Misterio (género)

El misterio es un género de ficción donde la naturaleza de un evento, generalmente un asesinato u otro crimen, permanece misteriosa hasta el final de la historia. A menudo, dentro de un círculo cerrado de sospechosos, cada sospechoso suele contar con un motivo creíble y una oportunidad razonable para cometer el delito. El personaje central suele ser un detective (como Sherlock Holmes), que finalmente resuelve el misterio mediante la deducción lógica de los hechos presentados al lector. Algunos libros de misterio son de no ficción. La ficción de misterio puede ser historias de detectives en las que el énfasis está en el rompecabezas o el elemento de suspenso y su solución lógica, como una novela policíaca. La ficción de misterio se puede contrastar con las historias de detectives duros, que se centran en la acción y el realismo descarnado.

La ficción de misterio puede implicar un misterio sobrenatural en el que la solución no tiene por qué ser lógica e incluso en el que no hay ningún delito de por medio. Este uso era común en las revistas pulp de las décadas de 1930 y 1940, cuyos títulos como Dime Mystery, Thrilling Mystery y Spicy Mystery ofrecían lo que entonces se describía como historias complicadas de resolver y extrañas: terror sobrenatural en la línea de Grand Guignol. Eso contrastaba con títulos paralelos de los mismos nombres que contenían ficción criminal dura convencional. El primer uso de "misterio" en ese sentido fue por Dime Mystery, que comenzó como una revista ordinaria de ficción criminal pero cambió a "amenaza extraña" durante la última parte de 1933.

Principios

El género de las novelas de misterio es una forma joven de literatura que se ha desarrollado desde principios del siglo XIX. El auge de la alfabetización comenzó en los años del Renacimiento inglés y, a medida que las personas comenzaron a leer con el tiempo, se volvieron más individualistas en su forma de pensar. A medida que las personas se volvieron más individualistas en su forma de pensar, desarrollaron un respeto por la razón humana y la capacidad de resolver problemas.

Quizás una razón por la que la ficción de misterio no se conocía antes del siglo XIX se debió en parte a la falta de verdaderas fuerzas policiales. Antes de la Revolución Industrial, muchos de los pueblos tenían alguaciles y, en el mejor de los casos, un vigilante nocturno. Naturalmente, el alguacil estaría al tanto de cada individuo en la ciudad, y los crímenes se resolvían rápidamente o se dejaban sin resolver por completo. A medida que la gente comenzó a aglomerarse en las ciudades, las fuerzas policiales se institucionalizaron y se comprendió la necesidad de detectives; así surgió la novela de misterio.

Una obra temprana de la ficción de misterio moderna, Das Fräulein von Scuderi de ETA Hoffmann (1819), fue una influencia en The Murders in the Rue Morgue de Edgar Allan Poe (1841) como pudo haber sido Zadig de Voltaire. La novela de Wilkie Collins La mujer de blanco se publicó en 1860, mientras que La piedra lunar(1868) a menudo se piensa que es su obra maestra. En 1887, Arthur Conan Doyle presentó a Sherlock Holmes, cuyos misterios se dice que fueron los únicos responsables de la enorme popularidad de este género. En 1901, Maurice Leblanc creó el caballero ladrón, Arsène Lupin, cuya imaginación creativa rivalizaba con la "deducción" de Sherlock Holmes, quien fue incluido despectivamente en algunas historias de Lupin bajo obvios seudónimos. El género comenzó a expandirse cerca del cambio de siglo con el desarrollo de novelas de diez centavos y revistas pulp. Los libros fueron especialmente útiles para el género, y muchos autores escribieron sobre el género en la década de 1920. Una contribución importante a la ficción de misterio en la década de 1920 fue el desarrollo del misterio juvenil de Edward Stratemeyer. Stratemeyer originalmente desarrolló y escribió los misterios de Hardy Boys y Nancy Drew escritos bajo los seudónimos de Franklin W. Dixon y Carolyn Keene respectivamente (y luego fueron escritos por su hija, Harriet Adams, y otros autores). La década de 1920 también dio lugar a una de las autoras de misterio más populares de todos los tiempos, Agatha Christie, cuyas obras incluyenAsesinato en el Orient Express (1934), Muerte en el Nilo (1937) y el misterio más vendido del mundo And Then There Were None (1939).

