Ralph VaughanWilliams

Vaughan Williams c.1920

Ralph Vaughan Williams, OM (RAYF vawn WIL- ee-əmz; 12 de octubre de 1872 – 26 de agosto de 1958) fue un compositor inglés. Sus obras incluyen óperas, ballets, música de cámara, piezas vocales seculares y religiosas y composiciones orquestales que incluyen nueve sinfonías, escritas durante sesenta años. Fuertemente influenciado por la música Tudor y la canción popular inglesa, su producción marcó una ruptura decisiva en la música británica de su estilo dominado por los alemanes del siglo XIX.

Vaughan Williams nació en una familia acomodada con fuertes puntos de vista morales y una vida social progresista. A lo largo de su vida buscó estar al servicio de sus conciudadanos y creyó en hacer que la música estuviera lo más disponible posible para todos. Escribió muchas obras para la interpretación de aficionados y estudiantes. Musicalmente se desarrolló tarde y no encontró su verdadera voz hasta finales de los treinta; sus estudios en 1907–1908 con el compositor francés Maurice Ravel lo ayudaron a clarificar las texturas de su música y liberarla de las influencias teutónicas.

Vaughan Williams es uno de los sinfonistas británicos más conocidos, conocido por su amplia gama de estados de ánimo, desde tormentoso y apasionado hasta tranquilo, desde misterioso hasta exuberante. Entre sus otras obras de concierto más conocidas se encuentran Fantasia on a Theme de Thomas Tallis (1910) y The Lark Ascending (1914). Sus obras vocales incluyen himnos, arreglos de canciones folklóricas y piezas corales de gran formato. Escribió ocho obras para representaciones teatrales entre 1919 y 1951. Aunque ninguna de sus óperas se convirtió en pieza de repertorio popular, su ballet Job: A Masque for Dancing (1930) tuvo éxito y se ha representado con frecuencia.

Dos episodios causaron una profunda impresión en la vida personal de Vaughan Williams. La Primera Guerra Mundial, en la que sirvió en el ejército, tuvo un efecto emocional duradero. Veinte años más tarde, aunque tenía sesenta y tantos años y estaba casado con devoción, se vio revitalizado por una historia de amor con una mujer mucho más joven, que más tarde se convirtió en su segunda esposa. Siguió componiendo entre los setenta y los ochenta, produciendo su última sinfonía meses antes de su muerte a los ochenta y cinco años. Sus obras han seguido siendo un elemento básico del repertorio de conciertos británico, y se han grabado todas sus composiciones principales y muchas de las menores.

Vida y carrera

Primeros años

Vaughan Williams nació en Down Ampney, Gloucestershire, el tercer hijo y el hijo menor del vicario, el reverendo Arthur Vaughan Williams (1834–1875), y su esposa, Margaret, de soltera Wedgwood (1842-1937). Sus antepasados paternos eran de ascendencia mixta inglesa y galesa; muchos de ellos entraron en la ley o la Iglesia. Los jueces Sir Edward y Sir Roland Vaughan Williams eran respectivamente el padre y el hermano de Arthur. Margaret Vaughan Williams era bisnieta de Josiah Wedgwood y sobrina de Charles Darwin.

Leith Hill Place, Surrey, casa infantil de Vaughan Williams

Arthur Vaughan Williams murió repentinamente en febrero de 1875 y su viuda se llevó a los niños a vivir a la casa de su familia, Leith Hill Place, Wotton, Surrey. Los niños estaban bajo el cuidado de una enfermera, Sara Wager, quien les inculcó no solo buenos modales y buen comportamiento, sino también opiniones sociales y filosóficas liberales. Tales puntos de vista eran consistentes con la tradición progresista de ambos lados de la familia. Cuando el joven Vaughan Williams le preguntó a su madre sobre el controvertido libro de Darwin Sobre el origen de las especies, ella respondió: "La Biblia dice que Dios hizo el mundo en seis días". El tío abuelo Charles cree que tomó más tiempo: pero no debemos preocuparnos por eso, ya que es igualmente maravilloso de cualquier manera".

En 1878, a la edad de cinco años, Vaughan Williams comenzó a recibir lecciones de piano de su tía, Sophy Wedgwood. Mostró signos de talento musical desde el principio, componiendo su primera pieza musical, una pieza para piano de cuatro compases llamada 'The Robin's Nest', en el mismo año. No le gustaba mucho el piano y le complació comenzar las lecciones de violín al año siguiente. En 1880, cuando tenía ocho años, tomó un curso de música por correspondencia en la Universidad de Edimburgo y aprobó los exámenes correspondientes.

En septiembre de 1883 fue interno a la escuela preparatoria Field House en Rottingdean, en la costa sur de Inglaterra, a cuarenta millas de Wotton. En general, estaba feliz allí, aunque se sorprendió al encontrar por primera vez el esnobismo social y el conservadurismo político, que abundaban entre sus compañeros de estudios. De allí pasó a la escuela pública Charterhouse en enero de 1887. Sus logros académicos y deportivos allí fueron satisfactorios, y la escuela favoreció su desarrollo musical. En 1888 organizó un concierto en el salón de actos de la escuela, que incluyó la interpretación de su Trío para piano en sol mayor (ahora perdido) con el compositor como violinista.

Mientras estuvo en Charterhouse, Vaughan Williams descubrió que la religión significaba cada vez menos para él, y durante un tiempo fue ateo. Esto se suavizó hasta convertirse en 'un alegre agnosticismo', y continuó asistiendo a la iglesia con regularidad para evitar disgustar a la familia. Sus puntos de vista sobre la religión no afectaron su amor por la Versión Autorizada de la Biblia, cuya belleza, en palabras de Ursula Vaughan Williams en su biografía del compositor de 1964, siguió siendo "uno de sus compañeros esenciales a lo largo de su vida". " En esto, como en muchas otras cosas de su vida, fue, según su biógrafo Michael Kennedy, 'ese producto extremadamente inglés, el inconformista natural con una consideración conservadora por la mejor tradición'.

Colegio Real de Música y Trinity College, Cambridge

Hubert Parry, el primer profesor de composición de Vaughan Williams en el Royal College of Music

En julio de 1890, Vaughan Williams dejó Charterhouse y en septiembre se matriculó como estudiante en el Royal College of Music (RCM) de Londres. Después de un curso obligatorio de armonía con Francis Edward Gladstone, profesor de órgano, contrapunto y armonía, estudió órgano con Walter Parratt y composición con Hubert Parry. Idolatraba a Parry y recordaba en su Autobiografía musical (1950):

Parry me dijo una vez: "La música coralita se adapta a un inglés y un demócrata". Los alumnos de Parry, si hemos sido sabios, heredamos de él la gran tradición coral inglesa, que Tallis pasó a Byrd, Byrd a Gibbons, Gibbons a Purcell, Purcell a Battishill y Greene, y ellos a su vez a través de los Wesleys, a Parry. Nos ha pasado la antorcha y es nuestro deber mantenerla a la luz.

La familia de Vaughan Williams hubiera preferido que permaneciera en Charterhouse dos años más y luego ingresara en la Universidad de Cambridge. No estaban convencidos de que tuviera el talento suficiente para seguir una carrera musical, pero al sentir que sería un error impedir que lo intentara, le permitieron ir al RCM. Sin embargo, se esperaba de él una educación universitaria, y en 1892 dejó temporalmente el RCM y entró en el Trinity College de Cambridge, donde pasó tres años estudiando música e historia.

