Pistolas sexuales

Los Sex Pistols fueron una banda inglesa de punk rock formada en Londres en 1975. Aunque su carrera inicial duró solo dos años y medio, fueron uno de los grupos más innovadores en la historia del pop. música. Fueron responsables de iniciar el movimiento punk en el Reino Unido e inspirar a muchos músicos de punk y rock alternativo posteriores. Su moda y peinados fueron una influencia significativa en la imagen punk y, a menudo, se los asocia con el anarquismo dentro de la música.

Los Sex Pistols originalmente estaban compuestos por el vocalista Johnny Rotten (John Lydon), el guitarrista Steve Jones, el baterista Paul Cook y el bajista Glen Matlock; Matlock fue reemplazado por Sid Vicious a principios de 1977. Bajo la dirección de Malcolm McLaren, la banda atrajo algunas controversias que cautivaron y horrorizaron a Gran Bretaña. A través de una entrevista televisiva llena de obscenidades en diciembre de 1976 y su sencillo de mayo de 1977 'God Save the Queen', el último de los cuales atacó a los británicos. conformidad social y deferencia a la Corona, llamando a la monarquía un "régimen fascista". El lanzamiento de la canción popularizó el punk rock en el Reino Unido. "Dios salve a la reina" fue prohibido por la BBC y casi todas las estaciones de radio independientes en Gran Bretaña, convirtiéndolo en uno de los discos más censurados en la historia británica.

Los Sex Pistols' único álbum, Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (1977), un número uno en el Reino Unido, es un disco básico del punk rock. En enero de 1978, al final de su turbulenta gira por Estados Unidos, Rotten anunció la separación de la banda. Durante los siguientes meses, los tres miembros restantes grabaron canciones para la película de McLaren sobre los Sex Pistols. historia, La Gran Roca 'n' Tirar estafa. Vicious murió de una sobredosis de heroína en febrero de 1979, luego de su arresto por el presunto asesinato de su novia, Nancy Spungen. En 1986 se estrenó una película sobre la pareja, Sid y Nancy. Rotten, Jones, Cook y Matlock se reunieron para una exitosa gira en 1996. Durante el siguiente década.

Los Sex Pistols han sido reconocidos como una banda influyente. En 2004, Rolling Stone los colocó en el puesto 58 de su lista de los '100 mejores artistas de todos los tiempos'. El 24 de febrero de 2006, los Sex Pistols, los cuatro miembros originales más Vicious, fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll; se negaron a asistir a la ceremonia, llamándola "una mancha de orina".

Historia

Orígenes y primeros días

Los Sex Pistols evolucionaron a partir de The Strand, una banda londinense formada en 1972 con los adolescentes de clase trabajadora Steve Jones en la voz, Paul Cook en la batería y Wally Nightingale en la guitarra. Según un relato posterior de Jones, tanto él como Cook tocaban instrumentos que habían robado. Las primeras formaciones de The Strand, a veces conocidas como The Swankers, también incluían a Jim Mackin en el órgano y Stephen Hayes (y más tarde, brevemente, Del Noones) en el bajo. Los miembros de la banda solían pasar el rato en dos tiendas de ropa en King's Road en Chelsea, Londres: John Krivine y Steph Raynor's Acme Attractions (donde Don Letts trabajó como gerente) y Malcolm McLaren y Vivienne Westwood&#39.;s Demasiado rápido para vivir, demasiado joven para morir. La tienda de McLaren y Westwood había abierto en 1971 como Let It Rock, con un tema de Teddy Boy revivido en la década de 1950. Se le cambió el nombre en 1972 para centrarse en otra tendencia revival, el look rockero de los años 50 asociado con Marlon Brando. Como John Lydon observó más tarde, "Malcolm y Vivienne eran realmente un par de picaros: venderían cualquier cosa a cualquier tendencia a la que pudieran agarrarse". La tienda se convirtió en un punto focal de la escena punk rock, reuniendo a participantes como el futuro Sid Vicious, Marco Pirroni, Gene October y Mark Stewart, entre muchos otros. A Jordan, el dependiente de la tienda con un estilo salvaje, se le atribuye "prácticamente allanando sin ayuda el look punk".

A principios de 1974, Jones le pidió a McLaren que administrara The Strand. De acuerdo efectivamente, McLaren pagó por su primer espacio de ensayo formal. Glen Matlock, un estudiante de arte que ocasionalmente trabajaba en 'Too Fast to Live, Too Young to Die', fue reclutado como el bajista habitual de la banda. En noviembre, McLaren se mudó temporalmente a la ciudad de Nueva York. Antes de su partida, él y Westwood habían concebido una nueva identidad para su tienda: rebautizada como SEX, cambió su enfoque de alta costura retro a "anti-moda" inspirado en S&M, con una facturación como "Especialistas en ropa de goma, ropa de glamour & ropa de escenario". Después de administrar y promocionar informalmente a los New York Dolls durante unos meses, McLaren regresó a Londres en mayo de 1975. Inspirado por la escena punk que estaba surgiendo en el Bajo Manhattan, en particular por los Ramones y el estilo visual radical y la actitud de Richard Hell, luego con Television: McLaren comenzó a interesarse más en los miembros de The Strand.

El grupo había estado ensayando regularmente, supervisado por el amigo de McLaren, Bernard Rhodes, y había actuado públicamente por primera vez. Poco después del regreso de McLaren, Nightingale fue expulsado de la banda y Jones, incómodo como líder, se hizo cargo de las funciones de guitarra. Según el periodista y ex empleado de McLaren Phil Strongman, en esta época la banda adoptó el nombre de QT Jones and the Sex Pistols (o QT Jones & His Sex Pistols, como decía una camiseta diseñada por Rhodes). McLaren había estado hablando con los New York Dolls' Sylvain Sylvain acerca de venir a Inglaterra para liderar el grupo. Cuando esos planes fracasaron, McLaren, Rhodes y la banda comenzaron a buscar localmente un nuevo miembro para asumir las funciones de voz principal. Como lo describió Matlock, "Todo el mundo tenía el pelo largo entonces, incluso el lechero, así que lo que solíamos hacer era que si alguien tenía el pelo corto lo deteníamos en la calle y le preguntábamos si se imaginaba como cantante".;. Por ejemplo, Midge Ure, el ex cantante de la banda de chicos Slik que más tarde también sería el líder de Rich Kids (con Matlock) y Ultravox, afirma haber sido abordado por McLaren, pero rechazó la oferta. Con la búsqueda sin resultados, McLaren hizo varias llamadas a Richard Hell, quien también rechazó la invitación.

John Lydon se une a la banda

En agosto de 1975, Bernard Rhodes vio a John Lydon, un habitual de King's Road de diecinueve años, que vestía una camiseta de Pink Floyd con las palabras I Hate escritas a mano sobre el nombre de la banda. s nombre y agujeros rayados a través de los ojos. Los informes varían en este punto: el mismo día, o poco después, Rhodes o McLaren le pidieron a Lydon que fuera a un pub cercano por la noche para encontrarse con Jones y Cook. Según Jones, "Llegó con el pelo verde. Pensé que tenía una cara realmente interesante. Me gustó su mirada. Tenía su 'I Hate Pink Floyd'. Camiseta puesta, y se mantuvo unido con imperdibles. John tenía algo especial, pero cuando empezaba a hablar era un verdadero gilipollas, pero inteligente." Cuando el pub cerró, el grupo pasó a SEX, donde convencieron a Lydon, que había pensado poco en cantar, para improvisar junto con 'I' de Alice Cooper. m Dieciocho" en la máquina de discos de la tienda. Aunque la actuación hizo reír a los miembros de la banda, McLaren los convenció de comenzar a ensayar con Lydon.

Lydon luego describió el contexto social en el que se formó la banda:

A principios de los setenta Gran Bretaña era un lugar muy deprimente. Estaba completamente agotada, había basura en las calles, desempleo total, casi todo el mundo estaba en huelga. Todo el mundo fue educado con un sistema educativo que te dijo que si viniste del lado equivocado de las pistas... entonces no tenías esperanza en el infierno y ninguna perspectiva de carrera en absoluto. De eso salió pretencioso. moi y los Sex Pistols y luego un montón de imitadores detrás de nosotros.

El periodista Nick Kent del New Musical Express (NME) tocaba ocasionalmente con la banda, pero se fue cuando Lydon lo contrató. "Cuando llegué, lo miré y dije: 'No. Eso tiene que irse,'" Lydon explicó más tarde. "Él nunca ha escrito una buena palabra sobre mí desde entonces." En septiembre, McLaren nuevamente ayudó a contratar un espacio de ensayo privado para el grupo, que había estado practicando en pubs. Cook, que tenía un trabajo de tiempo completo al que no quería renunciar, estaba haciendo ruido acerca de renunciar. Según la descripción posterior de Matlock, Cook "creó una cortina de humo" al afirmar que Jones no tenía la habilidad suficiente para ser el único guitarrista de la banda. Se colocó un anuncio en Melody Maker para un "Whizz Kid Guitarrista. No mayor de 20. No peor que Johnny Thunders" (refiriéndose al guitarrista principal de los New York Dolls, y más tarde de los Heartbreakers). La mayoría de los que audicionaron eran incompetentes, pero desde el punto de vista de McLaren, el proceso creó un nuevo sentido de solidaridad entre los cuatro miembros de la banda. Steve New fue considerado el único guitarrista talentoso que probó y la banda lo invitó a unirse. Sin embargo, Jones estaba mejorando rápidamente y el sonido en desarrollo de la banda no tenía espacio para el trabajo técnico principal en el que New era experto. Partió después de un mes.

