Los hombres de Lord Chamberlain

The Lord Chamberlain's Men era una compañía de actores, o una "compañía de teatro" (como probablemente se habría descrito entonces), para el que William Shakespeare escribió durante la mayor parte de su carrera. Richard Burbage interpretó la mayoría de los papeles principales, incluidos Hamlet, Otelo, El Rey Lear y Macbeth. Formada al final de un período de cambio en el mundo teatral de Londres, se había convertido, en 1603, en una de las dos compañías líderes de la ciudad y posteriormente fue patrocinada por James I.

Fue fundado durante el reinado de Isabel I de Inglaterra en 1594 bajo el patrocinio de Henry Carey, primer barón Hunsdon, entonces Lord Chamberlain, quien estaba a cargo de los entretenimientos de la corte. Después de la muerte de Carey el 23 de julio de 1596, la empresa quedó bajo el patrocinio de su hijo, George Carey, segundo barón Hunsdon, por quien fue brevemente conocida como Los hombres de Lord Hunsdon.. Cuando George Carey, a su vez, se convirtió en Lord Chamberlain el 17 de marzo de 1597, volvió a su nombre anterior. La compañía se convirtió en King's Men en 1603, cuando el rey James ascendió al trono y se convirtió en el patrón de la compañía. La compañía tenía derechos exclusivos para representar las obras de Shakespeare.

Casas de juegos

A partir de 1594 los actores actuaron en The Theatre, en Shoreditch. Los problemas con el propietario hicieron que la compañía se trasladara al cercano Curtain Theatre en 1597. En la noche del 29 de diciembre de 1598, el teatro fue desmantelado por los hermanos Burbage, junto con William Smith, su patrocinador financiero, Peter Street, un carpintero, y De diez a doce trabajadores. Luego, las vigas se llevaron al sur del río hasta Southwark para formar parte de su nuevo teatro, el Globe Theatre. Construido en 1599, este teatro fue destruido en un incendio el 29 de junio de 1613. El Globe fue reconstruido en junio de 1614 y finalmente cerrado en 1642. La compañía también realizó una gira por Gran Bretaña y visitó Francia y Bélgica.

En 1997 se inauguró una reconstrucción moderna del Globe original, llamada "Shakespeare's Globe", cerca del sitio del teatro original.

Personal

La forma inicial de los hombres de Chamberlain surgió en gran medida de la salida de Edward Alleyn de Lord Strange's Men y la posterior muerte del propio Lord Strange, en la primavera de 1594. Sin embargo, el éxito final de La empresa estaba determinada en gran medida por la familia Burbage. James Burbage fue el empresario que montó la empresa y dirigió sus actividades hasta su muerte en 1597; sus hijos Richard y Cuthbert eran miembros de la empresa, aunque Cuthbert no actuó. Esta conexión con los Burbage convierte a los Chamberlain's Men en el eslabón central de una cadena que se extiende desde los inicios del teatro profesional (en 1574, James Burbage encabezó el primer grupo de actores protegidos por el estatuto de 1572 contra pícaros y vagabundos) en el Londres renacentista hasta su fin (en 1642, los King's Men estaban entre las compañías de actores cuyas actividades cesaron por la prohibición del teatro por parte del Parlamento).

Los Hombres de Chamberlain estaban formados por un núcleo de ocho "participantes", que se repartían las ganancias y las deudas; tal vez un número igual de jornaleros que actuaban en papeles menores y dobles; y un número ligeramente menor de jugadores varones, que a veces eran aprendices vinculados a un actor adulto. Los partícipes originales de Chamberlain eran ocho. Probablemente el más famoso entre los años 1590 y 1600 fue William Kempe, que había estado en compañía del conde de Leicester en los años 1580 y más tarde se había unido a los Hombres del Rey. Como payaso de la compañía, presumiblemente asumió el papel cómico más amplio en cada obra; se le identifica con Peter en el cuarto de Romeo y Julieta, y probablemente también originó a Dog-berry en Much Ado About Nothing y a Bottom en Una noche de verano'.;es el sueño. Kempe ha sido tradicionalmente visto como el objeto de la queja de Hamlet por improvisar a los payasos; Independientemente de si esta asociación es correcta o incorrecta, Kempe había abandonado la empresa en 1601. Otros dos partícipes de Strange's Men tenían una asociación de larga data con Kempe. George Bryan había estado en los Hombres de Leicester en la década de 1580 y en Elsinore con Kempe en 1586; debido a que no se menciona en documentos posteriores de Chamberlain o King's Men, se supone que Bryan se retiró de los escenarios en 1597 o 1598. (Bryan vivió algunos años; en el reinado de James, figura como novio de la cámara, con tareas domésticas, hasta 1613.) Thomas Pope, otro veterano de Leicester, se jubiló en 1600 y murió en 1603. Tanto Bryan como Pope llegaron a la compañía desde Lord Strange' 39;s Hombres. Augustine Phillips también vino de Strange's Men. Permaneció en la compañía hasta su muerte en 1605.

