Orlando gibbons
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Orlando Gibbons (bautizado 25 de diciembre de 1583 - 5 de junio de 1625) fue un compositor y teclista inglés que fue uno de los últimos maestros de la escuela virginalista inglesa y la escuela Madrigal inglesa. El miembro más conocido de una dinastía familiar musical, en la década de 1610 era el principal compositor y organista de Inglaterra, con una carrera truncada por su repentina muerte en 1625. Como resultado, la obra de Gibbons no fue tan grande como la de sus contemporáneos, como el anciano William Byrd, pero hizo contribuciones considerables a muchos géneros de su tiempo. A menudo se lo ve como una figura de transición del Renacimiento al Barroco.
Gibbons nació en una familia de músicos donde su padre era camarero, sus hermanos, Edward, Ellis y Ferdinand, eran músicos y se esperaba que Orlando siguiera la tradición. No se sabe con quién estudió, aunque pudo haber sido con Edward o Byrd, pero es casi seguro que estudió teclado en su juventud. Independientemente de su educación, era lo suficientemente competente musicalmente como para ser nombrado miembro no asalariado de la Capilla Real en mayo de 1603 y un caballero de pleno derecho de la Capilla Real como organista junior en 1605. En 1606 se había graduado de King's College, Cambridge con una licenciatura en música.
A lo largo de su carrera profesional, Gibbons tuvo cada vez más buenas relaciones con muchas personas importantes de la corte inglesa. El rey James I y el príncipe Carlos fueron mecenas solidarios y otros, como Sir Christopher Hatton, incluso se hicieron amigos cercanos. Junto con Byrd y John Bull, Gibbons fue el colaborador más joven de la primera colección impresa de música inglesa para teclado, Parthenia, y publicó otras composiciones durante su vida, en particular, el Primer conjunto de madrigales y motetes (1612) que incluye el madrigal inglés más conocido: The Silver Swan. Otras composiciones importantes incluyen "This Is the Record of John", el himno completo de 8 partes "O Clap Your Hands Together" y 2 ajustes de Evesong. El cargo más importante alcanzado por Gibbons fue su nombramiento en 1623 como organista en la Abadía de Westminster, cargo que ocupó durante 2 años hasta su muerte.
Gibbons desarrolló los cimientos de Byrd del madrigal inglés, los himnos completos y en verso y, al hacerlo, ejerció una influencia significativa en los compositores ingleses posteriores. Esta generación incluía a su hijo mayor Christopher, quien enseñaría a John Blow, Pelham Humfrey y Henry Purcell, el pionero inglés de la era barroca. Después de su muerte, fue recordado principalmente como un compositor de música sacra. Sin embargo, desde el renacimiento de la música antigua, se ha prestado más atención a sus otras composiciones, con sus obras para teclado defendidas por Glenn Gould, mientras que sus madrigales y fantasías de viola son populares entre los conjuntos de música antigua. Para el siglo XXI, casi toda su música ha sido publicada y grabada.
Vida y carrera
Lugar de nacimiento y antecedentes
Orlando Gibbons nació en Oxford. Hasta principios del siglo XX se creía que había nacido en Cambridge. Esto fue aceptado como un hecho por sus contemporáneos, declarado en múltiples biografías tempranas e incluso registrado en su monumento conmemorativo en la Catedral de Canterbury, erigido poco después de su muerte. Incluso es posible que el mismo Gibbons pensara que nació en Cambridge, ya que pasó la mayor parte de su vida allí y solo los primeros cuatro o cinco años de su vida en Oxford. Las cosas se vuelven más confusas ya que su padre había vivido en Cambridge durante al menos diez años antes del nacimiento de Gibbons. Por lo tanto, aunque el biógrafo del siglo XVII Anthony Wood descubrió un registro de un "Orlando Gibbons" siendo bautizado en St Martin's Church, Oxford, se asumió que Gibbons nació en Cambridge pero fue bautizado en Oxford. Los historiadores modernos han demostrado que la afirmación de que nació en Cambridge es incorrecta. No solo se demostró que el registro bautismal era auténtico, sino que se descubrió que los padres de Orlando residían en Oxford en el momento de su nacimiento, lo que confirma que Orlando nació en Oxford y fue bautizado en St. Martin's., Oxford.