Lydon había sido rebautizado como "Johnny Rotten" por Jones, aparentemente debido a su mala dentadura. La banda también se decidió por un nombre. Después de considerar opciones como Le Bomb, Subterraneans, the Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove y Crème de la Crème, se decidieron por Sex Pistols, una forma abreviada del nombre con el que aparentemente habían estado trabajando de manera informal. McLaren dijo más tarde que el nombre derivaba "de la idea de una pistola, una pin-up, una cosa joven, un asesino más atractivo". No dado a la modestia, falsa o de otro tipo, agregó: "[Yo] lancé la idea en forma de una banda de niños que podrían ser percibidos como malos". El grupo comenzó a escribir material original: Rotten era el letrista y Matlock el escritor principal de melodías (aunque su primera colaboración, 'Pretty Vacant', tenía una letra completa de Matlock, que Rotten modificó un poco); el crédito oficial se repartió por igual entre los cuatro.

Los Sex Pistols a finales de 1975; L-R: Rotten, Matlock, Jones y Cook

Su primer concierto fue organizado por Matlock, que estudiaba en Saint Martins College. La banda tocó en la escuela el 6 de noviembre de 1975, en apoyo de un grupo de pub rock llamado Bazooka Joe, y dispuso usar sus amplificadores y batería. Los Sex Pistols interpretaron varias versiones de canciones, incluyendo 'Substitute' de Who's, Small Faces'. 'Qué vas a hacer al respecto' y '(No soy tu) Steppin' Stone", popularizada por los Monkees; según los asistentes, no fueron excepcionales musicalmente además de ser extremadamente ruidosos. Antes de que los Pistols pudieran tocar las pocas canciones originales que habían escrito hasta la fecha, Bazooka Joe se desconectó al ver que su equipo estaba siendo destrozado. Sobre el escenario se produjo un breve altercado físico entre los integrantes de las dos bandas.

Construyendo una siguiente

Al concierto de Saint Martins le siguieron otras actuaciones en colegios y escuelas de arte de Londres. Sex Pistols' El grupo central de seguidores, incluidos Siouxsie Sioux, Steven Severin y Billy Idol, quienes finalmente formaron sus propias bandas, así como Jordan y Soo Catwoman, llegaron a ser conocidos como Bromley Contingent, después del distrito suburbano del que provenían varios. Su moda vanguardista, en gran parte provista por SEX, encendió una tendencia que fue adoptada por los nuevos fanáticos que atrajo la banda. McLaren y Westwood vieron el incipiente movimiento punk londinense como un vehículo para algo más que la alta costura. Ambos quedaron cautivados por el levantamiento radical de mayo de 1968 en París, particularmente por la ideología y las agitaciones de los situacionistas, así como por el pensamiento anarquista de Buenaventura Durruti y otros.

La línea original de los Sex Pistols, principios de 1976. De izquierda a derecha: Rotten, Jones, Matlock y Cook.

Estos intereses los compartía Jamie Reid, un viejo amigo de McLaren que empezó a producir material publicitario para los Sex Pistols en la primavera de 1976. Las letras cortadas (como las que se usan en las notas que dejan los secuestradores o terroristas) empleaban La amiga de McLaren, Helen Wallington-Lloyd, presentó el logotipo clásico de Sex Pistols y muchos diseños posteriores para la banda. "Hablábamos mucho con John [Lydon] sobre los situacionistas," Reid dijo más tarde. "Los Sex Pistols parecían el vehículo perfecto para comunicar ideas directamente a las personas que no estaban recibiendo el mensaje de la política de izquierda". McLaren también estaba organizando las primeras sesiones de fotos de la banda. Tal como lo describe el historiador de la música Jon Savage, "Con su cabello verde, su postura encorvada y su aspecto irregular, [Lydon] parecía un cruce entre Uriah Heep y Richard Hell".

El primer concierto de los Sex Pistols que atrajo una atención más amplia fue como teloneros de Eddie and the Hot Rods, un destacado grupo de rock de pub, en el Marquee el 12 de febrero de 1976. Rotten estaba realmente superando las barreras de la actuación, salir del escenario, sentarse con el público, arrojar a Jordan por la pista de baile y tirar sillas, antes de destrozar algo de Eddie and the Hot Rods' equipo." La primera reseña de la banda apareció en NME, acompañada de una breve entrevista en la que Steve Jones declaró: "En realidad, no nos gusta la música". Estamos en el caos." Entre los que leyeron el artículo estaban dos estudiantes del Instituto Tecnológico de Bolton, Howard Devoto y Pete Shelley, que se dirigieron a Londres en busca de los Sex Pistols. Después de charlar con McLaren en SEX, vieron a la banda en un par de conciertos a finales de febrero. Los dos amigos inmediatamente comenzaron a organizar su propio grupo al estilo de los Pistols, Buzzcocks. Como dijo más tarde Devoto: "Mi vida cambió en el momento en que vi a los Sex Pistols".

Los Pistols pronto tocaron en otros lugares importantes, debutando en el 100 Club de Oxford Street el 30 de marzo. El 3 de abril tocaron por primera vez en Nashville, apoyando a los 101ers. El cantante principal del grupo de pub rock, Joe Strummer, vio a los Pistols por primera vez esa noche y reconoció al punk rock como el futuro. Un concierto de regreso en Nashville el 23 de abril demostró la creciente competencia musical de la banda, pero a todas luces carecía de chispa. Westwood proporcionó eso al instigar una pelea con otro miembro de la audiencia; McLaren y Rotten pronto se vieron envueltos en el tumulto. Cook dijo más tarde: "Esa pelea en Nashville: ahí fue cuando toda la publicidad se apoderó de ella y la violencia comenzó a colarse... Creo que todos estaban listos para pelear y nosotros fuimos el catalizador". " Los Pistols pronto fueron prohibidos tanto en Nashville como en Marquee.

El 23 de abril, también, se lanzó el álbum debut de la banda de punk rock líder en la escena de Nueva York, los Ramones. Aunque se considera fundamental para el crecimiento del punk rock en Inglaterra y en otros lugares, Lydon ha rechazado repetidamente cualquier sugerencia de que haya influido en los Sex Pistols: "[Los Ramones] tenían el pelo largo y no me interesaban". No me gustaba su imagen, lo que representaban, ni nada sobre ellos"; "Eran divertidísimos, pero solo puedes llegar hasta cierto punto con "duh-dur-dur-duh". Lo he escuchado. Próximo. Adelante." El 11 de mayo, los Pistols comenzaron una residencia de cuatro semanas los martes por la noche en el 100 Club. Dedicaron el resto del mes a recorrer pequeñas ciudades y pueblos del norte de Inglaterra y grabar demos en Londres con el productor y artista de grabación Chris Spedding. Al mes siguiente dieron su primer concierto en Manchester, organizado por Devoto y Shelley. Los Sex Pistols' La actuación del 4 de junio en el Lesser Free Trade Hall desencadenó un auge del punk rock en la ciudad.

El 4 y el 6 de julio, respectivamente, dos bandas londinenses de punk rock recién formadas, The Clash (con Strummer como vocalista principal) y The Damned, debutaron en directo como teloneros de los Sex Pistols. En su noche libre intermedia, los Pistols (a pesar del desdén profesado más tarde por Lydon) se presentaron para un concierto de los Ramones en Dingwalls, como prácticamente todos los demás en el corazón de la escena punk de Londres. Durante un compromiso de regreso en Manchester, el 20 de julio, los Pistols estrenaron una nueva canción, "Anarchy in the U.K.", que refleja elementos de las ideologías radicales a las que estaba expuesto Rotten. Según Jon Savage, "no hay duda de que Lydon recibió material de Vivienne Westwood y Jamie Reid, que luego convirtió en su propia letra". Steve Jones escribió más tarde: "No se puede culpar a Rotten por algunas de las palabras que se le ocurrieron: que un chico de diecinueve años escribiera 'Pretty Vacant' y 'Anarchy in the UK' fue jodidamente impresionante. Es posible que antes no me hayan preocupado demasiado las letras, pero reconocí un maldito clásico cuando escuché uno”.

"Anarquía en el Reino Unido" estuvo entre los siete originales grabados en otra sesión de demostración ese mes, esta supervisada por el ingeniero de sonido de la banda, Dave Goodman. McLaren organizó un gran evento para el 29 de agosto en el Screen on the Green del distrito londinense de Islington: los Buzzcocks y The Clash telonearon a los Sex Pistols en la "primera prueba de fuerza metropolitana&#34 del punk;. Tres días después, la banda estaba en Manchester para grabar lo que fue su primera aparición en televisión, para So It Goes de Tony Wilson. Programada para interpretar solo una canción, 'Anarchy in the U.K.', la banda interpretó otros dos números mientras estallaba el caos en la sala de control.

Los Sex Pistols dieron su primer concierto fuera de Gran Bretaña el 3 de septiembre, en la inauguración de la discoteca Chalet du Lac en París. El contingente de Bromley hizo el viaje y los lugareños molestaron a Siouxsie Sioux debido a su atuendo con los senos desnudos. Al día siguiente, se emitió la función So It Goes; el público escuchó "Anarchy in the U.K." presentado con un grito de "¡Quítate el culo!" El 13 de septiembre, los Pistols comenzaron una gira por Gran Bretaña. Una semana después, de regreso en Londres, encabezaron la noche de apertura del 100 Club Punk Special. Organizado por McLaren (para quien la palabra 'festival' tenía demasiada connotación hippie), el evento fue 'considerado el momento que fue el catalizador de los años venideros'. Contradiciendo la percepción común de que las bandas de punk no sabían tocar sus instrumentos, las reseñas de prensa de música contemporánea, evaluaciones críticas posteriores de grabaciones de conciertos y testimonios de compañeros músicos indican que los Pistols se habían convertido en una banda en vivo feroz y unida. Mientras Rotten probaba estilos de vocalización salvajes, los instrumentistas experimentaron con 'sobrecarga, retroalimentación y distorsión... llevando su equipo al límite'.

EMI y el incidente de Bill Grundy

"Anarquía en el Reino Unido".

"Anarquía en el Reino Unido" alcanzó el número 38 en el gráfico de singles del Reino Unido.

