Mausoleo de Halicarnaso

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El mausoleo de Halicarnaso o tumba de Mausolo (griego antiguo: Μαυσωλεῖον τῆς Ἁλικαρνασσοῦ; turco: Halikarnas Mozolesi) fue una tumba construida entre el 353 y el 350 a. II de Caria. La estructura fue diseñada por los arquitectos griegos Satyros y Pythius de Priene. La estructura de su tumba elevada se deriva de las tumbas de la vecina Licia, un territorio que Mausolo había invadido y anexado c. 360 aC, como el Monumento a las Nereidas.

El mausoleo tenía aproximadamente 45 m (148 pies) de altura y los cuatro lados estaban adornados con relieves escultóricos, cada uno creado por uno de los cuatro escultores griegos: Leochares, Bryaxis, Scopas de Paros y Timotheus. El mausoleo contenía un total de 400 esculturas independientes. Se consideró que el mausoleo era un triunfo estético tal que Antípatro de Sidón lo identificó como una de sus Siete Maravillas del Mundo Antiguo. Fue destruido por sucesivos terremotos desde el siglo XII al XV; fue el último sobreviviente de las seis maravillas destruidas.

La palabra mausoleo ahora se usa genéricamente para una tumba sobre el suelo.

Conquista

Coinage of Mausolus as Achaemenid dynast of Caria. Cabeza de Apolo con orientación/ Zeus Labrandos de pie, leyenda.M.A.Y. c.376–353 AC.

En el siglo IV a. C., Halicarnaso era la capital de un pequeño reino regional de Caria dentro del Imperio aqueménida en la costa occidental de Asia Menor.

En el año 377 a. C., el gobernante nominal de la región, Hecatomnus de Milas, murió y dejó el control del reino a su hijo, Mausolo. Hecatomnus, una dinastía local bajo los persas, tomó el control de varias de las ciudades y distritos vecinos. Después de Artemisia y Mausolo, tuvo varias otras hijas e hijos: Ada (madre adoptiva de Alejandro Magno), Idrieus y Pixodarus. Mausolo extendió su territorio hasta la costa suroeste de Anatolia, invadiendo, en particular, el territorio de Licia, notable por sus numerosas tumbas monumentales como las Tumbas de Xanthos, en las que se inspiró para su mausoleo.

Artemisia y Mausolo gobernaron desde Halicarnaso sobre el territorio circundante durante 24 años. Mausolo, aunque descendía de la población local, hablaba griego y admiraba la forma de vida y el gobierno griegos. Fundó muchas ciudades de diseño griego a lo largo de la costa y fomentó las tradiciones democráticas griegas.

Las ruinas del Mausoleo en Halicarnassus.
Mausolus (casting from the Pushkin Museum).

Mausolo decidió construir una nueva capital, tan segura de ser capturada como magnífica para ser vista. Eligió la ciudad de Halicarnaso. Artemisia y Mausolo gastaron enormes cantidades de dinero de los impuestos para embellecer la ciudad. Encargaron estatuas, templos y edificios de mármol reluciente. En el 353 a. C., Mausolo murió, dejando a Artemisia para gobernar sola. Como sátrapa persa y como dinastía hecatomnida, Mausolo había planeado para sí mismo una tumba elaborada. Cuando murió, el proyecto fue continuado por sus hermanos. La tumba se hizo tan famosa que el nombre de Mausolo es ahora el epónimo de todas las tumbas majestuosas, en la palabra mausoleo.

Artemisia vivió solo dos años después de la muerte de su esposo. Las urnas con sus cenizas fueron colocadas en la tumba aún sin terminar. Como forma de sacrificio, los cuerpos de una gran cantidad de animales muertos se colocaban en las escaleras que conducían a la tumba, y luego las escaleras se rellenaban con piedras y escombros, sellando el acceso. Según el historiador Plinio el Viejo, los artesanos decidieron quedarse y terminar la obra tras la muerte de su patrón "considerando que era a la vez un memorial de su propia fama y del arte del escultor''.

Construcción del Mausoleo

Reconstituciones del Mausoleo en Halicarnassus.