Entre aquellos con los que Vaughan Williams trabó amistad en Cambridge se encontraban los filósofos G. E. Moore y Bertrand Russell, el historiador G. M. Trevelyan y el músico Hugh Allen. Se sintió eclipsado intelectualmente por algunos de sus compañeros, pero aprendió mucho de ellos y formó amistades de por vida con varios. Entre las mujeres con las que se relacionaba socialmente en Cambridge estaba Adeline Fisher, la hija de Herbert Fisher, un viejo amigo de la familia Vaughan Williams. Ella y Vaughan Williams se hicieron cercanos y en junio de 1897, después de que él se fuera de Cambridge, se comprometieron para casarse.

Charles Villiers Stanford, el segundo profesor de composición de Vaughan Williams en el RCM

Durante su tiempo en Cambridge, Vaughan Williams continuó sus lecciones semanales con Parry y estudió composición con Charles Wood y órgano con Alan Gray. Se graduó como Licenciado en Música en 1894 y Licenciado en Artes al año siguiente. Tras dejar la universidad volvió a completar su formación en el RCM. Para entonces, Parry había sucedido a Sir George Grove como director de la universidad, y el nuevo profesor de composición de Vaughan Williams era Charles Villiers Stanford. Las relaciones entre maestro y alumno fueron tormentosas pero afectivas. Stanford, que había sido aventurero en su juventud, se había vuelto profundamente conservador; chocó vigorosamente con su alumno de mentalidad moderna. Vaughan Williams no deseaba seguir las tradiciones de los ídolos de Stanford, Brahms y Wagner, y se enfrentó a su maestro como pocos estudiantes se atrevieron a hacer. Debajo de la severidad de Stanford yacía un reconocimiento del talento de Vaughan Williams y el deseo de ayudar al joven a corregir su orquestación opaca y su extrema predilección por la música modal.

En su segundo período en el RCM (1895–1896), Vaughan Williams conoció a un compañero de estudios, Gustav Holst, quien se convirtió en un amigo para toda la vida. Stanford enfatizó la necesidad de que sus estudiantes sean autocríticos, pero Vaughan Williams y Holst se convirtieron, y siguieron siendo, entre sí en los críticos más valiosos; cada uno tocaría su última composición para el otro mientras aún trabajaba en ella. Vaughan Williams observó más tarde: "Lo que uno realmente aprende de una academia o universidad no es tanto de los profesores oficiales como de los compañeros de estudios... [discutimos] todos los temas bajo el sol desde la nota más baja del fagot doble hasta la filosofía de Jude the Obscure". En 1949 escribió sobre su relación: "Holst declaró que su música estaba influenciada por la de su amigo: lo contrario es ciertamente cierto".

Carrera temprana

Vaughan Williams en 1898

Vaughan Williams tenía un modesto ingreso privado, que al principio de su carrera complementó con una variedad de actividades musicales. Aunque el órgano no era su instrumento preferido, el único puesto que ocupó por un salario anual fue como organista de iglesia y director de coro. Ocupó el puesto en St Barnabas, en el distrito interior de Londres de South Lambeth, de 1895 a 1899 por un salario de 50 libras esterlinas al año. No le gustaba el trabajo, pero trabajar en estrecha colaboración con un coro fue una experiencia valiosa para sus proyectos posteriores.

Vaughan Williams vivió en Cheyne Walk, Chelsea, de 1905 a 1929

En octubre de 1897, Adeline y Vaughan Williams se casaron. Estuvieron de luna de miel durante varios meses en Berlín, donde estudió con Max Bruch. A su regreso se establecieron en Londres, originalmente en Westminster y, a partir de 1905, en Chelsea. No hubo hijos del matrimonio.

En 1899, Vaughan Williams aprobó el examen para obtener el grado de Doctor en Música en Cambridge; el título se le confirió formalmente en 1901. La canción "Linden Lea" se convirtió en la primera de sus obras en aparecer impresa, publicada en la revista The Vocalist en abril de 1902 y luego como partitura separada. Además de la composición, se dedicó a varias funciones durante la primera década del siglo. Escribió artículos para revistas musicales y para la segunda edición del Grove's Dictionary of Music and Musicians, editó el primer volumen de Purcell's Welcome Songs para Purcell Society, y durante un tiempo estuvo involucrado en la educación de adultos en las Conferencias de Extensión Universitaria. De 1904 a 1906 fue editor musical de un nuevo libro de himnos, The English Hymnal, del cual dijo más tarde: "Ahora sé que dos años de estrecha asociación con algunos de los mejores (así como algunas de las peores) melodías del mundo era una mejor educación musical que cualquier cantidad de sonatas y fugas. Siempre comprometido con la creación de música para toda la comunidad, ayudó a fundar el Festival Musical amateur de Leith Hill en 1905 y fue nombrado su director principal, cargo que ocupó hasta 1953.

Entre 1903 y 1904, Vaughan Williams comenzó a coleccionar canciones populares. Siempre le habían interesado, y ahora siguió el ejemplo de una generación reciente de entusiastas como Cecil Sharp y Lucy Broadwood al ir a la campiña inglesa anotando y transcribiendo canciones tradicionalmente cantadas en varios lugares. Se publicaron colecciones de las canciones, conservando muchas que de otro modo podrían haber desaparecido a medida que se extinguían las tradiciones orales. Vaughan Williams incorporó algunos en sus propias composiciones y, en general, fue influenciado por sus formas modales predominantes. Esto, junto con su amor por la música de Tudor y Stuart, ayudó a dar forma a su estilo de composición para el resto de su carrera.

Durante este período, Vaughan Williams compuso de manera constante, produciendo canciones, música coral, obras de cámara y piezas orquestales, encontrando gradualmente los comienzos de su estilo maduro. Sus composiciones incluyeron el poema sinfónico In the Fen Country (1904) y la Norfolk Rhapsody No. 1 (1906). Quedó insatisfecho con su técnica como compositor. Después de buscar sin éxito lecciones de Sir Edward Elgar, contempló estudiar con Vincent d'Indy en París. En cambio, el crítico y musicólogo M. D. Calvocoressi le presentó a Maurice Ravel, un músico más modernista y menos dogmático que d'Indy.

Ravel; fama creciente; Primera Guerra Mundial

Maurice Ravel en 1906

Ravel tomó pocos alumnos y era conocido como un capataz exigente para aquellos a los que aceptaba enseñar. Vaughan Williams pasó tres meses en París en el invierno de 1907-1908, trabajando con él cuatro o cinco veces por semana. Hay poca documentación del tiempo de Vaughan Williams con Ravel; el musicólogo Byron Adams aconseja precaución al confiar en los recuerdos de Vaughan Williams en la Autobiografía musical escrita cuarenta y tres años después del evento. Se debate el grado en que el compositor francés influyó en el estilo del inglés. Ravel declaró que Vaughan Williams era "mi único alumno que no escribe mi música"; sin embargo, comentaristas como Kennedy, Adams, Hugh Ottaway y Alain Frogley encuentran las texturas instrumentales de Vaughan Williams más ligeras y nítidas en la música escrita después de su regreso de París, como el Cuarteto de Cuerdas en Sol menor, On Wenlock Edge , la Obertura de The Wasps y A Sea Symphony. El mismo Vaughan Williams dijo que Ravel lo había ayudado a escapar de 'la pesada manera teutónica contrapuntística'.