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El 8 de octubre de 1976, el importante sello discográfico EMI firmó con los Sex Pistols un contrato de dos años. En poco tiempo, la banda estaba en el estudio grabando una sesión completa con Dave Goodman. Como Matlock lo describió más tarde, "La idea era captar el espíritu de la presentación en vivo". Estábamos presionados para hacerlo cada vez más rápido." Los resultados fueron rechazados por la banda. Chris Thomas, que había producido Roxy Music y mezclado The Dark Side of the Moon de Pink Floyd, fue contratado para producir. El primer sencillo de la banda, "Anarchy in the U.K.", fue lanzado el 26 de noviembre de 1976. John Robb, que pronto sería cofundador de The Membranes y más tarde periodista musical, describió el disco. Impacto de 39: "De Steve Jones' salva de apertura de acordes descendentes, a la fantástica voz burlona de Johnny Rotten, esta canción es la declaración perfecta... una pieza asombrosamente poderosa de la política punk... una elección de estilo de vida, un manifiesto que anuncia una nueva era.... Colin Newman, que acababa de cofundar la banda Wire, lo escuchó como "el toque de clarín de una generación".

"Anarquía en el Reino Unido" no fue el primer sencillo punk británico, superado por 'New Rose' de The Damned. "Vibramos" también había aparecido en The Vibrators, una banda de pub rock formada a principios de 1976 que se había asociado con el punk, aunque, según Jon Savage, "con su pelo largo y su nombre levemente subido de tono, los Vibrators eran transeúntes en lo que respecta a los creadores de tendencias punk estaban preocupados." A diferencia de aquellas canciones, cuyo contenido lírico se encontraba holgadamente dentro del rock 'n' rollo tradiciones, "Anarchy in the U.K." vinculó el punk con una nueva actitud politizada: los Pistols' La postura era agraviada, eufórica y nihilista, todo al mismo tiempo. Los aullidos de Rotten de 'Soy un anticristo' y "¡Destruir!" reutilizó el rock como arma ideológica. El empaque y la promoción visual del sencillo también abrieron nuevos caminos. A Reid y McLaren se les ocurrió la idea de vender el disco en una funda negra completamente sin palabras ni rasgos distintivos. La imagen principal asociada con el sencillo era la "bandera de la anarquía&#34 de Reid. Afiche: Una bandera de la Unión rasgada y parcialmente asegurada con alfileres, con los nombres de la canción y la banda recortados a lo largo de los bordes de un agujero en el medio. Esta y otras imágenes creadas por Reid para los Sex Pistols se convirtieron rápidamente en iconos del punk.

Los Sex Pistols' su comportamiento, tanto como su música, les atrajo la atención nacional. El 1 de diciembre de 1976, la banda y los miembros de Bromley Contingent crearon una tormenta de publicidad al maldecir durante una transmisión en vivo a primera hora de la tarde del programa Today de Thames Television, presentado por Bill Grundy. Apareciendo como reemplazos de última hora de Queen, otros artistas de EMI, que se habían retirado debido a la cita con el dentista de Freddie Mercury, a la banda y su séquito se les ofrecieron bebidas mientras esperaban para salir al aire. Durante la entrevista, Jones dijo que la banda había "gastado". su avance de etiqueta y Rotten usó la palabra 'mierda', aunque ambas declaraciones aparentemente fueron inaudibles para Grundy, quien anteriormente había afirmado estar borracho. Luego participó en una réplica con Siouxsie Sioux, quien declaró que "siempre había querido conocer" a él. Grundy respondió: '¿De verdad? Nos encontraremos después, ¿de acuerdo? Esto provocó el siguiente intercambio entre Jones y el anfitrión:

Jones: Maldito. Viejo sucio.

Grundy: Sigue adelante, jefe, sigue adelante. Vamos. Tienes otros cinco segundos. ¡Di algo indignante!

Jones: Hijo de puta.

Grundy: Vamos, otra vez.

Jones: Maldito.

Grundy: ¡Qué chico tan listo!

Jones: Qué puto desorden.

Daily Mirror primera página, 2 de diciembre de 1976

Aunque el programa se transmitió solo en la región de Londres, el furor resultante ocupó los periódicos sensacionalistas durante días. El Daily Mirror publicó el famoso titular "¡La suciedad y la furia!", y también preguntó "¿Quiénes son estos punks?"; otros periódicos como el Daily Express ("Fury at Filthy TV Chat") y el Daily Telegraph ("4-Letter Words Rock TV& #34;) hizo lo mismo. Thames Television suspendió a Grundy y, aunque luego fue reincorporado, la entrevista terminó efectivamente con su carrera.

“Grundy fue la gran línea divisoria en la historia de los Sex Pistols. Antes de eso, todo se trataba de la música, pero a partir de entonces todo se centró en los medios. En cierto modo, fue nuestro mejor momento, pero en otros fue el principio del fin... En términos de que los Sex Pistols tuvieran algún tipo de futuro a largo plazo, esta repentina aceleración fue lo peor que pudo pasar. Sigo pensando que al final hubiéramos crecido mucho sin él, pero todo el proceso habría sido mucho más lento y tal vez menos traumático. Supongo que nunca fue nuestro destino ser una banda normal que hace algunos álbumes y luego se desvanece. Grundy fue definitivamente el punto en el que los egos de todos comenzaron a girar, McLaren probablemente sea el más importante". (Steve Jones)

El episodio convirtió a la banda en un nombre familiar en todo el país y llevó el punk a la conciencia general. Los Pistols emprendieron el Anarchy Tour del Reino Unido, apoyados por The Clash y Johnny Thunders' la banda The Heartbreakers, de Nueva York. The Damned fueron brevemente parte de la gira, antes de que McLaren los lanzara. La cobertura de los medios fue intensa y muchos de los conciertos fueron cancelados por los organizadores o las autoridades locales; de aproximadamente veinte conciertos programados, solo se llevaron a cabo alrededor de siete. Tras una campaña realizada en la prensa del sur de Gales, una multitud que incluía cantantes de villancicos y un predicador pentecostal protestó contra el grupo frente a un espectáculo en Caerphilly. Los empacadores de la planta de EMI se negaron a manejar el sencillo de la banda. El concejal conservador de Londres, Bernard Brook Partridge, declaró: "La mayoría de estos grupos mejorarían enormemente con la muerte súbita". El peor de los grupos de punk rock supongo que actualmente son los Sex Pistols. Son increíblemente nauseabundos. Son la antítesis de la humanidad. Me gustaría ver a alguien cavar un hoyo muy, muy grande y extremadamente profundo y arrojar todo el maldito lote dentro."

La banda tocó dos veces en diciembre de 1976 en el Electric Circus de Manchester. Tras el final de la gira a finales de diciembre, se organizaron tres conciertos en los Países Bajos para enero de 1977. La banda, con resaca, abordó un avión en el aeropuerto de Londres Heathrow a primera hora del 4 de enero; unas horas más tarde, el Evening News informaba que la banda había "vomitado y escupido en su camino" al vuelo A pesar de las negativas categóricas del representante de EMI que acompañaba al grupo, el sello, que estaba bajo presión política, liberó a la banda de su contrato. En la descripción posterior de un periodista, los Pistols habían 'avivado un pánico moral... precipitando la cancelación de conciertos, la expulsión de la banda de su contrato discográfico con EMI y espeluznantes relatos sensacionalistas sobre el 'culto al shock' del punk. #39;". Mientras McLaren recibía ofertas de otros sellos, la banda fue al estudio para una ronda de grabaciones con Goodman, la última con él o con Matlock.

Sid Vicious se une a la banda

The Sex Pistols (Sid Vicious left, Steve Jones centre, and Johnny Rotten right) perform in Trondheim, Norway, July 1977

En febrero de 1977, se filtró la noticia de que Matlock dejaba los Sex Pistols. El 28 de febrero, McLaren envió un telegrama a NME confirmando la separación. Afirmó que Matlock había sido "expulsado... porque habló demasiado sobre Paul McCartney... los Beatles eran demasiado". En una entrevista unos meses después, Steve Jones se hizo eco de la acusación de que Matlock había sido despedido porque "le gustaban los Beatles". La afirmación era ficticia. Steve Huey de AllMusic ha contrarrestado que Matlock "estaba aún más enamorado de The Faces y de los grupos mod que aparecían de forma destacada en la radio pirata de Londres a finales de los años 60, al igual que Steve Jones y Paul Cook". Años más tarde, Jones amplió el tema de los problemas de la banda con Matlock: "Era un buen escritor pero no parecía un Sex Pistol y siempre se estaba lavando los pies". A su madre no le gustaban las canciones." Matlock le dijo a NME que había dejado voluntariamente la banda por "mutuo acuerdo". Más tarde, en su autobiografía, describió el ímpetu principal como su relación cada vez más enconada con Rotten, exacerbada, en el relato de Matlock, por la inflación desenfrenada del ego de Rotten 'una vez que tenía su nombre en los periódicos". Lydon afirmó más tarde que 'God Save the Queen', la canción beligerantemente sardónica planeada como el segundo sencillo de la banda, había sido la gota que colmó el vaso: '[Matlock] no pudo manejar ese tipo de letras. Dijo que nos declaraba fascistas." Aunque el cantante apenas podía ver cómo el antirrealismo se equiparaba con el fascismo, afirmó: "Solo para deshacerme de él, no lo negué". Jon Savage sugiere que Rotten empujó a Matlock en un esfuerzo por demostrar su poder y autonomía de McLaren. Steve Jones lo recuerda de manera diferente: "La tensión había estado aumentando entre Glen y John durante un tiempo, y cuando tuvieron una pelea realmente grande en el momento en que Glen comenzó a hacerle preguntas incómodas a Malcolm sobre adónde iba todo el dinero, Matlock". 39; s días probablemente estaban contados. Julien Temple dice que deshacerse de Glen y reemplazarlo con Sid fue el último proyecto en el que vio a Rotten y Malcolm realmente trabajar juntos. Matlock formó casi de inmediato su propia banda, Rich Kids, con Midge Ure, Steve New y Rusty Egan.