La familia Gibbons se remonta a Richard Gibbons (m. 1577), que era un guantero activo en Oxford; en 1549/50 se convirtió en hanaster. El hijo de Richard, William, probablemente nació en 1540 y en algún momento se casó con Mary, cuyo apellido de soltera se desconoce. En 1567, William se convirtió en jefe de Cambridge en 1567. De 1580 a 1588 vivió en Oxford, donde fue concejal y jefe de la ciudad allí.
Primeros años
Mientras estaban en Oxford, William y Mary tuvieron a Orlando como probablemente el séptimo de nueve hijos sobrevivientes. No hay registro sobreviviente de la fecha de su nacimiento, pero se registra que fue bautizado en St. Martin's el día de Navidad de 1583. Sería consistente con la práctica normal de la época que Gibbons nació no más de una semana antes de su bautismo. El padre de Gibbons había vivido anteriormente en Cambridge, donde también era el jefe de la ciudad y alrededor de 1588, cuando Orlando tenía entre 4 y 5 años, la familia Gibbons se mudó de regreso a Cambridge y William retomó su puesto anterior allí.
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Orlando nació en una familia de músicos: no solo su padre era músico, sino que su hermano mayor, Edward, era compositor y maestro del Coro del King's College de Cambridge. Su segundo hermano, Ellis, era un compositor prometedor pero murió prematuramente, y su tercer hermano, Ferdinando, eventualmente ocupó el lugar de su padre como camarero. No se sabe mucho más sobre la juventud de Orlando Gibbons, pero al haber nacido en una familia de músicos, es casi seguro que fue instruido en un instrumento de teclado y tal vez en la viola. A la edad de 12 años, se convirtió en miembro del Edward's Choir of King's el 14 de febrero de 1596. Fue miembro habitual del coro hasta algún momento del período de San Miguel de 1598. En el período de Pascua (término de verano) del mismo año se matriculó en King's College, Cambridge como sizar, lo que significa que pagó tarifas reducidas pero tuvo que hacer varias tareas domésticas. Entre 1598 y 1599, el nombre de Gibbons apareció esporádicamente en los registros de los miembros del coro, lo que sugiere que, si no fue un error administrativo, siguió cantando de vez en cuando, tal vez en ocasiones especiales.
El profesor de composición de Gibbons también es desconocido. Es posible que continuara estudiando con Edward, aunque no hay constancia de ello. Otro posible profesor de composición es William Byrd, quien era al menos 40 años mayor que él y el compositor inglés más respetado en ese momento. Más tarde, Gibbons y Byrd, junto con el compositor John Bull, publicaron música colectivamente y, dado que Bull fue alumno de Byrd, es muy posible que Gibbons también lo haya sido. Independientemente de cómo surgió su educación musical, se sabía que Gibbons componía música al final de su tiempo en el coro en 1599, a los 15 o 16 años. No se sabe nada de Gibbons desde entonces hasta 1603.
Carrera temprana y matrimonio
Las habilidades de Gibbons habían llegado al punto de permitirle convertirse en músico de la Capilla Real al menos el 19 de mayo de 1603. La Capilla Real era un grupo considerable de sacerdotes y músicos que atendían al Monarca y la casa real y El nombre de Gibbons aparece en este momento en un talonario de cheques de la Capilla. Gibbons era un Caballero Extraordinario (suplente no remunerado) en espera de la vacante de un puesto remunerado. A principios de ese año, el rey Jaime I había ascendido al trono; con toda probabilidad, Gibbons participó en los himnos e himnos de la coronación del 25 de julio. 1603 fue un año de suerte dispar: obtuvo su primer puesto como músico profesional, pero ese mismo año fallecieron tanto su madre como su hermano Ellis. La peste pudo haber sido a lo que sucumbió su hermano Ellis. Finalmente, la esperada vacante de Gibbons se produjo con la muerte de Arthur Cook en enero de 1605, y el 21 de marzo de 1605 se aseguró el prestigioso puesto de Caballero de la Capilla Real, como organista de capilla junior. La amistad de Edward Gibbons con el ex organista, Arthur Cook, y el organista principal de la capilla, John Bull, puede haber ayudado a su hermano menor a asegurar este puesto. Gibbons mantuvo el cargo hasta el final de su vida.
