareció en la película animada de Disney 1990 Los Rescatadores abajo.
- En la temporada 1991 5, episodio 5 de Inspector Morse, titulado "Tierra prohibida", Morse escala los pasos al final del episodio para asistir a una actuación de ópera.
- Cerca del final de la película de 1996 Día de la Independencia, la Ópera de Sydney apareció después de que un barco alien cerca de Sydney fue destruido.
- La Ópera de Sydney House apareció en la película animada Disney/Pixar 2003 Encontrar Nemo.
- La Ópera de Sydney Casa ofrecida en la película de Godzilla 2004, Guerras finales de Godzilla, en el que el personaje titular envió un enemigo, Zilla, destruyendo el famoso hito en el proceso.
- La Ópera de Sydney House apareció en la escena final de la película de 2007 Sunshine, dirigido por Danny Boyle.
- In Mejor llama a Saul, the father of Werner Ziegler, a German engineer who helped build Gus Fring's drug laboratory, had reportedly worked on the construction of the Sydney Opera House.
- La Opera House apareció durante los créditos de cierre de la película 2011 Coches 2, en el que el podio del edificio fue modelado en la parte delantera de un Holden FC.
- En el videojuego de 2013 SimCity el edificio se presenta como un edificio histórico placeable.
- En la película superhéroe 2016 X-Men: Apocalypse, el edificio y otras partes de Sydney son destruidos cuando Magneto manipula los polos magnéticos de la Tierra.
- En el videojuego 4X 2016 Civilization VI, la Ópera House es una maravilla de Era Atómica constructible que otorga bonificaciones a la producción cultural de una civilización y apunta a ganar músicos.
- El video de Nintendo Switch juego Mario Kart 8 Deluxe tuvo una versión descargable de contenido "Booster Course Pass" en 2022, que incluyó el 2019 Mario Kart Tour pista Sydney Sprint. La pista cuenta con los exteriores de Opera House y los interiores de la sala de conciertos de la época del anillo.
Fondos de archivo
- NRS 12825 – Dibujos de competición presentados por Jørn Utzon al Comité Opera House, 1956. Celebrada por New South Wales State Archives and Records.
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