Panoramica y exploracion

Una imagen 2.35:1 enlazada y escaneada a 1.33:1. Casi la mitad de la imagen original ha sido cortada.

Panorámica y exploración es un método de ajuste de imágenes de películas de pantalla ancha para que puedan mostrarse en proporciones de pantalla completa de una pantalla de televisión de relación de aspecto de 4:3 de definición estándar, a menudo recortando los lados de la pantalla. imagen panorámica original para centrarse en los aspectos más importantes de la composición.

Algunos directores de cine y entusiastas desaprueban el recorte de panorámica y exploración, ya que puede eliminar hasta un 43 % de la imagen original en películas de 2,35:1 o hasta un 48 % en presentaciones anteriores de 2,55:1, cambiando el director o el director de fotografía. 39;s visión e intenciones originales. Los ejemplos más extremos eliminan hasta el 52 % de la imagen original en presentaciones de 2,76:1.

El equivalente vertical se conoce como "inclinar y escanear" o "panorámica inversa y escaneo". El método era más común en los días de VHS, antes de los medios domésticos de pantalla ancha como Laserdisc, DVD y Blu-ray.

Antecedentes

Durante las primeras décadas de transmisión televisiva, los decorados mostraban imágenes con una relación de aspecto de 4:3, en la que el ancho es 1,33 veces el alto, similar a la mayoría de las películas teatrales anteriores a 1960. Eso era aceptable para las películas anteriores a 1953. como El mago de Oz o Casablanca. Sin embargo, entre principios y mediados de la década de 1950, para competir con la televisión y alejar al público de sus platós, los productores de películas cinematográficas comenzaron a utilizar la "pantalla ancha" formatos como CinemaScope y Todd-AO, que brindan vistas más panorámicas y presentan otras oportunidades de composición. Cuando se televisa, la imagen de las películas con formatos de pantalla panorámica puede ser el doble de ancha que la pantalla del televisor. Mostrar una película de pantalla ancha en un televisor con una pantalla de 4:3 requiere una de dos técnicas para acomodar la diferencia: 'letterboxing', que conserva la relación de aspecto teatral original, pero no es tan alto como un televisor estándar pantalla, dejando barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla, o "desplazar y escanear", en el que la imagen ocupa toda la altura de la pantalla, pero se recorta horizontalmente en cada lado. La panorámica y el escaneo recortan hasta la mitad de la imagen.

En la década de 1990 (antes de Blu-ray Disc o HDTV), los llamados "Sixteen-By-Nine" o "Pantalla ancha" los televisores ofrecían una relación de aspecto más amplia de 16: 9 (1,78 veces la altura en lugar de 1,33) y permitían que las películas con relaciones de aspecto de 1,66: 1 y 1,85: 1 ocuparan la mayor parte o la totalidad de la pantalla, con un mínimo de pantalla ancha o recorte requerido. Los paquetes de DVD comenzaron a usar la expresión "16:9 – Enhanced for Widescreen TVs".

Las películas filmadas con relaciones de aspecto de 2,20:1, 2,35:1, 2,39:1, 2,55:1 y, especialmente, 2,76:1 (Ben-Hur por ejemplo), aún pueden ser problemáticas cuando que se muestra en televisores de cualquier tipo. Sin embargo, cuando el DVD está "anamórficamente mejorado para pantalla ancha", o la película se transmite en un canal de alta definición y se ve en un televisor de pantalla ancha, los espacios negros son más pequeños y el efecto es muy similar al de ver una película en una pantalla grande de cine. A partir de 2018, aunque las relaciones de aspecto de 16: 9 (y ocasionalmente 16:10, principalmente para computadoras y tabletas) siguen siendo estándar, varios fabricantes han comercializado televisores de consumo de pantalla más ancha en 21: 9.

Técnicas

Durante el proceso de "recorrido panorámico y escaneo" proceso, un editor selecciona las partes de la composición filmada original que parecen ser el foco de la toma y se asegura de que se copien (es decir, "escaneen"). Cuando la acción importante cambia a una nueva posición en el cuadro, el operador mueve el escáner para seguirla, creando el efecto de una "panorámica" Disparo. En una escena en la que el enfoque no cambia gradualmente de una posición horizontal a otra, como cuando los actores en cada extremo entablan una conversación rápida entre ellos, el editor puede optar por "cortar" de uno a otro en lugar de desplazarse rápidamente de un lado a otro. Si los actores están más juntos en la pantalla, el editor puede desplazarse ligeramente, recortando alternativamente uno u otro parcialmente. Este método permite la máxima resolución de la imagen, ya que utiliza todas las líneas de exploración de vídeo verticales disponibles, lo que es especialmente importante para los televisores NTSC, que tienen un número bastante bajo de líneas disponibles. También ofrece una imagen de pantalla completa en un televisor tradicional; por lo tanto, las versiones panorámicas y escaneadas de películas en cinta de video o DVD a menudo se conocen como pantalla completa.