En 1606, Gibbons se casó con Elizabeth Patten el 17 de febrero. Su padre, John Patten, era un terrateniente de la sacristía de la Capilla Real y probablemente conocía bien a Gibbons, lo que habría ayudado a lograr el matrimonio. Cuando John Patten murió en 1623, nombró a Gibbons su único heredero, legatario residual y dejó 200 libras para sus hijos. Más tarde, en 1606, Orlando se graduó de Cambridge con el título de Licenciado en Música. Gibbons y su esposa vivían en Woolstaple (ahora Bridge Street), que estaba en la parroquia de St Margaret's, Westminster, la iglesia donde los siete hijos de Gibbons—James, Alice, Christopher, Ann, Mary, Elizabeth y Orlando—sería bautizado.
Publicación y mecenazgo
Para la década de 1610, Gibbons se había convertido en un compositor de gran reputación y en el organista más destacado de Inglaterra. Se hizo amigo cercano de Sir Christopher Hatton, primo segundo y heredero del más famoso Christopher Hatton, favorito de la reina Isabel I. Aunque Hatton era una figura menor en la corte, se convirtió en un importante mecenas de Gibbons. Los años siguientes vieron la publicación de varias obras de Gibbons, en primer lugar su Primer conjunto de madrigales y motetes de 1612 con el patrocinio de Hatton. Uno de los madrigales de la colección era The Silver Swan, a menudo considerado el madrigal inglés más famoso. Gibbons dedicó todo el conjunto de obras a Hatton: "[Las canciones] fueron compuestas en su mayoría en tu propia casa [sic] y, por lo tanto, te pertenecen propiamente, como Lord of the suelo; el lenguaje que hablan tú les diste, una sola les doté de Lenguas para pronunciar el mismo nombre". El músico inglés Frederick Bridge interpretó esto en el sentido de que Hatton escribió algunos o todos los poemas que Gibbons puso música en sus Madrigals and Motets. Sin embargo, el musicólogo Edmund Fellowes señaló que es poco probable que Gibbons fuera un residente real de la casa de Hatton, aunque su amistad sugiere que Hatton pudo haber reservado una habitación para que él compusiera. La muerte del hijo del rey Jacobo, el príncipe Enrique Federico, fue un golpe considerable para los ingleses, ya que muchos lo consideraban un heredero prometedor del Reino. James en particular entró en una profunda depresión; muchos escribieron obras para llorar su muerte, incluidos los escritores Ben Jonson y George Chapman, así como los compositores John Coperario y el jubilado Byrd. Entre estos probablemente estaba No, déjame llorar de Gibbons del Primer conjunto de madrigales y motetes publicado recientemente. También es posible que el himno completo Yo soy la resurrección fuera para el entierro del Príncipe Enrique, aunque no hay pruebas firmes de ello.
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En 1613, Gibbons publicó seis obras en la primera colección impresa de música inglesa para teclado, Parthenia, que incluía obras de los compositores más antiguos, Byrd y Bull. Esta publicación fue para celebrar el matrimonio de la princesa Isabel Estuardo con Federico V del Palatinado. Las composiciones de Gibbons escritas alrededor de la época de Parthenia incluyen varios himnos dedicados a la nobleza y al clero de alto rango: la pavana Lord Salisbury para Lord Salisbury, el himno nupcial Benditos sean todos ellos para el conde de Somerset, así como los himnos para Godfrey Goodman, William Laud y Anthony Maxey. Tales trabajos sugieren que estaba bien asociado en toda la corte y que aspiraba a un puesto permanente. Frederick regresó a Heidelberg con Elizabeth en 1613 y la pareja estuvo acompañada por un gran séquito, incluidos Coperario y el arpista Daniel Callinder. Una lista de asistentes incluye 'Gibbons', que presumiblemente se refiere a Orlando Gibbons, lo que significa que el compositor pasó algún tiempo en la capital del Palatinado Electoral. Gibbons parece haber tomado el lugar de Bull, quien estaba en peligro financiero.