La enorme popularidad de las revistas pulp en las décadas de 1930 y 1940 aumentó el interés por la ficción de misterio. Las revistas Pulp perdieron popularidad en la década de 1950 con el auge de la televisión, tanto que los numerosos títulos disponibles en ese momento se reducen a dos en la actualidad: Mystery Magazine de Alfred Hitchcock y Mystery Magazine de Ellery Queen, ambos publicados ahora por Dell Magazines, una división de Crosstown Publications.. Al autor de ficción detectivesca Ellery Queen (seudónimo de Frederic Dannay y Manfred B. Lee) también se le atribuye un interés continuo en la ficción de misterio.

Siglo 21

El interés por la ficción de misterio continúa hasta el día de hoy debido a varios programas de televisión que han utilizado temas de misterio y las muchas novelas juveniles y para adultos que continúan publicándose. Existe cierta superposición con las novelas de "thriller" o "suspenso" y los autores de esos géneros pueden considerarse novelistas de misterio. Los cómics y las novelas gráficas han continuado con la tradición, y las adaptaciones cinematográficas o las series de detectives basadas en la web, aún más recientes, han ayudado a volver a popularizar el género en los últimos tiempos.

Clasificaciones

La novela policíaca

Aunque los orígenes del género se remontan a la literatura antigua y Las mil y una noches, la historia de detectives moderna tal como la conocemos fue inventada por Edgar Allan Poe a mediados del siglo XIX a través de su cuento The Murders in the Rue Morgue. que presentaba posiblemente al primer detective ficticio del mundo, C. Auguste Dupin. Sin embargo, la ficción detectivesca fue iniciada y popularizada solo más tarde, a fines del siglo XIX, por las historias de Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle, consideradas hitos en la ficción criminal.

La historia de detectives comparte algunas similitudes con la ficción de misterio en que también tiene un misterio por resolver, pistas, pistas falsas, algunos giros en la trama en el camino y un desenlace detectivesco, pero difiere en varios puntos. La mayoría de las historias de Sherlock Holmes no presentan ningún sospechoso, mientras que la ficción de misterio, por el contrario, presenta una gran cantidad de ellos. Como se señaló, las historias de detectives cuentan con detectives profesionales y jubilados, mientras que la ficción de misterio presenta casi exclusivamente detectives aficionados. Finalmente, las historias de detectives se enfocan en el detective y cómo se resolvió el crimen, mientras que la ficción de misterio se concentra en la identidad del culpable y cómo se cometió el crimen, una distinción que separaba And Then There Were None de otras obras de Agatha Christie.

Crimen verdadero

El verdadero crimen es un género literario que relata crímenes reales cometidos por personas reales, centrándose casi la mitad en asesinos en serie. Criticado por muchos por ser insensible a quienes están personalmente familiarizados con los incidentes, a menudo se clasifica como cultura basura. Al basarse en la realidad, comparte más similitudes con la docuficción que con el género de misterio. A diferencia de la ficción de este tipo, no se enfoca mucho en la identidad del culpable y no tiene pistas ni pistas falsas, pero a menudo enfatiza cómo atraparon al culpable y las motivaciones detrás de sus acciones.

Misterio acogedor

Los misterios acogedores comenzaron a fines del siglo XX como una reinvención de la novela policíaca de la Edad de Oro; estas novelas generalmente evitan la violencia y el suspenso y con frecuencia presentan detectives aficionadas. Los misterios acogedores modernos son con frecuencia, aunque no necesariamente en ambos casos, humorísticos y temáticos. Este género presenta violencia mínima, sexo y relevancia social, una solución lograda por el intelecto o la intuición en lugar del procedimiento policial con el orden restaurado al final, personajes honorables y bien educados, y una ambientación en una comunidad cerrada. Los asesinatos a menudo se cometen con herramientas menos violentas, como el veneno, y las heridas infligidas rara vez se utilizan como pistas. Los escritores que innovaron y popularizaron el género incluyen a Agatha Christie, Dorothy L Sayers y Elizabeth Daly.