En los años transcurridos entre su regreso de París en 1908 y el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914, Vaughan Williams se estableció cada vez más como una figura de la música británica. Para un compositor en ascenso era importante recibir presentaciones en los grandes festivales de música provinciales, lo que generaba publicidad y regalías. En 1910, su música se presentó en dos de los festivales más grandes y prestigiosos, con los estrenos de Fantasía sobre un tema de Thomas Tallis en el Festival de los Tres Coros en la catedral de Gloucester en septiembre y A Sea Symphony en el Festival de Leeds el mes siguiente. Los principales críticos musicales británicos de la época, J. A. Fuller Maitland de The Times y Samuel Langford de The Manchester Guardian, fueron fuertes en sus elogios. El primero escribió sobre la fantasía: "La obra es maravillosa porque parece elevarlo a uno a una región desconocida del pensamiento y el sentimiento musical". A lo largo de su curso uno nunca está seguro de si está escuchando algo muy antiguo o muy nuevo". Langford declaró que la sinfonía "coloca definitivamente una nueva figura en el primer rango de nuestros compositores ingleses". Entre estos éxitos y el comienzo de la guerra, la obra de mayor escala de Vaughan Williams fue la primera versión de A London Symphony (1914). En el mismo año escribió The Lark Ascending en su forma original para violín y piano.

Vaughan Williams en 1913

A pesar de su edad (tenía cuarenta y dos años en 1914), Vaughan Williams se ofreció como voluntario para el servicio militar cuando estalló la Primera Guerra Mundial. Se unió al Royal Army Medical Corps como soldado raso y condujo vagones de ambulancia en Francia y más tarde en Grecia. Frogley escribe sobre este período que Vaughan Williams era considerablemente mayor que la mayoría de sus camaradas, y "el trabajo agotador de los peligrosos viajes nocturnos a través del barro y la lluvia debe haber sido más agotador de lo habitual". La guerra dejó su huella emocional en Vaughan Williams, quien perdió a muchos camaradas y amigos, incluido el joven compositor George Butterworth. En 1917, Vaughan Williams fue comisionado como teniente en la Artillería Real, y entró en acción en Francia desde marzo de 1918. El ruido continuo de las armas dañó su audición y le provocó sordera en sus últimos años. Después del armisticio de 1918, se desempeñó como director musical del Primer Ejército Británico hasta su desmovilización en febrero de 1919.

Años de entreguerras

Durante la guerra, Vaughan Williams dejó de escribir música y, tras volver a la vida civil, se tomó un tiempo antes de sentirse preparado para componer nuevas obras. Revisó algunas piezas anteriores y centró su atención en otras actividades musicales. En 1919 aceptó una invitación de Hugh Allen, que había sucedido a Parry como director, para enseñar composición en el RCM; permaneció en la facultad de la universidad durante los siguientes veinte años. En 1921 sucedió a Allen como director del Bach Choir de Londres. No fue hasta 1922 que produjo una nueva composición importante, A Pastoral Symphony; la obra se estrenó en Londres en mayo bajo la dirección de Adrian Boult y se estrenó en Estados Unidos en junio bajo la dirección del compositor.

Vaughan Williams en 1922

A lo largo de la década de 1920, Vaughan Williams continuó componiendo, dirigiendo y enseñando. Kennedy enumera cuarenta obras estrenadas durante la década, entre ellas la Misa en sol menor (1922), el ballet Old King Cole (1923), las óperas Hugh the Drover y Sir John in Love (1924 y 1928), la suite Flos Campi (1925) y el oratorio Sancta Civitas (1925).

Durante la década, Adeline quedó cada vez más inmovilizada por la artritis, y las numerosas escaleras en su casa de Londres finalmente provocaron que los Vaughan Williams se mudaran en 1929 a una casa más manejable, "The White Gates", Dorking, donde vivieron hasta la muerte de Adeline en 1951. Vaughan Williams, que se consideraba un completo londinense, lamentó dejar la capital, pero su esposa estaba ansiosa por vivir en el campo, y Dorking estaba a una distancia razonablemente conveniente de ciudad.

En 1932, Vaughan Williams fue elegido presidente de la English Folk Dance and Song Society. De septiembre a diciembre de ese año estuvo en Estados Unidos como profesor invitado en Bryn Mawr College, Pensilvania. Los textos de sus conferencias fueron publicados bajo el título Música Nacional en 1934; resumen su credo artístico y social más completamente que cualquier cosa que haya publicado anteriormente, y se mantuvieron impresos durante la mayor parte del resto del siglo.

Durante la década de 1930, Vaughan Williams llegó a ser considerado una figura destacada de la música británica, especialmente después de la muerte de Elgar, Delius y Holst en 1934. La muerte de Holst supuso un duro golpe personal y profesional para Vaughan Williams; los dos habían sido los mejores amigos y consejeros musicales desde sus días de universidad. Después de la muerte de Holst, Vaughan Williams se alegró del consejo y el apoyo de otros amigos, incluidos Boult y el compositor Gerald Finzi, pero su relación con Holst fue insustituible.

En parte de la música de Vaughan Williams de la década de 1930 hay un tono explícitamente oscuro, incluso violento. El ballet Job: A Masque for Dancing (1930) y la Cuarta Sinfonía (1935) sorprendieron a público y crítica. El tono discordante y violento de la sinfonía, escrita en un momento de creciente tensión internacional, llevó a muchos críticos a suponer que la sinfonía era programática. Hubert Foss lo apodó "The Romantic" y Frank Howes lo llamó 'El fascista'. El compositor descartó tales interpretaciones e insistió en que la obra era música absoluta, sin programa de ningún tipo; no obstante, algunos de sus allegados, incluidos Foss y Boult, seguían convencidos de que la obra capturaba algo del espíritu turbulento de la época.

A medida que avanzaba la década, Vaughan Williams descubrió que le faltaba inspiración musical y experimentó su primer período de descanso desde su silencio musical durante la guerra. Después de su cantata contra la guerra Dona nobis pacem en 1936, no completó otra obra de considerable extensión hasta finales de 1941, cuando se completó la primera versión de la Quinta Sinfonía.

En 1938, Vaughan Williams conoció a Ursula Wood (1911–2007), la esposa de un oficial del ejército, el capitán (luego teniente coronel) Michael Forrester Wood. Ella era poeta y se había acercado al compositor con un escenario propuesto para un ballet. A pesar de que ambos estaban casados y de una diferencia de edad de cuatro décadas, se enamoraron casi desde su primer encuentro; mantuvieron una relación amorosa secreta durante más de una década. Úrsula se convirtió en la musa, ayudante y compañera en Londres del compositor, y más tarde lo ayudó a cuidar a su esposa enferma. No está claro si Adeline sabía o sospechaba que Ursula y Vaughan Williams eran amantes, pero las relaciones entre las dos mujeres fueron de cálida amistad a lo largo de los años que se conocieron. La preocupación del compositor por su primera esposa nunca flaqueó, según Ursula, quien admitió en la década de 1980 que había estado celosa de Adeline, cuyo lugar en la vida y los afectos de Vaughan Williams era indiscutible.

