Narración

La narración es el uso de un comentario escrito o hablado para transmitir una historia a una audiencia. La narración es transmitida por un narrador: una persona específica o una voz literaria no especificada, desarrollada por el creador de la historia, para brindar información a la audiencia, particularmente sobre la trama (la serie de eventos). La narración es un elemento necesario de todos los relatos escritos (novelas, cuentos, poemas, memorias, etc.), con la función de transmitir la historia en su totalidad. Sin embargo, la narración es meramente opcional en la mayoría de los demás formatos narrativos, como películas, obras de teatro, programas de televisión y videojuegos, en los que la historia se puede transmitir a través de otros medios, como el diálogo entre personajes o la acción visual.

El modo narrativo engloba el conjunto de elecciones a través de las cuales el creador de la historia desarrolla su narrador y su narración:

• Punto de vista narrativo, perspectiva o voz: la elección de la persona gramatical utilizada por el narrador para establecer si el narrador y la audiencia son o no participantes en la historia; también, esto incluye el alcance de la información o conocimiento que presenta el narrador
• Tiempo narrativo: la elección del tiempo gramatical pasado o presente para establecer la finalización anterior o la inmediatez actual de la trama.
• Técnica narrativa: cualquiera de los otros métodos elegidos para ayudar a narrar una historia, como establecer el escenario de la historia (ubicación en el tiempo y el espacio), desarrollar personajes, explorar temas (temas o ideas principales), estructurar la trama, expresar intencionalmente ciertos detalles pero no otros, siguiendo o subvirtiendo las normas del género, y utilizando varios otros dispositivos narrativos y estilos lingüísticos.

Por lo tanto, la narración incluye tanto quién cuenta la historia como cómo se cuenta la historia (por ejemplo, mediante el uso de un flujo de conciencia o una narración poco confiable). El narrador puede ser anónimo y no especificado, o un personaje que aparece y participa dentro de su propia historia (ya sea ficticia o fáctica), o el propio autor como personaje. El narrador puede simplemente relatar la historia a la audiencia sin involucrarse en la trama y puede tener una conciencia variada de los pensamientos y eventos distantes de los personajes. Algunas historias tienen narradores múltiples para ilustrar las tramas de varios personajes en varios momentos, creando una historia con una perspectiva compleja.

Punto de vista narrativo

Ha habido un debate en curso sobre la naturaleza del punto de vista narrativo. Una variedad de diferentes enfoques teóricos han tratado de definir el punto de vista en términos de persona, perspectiva, voz, conciencia y enfoque. La perspectiva narrativa es la posición y el carácter del narrador, en relación con la narración.

Teoría literaria

El semiótico ruso Boris Uspensky identifica cinco planos en los que se expresa el punto de vista en una narración: 1) espacial, 2) temporal, 3) psicológico, 4) fraseológico y 5) ideológico. La crítica literaria estadounidense Susan Sniader Lanser también desarrolla estas categorías.

El punto de vista temporal puede referirse al tiempo narrativo, o puede referirse a qué tan detallada o resumida es la narración. Por ejemplo, cuando los hechos se narran después de que hayan ocurrido (narración posterior), el narrador está en una posición privilegiada para los personajes de la historia y puede profundizar en el significado más profundo de los hechos y acontecimientos, señalando los traspiés y los significados perdidos de la historia. caracteres. El punto de vista temporal también se centra en el ritmo de la narración. El ritmo narrativo puede acelerarse o ralentizarse. El retraso narrativo (ralentización de la narración) pone en primer plano los eventos y sugiere lo que el lector debe notar, mientras que la suma o aceleración del ritmo narrativo coloca los eventos y sucesos en un segundo plano, disminuyendo su importancia.

El punto de vista psicológico se centra en los comportamientos de los personajes. Lanser concluye que este es "un aspecto de punto de vista extremadamente complejo, ya que abarca la cuestión amplia de la distancia o afinidad del narrador con cada personaje y evento... representado en el texto". Los comentarios negativos alejan al lector del punto de vista de un personaje, mientras que las evaluaciones positivas crean afinidad con su perspectiva.

