Obra huérfana

Una obra huérfana es una obra protegida por derechos de autor para la cual los titulares de los derechos son positivamente indeterminados o imposibles de contactar. A veces se conocen los nombres de los creadores o titulares de los derechos, pero es imposible contactarlos porque no se pueden encontrar detalles adicionales. Una obra puede quedar huérfana porque los titulares de los derechos desconocen su posesión, o por su desaparición (por ejemplo, personas fallecidas o empresas extintas) y el establecimiento de la herencia ha resultado impracticable.En otros casos, la investigación exhaustiva y diligente no logra determinar los autores, creadores o creadores de una obra. Desde 1989, la cantidad de obras huérfanas en los Estados Unidos ha aumentado dramáticamente, ya que algunas obras se publican de forma anónima, no se requiere que las cesiones de derechos se divulguen públicamente y el registro es opcional y, por lo tanto, el estado de muchas obras con respecto a quién posee cuyos derechos siguen siendo desconocidos para el público incluso cuando esos derechos están siendo explotados activamente por los autores u otros titulares de derechos.

Medida

No se dispone fácilmente de cifras precisas de obras huérfanas, aunque las bibliotecas, los archivos y los museos conservan un gran número de ellas. En abril de 2009, un estudio estimó que las colecciones de organizaciones del sector público en el Reino Unido contenían alrededor de 25 millones de obras huérfanas. Los ejemplos de obras huérfanas incluyen fotografías en las que no se menciona al fotógrafo, como fotografías de expediciones científicas e imágenes históricas, grabaciones antiguas de música folclórica, novelas poco conocidas y otra literatura. El software que se convierte en una obra huérfana se suele conocer como abandonware. En 2015, el Computerspielemuseum Berlin estimó que alrededor del 50% de su colección de videojuegos constaba de al menos huérfanos parciales. La custodia del código fuente puede evitar que el software quede huérfano, pero rara vez se aplica.

Impacto

En países cuyas leyes no permiten específicamente el uso de obras huérfanas, las obras huérfanas no están disponibles para uso legal por parte de cineastas, archivistas, escritores, músicos o locutores. Debido a que los titulares de los derechos no pueden ser identificados y ubicados para obtener el permiso, los registros históricos y culturales, como filmaciones de época, fotografías y grabaciones de sonido, no pueden incorporarse legalmente en obras contemporáneas en dichos países (a menos que la incorporación califique como uso justo). Las bibliotecas públicas, las instituciones educativas y los museos que digitalizan manuscritos antiguos, libros, grabaciones de sonido y películas pueden optar por no digitalizar obras huérfanas o ponerlas a disposición del público por temor a que un titular de derechos que reaparece pueda demandarlas por daños y perjuicios.

Causas

Según Neil Netanel, el aumento de obras huérfanas es el resultado de dos factores: (1) que los plazos de los derechos de autor se han alargado y (2) que los derechos de autor se confieren automáticamente sin registro ni renovación. Solo una fracción de las obras antiguas con derechos de autor están disponibles para el público. Netanel argumenta que los titulares de derechos "no tienen ningún incentivo para mantener una obra en circulación" o poner a disposición su contenido agotado a menos que puedan esperar ganar más dinero al hacerlo que produciendo nuevas obras o participando en actividades más lucrativas.Algunas obras se publican deliberadamente de manera que las convierten en obras huérfanas (o hacen que ciertos derechos sobre ellas sean "derechos huérfanos"). En particular, todas las obras autopublicadas de forma anónima son, por definición, obras huérfanas, independientemente de los ingresos que generen para sus autores a través de la publicidad u otros medios. Los autores de obras huérfanas argumentan que estos modos de publicación y de obtener ingresos de las obras huérfanas están aumentando y son especialmente atractivos para los "denunciantes, filtradores, escritores sobre temas controvertidos o estigmatizados, y escritores que temen el acoso o las represalias si son 'descubiertos'. o puede ser identificado o localizado".