1939–1952

Durante la Segunda Guerra Mundial, Vaughan Williams participó activamente en el trabajo de guerra civil, presidiendo el Comité del Ministerio del Interior para la Liberación de Músicos Extranjeros Internados, ayudando a Myra Hess con la organización de los conciertos diarios de la Galería Nacional, sirviendo en un comité para refugiados de opresión nazi, y en el Consejo para el Fomento de la Música y las Artes (CEMA), el precursor del Consejo de las Artes. En 1940 compuso su primera banda sonora para la película de propaganda 49th Parallel.

En 1942, Michael Wood murió repentinamente de insuficiencia cardíaca. A instancias de Adeline, la viuda Úrsula fue invitada a quedarse con los Vaughan Williams en Dorking y, a partir de entonces, fue una visitante habitual allí, a veces permaneciendo durante semanas. El crítico Michael White sugiere que Adeline "parece, de la manera más amistosa, haber adoptado a Úrsula como su sucesora". Ursula registró que durante los ataques aéreos los tres dormían en la misma habitación en camas contiguas, tomados de la mano para mayor comodidad.

El progreso del peregrino– inspiración para Vaughan Williams en cuarenta y cinco años

En 1943, Vaughan Williams dirigió el estreno de su Quinta Sinfonía en los Proms. Su tono sereno contrastaba con la tormentosa Cuarta y llevó a algunos comentaristas a pensar que se trataba de una despedida sinfónica. William Glock escribió que era "como el trabajo de un poeta distinguido que no tiene nada nuevo que decir, pero lo dice en un lenguaje exquisitamente fluido". La música que Vaughan Williams escribió para la BBC para celebrar el final de la guerra, Thanksgiving for Victory, estuvo marcada por lo que el crítico Edward Lockspeiser denominó la característica evitación del compositor de "cualquier sugerencia de pomposidad retórica. Cualquier sospecha de que el septuagenario se había asentado en una benigna tranquilidad fue disipada por su Sexta sinfonía (1948), descrita por la crítica Gwyn Parry-Jones como 'una de las declaraciones musicales más inquietantes del siglo XX', que abre con un "grito primitivo, sumergiendo al oyente inmediatamente en un mundo de agresión y caos inminente." Al estar cerca del comienzo de la Guerra Fría, muchos críticos pensaron que su último movimiento pianissimo era una representación de un páramo abrasado por la energía nuclear. El compositor desdeñó las teorías programáticas: "Parece que nunca se le ocurre a la gente que un hombre podría querer escribir una pieza musical".

En 1951 murió Adeline, a los ochenta años. En el mismo año, la última ópera de Vaughan Williams, The Pilgrim's Progress, se representó en Covent Garden como parte del Festival de Gran Bretaña. Había estado trabajando de forma intermitente en un tratamiento musical de la alegoría de John Bunyan durante cuarenta y cinco años, y el libro de 1951 'moralidad' fue el resultado final. Las críticas fueron respetuosas, pero la obra no captó la imaginación del público amante de la ópera, y la producción de la Royal Opera House fue 'insultantemente poco entusiasta'. según Frogley. La pieza fue revivida al año siguiente, pero aún no fue un gran éxito. Vaughan Williams le comentó a Ursula: "No les gusta, no les gustará, no quieren una ópera sin heroína ni dúos de amor, y yo no quiero".;no importa, es lo que quise decir, y ahí está."

Segundo matrimonio y últimos años

En febrero de 1953, Vaughan Williams y Ursula se casaron. Dejó la casa Dorking y alquilaron 10 Hanover Terrace, Regent's Park, Londres. Fue el año de la coronación de la reina Isabel II; La contribución de Vaughan Williams fue un arreglo de la melodía del salmo Old Hundredth y un nuevo escenario de 'O gusta y verás'. del Salmo 34, realizado en el servicio en la Abadía de Westminster.

Vaughan Williams firma el libro de invitados en la Universidad de Yale en 1954

Habiendo regresado a vivir a Londres, Vaughan Williams, con el apoyo de Ursula, se volvió mucho más activo socialmente y en actividades pro bono publico. Fue una figura destacada en la Sociedad para la Promoción de la Música Nueva, y en 1954 creó y otorgó fondos a la RVW Trust para apoyar a los compositores jóvenes y promover la música nueva o olvidada. Él y su esposa viajaron mucho por Europa, y en 1954 visitó los Estados Unidos una vez más, habiendo sido invitado a dar conferencias en Cornell y otras universidades y para dirigir. Recibió una entusiasta bienvenida de grandes audiencias y quedó abrumado por la calidez de su recepción. Kennedy lo describe como "como una ocasión de estado musical".

De las obras de Vaughan Williams de la década de 1950, Grove hace una mención especial a Three Shakespeare Songs (1951) para coro sin acompañamiento, la cantata navideña Hodie (1953–1954), la Sonata para violín y, en particular, las Ten Blake Songs (1957) para voz y oboe, "una obra maestra de economía y precisión" 34;. Las obras inacabadas de la década fueron un concierto para violonchelo y una nueva ópera, Thomas the Rhymer. Las obras predominantes de la década de 1950 fueron sus tres últimas sinfonías. La séptima, oficialmente sin numerar y titulada Sinfonia antartica, dividió la opinión; la partitura es una reelaboración de la música que Vaughan Williams había escrito para la película de 1948 Scott of the Antarctic, y algunos críticos pensaron que no era verdaderamente sinfónica. La Octava, aunque melancólica en partes, tiene un tono predominantemente alegre; fue recibido con entusiasmo en su estreno en 1956, a cargo de la Orquesta Hallé bajo la dirección de Sir John Barbirolli. The Ninth, estrenada en un concierto de la Royal Philharmonic Society dirigido por Sir Malcolm Sargent en abril de 1958, desconcertó a los críticos con su tono sombrío e inquisitivo, y no logró de inmediato el reconocimiento que obtuvo más tarde.

Después de gozar de excelente salud, Vaughan Williams murió repentinamente en la madrugada del 26 de agosto de 1958 en Hanover Terrace, a la edad de 85 años. Dos días después, después de un funeral privado en Golders Green, fue incinerado. El 19 de septiembre, en un servicio conmemorativo lleno de gente, sus cenizas fueron enterradas cerca de los terrenos funerarios de Purcell y Stanford en el pasillo norte del coro de la Abadía de Westminster.

Música

Apertura de Fantasía en un tema de Thomas Tallis, 1910

Michael Kennedy caracteriza la música de Vaughan Williams como una mezcla fuertemente individual de las armonías modales familiares de la canción popular con la influencia francesa de Ravel y Debussy. La base de su trabajo es la melodía, sus ritmos, en opinión de Kennedy, a veces son poco sutiles. La música de Vaughan Williams a menudo se describe como visionaria; Kennedy cita la mascarada Job y las Sinfonías Quinta y Novena. La producción de Vaughan Williams fue prolífica y de gran alcance. Para la voz compuso canciones, óperas y obras corales que van desde piezas más sencillas aptas para aficionados hasta obras exigentes para coros profesionales. Sus relativamente pocas obras de cámara no se encuentran entre sus composiciones más conocidas. Algunas de sus mejores obras eluden la categorización convencional, como Serenade to Music (1938) para dieciséis cantantes solistas y orquesta; Flos Campi (1925) para viola solista, pequeña orquesta y pequeño coro; y su obra de cámara más importante, en opinión de Howes, no puramente instrumental sino un ciclo de canciones, On Wenlock Edge (1909) con acompañamiento para cuarteto de cuerda y piano.

