Marie taglioni

Marie Taglioni, condesa de Voisins (23 de abril de 1804 - 22 de abril de 1884) fue una bailarina de ballet nacida en Suecia de la época del ballet romántico, parcialmente de ascendencia italiana, una figura central en la historia del ballet europeo. bailar. Pasó la mayor parte de su vida en el Imperio austríaco y Francia. Fue una de las bailarinas más célebres del ballet romántico, que se cultivó principalmente en el Her Majesty's Theatre de Londres y en el Théâtre de l'Académie Royale de Musique del Ballet de la Ópera de París. Se le atribuye (aunque no se confirma) ser la primera bailarina en bailar verdaderamente en punta.

Vida temprana

Taglioni nació en Estocolmo, Suecia, hija del coreógrafo italiano Filippo Taglioni y de la bailarina de ballet sueca Sophie Karsten, nieta materna del cantante de ópera sueco Christoffer Christian Karsten y de la cantante de ópera y actriz polaca Sophie Stebnowska. Su hermano, Paul (1808-1884), también fue bailarín y coreógrafo influyente; Actuaron juntos al principio de sus carreras.

Matrimonio

Taglioni estuvo casada con el conde Auguste Gilbert de Voisins en 1835, pero se separó en 1836. Más tarde se enamoró de Eugene Desmares, un fiel admirador, que había defendido su honor en un duelo. Desmares y Taglioni dieron a luz a un hijo (ilegítimo) en 1836. Tres años más tarde, Desmares murió en un accidente de caza. En 1842 dio a luz a su segundo hijo. Se desconoce quién es el padre, aunque el certificado de nacimiento indica que el padre es Gilbert de Voisins. Los nombres de los hijos de Taglioni eran Georges Philippe Marie Gilbert de Voisins y Eugenie-Marie-Edwige Gilbert de Voisins.

Entrenamiento

Taglioni se mudó a Viena con su familia a una edad muy temprana, donde comenzó su formación de ballet bajo la dirección de Jean-Francois Coulon y su padre. Después de que Filippo fuera nombrado maestro de ballet de la ópera de la corte de Viena, se decidió que Marie debutaría en la capital de los Habsburgo. Aunque Marie había entrenado con Coulon, su técnica no estaba a la altura de los estándares que impresionarían al público vienés. Luego, su padre creó un riguroso régimen de entrenamiento de seis meses para su hija en el que ella ocuparía posiciones durante 100 cargos. El entrenamiento se llevó a cabo diariamente y consistió en dos horas por la mañana con ejercicios difíciles centrados en las piernas y dos horas por la tarde centrándose en movimientos de adagio que la ayudarían a perfeccionar las posturas del ballet. Taglioni tenía una espalda redondeada que la hacía inclinarse hacia adelante y tenía "proporciones ligeramente distorsionadas". Trabajó duro para disfrazar sus limitaciones físicas aumentando su rango de movimiento y desarrollando su fuerza. Taglioni concentró su energía en su figura y su forma ante el público y menos en trucos valientes y piruetas. En Viena, Marie bailó su primer ballet coreografiado por su padre titulado "La Reception d'une Jeune Nymphe à la Cour de Terpsichore".

Carrera

Antes de unirse a la Ópera de París, Taglioni bailó tanto en Munich como en Stuttgart, y a los 23 años debutó en otro ballet coreografiado por su padre llamado "La Sicilien" que impulsó su carrera de ballet. Taglioni saltó a la fama como danseuse en la Ópera de París cuando su padre creó el ballet La Sylphide (1832) para ella. Diseñado como escaparate del talento de Taglioni, fue el primer ballet en el que el baile en puntas tenía una lógica estética y no era simplemente un truco acrobático, que a menudo implicaba movimientos y esfuerzos poco elegantes de los brazos, como había ocurrido antes. sido el enfoque de los bailarines a finales de la década de 1820.

Pas de Quatre

En 1837, Taglioni dejó el Ballet del Teatro de Su Majestad para aceptar un contrato de tres años en San Petersburgo con el Ballet Imperial (conocido hoy como Ballet Kirov/Mariinsky). Fue en Rusia, después de su última actuación en el país (1842) y en el apogeo del "culto a la bailarina", donde se vendieron por doscientos rublos un par de sus zapatillas de punta, supuestamente para cocinarlas., servido con salsa y comido por un grupo de balletomanes.

En julio de 1845, bailó con Lucile Grahn, Carlotta Grisi y Fanny Cerrito en Pas de Quatre de Jules Perrot, un ballet que representa las cualidades etéreas de Taglioni y que se basó en sobre las impresiones litográficas de Alfred Edward Chalon. Pas de Quatre fue originalmente coreografiada para ser presentada a la reina Victoria, quien asistió a la tercera representación.

Jubilación, últimos años y fallecimiento

Taglioni se retiró de la actuación en 1847; durante un tiempo se instaló en el Ca' d'Oro en el Gran Canal de Venecia. Cuando el ballet de la Ópera de París se reorganizó según líneas más estrictas y profesionales, ella fue su espíritu guía. Con el director del nuevo Conservatoire de danse, Lucien Petipa, y el antiguo alumno de Petipa, el coreógrafo Louis Mérante, formó parte del selecto jurado de seis miembros del primer concurso anual para la Cuerpo de ballet, celebrado el 13 de abril de 1860.

Su único trabajo coreográfico fue Le papillon (1860) para su alumna Emma Livry, quien es recordada por morir en 1863 cuando su disfraz fue incendiado por una lámpara de gas utilizada para iluminar el escenario. Johann Strauss II compuso la "Marie Taglioni Polka" (Op. 173) en honor a la sobrina de Marie Taglioni, Marie "Paul" Taglioni, también conocida como "María la Joven". Las dos mujeres, que tienen el mismo nombre, a menudo han sido mezcladas o confundidas entre sí.

Más tarde, en Inglaterra, enseñó danza social y bailes de salón a niños y damas de sociedad en Londres; También aceptó un número limitado de alumnos de ballet. Residió en el número 14 de Connaught Square, Londres, de 1875 a 1876.

Muerte

Taglioni murió en Marsella el 22 de abril de 1884, el día antes de cumplir 80 años. Su cuerpo fue trasladado a París. Existe cierto debate sobre si está enterrada en Montmartre o en Père Lachaise, o si la tumba de Montmartre pertenece a su madre. Los bailarines locales comenzaron a dejar sus gastadas zapatillas de punta en la tumba de Montmartre como homenaje y agradecimiento a la primera bailarina de punta.