Específicos por país

Canadá

Canadá ha creado un esquema de licencias complementarias, bajo la Sección 77 de su Ley de Derechos de Autor, que permite que la Junta de Derechos de Autor de Canadá emita licencias para el uso de obras publicadas en nombre de titulares de derechos no localizables, después de que un posible licenciante haya hecho "esfuerzos razonables para localizar [titulares de] derechos de autor". Hasta marzo de 2019, la Junta había emitido 304 de esas licencias y había denegado 24 solicitudes.

Unión Europea

La Comisión Europea (CE), la rama civil de la Unión Europea (UE), creó un informe sobre la preservación digital de obras huérfanas y obras agotadas en 2007.

El 4 de junio de 2008, representantes europeos de museos, bibliotecas, archivos, archivos audiovisuales y titulares de derechos firmaron un Memorando de Entendimiento, pidiendo una legislación sobre obras huérfanas respaldada por titulares de derechos que ayudaría a las instituciones culturales a digitalizar libros, películas y música cuyos autores son desconocidos., poniéndolos a disposición del público en línea. En 2009, Strategic Content Alliance y Collections Trust publicaron un informe sobre el alcance y el impacto de las obras huérfanas y su efecto en la prestación de servicios web al público.

En octubre de 2012, la Unión Europea adoptó la Directiva 2012/28/UE sobre obras huérfanas. Se aplica a las obras huérfanas creadas en la UE como obras impresas (libros, diarios, revistas y periódicos), obras cinematográficas y audiovisuales, fonogramas y obras incrustadas o incorporadas en otras obras o fonogramas (por ejemplo, imágenes en un libro). Bajo ciertas condiciones, la directiva también puede aplicarse a obras inéditas (como cartas o manuscritos). Los académicos debaten si el software y los videojuegos huérfanos ("Abandonware") se incluyen en la definición de obras audiovisuales.

La Directiva estuvo influenciada por una encuesta sobre el estado de la ley de propiedad intelectual en el Reino Unido denominada Revisión de Hargreaves sobre propiedad intelectual y crecimiento. James Boyle, uno de los expertos consultados por Review, reconoció la directiva como "un comienzo", pero ofreció esta crítica a la política resultante:

En resumen, el esquema es fuertemente institucional, estatista e inflexible. En realidad, sus disposiciones solo pueden ser utilizadas por instituciones educativas y de patrimonio cultural, solo con fines no lucrativos, con disposiciones de licencia largas y costosas diseñadas para proteger los intereses monetarios de, casi con seguridad, titulares de derechos inexistentes. La UE nunca pareció captar la idea de que los ciudadanos también necesitan tener acceso a las obras huérfanas, para usos que casi con certeza no representan una amenaza para ningún titular de derechos vivo.

Para 2018, seis años después de la promulgación de la directiva, se habían ingresado alrededor de 6.000 obras en el registro de obras huérfanas que creó. Los críticos citaron las bajas cifras como prueba de que "el enfoque de la UE hacia las obras huérfanas es excesivamente complejo y no abordará adecuadamente el problema que está tratando de solucionar", es decir, permitir los esfuerzos de digitalización masiva.

Reino Unido

El 29 de octubre de 2014, la Oficina de Propiedad Intelectual (IPO) lanzó un esquema de licencias en línea para obras huérfanas. Se diferencia de la directiva de la UE (que ya no se aplica en el Reino Unido) en varios aspectos, por ejemplo, al permitir que cualquier persona, en lugar de solo las instituciones culturales, presente obras, al tiempo que impone tarifas de solicitud y licencia. Un comunicado de prensa de lanzamiento de la OPI se tituló "Reino Unido abre el acceso a 91 millones de obras huérfanas", pero cuatro años después, solo se habían otorgado 144 licencias, que cubrían 877 obras.

Estados Unidos

Otras naciones

Hungría, India, Japón, Arabia Saudita y Corea del Sur han establecido opciones de licencia estatal para obras huérfanas.