Es probable que Mausolo comenzara a planificar la tumba antes de su muerte, como parte de las obras de construcción en Halicarnaso, de modo que cuando murió, Artemisia continuó con el proyecto de construcción. Artemisia no escatimó en gastos en la construcción de la tumba. Envió mensajeros a Grecia para encontrar a los artistas más talentosos de la época. Estos incluían a Scopas, el hombre que había supervisado la reconstrucción del Templo de Artemisa en Éfeso. Los escultores famosos fueron (en el orden de Vitruvio): Leochares, Bryaxis, Scopas y Timotheus, así como cientos de otros artesanos.

La tumba fue erigida en una colina que domina la ciudad. Toda la estructura se sentó en un patio cerrado. En el centro del patio había una plataforma de piedra sobre la que se asentaba la tumba. Una escalera flanqueada por leones de piedra conducía a la parte superior de la plataforma, que tenía a lo largo de sus paredes exteriores muchas estatuas de dioses y diosas. En cada esquina, guerreros de piedra montados a caballo custodiaban la tumba. En el centro de la plataforma, la tumba de mármol se elevaba como un bloque cuadrado que se estrechaba hasta un tercio de los 45 m (148 pies) de altura del mausoleo. Esta sección estaba cubierta con bajorrelieves que mostraban escenas de acción, incluida la batalla de los centauros con los lapitas y los griegos en combate con las amazonas, una raza de mujeres guerreras.

En la parte superior de esta sección de la tumba había treinta y seis columnas delgadas, diez por lado, con cada esquina compartiendo una columna entre dos lados; subió por otro tercio de la altura. De pie entre cada par de columnas había una estatua. Detrás de las columnas había un bloque sólido parecido a una cella que soportaba el peso del enorme techo de la tumba. La cubierta, que ocupaba la mayor parte del último tercio de la altura, era piramidal. Encaramado en la parte superior había una cuadriga: cuatro enormes caballos tirando de un carro en el que viajaban imágenes de Mausolo y Artemisia.

Historia

Estatuas colosales de un hombre y una mujer del Mausoleo en Halicarnassus, tradicionalmente identificadas como Mausolos y Artemisia II, alrededor de 350 A.C., Museo Británico.

Los historiadores modernos han señalado que dos años no serían tiempo suficiente para decorar y construir un edificio tan complejo y extravagante. Por lo tanto, se cree que la construcción fue iniciada por Mausolo antes de su muerte o continuada por los siguientes líderes. El mausoleo de Halicarnaso parecía un templo y la única forma de notar la diferencia eran sus paredes exteriores ligeramente más altas. El mausoleo estaba en el área dominada por los griegos de Halicarnaso, que en 353 estaba controlada por el Imperio aqueménida. Según el arquitecto romano Vitruvio, fue construido por Satyros y Pytheus, quienes escribieron un tratado sobre él; este tratado ahora está perdido. Pausanias añade que los romanos consideraban el mausoleo como una de las mayores maravillas del mundo y por eso llamaron mausoleos a todas sus magníficas tumbas.

Alivio de una Amazonomaquía del Mausoleo en Halicarnassus.

Se desconoce exactamente cuándo y cómo se arruinó el mausoleo: Eustacio, escribiendo en el siglo XII sobre su comentario de la Ilíada, dice "fue y es una maravilla". Debido a esto, Fergusson concluyó que el edificio se arruinó, probablemente por un terremoto, entre este período y 1402, cuando llegaron los Caballeros de San Juan de Jerusalén y registraron que estaba en ruinas. Sin embargo, Luttrell señala que en ese momento los griegos y los turcos locales no tenían nombre ni leyendas para explicar las colosales ruinas, lo que sugiere una destrucción en un período mucho más antiguo.

Los caballeros utilizaron muchas de las piedras de las ruinas para fortificar su castillo en Bodrum; también recuperaron bajorrelieves con los que decoraron el nuevo edificio. Gran parte del mármol se quemó en cal. En 1846, Lord Stratford de Redcliffe obtuvo permiso para retirar estos relieves de Bodrum.

