Max Dvořák

Max Dvořák (4 junio 1874 – 8 febrero 1921) fue un historiador de arte austríaco nacido en checo. Fue profesor de historia del arte en la Universidad de Viena y miembro famoso de la Escuela de Historia del Arte de Viena, empleando a un Geistesgeschichte metodología.

Vida temprana y educación

Dvořák nació el 4 de junio de 1874 en Roudnice nad Labem, Bohemia, hijo de un archivero y bibliotecario bohemio.

Estudió en las universidades de Praga y Viena. En 1897, completó una tesis doctoral en historia en el Institut für Österreichische Geschichtsforschung de Viena. Impresionado por las enseñanzas del historiador del arte Franz Wickhoff, centró su atención en la historia del arte y escribió su Habilitationsschrift sobre la iluminación de manuscritos bohemios de los siglos XIII y XIV realizados por Johannes von Neumarkt (1901).

Carrera

En 1902, Dvořák fue nombrado profesor de historia del arte en la Universidad de Viena. Después de la muerte de Alois Riegl en 1905, se convirtió, con la ayuda de Julius von Schlosser, en curador de monumentos públicos en Austria. En 1909 fue nombrado profesor titular de historia del arte en la Universidad de Viena, lo que causó algunos problemas entre los nacionalistas de la facultad de arte debido al origen checo de Dvořák. Por lo tanto, Josef Strzygowski creó su propio instituto de historia del arte, conocido como "Wiener Institut", dentro de la misma universidad, lo que dio como resultado que Dvořák y Strzygowski enseñaran en dos "centros&#34 de historia del arte diferentes. ;.

Fue uno de los principales representantes de la Escuela de Historia del Arte de Viena, su publicación más importante sobre el concepto de historia del arte como historia de las ideas (Kunstgeschichte als Geistesgeschichte). En 1905, logró a Riegl como comisario general de la Comisión Central Imperial para el estudio y conservación del arte y los monumentos históricos, hoy Bundesdenkmalamt. Ayudó a salvar muchos tesoros artísticos austriacos para la reparación posterior a la Primera Guerra Mundial. He also continued the publication of the Kunstgeschichtliches Jahrbuch der Zentralkommission für die Erhaltung der Kunst- und historischen Denkmale, y en 1907, estableció un inventario de monumentos austriacos y húngaros, llamado Österreichische Kunsttopographie. También en 1907 creó el primer catálogo completo de The Lobkowicz Collections. En 1916 publicó su trabajo estándar, Katechismus der Denkmalpflege, en el que pudo elevar un amplio entendimiento de las preocupaciones de la protección de monumentos.

Vida y muerte personal

Dvořák murió de un derrame cerebral el 8 de febrero de 1921 durante una visita a su amigo el Conde Khuen von Belasi en el castillo Emmahof cerca de Hrušovany nad Jevišovkou en Moravia del Sur. Dejó viuda y dos hijos. Fue enterrado en el cementerio de Grusbach, en una tumba honorífica.

Legado

Dvořák influyó en varios historiadores del arte, entre ellos Frederick Antal, Otto Benesch, Dagobert Frey, Guido Kaschnitz von Weinberg, Emil Kaufmann, Ludwig Münz, Karl Maria Swoboda, Hans Tietze y Lionello Venturi. Según Matthew Rampley, "en muchos aspectos sus escritos actúan como un barómetro de muchas de las tensiones de la vida intelectual de principios del siglo XX", arrojando "importante luz sobre la situación sociocultural que produjo discursos históricos del arte en las primeras décadas del siglo XX."

Sus archivos se encuentran en la Universidad de Viena.

En 1921, su compatriota austriaco Adolf Loos diseñó un mausoleo para Dvořák que quedó sin construir. En 2016 se erigió una versión reducida del arquitecto británico Sam Jacob como instalación temporal en el cementerio de Highgate, Londres.

Seleccionar publicaciones

• "Die Illuminatoren des Johann von Neumarkt." In Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, Vol. 21 (1901), págs. 35 a 127.
• "Das Rätsel der Kunst der Brüder van Eyck." In Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhochsten Kaiserhauses, Vol. 24 (1904), págs. 161 a 317.
• Katechismus der Denkmalpflege (1916, segunda edición, 1918).
• "Idealismus und Naturalismus in der gotischen Skulptur und Malerei." In Historische Zeitschrift, Vol. 119 (1918), pp. 1–62, 185–246.
• Oskar Kokoschka: Variationen über ein Thema. Viena: Richard Lányi, 1921.
• Kunstgeschichte als Geistesgeschichte: Studien zur abendländischen Kunstentwicklung. Munich: R. Piper, 1924.
• Geschichte der italienischen Kunst im Zeitalter der Renaissance, 2 vols. (1927–28)
• Gesammelte Aufsätze zur Kunstgeschichte. Editado por Karl Maria Swoboda y Johannes Wilde. Munich: Piper, 1929.
• Die Gemälde Peter Bruegels des Alteren. Viena: Schroll, 1942.
• "El Greco y el Mannerismo". In La Revista de Arte, Vol. 46 no. 1 (1953), págs. 14 a 23.
• Idealismo y Naturalismo en el Arte Gótico. Notre Dame, IN: University of Notre Dame Press, 1967.
• La historia del arte como la historia de las ideas. Boston: Routledge " Kegan Paul, 1984.