Suspenso legal

El thriller legal o novela judicial también está relacionado con la novela policíaca. El sistema de justicia en sí es siempre una parte importante de estas obras, a veces casi funcionando como uno de los personajes. De esta manera, el ordenamiento jurídico proporciona el marco para el thriller jurídico tanto como lo hace el sistema de trabajo policial moderno para el procesal policial. El thriller jurídico suele comenzar su actividad con los procedimientos judiciales que siguen al cierre de una investigación, lo que a menudo da como resultado un nuevo ángulo de la investigación, para lograr un resultado final diferente del ideado originalmente por los investigadores. En el thriller legal, los procedimientos judiciales juegan un papel muy activo, por no decir decisivo, en un caso que llega a su solución final. Erle Stanley Gardner popularizó la novela judicial en el siglo XX con su serie Perry Mason.

Procesal policial

Muchas historias de detectives tienen a policías como personajes principales. Estas historias pueden tomar una variedad de formas, pero muchos autores intentan representar de manera realista las actividades rutinarias de un grupo de oficiales de policía que con frecuencia trabajan en más de un caso simultáneamente, proporcionando un marcado contraste con el arquetipo del detective como superhéroe que trajo Holmes.. Algunas de estas historias son novelas policíacas; en otros, el criminal es bien conocido, y se trata de conseguir pruebas suficientes.

En la década de 1940, el procedimiento policial evolucionó como un nuevo estilo de ficción detectivesca. A diferencia de los héroes de Christie, Chandler y Spillane, el detective de la policía estaba sujeto a errores y estaba limitado por reglas y normas. Como dice Gary Huasladen en Places for Dead Bodies, "no todos los clientes eran bombas insaciables, e invariablemente había vida fuera del trabajo". El detective en el procedimiento policial hace las cosas que hacen los oficiales de policía para atrapar a un criminal. Los escritores incluyen a Ed McBain, PD James y Bartholomew Gill.

Comoatrapar

Una historia de detectives invertida, también conocida como "howcatchem", es una estructura de ficción de misterio de asesinato en la que la comisión del crimen se muestra o describe al principio, generalmente incluida la identidad del perpetrador. Luego, la historia describe el intento del detective de resolver el misterio. También puede haber acertijos subsidiarios, como por qué se cometió el crimen, y se explican o resuelven durante la historia. Este formato es lo opuesto al más típico "whodunit", donde todos los detalles del perpetrador del crimen no se revelan hasta el clímax de la historia.

Ficción dura

Martin Hewitt, creado por el autor británico Arthur Morrison en 1894, es uno de los primeros ejemplos del estilo moderno de detective privado ficticio. Este personaje se describe como un "detective 'todo el mundo' destinado a desafiar al detective como superhombre que representaba Holmes".

A fines de la década de 1920, Al Capone y la mafia inspiraban no solo miedo, sino que despertaban la curiosidad general sobre el inframundo del crimen estadounidense. Revistas populares de ficción como Black Mask capitalizaron esto, ya que autores como Carrol John Daly publicaron historias violentas que se centraban en el caos y la injusticia que rodeaban a los criminales, no en las circunstancias detrás del crimen. Muy a menudo, ni siquiera existía un misterio real: los libros simplemente giraban en torno a que se hacía justicia a aquellos que merecían un trato severo, que se describía con detalles explícitos". El tema general que retrataron estos escritores reflejaba "el rostro cambiante de Estados Unidos".

En la década de 1930, los escritores estadounidenses adoptaron de todo corazón el género de los detectives privados. Uno de los principales contribuyentes a este estilo fue Dashiell Hammett con su famoso personaje de investigador privado, Sam Spade. Su estilo de ficción criminal llegó a conocerse como "hardboiled", que se describe como un género que "generalmente trata sobre la actividad criminal en un entorno urbano moderno, un mundo de signos desconectados y extraños anónimos". "Contadas en un lenguaje sobrio ya veces elegante a través de los ojos sin emociones de los nuevos héroes-detectives, estas historias fueron un fenómeno estadounidense". Según el autor de best-sellers Michael Connelly, "Chandler le dio crédito a Hammett por sacar el misterio del salón y ponerlo en la calle donde pertenece".