En 1955, los autores de The Record Guide, Edward Sackville-West y Desmond Shawe-Taylor, escribieron que la música de Vaughan Williams mostraba una voz individual excepcionalmente fuerte: Vaughan Williams' El estilo de 'no es notable por su gracia, cortesía o color inventivo', pero expresa 'una visión consistente en la que el pensamiento y el sentimiento y sus imágenes equivalentes en la música nunca caen por debajo de un cierto nivel alto de distinción natural'. #34;. Comentaron que la visión del compositor se expresa en dos estados de ánimo contrastantes principales: "uno contemplativo y como en trance, el otro belicoso y siniestro". El primer estado de ánimo, generalmente predominante en la producción del compositor, fue más popular, ya que el público prefirió "la belleza de las vidrieras de Tallis Fantasia, el atractivo melódico directo de Serenade to Music. i>, la poesía pastoral de The Lark Ascending, y la grave serenidad de la Quinta Sinfonía". Por el contrario, como en la ferocidad de las Sinfonías Cuarta y Sexta y el Concierto para dos pianos: "en sus estados de ánimo más sombríos, Vaughan Williams puede ser tan aterrador como Sibelius y Bartók".

Sinfonías

Es como sinfonista que Vaughan Williams es más conocido. El compositor y académico Elliott Schwartz escribió (1964), "Se puede decir con verdad que Vaughan Williams, Sibelius y Prokofieff son los sinfonistas de este siglo". Aunque Vaughan Williams no completó la primera de ellas hasta los treinta y ocho años, las nueve sinfonías abarcan casi medio siglo de su vida creativa. En su análisis de las nueve de 1964, Schwartz encontró sorprendente que no hay dos sinfonías iguales, ni en estructura ni en estado de ánimo. Los comentaristas han encontrado útil considerar los nueve en tres grupos de tres: temprano, medio y tardío.

Mar, Londres y sinfonías pastorales (1910-1922)

Las primeras tres sinfonías, a las que Vaughan Williams asignó títulos en lugar de números, forman un subgrupo dentro de las nueve, con elementos programáticos ausentes en las últimas seis.

A Sea Symphony (1910), la única de la serie que incluye una parte para coro completo, se diferencia de la mayoría de las sinfonías corales anteriores en que el coro canta en todos los movimientos. Se ha debatido hasta qué punto es una verdadera sinfonía; en un estudio de 2013, Alain Frogley la describe como una obra híbrida, con elementos de sinfonía, oratorio y cantata. Su duración total, unos ochenta minutos, no tenía precedentes para una obra sinfónica inglesa, y dentro de su construcción completamente tonal contiene disonancias armónicas que hacen eco de las primeras obras de Stravinsky que pronto seguirían. Una sinfonía de Londres (1911-1913), que el compositor observó más tarde podría llamarse con más precisión una "sinfonía de un londinense", en su mayor parte no es abiertamente pictórica en su presentación de Londres. Vaughan Williams insistió en que es "autoexpresivo, y debe permanecer o caer como 'absoluto' musica". Hay algunas referencias al paisaje sonoro urbano: breves impresiones de la música callejera, con el sonido del organillo mimetizado por la orquesta; el canto característico del vendedor de lavanda; el tintineo de los cabriolés; y las campanadas del Big Ben interpretadas por arpa y clarinete. Pero los comentaristas han escuchado, y el compositor nunca negó ni confirmó, algún comentario social en ecos siniestros al final del scherzo y un estallido orquestal de dolor y desesperación en la apertura del finale. Schwartz comenta que la sinfonía, en su "presentación unificada de elementos muy heterogéneos", es "muy parecida a la ciudad misma". Vaughan Williams dijo en sus últimos años que esta era su sinfonía favorita.

La última del primer grupo es A Pastoral Symphony (1921). Los primeros tres movimientos son solo para orquesta; al final se agrega una voz solista de soprano o tenor sin palabras. A pesar del título, la sinfonía se basa poco en las canciones populares amadas por el compositor, y el paisaje bucólico evocado no es una tranquila escena inglesa, sino la campiña francesa devastada por la guerra. Algunos músicos ingleses que no habían luchado en la Primera Guerra Mundial malinterpretaron la obra y solo escucharon el tempo lento y el tono tranquilo, sin notar el carácter de réquiem en la música y confundiendo la pieza con un idilio rústico. Kennedy comenta que no fue hasta después de la Segunda Guerra Mundial que "el espectral 'Last Post' en el segundo movimiento y la voz de la niña que se lamenta en el finale" fueron ampliamente notados y entendidos.

Sinfonías 4–6 (1935–1948)

Las tres sinfonías del medio son puramente orquestales y generalmente de forma convencional, con forma de sonata (modificada en algunos lugares), claves de inicio específicas y estructura de cuatro movimientos. Las fuerzas orquestales requeridas no son grandes para los estándares de la primera mitad del siglo XX, aunque la Cuarta exige una sección de viento de madera aumentada y la Sexta incluye una parte para saxofón tenor. La Cuarta Sinfonía (1935) asombró a los oyentes con su sorprendente disonancia, muy alejada del tono tranquilo predominante de la sinfonía anterior. El compositor contradijo firmemente cualquier noción de que la obra fuera programática en cualquier aspecto, y Kennedy llama a los intentos de darle a la obra 'un programa meritorio... un pobre cumplido de su vitalidad musical y autosuficiencia'.

La Quinta Sinfonía (1943) contrastaba por completo con su predecesora. Vaughan Williams había estado trabajando intermitentemente durante muchos años en su versión operística de The Pilgrim's Progress de Bunyan. Temiendo, aunque resultó ser un error, que la ópera nunca se completaría, Vaughan Williams reelaboró parte de la música ya escrita en una nueva sinfonía. A pesar de las tensiones internas causadas por el conflicto deliberado de la modalidad en los lugares, la obra es generalmente de carácter sereno y fue particularmente bien recibida por el consuelo que brindó en un momento de guerra total. Neville Cardus escribió más tarde: "La Quinta Sinfonía contiene la música más benéfica y consoladora de nuestro tiempo".

Con la Sexta Sinfonía (1948), Vaughan Williams volvió a desbaratar las expectativas. Muchos habían visto la Quinta, compuesta cuando tenía setenta años, como una obra de despedida, y la turbulenta y problemática Sexta fue una sorpresa. Tras violentos choques orquestales en el primer movimiento, el obsesivo ostinato del segundo y la "diabólica" scherzo, el final dejó perplejos a muchos oyentes. Descrito como "uno de los viajes más extraños jamás emprendidos en la música", está marcado como pianissimo a lo largo de sus 10 a 12 minutos de duración.

