Maestro de capilla

Kapellmeister (, también Alemán: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ]) del alemán Kapelle (capilla) y Meister (maestro), literalmente "maestro del coro de la capilla" designa al líder de un conjunto de músicos. Originalmente usado para referirse a alguien a cargo de la música en una capilla, el término ha evolucionado considerablemente en su significado y hoy en día se usa para denotar al líder de un conjunto musical, a menudo los más pequeños que se usan para la televisión, la radio y el teatro.

Uso histórico

En los países de habla alemana durante el período aproximado de 1500 a 1800, la palabra Kapellmeister a menudo designaba al director de música para un monarca o noble. Para los angloparlantes, es este sentido del término el que se encuentra con mayor frecuencia, ya que aparece con frecuencia en escritos biográficos sobre compositores que trabajaron en países de habla alemana. Durante ese período, en Italia, el puesto (en italiano: maestro di capella) se refería en gran medida a directores de música asignados a catedrales e instituciones sagradas en lugar de aquellos bajo patrocinio real o aristocrático.

Un puesto de Kapellmeister era de alto nivel e implicaba la supervisión de otros músicos. Johann Sebastian Bach trabajó desde 1717 hasta 1723 como maestro de capilla del príncipe Leopoldo de Anhalt-Cöthen. Joseph Haydn trabajó durante muchos años como Kapellmeister para la familia Esterházy, una familia noble de alto rango del Imperio austríaco. George Frideric Handel se desempeñó como Kapellmeister para George, elector de Hannover (quien finalmente se convirtió en el rey Jorge I de Gran Bretaña).

Un Kapellmeister también podría ser el director de música de una iglesia. Por lo tanto, Georg Reutter fue Kapellmeister en la Catedral de San Esteban, Viena, donde sus jóvenes coristas incluían tanto a Joseph como a Michael Haydn.

Convertirse en Kapellmeister fue una señal de éxito para los músicos profesionales. Por ejemplo, Joseph Haydn comentó una vez que estaba contento de que su padre (un carretero) hubiera vivido lo suficiente para ver a su hijo convertirse en maestro de capilla. El término también implicaba la posesión de una habilidad musical considerable. Cuando el actor y músico del siglo XVIII Joachim Daniel Preisler escuchó a la famosa soprano Aloysia Weber (cuñada de Mozart) actuar en su casa, le hizo el siguiente cumplido en su diario:

El conocido Mozardt es su cuñado y le ha enseñado tan bien que acompaña de una partitura y juega interluidos como un Kapellmeister.

A finales del siglo XVIII, gran parte de la nobleza había disminuido su poder económico en relación con la nueva clase media próspera. Eventualmente, el mantenimiento de una Kapelle se volvió demasiado costoso para la mayoría de los nobles, lo que llevó a una disminución en el número de Puestos de maestro de capilla. Un caso bien conocido ocurrió en 1790, cuando el príncipe Anton Esterházy sucedió a su padre Nikolaus y despidió a casi todo el extenso establecimiento musical de este último. Pero el príncipe Anton no fue el único que hizo esto; durante este mismo período, "la disminución constante en el número de orquestas apoyadas por familias aristocráticas representó un... cambio que afectó a todos los compositores y sus obras." Este fue un momento difícil para los músicos, que necesitaban encontrar nuevas formas de mantenerse. Por ejemplo, Ludwig van Beethoven (1770–1827) nunca trabajó como maestro de capilla, pero recibió el apoyo de una combinación poco confiable de patrocinio noble, publicaciones e ingresos por conciertos.

El caso de Mozart

Mozart nunca fue un maestro de capilla en el sentido dado anteriormente. En 1787, obtuvo un puesto remunerado en la corte del emperador austríaco José II como Kammercompositeur (compositor de cámara), pero la autoridad en materia musical en la corte la ejercía principalmente Antonio Salieri. En reseñas, diarios y publicidad, a Mozart se le llamaba comúnmente (Herr) Kapellmeister Mozart. Parece que el prestigio de Mozart, junto con el hecho de que aparecía con frecuencia en público dirigiendo a otros músicos, condujo al uso de "Kapellmeister" como un término de respeto.