A fines de la década de 1930, Raymond Chandler actualizó el formulario con su detective privado Philip Marlowe, quien aportó una voz más íntima al detective que el estilo más distanciado de "informe operativo" de las historias de Continental Op de Hammett. A pesar de esforzarse en la tarea de tramar una historia, sus diálogos cadenciosos y narraciones crípticas eran musicales, evocando los callejones oscuros y los matones duros, las mujeres ricas y los hombres poderosos sobre los que escribió. Se han realizado varios largometrajes y películas para televisión sobre el personaje de Philip Marlowe. James Hadley Chase escribió algunas novelas con detectives privados como héroes principales, incluido Blonde's Requiem (1945), Lay Her Among the Lilies (1950) y Figure It Out for Yourself (1950). Los héroes de estas novelas son los típicos detectives privados, muy parecidos o plagiadores de la obra de Raymond Chandler.

Ross Macdonald, seudónimo de Kenneth Millar, volvió a actualizar el formulario con su detective Lew Archer. Archer, como los héroes ficticios de Hammett, era un ojo de cámara, sin apenas un pasado conocido. "Gire a Archer de lado y desaparecerá", escribió un crítico. Dos de los puntos fuertes de Macdonald fueron su uso de la psicología y su hermosa prosa, que estaba llena de imágenes. Al igual que otros escritores "duros", Macdonald pretendía dar una impresión de realismo en su trabajo a través de la violencia, el sexo y la confrontación. La película Harper de 1966, protagonizada por Paul Newman, se basó en la primera historia de Lew Archer, The Moving Target (1949). Newman repitió el papel en The Drowning Pool en 1976.

Michael Collins, seudónimo de Dennis Lynds, generalmente se considera el autor que llevó la forma a la Edad Moderna. Su investigador privado, Dan Fortune, estuvo constantemente involucrado en el mismo tipo de historias de David y Goliat que escribieron Hammett, Chandler y Macdonald, pero Collins tomó una inclinación sociológica, explorando el significado de los lugares de sus personajes en la sociedad y el impacto la sociedad tenía sobre las personas. Llenos de comentarios y prosa recortada, sus libros eran más íntimos que los de sus predecesores, dramatizando que el crimen puede ocurrir en la propia sala de estar.

La novela IP era un campo dominado por hombres en el que las autoras rara vez encontraban publicación hasta que Marcia Muller, Sara Paretsky y Sue Grafton finalmente se publicaron a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980. El detective de cada autor, también mujer, era inteligente y físico y podía defenderse. Su aceptación y éxito hicieron que los editores buscaran otras autoras.

Misterio histórico

Estas obras están ambientadas en un período de tiempo considerado histórico desde la perspectiva del autor, y la trama central involucra la resolución de un misterio o crimen (generalmente un asesinato). Aunque han existido obras que combinan estos géneros desde al menos principios del siglo XX, muchos dan crédito a Las crónicas de Cadfael (1977-1994) de Ellis Peters por popularizar lo que se conocería como el misterio histórico.

Misterio de la habitación cerrada

El misterio de la habitación cerrada es un subgénero de la ficción detectivesca. El delito, casi siempre asesinato, se comete en circunstancias en las que aparentemente era imposible que el perpetrador cometiera el delito y/o evadiera la detección mientras entraba y salía de la escena del crimen. El género se estableció en el siglo XIX. The Murders in the Rue Morgue (1841) de Poe se considera el primer misterio de habitación cerrada; desde entonces, otros autores han utilizado el esquema. John Dickson Carr fue reconocido como un maestro del género y The Hollow Man fue reconocido por un panel de 17 autores y críticos de misterio como el mejor misterio de todos los tiempos en 1981.El crimen en cuestión generalmente involucra una escena del crimen sin indicación de cómo el intruso pudo haber entrado o salido, es decir, una habitación cerrada con llave. Siguiendo otras convenciones de la ficción policiaca clásica, al lector normalmente se le presenta el rompecabezas y todas las pistas, y se le anima a resolver el misterio antes de que la solución se revele en un clímax dramático.