En 1614 William Leighton publicó The Teares and Lamentatacions of a Sorrowfull Soule con 2 contribuciones de Gibbons, O Lord how do my woes incrementa y O Lord, Elevo mi corazón a Ti. Aunque posiblemente comenzó ya en 1605, Gibbons fue el organista conjunto de la Capilla Real con Edmund Hooper al menos en 1615. El mismo año recibió dos subvenciones del rey James I, por un valor total de 150 libras. Estas subvenciones fueron: "Por y en consideración del buen y fiel servicio que nos ha brindado Orlando Gibbons, nuestro organista, y diversas otras buenas causas y consideraciones por las cuales nos trasladamos". Gibbons continuó escribiendo para James I, componiendo el himno Great King of Gods y la canción de la corte Do not repine, fair sun en celebración de la visita del rey a 1617 Escocia.
Carrera tardía
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A fines de la década de 1610, Gibbons era sin duda el músico y compositor más importante de la corte, ya que Byrd se había retirado hacía mucho tiempo en Essex y Bull se había ido a los Países Bajos a fines de 1614. En 1617, Gibbons obtuvo el puesto de teclista en una conjunto, organizado por John Cooper, para la cámara privada del príncipe Carlos (más tarde el rey Carlos I). Gibbons fue el único teclista en un grupo de 17 músicos que incluía a Alfonso Ferrabosco el joven, Thomas Ford, Robert Johnson y Thomas Lupo. Se pensaba que el propio Príncipe se unía ocasionalmente a Bass-Viol o Viol da Gamba. Es probable que Gibbons, junto con Coperario, pudiera escribir para este conjunto y estrenara piezas. Además de esto, Gibbons probablemente obtuvo un tercer puesto en septiembre de 1619, asistiendo a la cámara privada real de James I. Su siguiente obra importante, Fantasies of Three Parts, se publicó alrededor de 1620 y la dedicó a Edmund Wray.. Esta dedicación aparentemente aleatoria ha provocado mucha especulación. Puede ser porque Wray pudo asegurarle a Gibbons un puesto mejor, o puede ser una acción de gratitud por haberle asegurado ya el puesto de la cámara privada real del Rey.
Aunque una vez se supuso que era un hecho, ahora hay muchas dudas sobre si Gibbons recibió un Doctorado en Música en mayo de 1622. En 1692, Wood declaró:
"El 17 de mayo, Orlando Gibbons, uno de los organistas de la capilla de su majestad, súplica a la venerable congregación que podría acumular los grados en la música; pero si fue admitido a la única, o licencia para proceder en la otra, no parece".
—Madera (1692, pág. 406)
Esta incertidumbre ha continuado hasta el día de hoy. El himno completo de 8 partes de Gibbons, O aplaude, se cantó el 17 de mayo de 1622 en la ceremonia de graduación de William Heather. Heather había apoyado financieramente la creación y el mantenimiento de la cátedra de Profesor de Historia Antigua de William Camden y, a cambio, la universidad le otorgó los títulos honorarios de licenciatura en música y doctorado en música, aunque no se sabía que fuera un músico. El autor Sir John Hawkins y los musicólogos Fellowes y David Mateer afirman inequívocamente que Gibbons obtuvo un doctorado junto con Heather, y citan O aplaudir como el ejercicio de calificación del compositor para obtener el título. Otros musicólogos, Peter Le Huray, John Harper y John Harley, expresan algunas dudas sobre si Gibbons recibió un doctorado. Específicamente, Harley cita un registro en el Libro de cheques de la Capilla Real que se refiere a William Heather como "doctor" pero Gibbons como "organista mayor". El mismo escritor se refiere a una carta de Camden a William Piers del 18 de mayo de 1622 que dice que Gibbons es Doctor en Música. Harley sugiere que la autenticidad de la carta es incierta, ya que el original no sobrevive; sugiere que Camden podría haber escrito algo como "G––––s," que un editor supuso que significaba Gibbons. Se cree que la prueba más convincente es la ausencia de mención del supuesto doctorado en música en el monumento de Cambridge de Gibbons, erigido en su memoria cuando murió. Aunque la evidencia existente parece apoyar la conclusión de que nunca logró un doctorado en música, no hay evidencia indiscutible que lo confirme.