Sinfonia antartica, Sinfonías 8 y 9 (1952–1957)

La séptima sinfonía, la Sinfonia antartica (1952), un subproducto de la partitura del compositor para Scott of the Antarctic, ha dividido constantemente a la crítica opinión sobre si puede clasificarse correctamente como una sinfonía. Alain Frogley en Grove argumenta que aunque la obra puede causar una profunda impresión en el oyente, no es ni una verdadera sinfonía en el sentido entendido del término ni un poema sinfónico y, en consecuencia, es el menos exitoso de los sinfonías maduras. La obra consta de cinco movimientos, con líneas vocales sin palabras para coro femenino y soprano solista en el primer y último movimiento. Además de las grandes secciones de percusión y viento de madera, la partitura presenta una parte prominente para la máquina de viento.

La Octava Sinfonía (1956) en re menor es notablemente diferente de sus siete predecesoras en virtud de su brevedad y, a pesar de su tonalidad menor, su alegría general. La orquesta es más pequeña que la mayoría de las sinfonías, con la excepción de la sección de percusión, que es particularmente grande, con, como dijo Vaughan Williams, "todos los 'teléfonos' y 'spiels' conocido por el compositor". La obra fue recibida con entusiasmo en sus primeras representaciones y se ha mantenido entre las obras más populares de Vaughan Williams.

La última sinfonía, la Novena, se completó a fines de 1957 y se estrenó en abril de 1958, cuatro meses antes de la muerte del compositor. Está escrito para una gran orquesta, que incluye tres saxofones, un fliscorno y una sección de percusión ampliada. El estado de ánimo es más sombrío que el del Octavo; Grove llama a su estado de ánimo "a la vez heroico y contemplativo, desafiante y melancólicamente absorto". La obra recibió una ovación en su estreno, pero al principio los críticos no estaban seguros de qué hacer con ella, y se necesitaron algunos años para que se clasificara en general junto a sus ocho predecesoras.

Otra música orquestal

Vaughan Williams en 1919, por William Rothenstein

Grove enumera más de treinta obras de Vaughan Williams para orquesta o banda además de las sinfonías. Incluyen dos de sus obras más populares: Fantasia on a Theme de Thomas Tallis (1910, revisada en 1919) y The Lark Ascending, originalmente para violín y piano (1914); orquestado en 1920. Otras obras que sobreviven en el repertorio en Gran Bretaña son la Norfolk Rhapsody No 1 (1905–1906), The Wasps, Aristophanic suite, en particular la obertura (1909), la English Folk Song Suite (1923) y la Fantasia on Greensleeves (1934).

Vaughan Williams escribió cuatro conciertos: para violín (1925), piano (1926), oboe (1944) y tuba (1954); otra pieza concertante es su Romance para armónica, cuerdas y piano (1951). Ninguna de estas obras ha rivalizado con la popularidad de las sinfonías o las obras breves para orquesta mencionadas anteriormente. Bartók fue uno de los admiradores del Concierto para piano, escrito y defendido por Harriet Cohen, pero sigue siendo, en palabras del crítico Andrew Achenbach, una obra maestra olvidada.

Además de la música para Scott of the Antarctic, Vaughan Williams compuso música incidental para otras once películas, desde 49th Parallel (1941) hasta The Vision de William Blake (1957).

Cámara e instrumental

En comparación con su producción en otros géneros, la música de Vaughan Williams para conjuntos de cámara e instrumentos solistas constituye una pequeña parte de su obra. Grove enumera veinticuatro piezas bajo el título "De cámara e instrumental"; tres son obras tempranas e inéditas. Vaughan Williams, como la mayoría de los principales compositores británicos del siglo XX, no se sintió atraído por el piano solo y escribió poco para él. De sus años de madurez, sobreviven para agrupaciones de cámara estándar dos cuartetos de cuerda (1908–1909, revisado en 1921; y 1943–1944), una "fantasía" quinteto de cuerdas (1912) y una sonata para violín y piano (1954). El primer cuarteto fue compuesto poco después de los estudios de Vaughan Williams en París con Ravel, cuya influencia es muy evidente. En 2002, la revista Gramophone describió al segundo cuarteto como una obra maestra que debería formar parte del repertorio de cámara internacional, pero no lo es. Es de la misma época que la Sexta Sinfonía, y tiene algo de la severidad y angustia de esa obra. El quinteto (1912) fue escrito dos años después del éxito de la Tallis Fantasia, con la que tiene elementos en común, tanto en términos de disposición instrumental como en el estado de ánimo de contemplación absorta. La sonata para violín ha tenido poco impacto.

Música vocal

Ursula Vaughan Williams escribió sobre el amor de su esposo por la literatura y enumeró algunos de sus escritores y escritos favoritos:

De Skelton y Chaucer, Sidney, Spenser, la versión autorizada de la Biblia, los poetas madrigales, los poetas anónimos, a Shakespeare —invitable y dedicadamente— sobre Herbert y sus contemporáneos, Milton, Bunyan y Shelley, Tennyson, Swinburne, ambos Rossettis, Whitman, Barnes, Hardy y Housman.

Además de su amor por la poesía, la música vocal de Vaughan Williams se inspira en su creencia de toda la vida de que la voz "puede convertirse en el medio de la mejor y más profunda emoción humana".

Canciones

Entre mediados de la década de 1890 y finales de la década de 1950, Vaughan Williams compuso más de ochenta poemas para acompañamiento de voz y piano. La primera que ha sobrevivido es "A Cradle Song", en palabras de Coleridge, de alrededor de 1894. Las canciones incluyen muchas que han entrado en el repertorio, como "Linden Lea" (1902), "Mediodía silencioso" (1904) y los ciclos de canciones Songs of Travel (1905 y 1907) y On Wenlock Edge. Para Vaughan Williams, la voz humana era "el mayor y más antiguo de los instrumentos musicales". Describió sus primeras canciones como "de carácter más o menos simple y popular", y la musicóloga Sophie Fuller describe esta simplicidad y popularidad como algo constante a lo largo de su carrera. Muchos compositores de finales del siglo XIX y principios del XX escribieron obras sentimentales para voz femenina; por el contrario, canciones de Vaughan Williams, como "The Vagabond" desde Songs of Travel, hasta palabras de Robert Louis Stevenson, son "un soplo de aire fresco particularmente masculino" (Fuller), "versos viriles al aire libre" (Kennedy). Algunas de las últimas canciones de Vaughan Williams son menos conocidas; Fuller destaca el ciclo Tres poemas de Walt Whitman, una obra en gran medida oscura, que los cantantes y los críticos pasan por alto con demasiada frecuencia. Para algunas de sus canciones, el compositor amplía el acompañamiento para incluir dos o más instrumentos de cuerda además del piano; incluyen On Wenlock Edge y el ciclo de Chaucer Merciless Beauty (1921), juzgado por un crítico contemporáneo anónimo como "seguramente entre las mejores canciones inglesas modernas" 34;.

Música coral

Estatua de Vaughan Williams por William Fawke, Dorking

A pesar de su agnosticismo, Vaughan Williams compuso muchas obras para la iglesia. Sus dos melodías de himnos más conocidas, ambas de c. 1905, son "Down Ampney" a las palabras "Baja, oh amor divino", y "Sine nomine" 'Para Todos los Santos'. Grove enumera una docena más, compuesta entre 1905 y 1935. Otras obras de la iglesia incluyen un Magnificat y Nunc Dimittis (1925), la Misa en sol menor (1920-1921), a Te Deum (1928) y los motetes O Clap Your Hands (1920), Señor, tú has sido nuestro refugio (1921) y O Gusta y mira< /i> (1953, estrenada en la coronación de la reina Isabel II).