Matlock fue reemplazado por el amigo de Rotten y autoproclamado 'fanático máximo de Sex Pistols'. Sid Vicious. Nacido John Simon Ritchie, y más tarde conocido como John Beverley, Vicious fue anteriormente baterista de dos bandas de punk de círculo interno, Siouxsie and the Banshees y Flowers of Romance. También se le atribuyó la introducción del baile pogo a la escena en el 100 Club. John Robb afirma que fue en el primer concierto de residencia de Sex Pistols, el 11 de mayo de 1976; Matlock está convencido de que sucedió durante la segunda noche del 100 Club Punk Special en septiembre, cuando los Pistols estaban jugando en Gales. En la descripción de Matlock, Rotten quería a Vicious en la banda porque "en lugar de él contra Steve y Paul, se convertiría en él y Sid contra Steve y Paul". Siempre pensó en ello en términos de campos opuestos.

“Para Cookie y para mí, simplemente no tenía ningún sentido tener a alguien que no pudiera tocar una nota tratando de ocupar el lugar de Glen, pero nunca se trató de la música para McLaren... Desde el momento en que Sid se unió la banda, nada volvió a ser normal”. (Steve Jones) "Después de que me fui, la banda se convirtió en lo que Malcolm pensó que debían hacer. Eran los Sex Pistols como una tira de dibujos animados”. (Glen Matlock) Años más tarde, Jones se arrepintió de expulsar a Matlock: "Mirando hacia atrás, creo que fue un error". "Porque éramos lo que éramos. ¿A quién le importa si se lavó los pies? Ese era él. Estoy seguro de que tenía cosas que lo molestaban [también]. También dijo que la banda probablemente podría haber grabado más álbumes si Matlock se hubiera quedado en la banda y no hubieran participado en la entrevista televisiva con Bill Grundy.

Julien Temple, entonces estudiante de cine a quien McLaren había puesto en la nómina de Sex Pistols para crear un registro audiovisual completo de la banda, está de acuerdo: "Sid era el protegido de John en el grupo, en realidad". Los otros dos simplemente pensaron que estaba loco." McLaren declaró más tarde que, mucho antes en la carrera de la banda, Vivienne Westwood le había dicho que debería "llamar al tipo llamado John que vino a la tienda un par de veces". ser el cantante. Cuando Johnny Rotten fue reclutado para la banda, Westwood dijo que McLaren se había equivocado: "Se había equivocado de John". Era John Beverley, el futuro Vicious, que ella había estado recomendando. McLaren aprobó la inclusión tardía de Vicious, quien prácticamente no tenía experiencia con su nuevo instrumento debido a su apariencia y reputación en la escena punk.

Los Sex Pistols en el escenario en la Sociedad Estudiantil en Trondheim, 1977

Dejando a un lado a Pogo, Vicious había estado involucrado en un notorio incidente durante esa memorable segunda noche del 100 Club Punk Special. Arrestado por arrojar un vaso a The Damned que destrozó y cegó a una niña de un ojo, cumplió condena en un centro de detención preventiva y contribuyó a que el Club 100 prohibiera todas las bandas de punk. En un concierto anterior de 100 Club, había agredido a Nick Kent con una cadena de bicicleta. De hecho, el telegrama NME de McLaren decía que la 'mejor credencial de Vicious era que le dio a Nick Kent lo que se merecía hace muchos meses en el Hundred Club'. Según una descripción posterior de McLaren, "Cuando Sid se unió, no podía tocar la guitarra, pero su locura encajaba en la estructura de la banda". Era el caballero de brillante armadura con un puño gigante." "Todos estuvieron de acuerdo en que tenía el aspecto" Lydon recordó más tarde, pero la habilidad musical era otro asunto. "Los primeros ensayos... en marzo de 1977 con Sid fueron infernales... Sid se esforzó mucho y ensayó mucho". Marco Pirroni, que había actuado con Vicious en Siouxsie and the Banshees, ha dicho: "Después de eso, ya no tuvo nada que ver con la música". Sería solo por el sensacionalismo y el escándalo de todo. Luego se convirtió en la historia de Malcolm McLaren.

La pertenencia a Sex Pistols tuvo un efecto progresivamente destructivo en Vicious. Como observó Lydon más tarde: "Hasta ese momento, Sid era absolutamente infantil". Todo fue divertido y divertido. De repente era una gran estrella del pop. El estado de estrella del pop significaba prensa, una buena oportunidad de ser visto en todos los lugares correctos, adoración. Eso es lo que significaba todo para Sid." Westwood ya le había estado proporcionando material, como un tomo sobre Charles Manson, probablemente para estimular sus peores instintos. A principios de 1977, conoció a Nancy Spungen, una drogadicta emocionalmente perturbada y en algún momento prostituta de Nueva York. Se cree comúnmente que Spungen es responsable de introducir a Vicious a la heroína, y la codependencia emocional entre la pareja alejó a Vicious de los otros miembros de la banda. Lydon escribió más tarde: "Hicimos todo lo posible para deshacernos de Nancy... Ella lo estaba matando". Estaba absolutamente convencido de que esta chica estaba en una misión suicida lenta... Solo que ella no quería ir sola. Quería llevarse a Sid con ella... Estaba tan jodida y malvada."

"Dios Salve a la Reina"

El 10 de marzo de 1977, en una ceremonia de prensa celebrada fuera del Palacio de Buckingham, los Sex Pistols firmaron públicamente con A&M Records (la verdadera firma había tenido lugar el día anterior). Luego, ebrios, se dirigieron a las oficinas de A&M. Vicious se estrelló contra la taza del inodoro y se cortó el pie; existe cierto desacuerdo sobre qué sucedió primero. Mientras Vicious dejaba un rastro de sangre en las oficinas, Rotten abusó verbalmente del personal y Jones se puso juguetón con una mujer en el vestido de damas. habitación. Un par de días después, los Pistols se pelearon con otra banda en un club; uno de los amigos de Rotten amenazó de muerte a un buen amigo del director inglés de A&M. El 16 de marzo, A&M rompió contrato con los Pistols. Veinticinco mil copias del planeado "God Save the Queen" single, producido por Chris Thomas, ya había sido prensado: prácticamente todos fueron destruidos.

La manga de Jamie Reid "God Save the Queen" de Jamie Reid; en 2001, fue nombrada la mayor cubierta récord de todo el tiempo por Q revista.

Vicious debutó con la banda en el Notre Dame Hall de Londres el 28 de marzo. En mayo, la banda firmó con Virgin Records, su tercer sello nuevo en poco más de medio año. Esta fue la época en que Lydon reclutó personalmente a Dennis Morris como el fotógrafo oficial de la banda, y Morris estuvo constantemente a su lado durante unos 7 meses. Virgin estaba más que lista para lanzar 'God Save the Queen', pero surgieron nuevos obstáculos. Los trabajadores de la planta de prensado abandonaron sus herramientas en protesta por el contenido de la canción. La ahora famosa portada de Jamie Reid, que muestra a la reina Isabel II con sus rasgos oscurecidos por los nombres de la canción y la banda en letras recortadas, ofendió a los creadores de las placas de la portada. Después de mucho hablar, se reanudó la producción y el disco finalmente se lanzó el 27 de mayo.

La escabrosa letra: "Dios salve a la reina/Ella no es un ser humano/Y no hay futuro/En los sueños de Inglaterra" provocó una protesta generalizada. Varias cadenas importantes se negaron a almacenar el sencillo. Fue prohibido no solo por la BBC sino también por todas las estaciones de radio independientes, lo que lo convirtió en el "disco más censurado en la historia británica". Rotten se jactó: 'Somos la única banda honesta que ha golpeado este planeta en unos dos mil millones de años'. Jones hizo caso omiso de todo lo que la canción decía e implicaba, o llevó el nihilismo a un punto final lógico: "No veo cómo alguien podría describirnos como una banda política". Ni siquiera sé el nombre del primer ministro." La canción y su impacto público ahora son reconocidos como "la gloria suprema del punk".

El lanzamiento de Virgin se programó para que coincidiera con el apogeo de las celebraciones del Jubileo de Plata de la reina Isabel. Para el fin de semana del Jubileo, una semana y media después del lanzamiento del disco, había vendido más de 150.000 copias. El 7 de junio, McLaren y el sello discográfico acordaron alquilar un barco privado y hacer que los Sex Pistols actuaran mientras navegaban por el río Támesis, pasando por el muelle de Westminster y las Casas del Parlamento. El evento, una burla de la procesión fluvial de la Reina prevista para dos días después, terminó en caos. Las lanchas de la policía obligaron al barco a atracar y la policía rodeó las pasarelas del muelle. Mientras los miembros de la banda y su equipo eran empujados por una escalera lateral, McLaren, Westwood y gran parte del séquito de la banda fueron arrestados. En la descripción del crítico Sean O'Hagan, los Pistols habían desencadenado el 'último y más grande brote de pandemónium moral basado en el pop'.

"Dios salve a la reina"

"Dios salve a la reina" fue originalmente titulado "No futuro", pero fue cambiado para coincidir con el Jubileo de 1977

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Con la lista oficial de récords del Reino Unido para la semana del Jubileo a punto de publicarse, el Daily Mirror predijo que "God Save the Queen" sería el número uno. Al final resultó que, el récord quedó en segundo lugar, detrás del sencillo de Rod Stewart 'I Don't Want to Talk About It'. en su cuarta semana en la cima. Muchos creían que el récord en realidad había calificado para el primer puesto, pero que la tabla había sido manipulada para evitar un espectáculo. McLaren luego afirmó que CBS Records, que estaba distribuyendo ambos sencillos, le dijo que Sex Pistols en realidad superaba en ventas a Stewart dos a uno. Existe evidencia de que el Instituto Fonográfico Británico, que supervisó la oficina de compilación de gráficos, emitió una directiva excepcional para excluir las ventas de las tiendas operadas por compañías discográficas como Virgin's solo durante esa semana.