Sin embargo, también tiene varios inconvenientes. Parte de la información visual es necesariamente recortada. También puede cambiar una toma en la que la cámara estaba estacionaria originalmente a una en la que se desplaza con frecuencia, o cambiar una única toma continua a una con cortes frecuentes. En una toma que originalmente se panoramizó para mostrar algo nuevo, o una en la que algo entra en la toma desde fuera de cámara, cambia el momento de estas apariciones para la audiencia. Como ejemplo, en la película Oliver!, realizada en Panavision, el criminal Bill Sikes comete un asesinato. El asesinato tiene lugar principalmente fuera de la pantalla, detrás de la pared de una escalera, y Oliver es testigo de ello. Cuando Sikes retrocede detrás de la pared, vemos a Oliver desde atrás observándolo aterrorizado. En la versión panorámica y escaneada de la película, vemos la reacción de Oliver mientras se comete el asesinato, pero no cuando Sikes retrocede de la pared después de haberlo cometido. A menudo, en una transmisión de panorámica y exploración, un personaje parecerá estar hablando fuera de la pantalla, cuando lo que realmente sucedió es que la técnica de panorámica y exploración ha eliminado su imagen de la pantalla.

Dispara y protege

A medida que las proyecciones televisivas de largometrajes se volvieron más comunes y económicamente más importantes, los directores de fotografía comenzaron a trabajar en composiciones que mantuvieran la información vital dentro del "área segura de TV" del marco Por ejemplo, la BBC sugirió a los realizadores de programas que estaban grabando en 16:9 que enmarcaran sus tomas en una relación de aspecto de 14:9 que luego se transmitía en servicios analógicos con pequeñas barras negras en la parte superior e inferior de la imagen, mientras que los propietarios de televisores de pantalla ancha los equipos que reciben transmisiones digitales verían la imagen completa de 16:9 (esto se conoce como disparar y proteger).

Reencuadre

Una alternativa moderna a la panorámica y el escaneo es ajustar directamente el material de origen. Esto es muy raro: los únicos usos conocidos son funciones generadas por computadora, como las producidas por Pixar y videojuegos como BioShock. Llaman a su enfoque de las versiones de pantalla completa reencuadre: algunas tomas son panorámicas y escaneadas, mientras que otras (como, en particular, Warner Bros.' The Lego Movie) son mate abierto transferido (una imagen de pantalla ancha completa extendida con una imagen añadida arriba y abajo; aunque para The Lego Movie, el mate abierto transferido usaba una imagen de pantalla ancha recortada a 16:9 con una imagen añadida arriba y abajo para crear una imagen de relación de la Academia de 1,37:1 fotogramas; esta versión fue creada para los cines que no tienen el equipo de proyección de lentes anamórficas). Otro método es mantener el ángulo de la cámara tan estrecho como una toma panorámica, pero mover la ubicación de los personajes, los objetos o la cámara para que los sujetos encajen en el encuadre. La llegada de los DVD y su uso de la presentación anamórfica, junto con la creciente popularidad de los televisores de pantalla ancha y los monitores de computadora, han hecho que la panorámica y el escaneo sean menos importantes. Las versiones de pantalla completa de películas producidas originalmente en pantalla ancha todavía están disponibles en los Estados Unidos.

Abrir mate

Los cineastas también pueden crear una imagen original que incluya información visual que se extienda por encima y por debajo de la imagen cinematográfica de pantalla ancha; esto se llama "mate abierto". Esto aún puede ser panorámico y escaneado, pero le da al compositor la libertad de "alejarse" o "anular" la imagen para incluir no solo el ancho completo de la imagen de formato ancho, sino contenido visual adicional en la parte superior y/o inferior de la pantalla, no incluido en la versión de pantalla ancha. Como regla general (antes de la adopción del DVD), los efectos especiales se realizarían dentro de la relación de aspecto teatral, pero no en el marco completo del mismo; Además, el área de imagen ampliada a veces puede incluir objetos extraños, como cables, brazos de micrófonos, estelas de vapor de chorro o cables de teléfono aéreos, que no están destinados a ser incluidos en el cuadro, dependiendo de la naturaleza de la toma y qué tan bien se haya tomado el cuadro completo. protegido.

Un uso más inusual de la técnica está presente en las 17 películas originales de Dragon Ball Z, estrenadas entre 1986 y 1996. Las películas se proyectaron en 1,85:1 durante su estreno en cines, pero de hecho se redujo de 1,37: 1 animación: una elección realizada para que los lanzamientos de VHS casi no se recortaran.

