Sociología de la música

Sociomusicología (del latín: socius, "compañero"; del francés antiguo musique; y el sufijo -ology, "el estudio de", del griego antiguo λόγος, lógos: "discurso"), también llamada sociología de la música o sociología de la música. se refiere tanto a un subcampo académico de la sociología que se ocupa de la música (a menudo en combinación con otras artes), como a un subcampo de la musicología que se centra en los aspectos sociales del comportamiento musical y el papel de la música en la sociedad.

Cuestiones sociomusicológicas

El trabajo de los estudiosos de la sociomusicología suele ser similar al de la etnomusicología en cuanto a su exploración del contexto sociocultural de la música; sin embargo, la sociomusicología mantiene menos énfasis en la identidad étnica y nacional y no se limita a los métodos etnográficos. Más bien, los sociomusicólogos utilizan una amplia gama de métodos de investigación y se interesan mucho en el comportamiento observable y las interacciones musicales dentro de las limitaciones de la estructura social. Los sociomusicólogos son más propensos que los etnomusicólogos a hacer uso de encuestas y datos económicos, por ejemplo, y tienden a centrarse en las prácticas musicales de las sociedades industrializadas contemporáneas. Por ejemplo, Ko (2011) propuso la hipótesis de "bialfabetización y trimusical" en la sociomusicología de Hong Kong.

Dado que el campo de la musicología ha tendido a enfatizar los enfoques de investigación historiográficos y analíticos/críticos en lugar de sociológicos, la sociomusicología todavía se considera algo fuera de la corriente principal de la musicología. Sin embargo, con la creciente popularidad de la etnomusicología en las últimas décadas (con la que el campo comparte muchas similitudes), así como el desarrollo y la incorporación de la "Nueva Musicología" (coincidiendo con el surgimiento de estudios culturales interdisciplinarios en la academia), la sociomusicología está llegando cada vez más en sí mismo como un campo completamente establecido. Los valores y significados asociados con la música son construidos colectivamente tanto por los oyentes como por los intérpretes. Al escuchar una pieza, reflexionan sobre sus propios valores y usan la música para hacer conexiones entre sus propias experiencias y lo que se percibe que comunica la pieza. La sociología de la música mira específicamente estas conexiones y las experiencias musicales ligadas a la persona y la música en sí.

Además, el acto de hacer música es tanto una producción social como una actividad social. Incluso si el artista musical es un intérprete solista, la producción de la música en sí requirió un nivel de esfuerzo social. Desde los instrumentos que se crearon para hacer la música, hasta la producción final de generar una forma de escuchar la música, también conocida como producto. Además, se puede argumentar que incluso la distribución de la música es un acto social. Algunos profesores están probando formas más no tradicionales de material didáctico, utilizando la música para conectarse con sus alumnos en niveles con los que el alumno puede relacionarse, así como "para dibujar ilustraciones de conceptos sociológicos".

Entre los sociólogos clásicos más notables que examinaron los aspectos sociales y los efectos de la música se encuentran Georg Simmel (1858–1918), Alfred Schutz (1899–1959), Max Weber (1864–1920) y Theodor W. Adorno (1903–1969). Otros han incluido a Alphons Silbermann, Charles Seeger (1886–1979), Howard S. Becker, Norbert Elias, Maurice Halbwachs, Jacques Attali, John Mueller (1895–1965) y Christopher Small. Los sociomusicólogos contemporáneos incluyen a Tia DeNora, Georgina Born, David Hebert, Peter Martin, Timothy Dowd, William Roy y Joseph Schloss.

Definiciones alternativas

En la entrada de "Sociomusicología" en la Enciclopedia Internacional de Música y Cultura de SAGE, David Hebert argumenta que el uso reciente del término sugiere cuatro definiciones: sociología de la música, cualquier tipo de investigación científica social sobre la música (por ejemplo, económica, política, etc.), una forma especializada de etnomusicología centrada en las relaciones entre los eventos sonoros y la estructura social, y un posible término de reemplazo para etnomusicología.