El punto de vista fraseológico se centra en las características del habla de los personajes y del narrador. Por ejemplo, los nombres, títulos, epítetos y sobrenombres dados a un personaje pueden evaluar las acciones o el discurso de un personaje y expresar un punto de vista narrativo.

El punto de vista ideológico no es solo "el aspecto más básico del punto de vista", sino también el "menos accesible a la formalización, porque su análisis se basa hasta cierto punto en la comprensión intuitiva". Este aspecto del punto de vista se centra en las normas, valores, creencias y Weltanschauung (visión del mundo) del narrador o un personaje. El punto de vista ideológico puede establecerse directamente, lo que Lanser llama "ideología explícita", o puede estar incrustado en niveles "estructurales profundos" del texto y no identificarse fácilmente.

Primera persona

Un punto de vista en primera persona revela la historia a través de un narrador abiertamente autorreferencial y participativo. La primera persona crea una estrecha relación entre el narrador y el lector, al referirse al personaje del punto de vista con pronombres en primera persona como yo y mí (así como nosotros y nosotros, siempre que el narrador forme parte de un grupo más grande).Es decir, el narrador reconoce abiertamente su propia existencia. Con frecuencia, el narrador en primera persona es el protagonista, cuyos pensamientos internos se expresan a la audiencia, aunque no a ninguno de los otros personajes. Un narrador en primera persona con una perspectiva limitada no puede presenciar ni comprender todas las facetas de una situación. Por lo tanto, un narrador con esta perspectiva no podrá informar las circunstancias por completo y dejará al lector con un registro subjetivo de los detalles de la trama. Además, el personaje de este narrador podría estar siguiendo una agenda oculta o puede estar luchando con desafíos mentales o físicos que obstaculizan aún más su capacidad para contarle al lector la verdad completa y precisa de los eventos. Esta forma incluye la narración temporal en primera persona como una historia dentro de una historia, en el que un narrador o personaje que observa la narración de una historia por parte de otro se reproduce en su totalidad, temporalmente y sin interrupción, cambiando la narración al hablante. El narrador en primera persona también puede ser el personaje central. El personaje de punto de vista no es necesariamente el personaje central: los ejemplos de personajes de punto de vista de apoyo incluyen Doctor Watson, Scout enMatar a un ruiseñor y Nick Carraway de El gran Gatsby.

Segunda persona

El punto de vista en segunda persona es un punto de vista donde la audiencia se convierte en un personaje. Esto se hace con el uso de pronombres en segunda persona como tú. El narrador puede estar literalmente dirigiéndose a la audiencia, pero más a menudo el referente en segunda persona de estas historias es en realidad algún personaje dentro de la historia. Las novelas en segunda persona son comparativamente raras; más bien, este punto de vista tiende a limitarse principalmente a canciones y poemas. Sin embargo, algunos ejemplos notables incluyen la novela Medio dormido con pijama de rana de Tom Robbins, Si en una noche de invierno un viajero de Italo Calvino, la ficción corta de Lorrie Moore y Junot Díaz, el cuento El huevo de Andy Weir y Second Thoughtsde Michel Butor. Las secciones de The Fifth Season de NK Jemisin y sus secuelas también se narran en segunda persona.

"No eres el tipo de persona que estaría en un lugar como este a esta hora de la mañana. Pero aquí estás, y no puedes decir que el terreno es completamente desconocido, aunque los detalles son borrosos".—Primeras líneas de Luces brillantes, gran ciudad de Jay McInerney (1984)

Los libros de juegos Elige tu propia aventura están escritos en segunda persona. De manera similar, la ficción interactiva basada en texto, como Colossal Cave Adventure y Zork, convencionalmente tiene descripciones escritas en segunda persona, que le dicen al personaje lo que está viendo y haciendo. Esta práctica también se encuentra ocasionalmente en segmentos basados ​​en texto de juegos gráficos, como los de Spiderweb Software, que hacen un amplio uso del texto de segunda persona en cuadros de texto emergentes con descripciones de personajes y ubicaciones. La novela Halting State de Charles Stross fue escrita en segunda persona como una alusión a este estilo.