Los ataques a los fanáticos del punk aumentaron y, a mediados de junio, Rotten fue atacado por una pandilla armada con cuchillos frente al pub Pegasus de Islington, lo que le provocó daños en el tendón del brazo izquierdo. Jamie Reid y Paul Cook fueron golpeados en otros incidentes; tres días después del asalto de Pegasus, Rotten fue atacado nuevamente. Según Cook, tras el single de God Save The Queen y el incidente de Bill Grundy, los Pistols eran el enemigo público número uno, y había una rivalidad entre bandas de rockabillys o Teddie Boys y los punks que derivó en muchas peleas. Una gira por Escandinavia, prevista para comenzar a finales de mes, se retrasó hasta mediados de julio. En Oslo, Lydon posó para fotografías haciendo el saludo nazi mientras vestía un suéter con una esvástica. Durante la gira, un entrevistador sueco le dijo a Jones que "mucha gente" consideraba a la banda como una 'creación' de McLaren. Jones respondió: "Él es nuestro manager, eso es todo". No tiene nada que ver con la música o la imagen... simplemente es un buen manager." En otra entrevista, Rotten se mostró desconcertado por el furor que rodeaba al grupo: “No lo entiendo. Todo lo que estamos tratando de hacer es destruirlo todo." A finales de agosto llegó SPOTS—Sex Pistols on Tour Secretly, una gira subrepticia por el Reino Unido con la banda tocando bajo seudónimos para evitar la cancelación.

McLaren había querido durante algún tiempo hacer una película con los Sex Pistols. La primera gran tarea de Julien Temple había sido ensamblar Sex Pistols Number 1, un mosaico de 25 minutos de metraje de varias fuentes, gran parte del cual Temple volvió a filmar desde las pantallas de televisión. Number 1 a menudo se proyectaba en salas de conciertos antes de que la banda subiera al escenario. Usando imágenes de los medios del incidente del Támesis, Temple creó otro corto similar a la propaganda, Jubilee Riverboat (también conocido como Sex Pistols Number 2). Durante el verano de 1977, McLaren había estado haciendo arreglos para la película de sus sueños, ¿Quién mató a Bambi?, que sería dirigida por Russ Meyer a partir de un guión de Roger Ebert. Después de un solo día de rodaje, el 11 de septiembre, la producción cesó cuando quedó claro que McLaren no había conseguido la financiación.

No importan las tonterías, aquí están los Sex Pistols

Desde la primavera de 1977, los tres Sex Pistols veteranos habían regresado periódicamente al estudio con Chris Thomas para preparar las pistas del álbum debut de la banda. Inicialmente llamado God Save Sex Pistols, se hizo conocido durante el verano como Never Mind the Bollocks. Según Jones, 'Sid quería venir y tocar en el álbum, e hicimos todo lo posible para que no se acercara al estudio. Por suerte tenía hepatitis en ese momento." Cook describió más tarde cuántas de las pistas instrumentales se construyeron a partir de partes de batería y guitarra, en lugar de la batería y el bajo habituales.

Dada la incompetencia de Vicious, Matlock había sido invitado a grabar como músico de sesión. En su autobiografía, Matlock dice que accedió a "ayudar", pero luego sugiere que cortó todos los lazos después de que McLaren emitiera el telegrama NME del 28 de febrero anunciando que Matlock había sido despedido por gustarle el los beatles Según Jon Savage, Matlock sí tocó como mano contratada el 3 de marzo, para lo que Savage describe como una "sesión de audición". En su autobiografía, Lydon afirma que el trabajo por contrato de Matlock para su ex banda fue extenso, mucho más que cualquier otro informe de fuente, aparentemente para amplificar un desprecio: 'Creo que' Prefiero morir antes que hacer algo así." El historiador musical David Howard afirma sin ambigüedades que Matlock no actuó en ninguna de las sesiones de grabación de Never Mind the Bollocks.

Fue Jones quien finalmente tocó la mayoría de las partes de bajo en Bollocks; Howard llama a su enfoque rudimentario y estruendoso el "ingrediente faltante explosivo" de los Sex Pistols' sonido. Según los informes, el bajo de Vicious está presente en una pista que apareció en el lanzamiento del álbum original, 'Bodies'. Jones recuerda: "Él tocó su vieja parte de bajo y nosotros lo dejamos hacerlo". Cuando se fue, doblé otra parte, dejando la de Sid en un nivel bajo. Creo que podría ser apenas audible en la pista." Después de "God Save the Queen", se lanzaron dos sencillos más de estas sesiones, "Pretty Vacant" (escrito en gran parte por Matlock) el 1 de julio y "Holidays in the Sun" el 14 de octubre. Cada uno fue un éxito Top Ten.

Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols fue lanzado el 28 de octubre de 1977. Rolling Stone elogió el álbum como "casi lo mejor rock & amp; más emocionante roll record of the Seventies", aplaudiendo a la banda por tocar "con una energía y una convicción que es positivamente trascendente en su locura y fiebre". Algunos críticos, decepcionados porque el álbum contenía los cuatro sencillos lanzados anteriormente, lo descartaron como poco más que un "grandes éxitos" registro.

Contiene ambos "Bodies", en los que Rotten pronuncia "fuck" seis veces, y la previamente censurada "God Save the Queen" y con la palabra bollocks (jerga popular para testículos) en su título, el álbum fue prohibido por Boots, W. H. Smith y Woolworth's. El ministro conservador de educación en la sombra lo condenó como "un síntoma de la forma en que la sociedad está decayendo" y tanto las Compañías de Televisión Independientes' Association y la Asociación de Contratistas de Radio Independientes prohibieron sus anuncios. No obstante, las ventas anticipadas fueron suficientes para convertirlo en un número uno indiscutible en la lista de álbumes.

El título del álbum condujo a un caso legal que atrajo mucha atención: una tienda de Virgin Records en Nottingham que puso el álbum en su escaparate fue amenazada con enjuiciamiento por exhibir "material impreso indecente". El caso fue desestimado cuando la defensa de QC John Mortimer presentó un testigo experto que estableció que bollocks era un término en inglés antiguo para una pelota pequeña, que aparecía en los nombres de los lugares sin causar disturbios eróticos en las comunidades locales y que en el siglo XIX se había utilizado como apodo para los clérigos: "Se sabe que los clérigos dicen muchas tonterías, por lo que la palabra más tarde desarrolló el significado de tonterías." En el contexto de los Pistols' título del álbum, el término de hecho significa principalmente "tonterías". A Steve Jones se le ocurrió el título por casualidad mientras la banda debatía cómo llamar al álbum. Jones, exasperado, dijo: "Oh, a la mierda, olvídate de las tonterías".

Después de tocar algunas fechas en los Países Bajos, el comienzo de una gira multinacional planificada, la banda emprendió una gira de Never Mind the Bans por Gran Bretaña en diciembre de 1977. De las ocho fechas programadas, cuatro fueron canceladas debido a una enfermedad o política. presión. El día de Navidad, los Sex Pistols tocaron en dos shows en Ivanhoe's en Huddersfield. Antes de un concierto nocturno regular, la banda realizó una matiné benéfica para los hijos de "bomberos en huelga, trabajadores despedidos y familias monoparentales". Estas fueron las últimas actuaciones de la banda en el Reino Unido durante más de dieciocho años.

Gira por Estados Unidos y ruptura

En enero de 1978, los Sex Pistols se embarcaron en una gira por Estados Unidos, que consistía principalmente en fechas en el sur profundo de Estados Unidos. Originalmente programado para comenzar unos días antes de Año Nuevo, se retrasó debido a las autoridades estadounidenses. renuencia a emitir visas a miembros de la banda con antecedentes penales. Como resultado, varias fechas en el norte tuvieron que cancelarse. Aunque muy esperada por los fanáticos y los medios, la gira estuvo plagada de luchas internas, mala planificación y audiencias físicamente beligerantes. McLaren admitió más tarde que reservó bares de campesinos sureños a propósito para provocar situaciones hostiles. En el transcurso de dos semanas, Vicious, ahora muy adicto a la heroína, comenzó a estar a la altura de su nombre artístico. "Finalmente tenía una audiencia de personas que se comportarían con asombro y horror", escribió Lydon más tarde. "Sid fue fácilmente guiado por la nariz."

Al principio de la gira, Vicious salió de su Holiday Inn en Memphis en busca de drogas. Cuando finalmente lo encontraron, recibió una paliza del equipo de seguridad contratado por Warner Bros., el sello estadounidense de la banda. Posteriormente apareció con las palabras "Gimme a fix" en su pecho; los relatos varían en cuanto a si las palabras fueron escritas o grabadas allí. Durante un concierto en San Antonio, Vicious llamó a la multitud "un montón de maricas", antes de golpear a un miembro de la audiencia en la cabeza con su bajo. En Baton Rouge, recibió sexo oral simulado en el escenario, y luego declaró 'ese es el tipo de chica que me gusta'. Sufriendo de abstinencia de heroína durante un espectáculo en Dallas, escupió sangre a una mujer que se había subido al escenario y le dio un puñetazo en la cara. Fue ingresado en el hospital más tarde esa noche para tratar varias lesiones. Fuera del escenario, se dice que pateó a un fotógrafo, atacó a un guardia de seguridad y, finalmente, desafió a uno de sus propios guardaespaldas a una pelea. Golpeado, se dice que exclamó: "Me gustas". Ahora podemos ser amigos."

"No es divertido"

Muestra de "No Divertido", una versión portada de la canción de Stooges, grabación de estudio de 1976 o 1977

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Mientras tanto, Rotten, que sufría de gripe y tosía sangre, se sentía cada vez más aislado de Cook y Jones, y disgustado por Vicious. Steve Jones y Paul Cook “ya no podían soportar estar cerca de Johnny y Sid. No podías darte la vuelta por un minuto sin que Sid comenzara una pelea... Además de eso, estaba Rotten, que estaba en su propio viaje y básicamente pensó que era Dios en ese momento".