En abril de 1791, Mozart solicitó convertirse en Kapellmeister en la Catedral de San Esteban y fue designado por el Ayuntamiento para hacerse cargo de este trabajo tras la muerte del titular entonces enfermo, Leopold Hofmann. Esto nunca sucedió, ya que Mozart murió (diciembre de 1791) antes que Hofmann (1793).

Términos similares y equivalentes

Las variantes ortográficas capellmeister y capelle, para referirse a la orquesta o al coro, a veces se encuentran en obras en inglés sobre compositores que ostentaban el título.

La palabra Hofkapellmeister especificaba que el Kapellmeister trabajaba en la corte de un noble (Hof); un Konzertmeister ocupaba un puesto algo menos importante.

Existían puestos equivalentes en otros países europeos y se hacía referencia a ellos con nombres equivalentes. En finlandés, kapellimestari sigue siendo la palabra principal utilizada para los directores.

Compositores que ocuparon el cargo de Kapellmeister

(enumerados cronológicamente por fecha de nacimiento)

• Arnold von Bruckc. 1500-1554) fue Kapellmeister en Viena para Ferdinand I, Rey de Bohemia, Hungría y Croacia de 1527 a 1545.
• Mattheus Le Maistre (c. 1505–1577) fue Kapellmeister en la corte de los Electors de Sajonia en Dresden de 1554 a 1568.
• Antonio Scandello (1517–1580) fue Kapellmeister en la corte de los Electores de Sajonia en Dresden desde 1568.
• Jacob Regnart (1540-1599) era Kapellmeister en Innsbruck de 1585 a alrededor de 1596.
• Michael Praetorius (1571-1621) era Kapellmeister en Wolfenbüttel de 1604.
• Heinrich Schütz (1585-1673) fue Kapellmeister a John George I, Elector de Sajonia de 1619.
• Samuel Scheidt (1587-1653) fue Kapellmeister en el Margrave de Brandenburgo.
• Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704) fue Kapellmeister en Salzburgo de 1684.
• Georg Muffat (1653-1704) fue Kapellmeister al obispo de Passau de 1690 a su muerte.
• Agostino Steffani (1653-1728) fue Kapellmeister de 1688 a 1698 en el tribunal de Hannover.
• Johann Caspar Ferdinand Fischer (died 1746) era Kapellmeister a Louis William, Margrave de Baden-Baden, de al menos 1695.
• Johann Ludwig Bach (1677–1731), segundo primo de J. S. Bach, fue Kapellmeister en Meiningen.
• Georg Philipp Telemann (1681-1767) sirvió como Kapellmeister durante 16 años, a partir de 1705, para el tribunal de Erdmann II, Conde de Promnitz, en Hamburgo.
• Johann David Heinichen (1683-1729) ocupó la posición de Kapellmeister en el tribunal electoral de Saxon en Dresden desde 1717 hasta su muerte.
• Johann Sebastian Bach (1685-1750) trabajó de 1717 a 1723 como Kapellmeister para Leopold, Príncipe de Anhalt-Köthen.
• George Frideric Handel (1685-1759) sirvió como Kapellmeister de 1710 a 1712 para George, Elector de Hannover.
• Domenico Scarlatti (1685-1757) era maestro di cappella en la Catedral de San Pedro en Roma de 1715 a 1719.
• Johann Friedrich Fasch (1688-1758) era Kapellmeister de 1722 en Zerbst.
• Carlo Grua (c. 1700-1773) fue Kapellmeister en el tribunal de Mannheim bajo la Electoría de Carlos III Felipe.
• Carl Heinrich Graun (1704-1759) era Kapellmeister a partir de 1740 para Frederick el Grande (Frederick II de Prusia)
• Giuseppe Bonno (1711-1788) fue Kapellmeister al Príncipe de Saxe-Hildburghausen en los años 1750 y 1760.
• Giacomo Matteo Ignazio Cirri (1711-1787) was maestro di cappella en la Catedral de Forlì, en Italia, desde 1759.
• Ludwig van Beethoven (Lodewijk) (1712–1773), abuelo de Ludwig van Beethoven, sirvió como Kapellmeister en la corte electoral de Bonn.
• Christoph Willibald Gluck (1714-1787) fue Kapellmeister a partir de 1754 para Maria Theresa, Arquitrés de Austria y la Santa Emperatriz Romana en Viena.
• Niccolò Jommelli (1714-1774) sirvió a Charles II Eugene, Duque de Württemberg en Stuttgart de 1753 a 1768.
• Giovanni Battista Cirri (1724-1808) maestro di cappella en la catedral de Forlì, en Italia: de 1780, con Ignazio Cirri; después de su muerte, solo.
• Christian Cannabich (1731-1798), Kapellmeister de la legendaria orquesta de la corte Mannheim de 1774.
• Joseph Haydn (1732–1809) tenía dos posiciones de Kapellmeister: primero, de (probablemente) 1757 a 1761 para el Conde Morzin, luego de 1761 para la familia Eszterházy. (Era Vice-Kapellmeister de 1761 a 1766.)
• Johann Georg Albrechtsberger (1736–1809) fue Kapellmeister en la Catedral de San Esteban, Viena.
• Michael Haydn (1737–1806) era Kapellmeister en Großwardein de 1760 a 1761.
• Carl Ditters von Dittersdorf (1739-1799) fue Kapellmeister al Príncipe-Bishop de Breslau de 1770 a 1795.
• Andrea Luchesi (1741–1801) fue el último Kapellmeister en la corte electoral de Bonn de 1774 a 1794.
• Antonio Salieri (1750-1825) fue Real y Imperial Kapellmeister a José II, Santo Emperador Romano de 1788 a 1824.
• Johann Friedrich Reichardt (1752-1814) fue Kapellmeister a Frederick el Grande en la ópera real de Berlín.
• Joseph Martin Kraus (1756-1792) era Kapellmeister (Ordinarie Capellmästere) en Estocolmo en el tribunal del rey Gustav III de Suecia.
• Christian Kalkbrenner (1755–1806) era Kapellmeister de la reina prusiana (1789) y después de 1790 Kapellmeister del príncipe Enrique de Prusia en el castillo de Rheinsberg.
• Wilhelm Friedrich Ernst Bach (1759-1845), nieto de Johann Sebastian, también fue Kapellmeister de la reina prusiana (1805-1811).
• Carl Maria von Weber (1786-1826) fue Kapellmeister en el teatro Bresault (1804-1807) y Kapellmeister en Dresden para el conde Heinrich Vitzthum (1816-1826).
• Richard Wagner (1813-1883) fue Kapellmeister a Frederick Augustus II de Sajonia de 1843 a 1849.
• Paul Wachs (1851-1915) fue Kapellmeister en la Iglesia de Saint-Merri en París, Francia.