Tercera persona

En el modo narrativo en tercera persona, la narración se refiere a todos los personajes con pronombres de tercera persona como él, ella o ellos, y nunca pronombres de primera o segunda persona. Esto deja en claro que la narración se realiza sin necesidad de un narrador que se identifique y personifique como un personaje dentro de la historia. A efectos de comparación con las historias que tienen un narrador, la narración en tercera persona se describe como si tuviera un narrador anónimo.

Tradicionalmente, la narración en tercera persona es el modo narrativo más utilizado en la literatura. No requiere que la existencia del narrador sea explicada o desarrollada como un personaje particular, como sería el caso de un narrador en primera persona. Por lo tanto, permite contar una historia sin detallar ninguna información sobre el narrador (narrador) de la historia. En cambio, un narrador en tercera persona a menudo es simplemente un comentario incorpóreo, en lugar de un personaje completamente desarrollado. A veces, la narración en tercera persona se denomina perspectiva "él/ella" y, en ocasiones aún más raras, punto de vista del autor/omnisciente.

Los modos en tercera persona generalmente se clasifican en dos ejes. El primero es el eje subjetividad/objetividad, con una narración subjetiva en tercera persona que involucra los sentimientos y pensamientos personales de uno o más personajes, y una narración objetiva en tercera persona que no describe los sentimientos o pensamientos de ningún personaje, sino solo los hechos exactos de la historia.. Los modos en tercera persona también se pueden categorizar a lo largo del eje omnisciente/limitado. Un narrador omnisciente en tercera persona transmite información de múltiples personajes, lugares y eventos de la historia, incluidos los pensamientos de los personajes, y un narrador limitado en tercera persona transmite el conocimiento y la experiencia subjetiva de un solo personaje. La narración en tercera persona, tanto en su variante limitada como omnisciente, se convirtió en la perspectiva narrativa más popular durante el siglo XX.

Omnisciente o limitado

El punto de vista omnisciente es presentado por un narrador con una perspectiva global, viendo y sabiendo todo lo que sucede dentro del mundo de la historia, incluyendo lo que cada uno de los personajes está pensando y sintiendo. Este punto de vista narrativo ha sido el más utilizado en la escritura narrativa; se ve en innumerables novelas clásicas, incluidas obras de Charles Dickens, Leo Tolstoy y George Eliot.A veces incluso toma un enfoque subjetivo. Una ventaja de la omnisciencia narrativa es que mejora el sentido de confiabilidad objetiva (es decir, veracidad aparente) de la trama, lo que puede ser importante con narraciones más complejas. El narrador omnisciente en tercera persona es el menos capaz de ser poco confiable, aunque el personaje de narrador omnisciente puede tener su propia personalidad, ofreciendo juicios y opiniones sobre el comportamiento de los personajes de la historia.

Muchas historias, especialmente en la literatura, alternan de un personaje a otro en los límites de los capítulos, como en la serie Canción de hielo y fuego de George RR Martin. The Home and the World, escrito en 1916 por Rabindranath Tagore, es otro ejemplo de un libro que cambia entre solo tres personajes en los límites de los capítulos. En la serie The Heroes of Olympus, el punto de vista se alterna entre los personajes a intervalos. el harry potterLa serie se centra en el protagonista durante gran parte de las siete novelas, pero en ocasiones se desvía hacia otros personajes, particularmente durante los capítulos iniciales de las novelas posteriores de la serie, que cambian de la visión del epónimo Harry a otros personajes (por ejemplo, el Muggle). Primer Ministro en el Príncipe Mestizo).

Un narrador anónimo utiliza un punto de vista limitado en tercera persona que sigue la perspectiva de un personaje. Este es el punto de vista narrativo más común en la literatura desde principios del siglo XX. Los ejemplos incluyen los libros de Harry Potter y Disgrace de JM Coetzee.