Las obras corales de Vaughan Williams para conciertos incluyen escenarios de palabras seculares y religiosas. Los primeros incluyen Hacia la región desconocida con texto de Whitman (compuesto entre 1904 y 1906), Cinco retratos de Tudor, texto de John Skelton (1935) y el de Shakespeare. Serenata a la música (en su versión alternativa para coro y orquesta, 1938). Las piezas corales con palabras religiosas incluyen el oratorio Sancta Civitas (1923-1925) y la cantata navideña Hodie (1954). En 1953 el compositor dijo que de sus obras corales Sancta Civitas era su favorita. La Dona Nobis Pacem, una apasionada cantata contra la guerra (1936) es una combinación de ambas, con palabras de Whitman y otros yuxtapuestas con extractos de la misa en latín, anticipando una mezcla similar de texto sacro y secular. en el War Requiem de Britten veinticinco años después.

Obras escénicas

Vaughan Williams desconfiaba de las etiquetas convencionales; su ballet más conocido se describe en la portada como "una máscara para bailar" y solo una de sus obras operísticas está categorizada por el compositor simplemente como una ópera. Para algunas de sus obras de teatro que podrían clasificarse como óperas o ballets, prefería los términos "masque", "espectáculo romántico", "obra con música", o "moralidad".

En una encuesta de 2013 sobre las obras teatrales de Vaughan Williams, Eric Saylor escribe: "Con la posible excepción de Tchaikovsky, la carrera operística de ningún compositor fue menos emblemática de su éxito en otros lugares". 34; Aunque Vaughan Williams era un aficionado habitual a la ópera, entusiasta y conocedor de las obras de los maestros operísticos desde Mozart hasta Wagner y Verdi, su éxito en el campo operístico fue, en el mejor de los casos, irregular. Existe un acuerdo generalizado entre los comentaristas de que esto se debió en parte a la mala elección de los libretistas por parte del compositor para algunas de sus óperas, aunque no para todas. Otro problema fue su entusiasmo por alentar a los aficionados y grupos de estudiantes, lo que a veces llevó a la puesta en escena de sus óperas con estándares menos que profesionales. Otro factor fue la preferencia expresada por el compositor por los "cuadros largos y lentos", que tendían a reducir el impacto dramático, aunque los creía esenciales, ya que "la música tarda mucho en hablar, mucho más que las palabras por sí solas."

Hugh the Drover, or Love in the Stocks (completado en 1919, estreno en 1924) tiene un libreto del escritor y crítico de teatro Harold Child, que fue descrito por The Stage como "repleto de arquetipos campechanos de aldea de Cotswold". En opinión del crítico Richard Traubner, la pieza es un cruce entre la ópera balada tradicional y las obras de Puccini y Ravel, "con resultados rapsódicos". La partitura utiliza canciones populares genuinas y pastiche, pero termina con un dúo de amor apasionado que Traubner considera que tiene pocos iguales en la ópera inglesa. Su primera actuación fue realizada por estudiantes del Royal College of Music, y la obra rara vez es puesta en escena por grandes compañías profesionales.

Old King Cole (1923) es un ballet humorístico. Los críticos pensaron que la partitura, que hace un uso liberal de melodías de canciones populares, era sorprendentemente moderna cuando se escuchó por primera vez. Kennedy comenta que la música "no es un trabajo importante, pero es divertido". La pieza no se ha visto con frecuencia desde su estreno, pero fue revivida en una producción estudiantil en el RCM en 1937.

On Christmas Night (1926), una mascarada de Adolph Bolm y Vaughan Williams, combina canto, baile y mímica. La historia se basa libremente en A Christmas Carol de Dickens. La pieza fue entregada por primera vez en Chicago por la compañía de Bolm; el estreno en Londres fue en 1935. Saylor describe la obra como una "mezcla dramática" que no ha atraído el interés de los artistas posteriores.

La única obra que el compositor designó como ópera es la comedia Sir John in Love (1924-1928). Se basa en Las alegres comadres de Windsor de Shakespeare. Se utiliza una canción popular, aunque de forma más discreta que en Hugh the Drover, y Saylor describe la partitura como "encantadoramente melodiosa". Aunque Nicolai, Verdi y Holst ya habían creado versiones de la obra, la de Vaughan Williams se distingue por su mayor énfasis en la música de amor que en la comedia vigorosa. En 1931, con el Leith Hill Festival en mente, el compositor transformó parte de la música en una cantata de cinco partes, In Windsor Forest, ofreciendo al público "las ciruelas y no pastel".;, como él lo expresó.

El beso envenenado (1927-1929, estrenada en 1936) es una comedia ligera. Vaughan Williams conocía bien las óperas de Savoy, y su música para esta pieza fue y es ampliamente considerada como en la vena de Sullivan. Se consideró que las palabras, de un libretista sin experiencia, estaban muy por debajo de los estándares de Gilbert. Saylor resume el consenso crítico de que la obra es algo entre "una comedia romántica espumosa [y] un cuento de hadas satírico", y no tiene mucho éxito en ninguna de las dos categorías.

El grabado de William Blake de Job y sus consoladores

Job: A Masque for Dancing (1930) fue el primer ballet a gran escala de un compositor británico moderno. La afición de Vaughan Williams por los cuadros largos, aunque desventajosos en sus óperas, funcionó con éxito en este ballet. La obra está inspirada en las Ilustraciones del Libro de Job de William Blake (1826). La partitura se divide en nueve secciones y un epílogo, que presenta interpretaciones danzarias de algunos de los grabados de Blake. La obra, coreografiada por Ninette de Valois, causó una fuerte impresión en sus primeras representaciones y ha sido revivida por el Royal Ballet en varias ocasiones. Kennedy clasifica la partitura como "uno de los logros más poderosos de Vaughan Williams" y señala que es familiar en los programas de conciertos, ya que tiene "la estatura y la cohesión de una sinfonía".

Desde el punto de vista de Kennedy, Riders to the Sea (1925–1931, estrenada en 1937) en un acto es artísticamente la ópera más exitosa de Vaughan Williams; Saylor nombra a Sir John in Love por esa distinción, pero califica a Riders to the Sea como una de las mejores obras del compositor en cualquier género. Es un escenario casi literal de la obra homónima de 1902 de J. M. Synge, que representa una tragedia familiar en un pueblo pesquero irlandés. Kennedy describe la partitura como "organizada casi sinfónicamente" con gran parte del material temático desarrollado a partir del breve preludio. La orquestación es sutil y presagia el final fantasmal de la Sexta Sinfonía; también hay preecos de la Sinfonia antartica en las voces quejumbrosas de las mujeres y en el sonido del mar.

The Bridal Day (1938-1939) es una mascarada, con un escenario de Ursula, que combina voz, mimo y danza, estrenada en 1953 en la televisión de la BBC. Más tarde, Vaughan Williams la reformuló en una cantata, Epithalamion (1957).