Últimos años y muerte
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En algún momento de 1623, George Wither publicó Hymnes and Songs of the Church en los que Gibbons proporcionó las melodías para la mayoría de las canciones. El mismo año sucedió a John Parsons como organista en la Abadía de Westminster, con Thomas Day como organista junior. Esta fue probablemente la posición más importante que Gibbons había tomado en su carrera hasta el momento y el 7 de mayo de 1625 ofició el funeral del rey James I.
A finales de mayo de 1625, la corte inglesa se preparaba para recibir a la reina Enriqueta María, con quien el ahora rey Carlos I de Inglaterra se había casado por poder en Francia el 1 de mayo. Gibbons y otros miembros de Chapel Royal habían comenzado a viajar a Canterbury el 31 de mayo cuando Gibbons sucumbió repentinamente a una enfermedad, probablemente una hemorragia cerebral. Murió a los 41 años en Canterbury y fue enterrado en la Catedral de Canterbury. Su muerte conmocionó a sus compañeros y provocó una autopsia, aunque la causa de la muerte suscitó menos comentarios que la prisa de su entierro y el hecho de que su cuerpo no fuera devuelto a Londres. Su esposa, Elizabeth, murió poco más de un año después, a mediados de los 30, dejando al hermano mayor de Orlando, Edward, a cargo de los niños huérfanos.
Personaje
Se sabe poco sobre la personalidad o el carácter de Gibbons. Harley menciona esto, junto con el período entre su tiempo en el Coro del Rey y su nombramiento en la Capilla Real (1599-1603), como las brechas más grandes en la comprensión moderna de Gibbons. Las vidas de sus contemporáneos Byrd y Bull hacen que la vida de Gibbons parezca igualmente aburrida. Byrd se encontró con frecuencia en los tribunales, una vez incluso contra William, el padre de Gibbons, en disputas sobre propiedades o acusaciones de que era católico en la Inglaterra posterior a la Reforma. Bull, por otro lado, tuvo que huir del país mientras era organista principal de la Capilla Real por cargos de adulterio. Sin embargo, Harley describe un incidente en la vida de Gibbons como "el evento más extraño de la carrera de Gibbons". Una denuncia en 1620 informó que Henry Eveseed, un terrateniente de la sacristía, agredió a Gibbons, y el informe dice: "él atropelló violenta y brutalmente sin causa al Sr. Gibbons lo tomó y lo arrojó encima de un estandarte... y con todo se arrancó la banda de su cuello". Aparte de esto, la relativa normalidad de la vida de Gibbons sugiere que mantuvo buenas relaciones con sus empleadores y compañeros músicos. Su patrón Hatton parece haberse convertido en un amigo cercano. De hecho, Hatton y su esposa, Alice Fanshawe, eran probablemente los homónimos de dos de los dos hijos epónimos de Gibbons. Otros conocidos cercanos a lo largo de su vida incluyeron a Wray, su suegro John Patten y su hermano mayor Edward. También es posible que Gibbons tuviera una relación particularmente estrecha con el príncipe Carlos; La observación formal, la investigación y el informe de la muerte de Gibbons, tal vez sugieren cuán cerca pudo haber estado del nuevo rey.