El 14 de enero de 1978, durante la fecha final de la gira en el Winterland Ballroom de San Francisco, Rotten, desilusionado, presentó el bis de la banda diciendo: "Obtendrás un número". y un solo número porque soy un bastardo perezoso. Ese número era una versión de los Stooges, 'No Fun'. Al final de la canción, Rotten, arrodillado en el escenario, cantó una declaración inequívoca: "Esto no es divertido". No es divertido. Esto no es divertido, en absoluto. Nada divertido." Cuando el sonido final de los platillos se extinguió, Rotten se dirigió directamente a la audiencia: 'Ah, ja, ja'. ¿Alguna vez has tenido la sensación de que te han engañado? Buenas noches... antes de tirar el micrófono y salir del escenario. Más tarde observó: "Me sentí engañado, y no iba a continuar con eso por más tiempo; era una farsa ridícula. Sid estaba completamente loco, solo una pérdida de espacio. Todo era una broma en ese momento... [Malcolm] no me hablaba... No discutía nada conmigo. Pero luego se daba la vuelta y les decía a Paul y Steve que la tensión era culpa mía porque yo no estaba de acuerdo con nada.

El 17 de enero, la banda viajó por separado a Los Ángeles. McLaren, Cook y Jones se prepararon para volar a Río de Janeiro para unas vacaciones de trabajo. Vicious, cada vez en peor estado, fue llevado a Los Ángeles por un amigo, quien luego lo llevó a Nueva York, donde fue hospitalizado de inmediato. Rotten voló a Nueva York, donde anunció la ruptura de la banda en una entrevista con un periódico el 18 de enero. Prácticamente arruinado, telefoneó al jefe de Virgin Records, Richard Branson, quien accedió a pagar su vuelo de regreso a Londres, vía Jamaica. En Jamaica, Branson se reunió con miembros de la banda Devo e intentó instalar a Rotten como su cantante principal. Devo rechazó la oferta, que Rotten tampoco encontró atractiva.

Cook, Jones y Vicious nunca volvieron a actuar juntos en vivo después de la partida de Rotten. Durante los siguientes meses, McLaren organizó grabaciones en Brasil (con Jones y Cook), París (con Vicious) y Londres; cada uno de los tres y otros intervinieron como vocalistas principales en pistas que en algunos casos estaban lejos de lo que se esperaba que sonara el punk. Estas grabaciones iban a formar la banda sonora musical del proyecto de largometraje reconcebido de los Pistols, dirigido por Julien Temple, al que ahora se dedicaba McLaren. El 30 de junio, se lanzó un sencillo acreditado a los Sex Pistols: por un lado, el notorio criminal Ronnie Biggs cantó "No One Is Innocent" acompañado por Jones y Cook; por otro lado, Vicious cantó el clásico 'My Way', sobre una pista de acompañamiento de Jones-Cook y una orquesta de cuerdas. El sencillo alcanzó el número siete en las listas y finalmente superó en ventas a todos los sencillos en los que participó Rotten. McLaren buscaba reconstituir la banda con un nuevo líder permanente, pero Vicious, la primera opción de McLaren, se había hartado de él. A cambio de aceptar grabar 'My Way', Vicious había exigido que McLaren firmara una hoja de papel declarando que ya no era el manager de Vicious. En agosto, Vicious, de vuelta en Londres, realizó sus últimas presentaciones como Sex Pistol nominal: grabó y filmó versiones de versiones de dos canciones de Eddie Cochran. El regreso del bajista a Nueva York en septiembre puso fin al sueño de McLaren.

Muertes de Spungen y Vicious

Después de dejar los Pistols, Johnny Rotten volvió a su nombre de nacimiento, Lydon, y formó Public Image Ltd. (PiL) con el ex miembro de The Clash Keith Levene y su amigo de la escuela Jah Wobble. La banda logró un éxito entre los diez primeros en el Reino Unido con su sencillo debut, 'Public Image' de 1978. Lydon inició acciones legales contra McLaren y los Sex Pistols' empresa de gestión, Glitterbest, que controlaba McLaren. Entre los reclamos se encontraban la falta de pago de regalías, el uso indebido del título 'Johnny Rotten', obligaciones contractuales injustas y daños por 'todas las actividades delictivas que tuvieron lugar'. En 1979, PiL grabó el clásico post-punk Metal Box. Lydon actuó con la banda hasta 1992, además de participar en otros proyectos como Time Zone con Afrika Bambaataa y Bill Laswell.

Vicious, que se mudó a Nueva York, comenzó a actuar como solista, con Nancy Spungen actuando como su representante. Grabó un álbum en vivo, Sid Sings, respaldado por los Idols, con Arthur Kane y Jerry Nolan de los New York Dolls; fue lanzado en 1979. El 12 de octubre de 1978, Spungen fue encontrada muerta en la habitación del Hotel Chelsea que compartía con Vicious, con una puñalada en el estómago y vestida solo con ropa interior. La policía recuperó parafernalia de drogas de la escena y Vicious fue arrestada y acusada de su asesinato. En una entrevista en ese momento, McLaren dijo: "No puedo creer que haya estado involucrado en algo así". Sid estaba listo para casarse con Nancy en Nueva York. Era muy cercano a ella y tenía una relación bastante apasionada con ella." El actor y traficante de heroína Rockets Redglare, que entregó pastillas en el apartamento, ha sido mencionado como una posible alternativa a Vicious como el asesino de Spungen.

Mientras estaba libre bajo fianza, Vicious rompió una jarra de cerveza en la cara del hermano de Patti Smith, Todd Smith, y fue arrestado nuevamente por un cargo de asalto. El 9 de diciembre de 1978 fue enviado a la cárcel de Rikers Island, donde pasó 55 días y se sometió a una desintoxicación forzada. Fue puesto en libertad el 1 de febrero de 1979; algún tiempo después de la medianoche, después de una pequeña fiesta para celebrar su liberación, Vicious murió de una sobredosis de heroína. Tenía veintiún años. Reflexionando sobre el evento, Lydon dijo: "Pobre Sid. La única forma en que podía estar a la altura de lo que quería que todos creyeran sobre él era morir. Eso fue trágico, pero más para Sid que para cualquier otra persona. Realmente compró su imagen pública."

Demanda

El 7 de febrero de 1979, solo cinco días después de la muerte de Vicious, comenzaron las audiencias en Londres sobre la demanda de Lydon. Cook y Jones estaban aliados con McLaren, pero a medida que aumentaba la evidencia de que su manager había invertido prácticamente todos los ingresos de la banda en su amado proyecto cinematográfico, cambiaron de bando. El 14 de febrero, el tribunal puso la película y su banda sonora en suspensión de pagos; ya no estaban bajo el control de McLaren, ahora debían administrarse como activos explotables para dirigirse a los miembros de la banda. reclamaciones financieras. McLaren, con importantes deudas personales y honorarios legales, partió hacia París para firmar un contrato discográfico para un LP de estándares, incluido 'Non, je ne hurte rien'. Un mes después, de vuelta en Londres, se desvinculó de la película a la que había dedicado tanto tiempo y dinero. McLaren pasó a llevar a cabo una consultoría de un mes para Adam and the Ants y administró su rama Bow Wow Wow. A mediados de la década de 1980, lanzó varios discos exitosos e influyentes como solista.

La Gran Roca 'n' Roll Swindle y más lanzamientos

La Gran Roca 'n' Roll Swindle , el álbum de la banda sonora de la película aún incompleta, fue lanzado por Virgin Records el 24 de febrero de 1979. Está compuesto principalmente por pistas acreditadas a Sex Pistols; están las nuevas grabaciones con voces de Jones, Vicious, Cook y Ronnie Biggs, además de Edward Tudor-Pole, quien grabó una escena para los Sex Pistols' película. El mismo McLaren toma el micrófono para un par de números. Varias pistas cuentan con la voz de Rotten de las primeras sesiones no publicadas, en algunos casos con respaldo regrabado de Jones y Cook. Hay un corte en vivo, del último concierto de la banda en San Francisco. El disco se completa con un par de temas en los que otros artistas versionan clásicos de Sex Pistols.

Se seleccionaron cuatro sencillos Top Ten de las grabaciones de Swindle, uno más de los que habían aparecido en Never Mind the Bollocks. La película de 1978 "Nadie es inocente"/"A mi manera" fue seguido en 1979 por la versión de Vicious de "Something Else" (Número tres y el sencillo más vendido bajo el nombre de Sex Pistols); Jones cantando un original, 'Silly Thing' (numero seis); y la segunda versión de Cochran de Vicious, 'C'mon Everybody' (número tres). Se lanzaron dos sencillos más de la banda sonora bajo la marca Pistols: Tudor-Pole, entre otros, cantando 'The Great Rock 'n'; Roll Swindle" y una voz de Rotten de 1976, "(I'm Not Your) Steppin' Piedra"; ambos cayeron apenas por debajo del Top Veinte. El 21 de noviembre de 1980, el último "nuevo" Virgin lanzó grabaciones de estudio atribuidas a los Sex Pistols: "Black Leather" y 'Here We Go Again', grabado por Jones y Cook durante las sesiones de Swindle de mediados de 1978, se emparejaron como uno de media docena de discos de 7 pulgadas (los otros cinco reconfigurando material lanzado anteriormente) vendidos juntos como Sex Pack.

La película de Sex Pistols fue completada por Temple, quien recibió el crédito exclusivo por el guión después de que a McLaren le quitaran su nombre de la producción. Lanzado finalmente en 1980, The Great Rock 'n' Roll Swindle todavía refleja en gran medida la visión de McLaren. Es un recuento ficticio, ridículo y parcialmente animado de la historia de la banda y sus consecuencias con McLaren en el papel principal, Jones como segundo protagonista y contribuciones de Vicious (incluida su memorable interpretación de 'My Way').;) y cocinar. Incorpora videos promocionales filmados para "God Save the Queen" y "Bastante vacante" y también un extenso material documental, gran parte centrado en Rotten. En la descripción de Temple, él y McLaren lo concibieron como una 'polémica... muy estilizada'. Estaban reaccionando al hecho de que los Pistols se habían convertido en el "póster en la pared del dormitorio del día donde te arrodillas a última hora de la noche y le rezas a tu dios del rock". Y ese nunca fue el punto... El mito tenía que ser dinamitado de alguna manera. Teníamos que hacer esta película de manera que enfureciera a los fanáticos. En la película, McLaren afirma haber creado la banda desde cero y diseñado su notoria reputación; Gran parte de la estructura que tiene la narración suelta se basa en la enseñanza de McLaren de una serie de 'lecciones'. para aprender de "un invento mío al que llamaron punk rock".