Subjetivo u objetivo

El punto de vista subjetivo es cuando el narrador transmite los pensamientos, sentimientos y opiniones de uno o más personajes. Si se trata de un solo personaje, puede denominarse tercera persona limitada, en la que el lector se limita a los pensamientos de algún personaje en particular (a menudo el protagonista) como en el modo de primera persona, excepto que sigue dando descripciones personales usando tercera persona. pronombres de persona Este es casi siempre el personaje principal (por ejemplo, Gabriel en The Dead de James Joyce, Young Goodman Brown de Nathaniel Hawthorne o Santiago en The Old Man and the Sea de Hemingway).). Ciertos modos omniscientes en tercera persona también se pueden clasificar como que usan el modo subjetivo en tercera persona cuando cambian entre los pensamientos y sentimientos de todos los personajes.

En contraste con las perspectivas amplias y amplias que se ven en muchas novelas del siglo XIX, la tercera persona subjetiva a veces se denomina perspectiva "por encima del hombro"; el narrador solo describe hechos percibidos e informacion conocida por un personaje. En su alcance más estrecho y subjetivo, la historia se lee como si el personaje del punto de vista la estuviera narrando; dramáticamente, esto es muy similar a la primera persona, ya que permite una revelación profunda de la personalidad del protagonista, pero usa una gramática de tercera persona. Algunos escritores cambiarán la perspectiva de un personaje de punto de vista a otro, como en The Wheel of Time de Robert Jordan, o A Song of Ice and Fire de George RR Martin.

El estilo indirecto libre es la presentación de los pensamientos de un personaje en la voz del narrador en tercera persona.

El punto de vista objetivo emplea a un narrador que cuenta una historia sin describir los pensamientos, opiniones o sentimientos de ningún personaje; en cambio, da un punto de vista objetivo e imparcial.A menudo, el narrador se deshumaniza a sí mismo para que la narración sea más neutral. Este tipo de modo narrativo se ve a menudo fuera de la ficción en artículos periodísticos, documentos biográficos y revistas científicas. Este modo narrativo se puede describir como un enfoque de "volar en la pared" o "lente de cámara" que solo puede registrar las acciones observables pero no interpreta estas acciones ni transmite los pensamientos que pasan por la mente de los personajes. Las obras de ficción que usan este estilo enfatizan que los personajes manifiestan sus sentimientos de manera observable. Los pensamientos internos, si se expresan, se dan a través de un aparte o soliloquio. Si bien este enfoque no le permite al autor revelar los pensamientos y sentimientos no expresados ​​de los personajes, sí le permite revelar información de la que no todos o ninguno de los personajes puede ser consciente.

Este modo narrativo también se llama drama en tercera persona porque el narrador, como la audiencia de un drama, es neutral e ineficaz con respecto a la progresión de la trama, simplemente un espectador no involucrado.

Persona alterna

Si bien la tendencia de las novelas (u otras obras narrativas) es adoptar un único punto de vista a lo largo de toda la novela, algunos autores han utilizado otros puntos de vista que, por ejemplo, alternan entre diferentes narradores en primera persona o alternan entre un narrador en primera persona. y un modo narrativo en tercera persona. Los diez libros de la serie de aventuras Pendragon, de DJ MacHale, alternan entre una perspectiva en primera persona (entradas de diario escritas a mano) del personaje principal a lo largo de su viaje, así como una perspectiva en tercera persona incorpórea centrada en sus amigos en casa.. Alias ​​Grace de Margaret Atwoodproporciona el punto de vista de un personaje en primera persona, así como el de otro personaje en tercera persona limitada. A menudo, un narrador que usa la primera persona intentará ser más objetivo al emplear también la tercera persona para escenas de acción importantes, especialmente aquellas en las que no está directamente involucrado o en escenas en las que no está presente para haber visto los eventos de primera mano. Este modo se encuentra en The Poisonwood Bible de Barbara Kingsolver. En Mientras agonizo, de William Faulkner, se incluye incluso la perspectiva de una persona fallecida.