The Pilgrim's Progress (1951), la última ópera del compositor, fue la culminación de más de cuarenta años' trabajo intermitente sobre el tema de la alegoría religiosa de Bunyan. Vaughan Williams había escrito música incidental para una dramatización amateur en 1906, y había vuelto al tema en 1921 con la obra en un acto The Shepherds of the Delectable Mountains (finalmente incorporada, con enmiendas, a la ópera de 1951).). La obra ha sido criticada por una preponderancia de música lenta y tramos carentes de acción dramática, pero algunos comentaristas creen que la obra es uno de los logros supremos de Vaughan Williams. Los resúmenes de la música varían de "hermosa, aunque algo así como un revoltijo estilístico" (Saylor) a 'una síntesis del progreso estilístico de Vaughan Williams a lo largo de los años, desde la mediación pastoral de la década de 1920 hasta la música airada de las sinfonías intermedias y, finalmente, la fase más experimental de la Sinfonia antartica en su última década" (Kennedy).

Grabaciones

Vaughan Williams realizó varias grabaciones para gramófono y radio. Sus grabaciones de estudio son la obertura de The Wasps y el ballet Old King Cole (ambos realizados en 1925), y la Cuarta Sinfonía (1937). Las grabaciones de conciertos en vivo incluyen Dona Nobis Pacem (1936), Serenade to Music y la Quinta Sinfonía, grabadas en 1951 y 1952, respectivamente. Hay una grabación de Vaughan Williams dirigiendo la Pasión según San Mateo con sus fuerzas del Festival de Leith Hill. En los primeros días del LP en la década de 1950, Vaughan Williams estaba mejor representado en los catálogos de discos que la mayoría de los compositores británicos. The Record Guide (1955) contenía nueve páginas de listas de su música en disco, en comparación con las cinco de Walton y las cuatro de Elgar y Britten.

Todas las obras principales del compositor y muchas de las menores han sido grabadas. Ha habido numerosos conjuntos completos de LP y CD de las nueve sinfonías, comenzando con el ciclo Decca de Boult de la década de 1950, la mayoría de los cuales se grabaron en presencia del compositor. Aunque rara vez se representan, a las óperas les ha ido bien en disco. La primera grabación de una ópera de Vaughan Williams fue Hugh the Drover, en una versión abreviada dirigida por Sargent en 1924. Desde la década de 1960 ha habido grabaciones estereofónicas de Hugh the Drover, Sir John enamorado, Jinetes hacia el mar, El beso envenenado y El progreso del peregrino. La mayoría de las grabaciones orquestales han sido realizadas por orquestas y directores británicos, pero los directores no británicos notables que han realizado grabaciones de las obras de Vaughan Williams incluyen a Herbert von Karajan, Leonard Bernstein, Leopold Stokowski y, con mayor frecuencia, André Previn. quien dirigió a la Orquesta Sinfónica de Londres en el primer ciclo estéreo completo de las sinfonías, grabado entre 1967 y 1972. Entre los directores británicos más estrechamente asociados con la música en disco y en concierto de Vaughan Williams en las generaciones posteriores a Boult, Sargent y Barbirolli son Vernon Handley, Richard Hickox, Sir Mark Elder y Sir Andrew Davis. Las compañías discográficas con extensas listas de grabaciones de Vaughan Williams incluyen EMI, Decca, Chandos, Hyperion y Naxos.

Honores y legado

Vaughan Williams rechazó el título de caballero al menos una vez y declinó el puesto de maestro de música del rey después de la muerte de Elgar. El único honor estatal que aceptó fue la Orden del Mérito en 1935, que no otorga ningún título prenominal: prefirió seguir siendo 'Dr. Vaughan Williams'. Sus honores académicos y musicales incluyeron un doctorado honorario en música de la Universidad de Oxford (1919); la medalla Cobbett por servicios a la música de cámara (1930); la medalla de oro de la Royal Philharmonic Society (1930); la beca vitalicia Collard de la Worshipful Company of Musicians (1934, en sucesión a Elgar); una beca honoraria del Trinity College, Cambridge (1935); el premio Shakespeare de la Universidad de Hamburgo (1937); la medalla Albert de la Royal Society of Arts (1955); y el premio conmemorativo Howland de la Universidad de Yale (1954).

Después de la muerte de Vaughan Williams, The Times resumió su legado en un artículo principal:

[H]istóricamente su logro era cortar los lazos que desde los tiempos de Handel y Mendelssohn habían atado la mano y el pie de Inglaterra al continente. Encontró en los Elizabethanos y folclóricos los elementos de un idioma inglés nativo que ya no necesitan hablar con un acento alemán, y de él forjó su propio lenguaje. La emancipación que logró fue tan completa que los compositores de las generaciones venideras como Walton y Britten ya no necesitaban del nacionalismo consciente que era el propio credo artístico de Vaughan Williams. Hay ahora una música inglesa que puede hacer su contribución distintiva a la comidad de las naciones.

En 1994, un grupo de entusiastas fundó la Ralph Vaughan Williams Society, con la viuda del compositor como presidenta y Roy Douglas y Michael Kennedy como vicepresidentes. La sociedad, una organización benéfica registrada, ha patrocinado y fomentado las representaciones de las obras del compositor, incluidos ciclos sinfónicos completos y un festival de ópera de Vaughan Williams. La sociedad ha promovido estrenos de obras olvidadas y tiene su propio sello discográfico, Albion Records.

Busto de Vaughan Williams por Marcus Cornish, Chelsea Embankment

Los compositores de la generación posterior a Vaughan Williams reaccionaron contra su estilo, que pasó de moda en círculos musicales influyentes en la década de 1960; La música diatónica y melódica como la suya fue descuidada en favor de composiciones atonales y otras composiciones modernistas. En el siglo XXI este descuido se ha revertido. En el quincuagésimo aniversario de su muerte se estrenaron dos documentales contrastantes: O Thou Transcendent: The Life of Vaughan Williams de Tony Palmer y The Passions of de John Bridcut Vaughan Williams. Se incitó al público británico a reevaluar al compositor. La popularidad de sus obras más accesibles, en particular Tallis Fantasia y The Lark Ascending, aumentó, pero un amplio público también se dio cuenta de lo que un crítico de Bridcut's película llamada "un genio impulsado por la emoción". Entre los músicos del siglo XXI que han reconocido la influencia de Vaughan Williams en su desarrollo se encuentran John Adams, PJ Harvey, Sir Peter Maxwell Davies, Anthony Payne, Wayne Shorter, Neil Tennant y Mark-Anthony Turnage.

Legado cultural

El Royal College of Music encargó un retrato oficial del compositor a Sir Gerald Kelly (1952) que cuelga en el colegio. La Galería de Arte de Manchester tiene una escultura de bronce de Vaughan Williams de Epstein (1952) y la Galería Nacional de Retratos (NPG) tiene dibujos de Joyce Finzi (1947) y Juliet Pannett (1957 y 1958); Las versiones de una cabeza de bronce del compositor de David McFall (1956) se encuentran en la NPG y en la entrada de la sala de lectura de Música de la Biblioteca Británica. Hay una estatua de Vaughan Williams en Dorking y un busto de Marcus Cornish en Chelsea Embankment Gardens, cerca de su antigua casa en Cheyne Walk.

Notas, referencias y fuentes

Notas

Referencias

Fuentes