Cook y Jones continuaron trabajando a través de apariciones especiales y como músicos de sesión. En 1980 formaron los Profesionales, que duró dos años. Jones pasó a tocar con las bandas Checkered Past y Neurotic Outsiders. También grabó dos álbumes en solitario, Mercy y Fire and Gasoline. Ahora residente de Los Ángeles, presenta un programa de radio diario, Jonesy's Jukebox. Habiendo tocado con la banda Chiefs of Relief a fines de la década de 1980 y con Edwyn Collins en la década de 1990, Cook es ahora miembro de Man Raze. Siguiendo a los Rich Kids' se separó en 1979, Matlock tocó con varias bandas, estuvo de gira con Iggy Pop y grabó varios álbumes en solitario. Actualmente es miembro de Slinky Vagabond.

El fallo judicial de 1979 había dejado muchos problemas sin resolver entre Lydon y McLaren. Cinco años después, Lydon presentó otra acción. Finalmente, el 16 de enero de 1986, Lydon, Jones, Cook y los herederos de Sid Vicious recibieron el control del patrimonio de la banda, incluidos los derechos de The Great Rock 'n'; Roll Swindle y todo el metraje grabado: más de 250 horas. Ese mismo año, se estrenó un relato cinematográfico ficticio de la relación de Vicious con Spungen: Sid and Nancy, dirigida por Alex Cox. En su autobiografía, Lydon arremete contra la película, diciendo que "celebra la adicción a la heroína", se desvive por "humillar la vida [de Vicious]" y tergiversa por completo la Sex Pistols' parte de la escena punk londinense.

Reuniones y actividades posteriores

Gibson Les Paul Custom firmado por el Sex Pistols, Hard Rock Cafe, Londres

Los cuatro Sex Pistols originales se reunieron en 1996 para la gira Filthy Lucre Tour de seis meses, que incluyó fechas en Europa, América del Norte y del Sur, Australia y Japón. Los miembros de la banda' acceso a los archivos asociados con The Great Rock 'n' Roll Swindle facilitó la producción del documental de 2000 The Filth and the Fury. Esta película, dirigida, como su predecesora, por Temple, se formuló como un intento de contar la historia desde el punto de vista de la banda, en contraste con Swindle'el enfoque en McLaren y los medios. En 2002, el año del Jubileo de Oro de la Reina, los Sex Pistols se reunieron nuevamente para tocar en el Centro Nacional de Deportes Crystal Palace en Londres. En 2003, su Piss Off Tour los llevó por Norteamérica durante tres semanas.

El 9 de marzo de 2006, la banda vendió los derechos de su catálogo anterior a Universal Music Group. Un comentarista anónimo del periódico australiano The Age calificó esto de "vendido". En noviembre de 2006, los Sex Pistols fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll. La banda rechazó el honor en un lenguaje grosero en su sitio web. En una entrevista televisiva, Lydon dijo que el Salón de la Fama podría "Besar esto!" e hizo un gesto grosero. Según Jones, "una vez que quieres que te pongan en un museo, Rock & Dar la vuelta; no lo votan los fans, lo votan las personas que te insinúan a ti u otros; personas que ya están en él."

Los Sex Pistols se reunieron para cinco presentaciones en el Reino Unido en noviembre de 2007. En 2008, realizaron una serie de apariciones en festivales europeos, tituladas Combine Harvester Tour. En agosto, después de actuar en el festival holandés A Campingflight to Lowlands Paradise, el director de Lowlands, Eric van Eerdenburg, declaró que los Pistols' actuación "triste": "Dejaron sus piscinas en casa solo para recoger algo de dinero aquí. Realmente, no son más que eso." Ese mismo año, lanzaron el DVD There'll Always Be An England, grabado en su aparición en Brixton Academy el 10 de noviembre de 2007. En 2010, Fragrance and Beauty Limited anunció el lanzamiento de un Sex Olor a pistolas. Según un comunicado de la firma de cosméticos, "la fragancia exuda energía pura, reducida y realzada por el cuero, salpicada de heliotropo y devuelta a la tierra por un pachulí lascivo." La banda firmó con Universal Music Group en 2012 para relanzar Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols.

El 30 de octubre de 2018, los ex miembros de Sex Pistols, Steve Jones y Paul Cook, se unieron a Billy Idol y Tony James, ambos antes de otra banda de punk rock inglesa de primera ola, Generation X, para realizar un concierto de entrada gratuita en The Roxy en Hollywood., Los Ángeles bajo el nombre de Generation Sex, tocando un set combinado de las dos bandas anteriores. material.

Legado

Influencia cultural

Graffiti of the Sex Pistols

Graffiti de Rotten en Los Ángeles, 2008

Graffiti de Rotten en Amsterdam, 2014

Una imagen del llanto vicioso en Madrid, 2006

Los Sex Pistols están considerados como uno de los actos más innovadores en la historia de la música popular. La entrada de Trouser Press Record Guide sobre los Sex Pistols señala que "su importancia, tanto para la dirección de la música contemporánea como para la cultura pop en general, no puede exagerarse". Rolling Stone ha argumentado que la banda, "en oposición directa a los adornos y la complacencia de las estrellas" del rock de mediados de la década de 1970, vino a desencadenar y personificar uno de los pocos momentos verdaderamente críticos en la cultura pop: el auge del punk." En 2004, la revista clasificó a los Sex Pistols en el puesto 58 de su lista de los '100 mejores artistas de todos los tiempos'. El destacado crítico musical Dave Marsh los llamó "incuestionablemente la banda de nuevo rock más radical de los años setenta".

Aunque los Sex Pistols no fueron la primera banda punk, las pocas grabaciones que se publicaron durante la breve existencia inicial de la banda fueron singularmente expresiones catalíticas del movimiento punk. Los estrenos de "Anarchy in the U.K.", "God Save the Queen" y Never Mind the Bollocks se cuentan entre los eventos más importantes en la historia de la música popular. Never Mind the Bollocks se cita regularmente en la contabilidad de los grandes álbumes de todos los tiempos: en 2006, fue votado como el número 28 en la revista Q 's " 100 mejores álbumes de todos los tiempos, mientras que Rolling Stone lo colocó en el segundo lugar de su lista de 1987 'Los 100 mejores álbumes de los últimos 20 años'. Ha llegado a ser reconocido como uno de los discos más influyentes en la historia del rock. Un crítico de AllMusic lo llama "uno de los discos de rock más grandes e inspiradores de todos los tiempos".

Los Sex Pistols inspiraron directamente el estilo y, a menudo, la propia formación de muchas bandas punk y post-punk durante sus primeros dos años y medio. The Clash, Siouxsie and the Banshees, the Adverts, Vic Godard de Subway Sect y Ari Up de the Slits se encuentran entre los miembros del 'círculo íntimo' de Londres. de las primeras bandas de punk que dan crédito a los Pistols.

Los Sex Pistols' El concierto del 4 de junio de 1976 en el Lesser Free Trade Hall de Manchester se convertiría en uno de los eventos más significativos y mitificados en la historia del rock. Entre la audiencia de apenas cuarenta personas había muchos que se convirtieron en figuras destacadas de los movimientos punk y post-punk: Pete Shelley y Howard Devoto, quienes organizaron el concierto y estaban en proceso de audicionar a los nuevos miembros de los Buzzcocks; Bernard Sumner, Ian Curtis y Peter Hook, luego de Joy Division; Mark E. Smith, más tarde de The Fall; el poeta punk John Cooper Clarke y Morrissey, más tarde de The Smiths. Anthony H. Wilson, fundador de Factory Records, vio a la banda por primera vez en el compromiso de regreso el 20 de julio.

Entre los muchos músicos posteriores que han reconocido su deuda con los Pistols se encuentran los miembros de Jesus and Mary Chain, NOFX, The Stone Roses, Guns N' Rosas, Nirvana, Green Day y Oasis. Tim Mohr vincula la transmisión radiofónica occidental de los Sex Pistols como una ayuda para crear todo el movimiento punk de Alemania Oriental. Al calificar a la banda de "inmensamente influyente", una guía de estudio del London College of Music señala que "muchos estilos de música popular, como el grunge, el indie, el thrash metal e incluso el rap, deben sus cimientos al legado de bandas de punk innovadoras, de las cuales Sex Pistols fue la más destacada."

Según Ira Robbins de la Guía de grabación de prensa de pantalones, "los Pistols y el mánager/provocador Malcolm McLaren desafiaron todos los aspectos y preceptos de la creación musical moderna, inspirando así a innumerables grupos a seguir su señal en escenarios de todo el mundo. Una imagen pública nihilista y de confrontación y letras sociopolíticas rabiosamente nihilistas marcan el tono que sigue guiando a las bandas de punk." El crítico Toby Creswell ubica la principal fuente de inspiración de manera algo diferente. Señalando que '[i]mage por el contrario, los Pistols se tomaban muy en serio la música', argumenta, 'el verdadero grito rebelde provino de Jones'; guitarras: un muro masivo de sonido basado en los riffs de guitarra retro más simples. Esencialmente, los Sex Pistols reforzaron lo que las bandas de garaje de los años 60 habían demostrado: no necesitas técnica para hacer rock & rollo. En una época en la que la música se había vuelto cada vez más complicada y desprovista de colmillos, los Sex Pistols' El relevo generacional provocó una auténtica revolución."

Aunque gran parte de los Sex Pistols' la energía se dirigió contra el establecimiento, no todos los estadistas mayores del rock los descartaron. Pete Townshend de The Who dijo:

Cuando escuchas a los Sex Pistols, a "Anarchy in the U.K." y "Bodies" y temas como ese, lo que inmediatamente te golpea es que Esto está pasando. Este es un tipo, con un cerebro sobre sus hombros, que en realidad está diciendo algo él Sinceramente cree que está sucediendo en el mundo, diciéndolo con verdadero veneno, y verdadera pasión. Te toca y te asusta, te hace sentir incómodo. Es como si alguien dijera: "¡Vienen los alemanes! ¡Y no hay manera de que los detengamos!"