La esposa del viajero en el tiempo de Audrey Niffenegger alterna entre una estudiante de arte llamada Clare y un bibliotecario llamado Henry. La novela Will Grayson de John Green y David Levithan, Will Grayson rota entre dos niños, ambos llamados Will Grayson. Alterna entre ambos niños contando su parte de la historia, cómo se conocen y cómo sus vidas se unen. A Long Way Down de Nick Hornby tiene cuatro narradores, que también son sus personajes principales. Estos cuatro personajes se encuentran en lo alto de un edificio alto conocido como "el lugar del suicidio" y comienzan a hablar en lugar de saltar. Luego forman un grupo y continúan reuniéndose. La serie Animorphs de KA Applegate contiene cuatro libros de edición especial, los Megamorphslibros, en los que la narración se alterna entre los seis personajes principales, Jake, Rachel, Tobias, Cassie, Marco y Axe.

My Name Is Red y Silent House de Orhan Pamuk tienen narradores alternos en primera persona. A veces incluso narran animales, plantas y objetos.

Tiempo narrativo

En tiempo pasado narrativo, los eventos de la trama ocurren antes del presente del narrador. Este es, con mucho, el tiempo verbal más común en el que se expresan las historias. Esto podría estar en el pasado lejano del narrador o en su pasado inmediato, que a efectos prácticos es lo mismo que su presente. El tiempo pasado se puede usar independientemente de si el escenario está en el pasado, presente o futuro del lector.

En las narraciones que usan el tiempo presente, los eventos de la trama se describen como si ocurrieran en el momento actual del narrador. Un ejemplo reciente de novelas narradas en tiempo presente son las de la trilogía Los juegos del hambre de Suzanne Collins. El tiempo presente también se puede usar para narrar eventos en el pasado del lector. Esto se conoce como "presente histórico". Este tiempo es más común en las narraciones conversacionales espontáneas que en la literatura escrita, aunque a veces se usa en la literatura para dar una sensación de inmediatez de las acciones.

El tiempo futuro es el más raro, retratando los eventos de la trama como si ocurrieran algún tiempo después del presente del narrador. A menudo, estos próximos eventos se describen de tal manera que el narrador tiene conocimiento previo (o supuesto conocimiento previo) de su futuro, por lo que muchas historias en tiempo futuro tienen un tono profético. Un ejemplo es Story of Your Life de Ted Chiang.

Técnica narrativa

Corriente de conciencia

El flujo de conciencia brinda la perspectiva del narrador (generalmente en primera persona) al intentar replicar los procesos de pensamiento, en lugar de simplemente las acciones y las palabras habladas, del personaje narrativo. A menudo, los monólogos interiores y los deseos o motivaciones interiores, así como fragmentos de pensamientos incompletos, se expresan a la audiencia pero no necesariamente a otros personajes. Los ejemplos incluyen los sentimientos de los múltiples narradores en The Sound and the Fury y As I Lay Dying de William Faulkner, y los pensamientos a menudo fragmentados del personaje Offred en The Handmaid's Tale de Margaret Atwood. El escritor irlandés James Joyce ejemplifica este estilo en su novela Ulises.

Narrador no confiable

La narración no confiable implica el uso de un narrador no confiable. Este modo se puede emplear para dar a la audiencia una sensación deliberada de incredulidad en la historia o un nivel de sospecha o misterio sobre qué información se supone que es verdadera y qué se supone que es falsa. Los narradores poco fiables suelen ser narradores en primera persona; sin embargo, un narrador en tercera persona puede no ser confiable. Un ejemplo es El guardián entre el centeno de JD Salinger, en el que el narrador de la novela, Holden Caulfield, es parcial, emotivo y juvenil, divulgando u ocultando cierta información deliberadamente y, en ocasiones, probablemente de forma bastante poco fiable.