En el sitio original, todo lo que quedó del siglo XIX fueron los cimientos y algunas esculturas rotas. Este sitio fue señalado originalmente por el profesor Donaldson y fue descubierto definitivamente por Charles Newton, tras lo cual se envió una expedición por parte del gobierno británico. La expedición duró tres años y terminó con el envío de los mármoles restantes. En algún momento antes o después de esto, los ladrones de tumbas irrumpieron y destruyeron la cámara funeraria subterránea, pero en 1972, aún quedaba suficiente para determinar el diseño de las cámaras cuando fueron excavadas.

Este monumento fue catalogado como la séptima maravilla del mundo por los antiguos, no por su tamaño o fuerza sino por la belleza de su diseño y cómo estaba decorado con esculturas u ornamentos. El mausoleo fue Halicarnassus' principal monumento arquitectónico, de pie en una posición dominante sobre un terreno elevado sobre el puerto.

Jarra de Jerjes I

Jar de Xerxes I del Mausoleo en Halicarnassus.
Detalle de la inscripción en egipcio: "El gran rey Xerxes".

En las ruinas del mausoleo, al pie de la escalera occidental. El jarrón contiene una inscripción en persa antiguo, egipcio, babilónico y elamita:

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() Xšayāršā: XŠ: vazraka)
"Xerxes: El Gran Rey."

—Antigua inscripción persa en el Jar de Xerxes, Mausoleo en Halicarnassus.

Estas vasijas, de origen egipcio, eran muy valiosas para los aqueménidas y, por lo tanto, es posible que Jerjes las ofreciera a los gobernantes carios y luego las conservara como un objeto precioso. En particular, el preciado jarro pudo haber sido ofrecido por Jerjes a la dinastía caria Artemisia I, quien había actuado con mérito como su única almirante durante la Segunda invasión persa de Grecia, y particularmente en la Batalla de Salamina. El frasco atestigua los estrechos contactos entre los gobernantes carios y el Imperio aqueménida.

Dimensiones y estatuas

Horario y mapa de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo, incluyendo el Mausoleo en Halicarnassus

Gran parte de la información que se ha recopilado sobre el mausoleo y su estructura proviene del erudito romano Plinio el Viejo. Escribió algunos datos básicos sobre la arquitectura y algunas dimensiones. El edificio era rectangular, no cuadrado, rodeado por una columnata de treinta y seis columnas. Había una superestructura piramidal que retrocedía en veinticuatro escalones hasta la cima. Encima había 4 carros tirados por caballos de mármol. El edificio se acentuó con frisos escultóricos y figuras independientes. "Las figuras independientes estaban dispuestas en 5 o 6 niveles diferentes." Ahora podemos justificar que el conocimiento de Plinio provino de una obra escrita por el arquitecto. Está claro que Plinio no entendió completamente el diseño del mausoleo, lo que crea problemas al recrear la estructura. Enuncia muchos hechos que ayudan al lector a recrear las piezas del rompecabezas. Otros escritos de Pausanias, Strabo y Vitruvius también nos ayudan a recopilar más información sobre el Mausoleo.

Un caballo fragmentario de un colosal grupo de carros de cuatro caballos que remató el podio del Mausoleo en Halicarnassus.

Según Plinio, el mausoleo tenía 19 metros (63 pies) de norte a sur, más corto en otros frentes, 125 metros (411 pies) de perímetro y 25 codos (11,4 metros o 37,5 pies) de altura. Estaba rodeado por 36 columnas. Llamaron a esta parte el pteron. Sobre el pteron había una pirámide en la parte superior con 24 escalones e igual en altura a la parte inferior. La altura del edificio era de 43 metros (140 pies). El único otro autor que da las dimensiones del mausoleo es Hyginus, un gramático de la época de Augusto. Describe el monumento como construido con piedras brillantes, de 24 metros (80 pies) de alto y 410 metros (1340 pies) de circunferencia. Probablemente se refería a codos que coincidirían exactamente con las dimensiones de Plinio, pero este texto se considera en gran medida corrupto y tiene poca importancia. Aprendemos de Vitruvio que Satyros y Phytheus escribieron una descripción de su trabajo que Plinio probablemente leyó. Plinio probablemente escribió estas dimensiones sin pensar en la forma del edificio.