Uso contemporáneo

En alemán contemporáneo, el término "Kapellmeister" se ha vuelto menos común que Dirigent (conductor). Cuando se usa hoy, designa al director o director principal de una orquesta o coro. Sugiere la participación en la política de la orquesta o el coro (por ejemplo, la selección del repertorio, los horarios de los conciertos y los directores invitados), así como la dirección. En escenarios militares se refiere a un director de banda. El director musical de la Orquesta Gewandhaus de Leipzig ostenta tradicionalmente el título anticuado Gewandhauskapellmeister. En otros teatros de ópera alemanes, el término generalmente se refiere a un director adjunto que informa al Generalmusikdirektor (director musical general, normalmente también el director titular). Una compañía de ópera puede tener varios Kapellmeister, clasificados como Erste Kapellmeister (Primero...), Zweite Kapellmeister (Segundo...), etc.

El director Christian Thielemann ha ofrecido una descripción matizada de la distinción Dirigent/Kapellmeister en el uso contemporáneo. Sugiere que "Kapellmeister" ha adquirido injustamente un sentido de rutina o fracaso para proyectar glamour: "un Kapellmeister ahora describe una figura pálida y mansa marcando el tiempo. Un policía de guardia en el podio dirigiendo el tráfico musical, nada más." De hecho, Thielemann, que es plenamente consciente del uso histórico del término, preferiría ser llamado "Kapellmeister": "implica virtudes tales como conocimiento de una obra, gran habilidad, y dedicación a la causa de la música".

El término "Tradición Kapellmeister" se usa comúnmente para describir estas cualidades, como lo ejemplifican directores históricamente importantes como Otto Klemperer, Clemens Krauss y Erich Kleiber, en el sentido de que han "pagado sus cuotas" camino a la fama internacional.