La música de Gibbons puede dar una idea de su carácter. Su carrera se centró principalmente en la corte, donde parece haber tenido un éxito cada vez mayor. De hecho, el puesto de Gibbons en la Capilla Real a los 19 años, y luego a los 21, habría sido una hazaña impresionante, comparable a cuando Byrd se convirtió en organista y director de coro de la Catedral de Lincoln a los veinte años. Cada uno de los cuatro puestos que ocupó se centró en su habilidad como teclista. Los relatos contemporáneos lo tienen en alta estima a este respecto; Durante una visita 124 del embajador francés, John Hacket dijo al entrar en la Abadía de Westminster que "En la entrada, el órgano fue tocado por el mejor dedo de esa época, el Sr. Orlando Gibbons". John Chamberlain declaró en una carta a Sir Dudley Carleton sobre la muerte de Gibbons que tenía "la mejor mano de Inglaterra".
Música
Su obra en su conjunto sugiere que se sentía cómodo componiendo en los géneros en los que se había establecido, y rara vez se aventuraba a géneros inexplorados.
Gibbons escribió una gran cantidad de obras para teclado, una treintena de fantasías para violas, varios madrigales (el más conocido es "The Silver Swan") y muchos himnos populares en verso, todos con textos en inglés. (el más conocido es "Gran Señor de Señores"). Quizás su himno en verso más conocido es 'This Is the Record of John', que establece un texto de Adviento para contratenor solista o tenor, alternando con coro completo. Se requiere que el solista demuestre una gran facilidad técnica, y la obra expresa la fuerza retórica del texto sin ser demostrativa o ampulosa. También produjo dos arreglos importantes de Vísperas, el servicio corto y el segundo servicio, una composición extendida que combina verso y secciones completas. Los himnos completos de Gibbons incluyen el expresivo O Lord, in thy wrath, y el himno del Día de la Ascensión 'O aplaude'. (después del Salmo 47) para ocho voces.
La producción para teclado superviviente de Gibbons consta de unas 45 piezas. La fantasía polifónica y las formas danzarias son los géneros mejor representados. La escritura de Gibbons exhibe un dominio del contrapunto de tres y cuatro partes. La mayoría de las fantasías son piezas complejas de varias secciones que tratan múltiples temas de forma imitativa. El enfoque de Gibbons hacia la melodía, tanto en sus fantasías como en sus bailes, presenta un amplio desarrollo de ideas musicales simples, como por ejemplo en Pavane in D minor y Lord Salisbury's Pavan y Galliard.
Legado
En el siglo XX, el pianista canadiense Glenn Gould defendió la música de Gibbons y lo nombró su compositor favorito. Gould escribió sobre los himnos e himnos de Gibbons: "Desde mi adolescencia, esta música... me ha conmovido más profundamente que cualquier otra experiencia sonora que pueda imaginar".
En una entrevista, Gould comparó a Gibbons con Beethoven y Webern:
...a pesar de la cuota necesaria de escalas y sacudidas en vehículos virtuosos de medio corazón como el Salisbury Galliard, uno nunca es capaz de contrarrestar la impresión de la música de belleza suprema que carece de su medio ideal de reproducción. Como Beethoven en sus últimos cuartetos, o Webern en casi cualquier momento, Gibbons es un artista de tal compromiso intráctil que, en el campo del teclado, por lo menos, sus obras funcionan mejor en la memoria de uno, o en el papel, que nunca pueden a través de la intercesión de una tabla sonora.
—Payzant (1986, págs. 82 a 83)
La muerte de Gibbons, el 5 de junio de 1625, se marca regularmente en la capilla de King's College, Cambridge, con el canto de su música en las Vísperas. Varios himnos de la iglesia de Gibbons se incluyeron en el Oxford Book of Tudor Anthems.
El musicólogo y compositor Frederick Ouseley lo apodó como el "English Palestrina." Gibbons allanó el camino para una futura generación de compositores ingleses al perfeccionar las bases del madrigal inglés de Byrd, así como los himnos completos y en verso, y especialmente al enseñar música a su hijo mayor, Christopher, quien a su vez enseñó a John Blow., Pelham Humfrey y, sobre todo, Henry Purcell, el pionero inglés de la era barroca. El crítico de música moderna John Rockwell afirmó que la obra de Gibbons: "toda atestigua no solo a una figura importante en el pasado de la música, sino a un compositor que todavía puede hablar directamente con el presente".