Ajuste de la cinematografía para tener en cuenta las relaciones de aspecto

Los cambios en el ángulo de la pantalla (panorámica) pueden ser necesarios para evitar primeros planos entre dos oradores donde solo una persona es visible en la versión de panorámica y exploración y ambos participantes parecen hablar alternativamente con personas fuera de cámara; esto tiene el costo de perder la suavidad de las escenas. A la inversa, el recorte de una película que se muestra originalmente en la proporción estándar para que quepa en televisores de pantalla ancha puede cortar el primer plano o el fondo, como una escena de claqué en la que se dirige mucha atención a los pies de un bailarín. Esta situación suele ocurrir cada vez que se configura un televisor de pantalla ancha para mostrar imágenes completas sin estirar (a menudo llamado ajuste de zoom) en imágenes con una relación de aspecto de 1,78:1 o menos. La solución es colocar la imagen en un cuadro de columna agregando barras negras a cada lado de la imagen, lo que mantiene la altura completa de la imagen. En Europa, donde el formato PAL TV ofrece más resolución para empezar, "pan-and-scan" transmisiones y "pan-and-scan" Los DVD de películas que se mostraron originalmente en pantalla ancha son relativamente raros, a menos que se trate de transmisiones de programación destinadas a momentos de visualización familiar como A Bug's Life. Sin embargo, en algunos canales de algunos países (como el Reino Unido), las películas con una relación de aspecto de más de 1,85:1 se panoramizan y escanean para ajustarse a la relación de emisión de 1,78:1.

Reacciones

Algunos directores todavía se resisten al uso de "pan y scan" porque sienten que compromete la visión de dirección con la que se crearon sus películas. Por ejemplo, Sydney Pollack decidió rodar su película de 1985 Memorias de África en una relación de aspecto mate de 1,85:1 porque estaba cansado de tener sus películas, que generalmente se habían rodado en su formato preferido de anamórfico 2,39.:1, "masacrado" para televisión y video hogareño. Además, presentó una demanda contra la televisión danesa después de la proyección de su película de 1975 Three Days of the Condor en panorámica y exploración en 1991. (El tribunal dictaminó que la exploración panorámica realizada por la televisión danesa era una 'mutilación' de la película y una violación del droit moral de Pollack, su derecho legal como artista a mantener su reputación mediante la protección de la integridad de su trabajo. No obstante, el tribunal falló a favor de el acusado por un tecnicismo). Otro ejemplo es que Phil Lord y Christopher Miller hicieron dos versiones de The Lego Movie, una en formato anamórfico 2.39:1 y otra en formato esférico mate abierto 1.37:1 porque algunos cines no empleaban lentes anamórficos, y también porque estaban cansados de tener sus películas, que se habían filmado en su relación de aspecto generalmente preferida de 2,39:1 (excepto Extreme Movie, que se estrenó en 1,85).:1) panorámica y escaneada para transmisiones de TV (y, en el caso de Lluvia de albóndigas, su lanzamiento en DVD). Steven Spielberg inicialmente se negó a lanzar una versión panorámica y escaneada de Raiders of the Lost Ark, pero finalmente cedió (aunque ordenó con éxito el formato de pantalla ancha para los lanzamientos de videos caseros de The Color Purple y Siempre); Woody Allen se negó por completo a lanzar uno de Manhattan, por lo que la versión de buzón es la única versión disponible en VHS y DVD, aunque un lanzamiento de VHS incluye el típico descargo de responsabilidad de pan-and-scan en la portada. Incluso el "pan y scan" También se criticaron las versiones de los cortos animados de pantalla ancha de la década de 1950, así como varios detalles, como en Tom y Jerry. Una escena muestra a la niñera agarrando al bebé de las manos de Tom cerca del final de Tot Watchers y la hormiga haciendo sonar su cuerno cerca del final de Barbecue Brawl, son recortado, que ocasionalmente se transmite en canales de televisión, como Cartoon Network y Boomerang. En descargas HD digitales de Tom y Jerry en Amazon Prime y HBO Max, cuatro cortometrajes CinemaScope de pantalla ancha, The Egg and Jerry, Blue Cat Blues, Mucho Mouse y Tot Watchers se recortan a 16:9 desde la proporción mucho más amplia de CinemaScope, lo que hace que se pierdan ambos lados de la imagen. El resto de los cortos de pantalla ancha están disponibles en la relación de aspecto de pantalla ancha CinemaScope original.

Varios críticos de cine destacados, sobre todo Gene Siskel y Roger Ebert, también han criticado 'pan and scan', y coincidieron con los directores en que las películas deben presentarse tal como fueron concebidas.