Se encontraron varias estatuas un poco más grandes que el tamaño natural, ya sea de 1,5 metros (5 pies). o 1,60 metros (5,25 pies). en longitud; estas eran 20 estatuas de leones. Otro hallazgo importante fue la profundidad de la roca sobre la que se encontraba el edificio. Esta roca fue excavada a 2,4 o 2,7 metros (8 o 9 pies) de profundidad en un área de 33 por 39 metros (107 por 127 pies). Las esculturas del norte fueron creadas por Scopas, las del este Bryaxis, las del sur Timotheus y las del oeste Leochares. El mausoleo estaba adornado con muchas esculturas grandes y hermosas. Algunas de estas esculturas se han perdido o solo se han encontrado fragmentos. Varias de las estatuas' las ubicaciones originales solo se conocen a través de relatos históricos. Las grandes figuras de Mausolo y Artemisia estaban de pie en el carro en la parte superior de la pirámide. Los grupos ecuestres separados se colocan en las esquinas del podio secundario. Las cabezas femeninas semicolosales pueden haber pertenecido a la acroteria de los dos hastiales que pueden haber representado las seis ciudades carias incorporadas en Halicarnaso. El trabajo continúa hoy mientras los grupos continúan excavando e investigando el arte del mausoleo.

Historia posterior del Mausoleo

Castillo de Bodrum
El castillo del sureste

El mausoleo pasó por alto la ciudad de Halicarnaso durante muchos años. Estaba intacto cuando la ciudad cayó ante Alejandro Magno en el 334 a. C. y aún no sufrió daños después de los ataques de los piratas en el 62 y el 58 a. Se mantuvo sobre las ruinas de la ciudad durante dieciséis siglos. Luego, una serie de terremotos destrozó las columnas y envió el carro de bronce al suelo. Para el año 1404 d. C., solo se podía reconocer la base del mausoleo.

Los Caballeros de San Juan de Rodas invadieron la región y construyeron el Castillo de Bodrum (Castillo de San Pedro). Cuando decidieron fortificarlo en 1494, utilizaron las piedras del Mausoleo. También se trata de cuando las "reconstrucciones imaginativas" del Mausoleo comenzaron a aparecer. En 1522, los rumores de una invasión turca hicieron que los cruzados reforzaran el castillo de Halicarnaso (que entonces se conocía como Bodrum) y gran parte de las partes restantes de la tumba se rompieron y se usaron en los muros del castillo. Todavía hoy se pueden ver allí secciones de mármol pulido de la tumba. Solimán el Magnífico conquistó la base de los caballeros en la isla de Rodas, quienes luego se trasladaron primero brevemente a Sicilia y luego de forma permanente a Malta, dejando el Castillo y Bodrum al Imperio Otomano.

Durante los trabajos de fortificación, un grupo de caballeros entró por la base del monumento y descubrió la sala que contenía un gran ataúd. En muchas historias del mausoleo se puede encontrar la siguiente historia de lo que sucedió: el grupo, al decidir que era demasiado tarde para abrirlo ese día, regresó a la mañana siguiente para encontrar la tumba y cualquier tesoro que pudiera haber contenido, saqueado. También faltaban los cuerpos de Mausolo y Artemisia. El pequeño edificio del museo al lado del sitio del Mausoleo cuenta la historia. La investigación realizada por arqueólogos en la década de 1960 muestra que mucho antes de que llegaran los caballeros, los ladrones de tumbas habían cavado un túnel debajo de la cámara de la tumba, robando su contenido. Además, el museo afirma que lo más probable es que Mausolo y Artemisia fueran incinerados, por lo que solo se colocó una urna con sus cenizas en la cámara de la tumba. Esto explica por qué no se encontraron cuerpos.

Antes de moler y quemar gran parte de la escultura restante del Mausoleo en cal para yeso, los Caballeros retiraron varias de las mejores obras y las montaron en el castillo de Bodrum. Allí permanecieron durante tres siglos.