Junto con su abundante influencia musical, los Sex Pistols' las repercusiones culturales son evidentes en otros lugares. El trabajo de Jamie Reid para la banda se considera uno de los diseños gráficos más importantes de la década de 1970 y aún influye en el campo en el siglo XXI. A la edad de veintiún años, Sid Vicious ya era un "ícono de venta de camisetas". Si bien la forma de su muerte significó para muchos el fracaso inevitable de las ambiciones sociales del punk, consolidó su imagen como arquetipo de la juventud condenada. La moda punk británica, todavía muy influyente, ahora se atribuye habitualmente a Westwood y McLaren; como Johnny Rotten, Lydon también tuvo un efecto duradero, especialmente a través de su enfoque de bricolaje para el estilo personal: "usaba una chaqueta drapeada con cuello de terciopelo (ted) adornada con imperdibles (Jackie Curtis a través de la escena punk de Nueva York), enormes clavijas a rayas (modernista), un Wemblex con cuello de alfiler (mod) personalizado en una camisa Anarchy (punk) y enredaderas de burdel (ted)." Christopher Nolan, director de la película de Batman The Dark Knight, ha dicho que Rotten inspiró la caracterización de The Joker, interpretado por Heath Ledger. Según Nolan, "al observar el personaje del Guasón, consideramos que lo fuerte de él es esta idea de anarquía". Este compromiso con la anarquía, este compromiso con el caos."

Base conceptual y la cuestión del crédito

Los Sex Pistols se definieron por ambiciones que iban mucho más allá del musical; de hecho, McLaren a veces despreciaba abiertamente la música de la banda y el punk rock en general. 'Cristo, si la gente comprara los discos por la música, esta cosa habría muerto hace mucho tiempo'. dijo en 1977.

Afirmó que los Sex Pistols eran su proyecto artístico personal de estilo situacionista: "Decidí usar personas, tal como un escultor usa la arcilla". "El punk se convirtió en el fenómeno cultural más importante de finales del siglo XX", afirmó más tarde McLaren. "Su autenticidad se destaca frente a la cultura sucedánea del karaoke actual, donde todo y todos están a la venta... [P]unk no está, y nunca estuvo, a la venta." Eran algo con lo que 'vender pantalones', como decía McLaren en 1989; un 'ejercicio cuidadosamente planeado para malversar la mayor cantidad de dinero posible de la industria de la música', como Jon Savage caracteriza el tema central de McLaren en The Great Rock 'n'; Tirar estafa; "dinero del caos" como dice repetidamente la película.

Lydon, a su vez, desestimó la influencia de McLaren: "Hicimos nuestro propio escándalo simplemente por ser nosotros mismos". Tal vez fue porque sabía que era redundante, por lo que compensó en exceso. Todo lo que se dice acerca de que los situacionistas franceses están asociados con el punk es una tontería. ¡Es una tontería! Cook está de acuerdo: “El situacionismo no tiene nada que ver con nosotros. Los Jamie Reid y Malcolm estaban emocionados porque éramos auténticos. Supongo que éramos lo que ellos estaban soñando." Según Lydon, "si tuviéramos un objetivo, era imponer nuestras propias opiniones de clase trabajadora en la corriente principal, algo inaudito en la música pop en ese momento".

Toby Creswell sostiene que los "Sex Pistols' agenda era incipiente, por decir lo menos. Fue un llamado general a la rebelión que se desmorona al menor escrutinio." El crítico Ian Birch, escribiendo en 1981, llamó "estúpido" la afirmación de que los Sex Pistols "tenían algún significado político... Si hicieron algo, hicieron que mucha gente se contentara con no ser nada". Ciertamente no inspiraron a las clases trabajadoras." Si bien el triunfo de los conservadores en 1979 puede tomarse como evidencia de esa posición, Julien Temple ha señalado que la escena inspirada en los Sex Pistols "no era el tipo de familias normales de clase trabajadora con dos arriba y dos abajo"., La mayor parte. Estaba al borde del precipicio en términos sociales. En realidad, estaban dando voz a un área de la clase trabajadora que estaba casi fuera de los límites." Dentro de un año de "Anarchy in the U.K." esa voz estaba teniendo un amplio eco: decenas, si no cientos, de bandas punk se habían formado en todo el país, grupos compuestos en gran parte por miembros de la clase trabajadora o miembros de la clase media que rechazaban sus propios valores de clase y buscaban la solidaridad con la clase trabajadora.

En 1980, el crítico Greil Marcus reflexionó sobre la postura contradictoria de McLaren:

Puede ser que en la mente de su Svengali autocelebrado... los Sex Pistols nunca fueron destinados a ser más de una maravilla de nueve meses, un vehículo barato para un poco de dinero rápido, unas risas, un toque de la vieja La burguesía. También puede ser que en la mente de su principal terrorista y propagandista, veterano anarquista... y artista situacional McLaren, los Sex Pistols estaban destinados a ser una fuerza que pondría al mundo en su oído... y finalmente unir música y política. Los Sex Pistols eran todas estas cosas.

Un par de años antes, Marcus había identificado diferentes raíces subyacentes a la fusión de la música y la política de la banda, argumentando que "han absorbido del reggae y los rastas la idea de una cultura que exigirá en aquellos en el poder que ningún gobierno podría jamás satisfacer; una cultura que será excluyente, casi separatista, pero también mesiánica, apocalíptica y estoica, y que ignorará o aplastará cualquier contradicción inherente a tal complejidad de posturas." El crítico Sean Campbell ha discutido cómo la herencia católica irlandesa de Lydon facilitó su entrada en la escena del reggae de Londres y complicó su posición para la clase trabajadora étnicamente inglesa, los antecedentes que sus compañeros de banda tenían en común.

Johnny Rotten en el escenario en Paradiso, Amsterdam, enero 1977

El crítico Bill Wyman reconoce que la "inteligencia feroz y el carisma asombroso en el escenario" fueron catalizadores importantes, pero finalmente descubre que el verdadero significado de la banda radica en las provocativas manipulaciones mediáticas de McLaren. Mientras que algunos de los Sex Pistols' Las afrentas públicas fueron tramadas por McLaren, Westwood y compañía, otras evidentemente no, incluido lo que el propio McLaren cita como el "momento crucial que lo cambió todo", el choque en el Bill Grundy Hoy mostrar. 'Malcolm ordeñó las situaciones', dice Cook, 'él no las instigó; eso siempre fue obra nuestra." Matlock escribió más tarde que en el momento en que dejó la banda, se le estaba empezando a ocurrir que McLaren "de hecho estaba perpetrando deliberadamente esa idea de nosotros como sus títeres... Sin embargo, por otro lado, Desde entonces descubrí que ni siquiera Malcolm era tan consciente de lo que estaba haciendo como lo ha hecho desde entonces. Con su ausencia, Matlock demostró cuán crucial fue para la creatividad de la banda: en los once meses que transcurrieron entre su partida y la de los Pistols; fallecimiento, compusieron sólo dos canciones.

El historiador de la música Simon Reynolds argumenta que McLaren se convirtió en autor solo después de la ruptura del grupo, con The Great Rock 'n'; Roll Swindle y la contratación de Ronnie Biggs como vocalista. Gran parte de los comentarios posteriores sobre los Sex Pistols se han basado en tomar en serio las proclamas en pantalla de McLaren en la película, ya sea que les den credibilidad o no. Como señaló el periodista musical Dave Thompson en 2000, "[T]hoy, Swindle es visto por muchos como la verdad" (a pesar de que la película presenta, entre otras cosas, a un Steve Jones completamente analfabeto, un perro que habla y a Sid Vicious disparando a los miembros de la audiencia, incluida su madre, al final de 'My Way'). Temple señala que la caracterización de McLaren fue pensada como "una gran jodida broma, que él era el titiritero que creó estas piezas de arcilla a partir de cajas de plastilina que modeló e hizo Johnny Rotten, hizo Sid Vicious". Era una broma que estaban completamente fabricados." (En su última escena en pantalla de la película, McLaren declara que estaba planeando el asunto de los Sex Pistols, "¡Desde que tenía diez años! ¡Desde que Elvis Presley se unió al ejército!" [1956 y 1958, respectivamente].) Temple reconoce que McLaren finalmente "quizás se tomó esto demasiado en serio".

Según el director de la gira de los Pistols, Noel Monk, y el periodista Jimmy Guterman, Lydon era mucho más que "el portavoz de la banda". Él es su cerebro furioso. McLaren o su amigo Jamie Reid podrían soltar una palabra como 'anarquía' o 'vacante' que Rotten aprovecha y convierte en un manifiesto, pero McLaren no es el Svengali de Rotten como le gustaría ser percibido. McLaren pensó que estaba trabajando con una tabula rasa, pero pronto descubrió que Rotten tiene sus propias ideas. Por otro lado, hay poco desacuerdo sobre el talento de marketing de McLaren y su papel crucial en hacer de la banda un fenómeno subcultural poco después de su debut. Temple agrega que "catalizó la mente de muchas personas". Tenía tantas ideas simplemente extraordinarias". Aunque, como enfatiza Jon Savage, "de hecho, fue Steve Jones quien primero tuvo la idea de unir al grupo, o cualquier grupo, con McLaren". Eligió McLaren, no al revés."

Miembros de la banda

Cronología

Discografía

Álbumes de estudio

Otros álbumes

• ^a Liberación de títulos (1977; liberación oficial-1996, como parte de Spunk/Esto es una trampa, CD de bonificación incluido con Nunca me importan los bollocks reissue; lanzamiento independiente oficial—2006.
• ^ b Expedición de botleg—1985; liberación oficial—2001.

Solteros

• ^c Acreditado como "Ten Pole Tudor con Sex Pistols".