Descubrimiento y excavación

Una actriz interpreta una obra frente a dos estatuas del Mausoleo en Halicarnassus. Sala 21, el Museo Británico, Londres

En el siglo XIX, un cónsul británico obtuvo varias de las estatuas del castillo de Bodrum; estos ahora residen en el Museo Británico. En 1852, el Museo Británico envió al arqueólogo Charles Thomas Newton a buscar más restos del mausoleo. Tenía un trabajo difícil. No sabía la ubicación exacta de la tumba, y el costo de comprar todas las pequeñas parcelas de tierra en el área para buscarla habría sido astronómico. En cambio, Newton estudió los relatos de escritores antiguos como Plinio para obtener el tamaño y la ubicación aproximados del monumento, y luego compró un terreno en la ubicación más probable. Excavando, Newton exploró el área circundante a través de túneles que excavó debajo de las parcelas circundantes. Pudo localizar algunos muros, una escalera y finalmente tres de las esquinas de los cimientos. Con este conocimiento, Newton pudo determinar qué terrenos necesitaba comprar.

Luego, Newton excavó el sitio y encontró secciones de los relieves que decoraban la pared del edificio y partes del techo escalonado. También se descubrió una rueda de carro de piedra rota de unos 2 m (6 pies 7 pulgadas) de diámetro, que provenía de la escultura en el techo del mausoleo. Finalmente, encontró las estatuas de Mausolo y Artemisia que habían estado en el pináculo del edificio. En octubre de 1857, Newton llevó bloques de mármol de este sitio por HMS Supply y los desembarcó en Malta. Estos bloques se utilizaron para la construcción de un nuevo muelle en Malta para la Royal Navy. Hoy en día, este muelle se conoce en el Muelle No. 1 en Cospicua, pero los bloques de construcción están ocultos a la vista, sumergidos en Dockyard Creek en Grand Harbour.

De 1966 a 1977, el profesor Kristian Jeppesen de la Universidad de Aarhus, Dinamarca, investigó a fondo el mausoleo. Ha producido una monografía de seis volúmenes, The Maussolleion at Halikarnassos.

La belleza del mausoleo no estaba solo en la estructura en sí, sino también en las decoraciones y estatuas que adornaban el exterior en diferentes niveles en el podio y el techo: estatuas de personas, leones, caballos y otros animales en diferentes escalas.. Los cuatro escultores griegos que esculpieron las estatuas: Bryaxis, Leochares, Scopas y Timotheus fueron cada uno responsable de un lado. Debido a que las estatuas eran de personas y animales, el mausoleo ocupa un lugar especial en la historia, ya que no estaba dedicado a los dioses de la antigua Grecia.

Hoy en día, el enorme castillo de los Caballeros Hospitalarios (Caballeros de San Juan) sigue en pie en Bodrum, y se pueden ver los bloques de mármol y piedra pulida del mausoleo integrados en las paredes de la estructura. En el sitio del Mausoleo, solo quedan los cimientos y un pequeño museo. Algunas de las esculturas sobrevivientes en el Museo Británico incluyen fragmentos de estatuas y muchas losas del friso que muestran la batalla entre los griegos y las amazonas. Allí las imágenes de Mausolo y su reina custodian los pocos restos rotos de la hermosa tumba que ella construyó para él.

Influencia en la arquitectura moderna

Los edificios modernos cuyos diseños se basaron o fueron influenciados por interpretaciones del diseño del mausoleo de Mausolo incluyen la torre Fourth y Vine Tower en Cincinnati; el Edificio de Tribunales Civiles en St. Louis; el Edificio Nacional de Newark en Newark, Nueva Jersey; Grant's Tomb y 26 Broadway en la ciudad de Nueva York; Ayuntamiento de Los Ángeles; el Santuario del Recuerdo en Melbourne; la aguja de la iglesia de St. George, Bloomsbury en Londres; el Indiana War Memorial (y, a su vez, la Torre Salesforce) en Indianápolis; la Casa del Templo en Washington D.C.; la Dieta Nacional en Tokio; el Salón Conmemorativo de Soldados y Marineros en Pittsburgh; y el Edificio del Banco de Comercio en Peoria, IL.