Dos actores más jóvenes que vinieron de Strange, Henry Condell y John Heminges, son más famosos ahora por recopilar y editar las obras del Primer Folio de Shakespeare (1623). Ambos eran relativamente jóvenes en 1594 y ambos permanecieron en la empresa hasta después de la muerte del rey James; su presencia proporcionó un elemento de continuidad a lo largo de décadas de gustos cambiantes e incertidumbre comercial.

(Algunos estudiosos han teorizado que la empresa mantuvo su estructura original de ocho accionistas, y que cuando cualquier hombre se marchaba, por jubilación o muerte, su lugar como accionista lo ocupaba otra persona. Entonces, Bryan fue reemplazado por William Sly, ca. 1597; Kempe fue reemplazado por Robert Armin, ca. 1599; Pope fue reemplazado por Condell, ca. 1600. Pero este esquema, si bien es posible, no está probado por la evidencia disponible).

Los dos participantes que contribuirían más a Chamberlain's Men no procedían de Strange's Men. Las actividades de Shakespeare antes de 1594 han sido objeto de considerable investigación; es posible que haya estado con los hombres de Pembroke y los hombres de Derby a principios de la década de 1590. Como partícipe, al principio fue igualmente importante como actor y dramaturgo. En una fecha incierta pero probablemente temprana, sus escritos adquirieron mayor importancia, aunque continuó actuando al menos hasta 1603, cuando actuó en Sejanus de Ben Jonson.

No menos importante fue Richard Burbage. Fue el actor principal de Chamberlain's Men, que interpretó a Hamlet y Otelo, y luego interpretaría al Rey Lear y Macbeth en el nuevo reinado del Rey James, entre muchos otros papeles. Aunque relativamente poco conocido en 1594, se convertiría en uno de los actores más famosos del Renacimiento, alcanzando una fama y riqueza sólo superadas por las de Alleyn.

Entre los hombres contratados había algunos que eventualmente se convirtieron en partícipes. William Sly, que actuó ocasionalmente con los Hombres del Almirante durante la década de 1590, actuó para los Chamberlain en 1598, y quizás antes; se convirtió en partícipe después de la muerte de Phillips en 1605. Richard Cowley, identificado como Verges en el cuarto de Much Ado About Nothing, se convirtió en partícipe de los Hombres del Rey. Nicholas Tooley, que en un momento fue aprendiz de Burbage, permaneció en la empresa hasta su muerte en 1623. Es posible que John Sincler (o Sincklo) se haya especializado en interpretar personajes superficiales; parece haber seguido siendo un asalariado. John Duke era un hombre contratado que fue a Worcester's Men a principios del reinado de James.

Al menos dos de los niños tenían carreras distinguidas. Alexander Cooke está asociado con varios personajes femeninos de Shakespeare, mientras que Christopher Beeston se convirtió en un rico empresario en el siglo XVII.

Compartidores posteriores

Los miembros principales de la empresa cambiaron de manera importante y menor antes del ascenso de James. El cambio más famoso es el de Will Kemp, cuyas circunstancias aún no están claras. Kempe estaba entre los accionistas de la propiedad del Globe y es posible que haya actuado en ese teatro durante su primer año. Su famoso baile morris en Norwich tuvo lugar durante la Cuaresma, cuando la compañía estaba inactiva; no hasta que el epílogo agregado apresuradamente a Nine Days' Me pregunto (su relato del truco) si se refiere a su plan de volver a las actuaciones individuales. Es posible que haya intervenido en los malos cuartos de Hamlet y The London Prodigal, en los que las partes de payaso son inusualmente precisas.

Cualquiera que sea el motivo de su partida, Kempe fue reemplazado por Robert Armin, ex integrante de Chandos's Men y autor por derecho propio. Pequeño y fantasioso, Armin ofreció opciones significativamente diferentes para Shakespeare, y el cambio se ve en las últimas obras isabelinas y en las primeras jacobeas. A Armin generalmente se le atribuye el origen de personajes como Feste en Noche de Reyes, Touchstone en Como gustéis y el tonto en El rey Lear.

Así, en 1603 el núcleo de la compañía era en algunos aspectos más joven que en 1594. Bryan, Pope y Kempe, veteranos de la década de 1580, se habían marchado, y los participantes restantes (con la probable excepción de Phillips)), estaban aproximadamente dentro de una década de 40.

Repertorio y actuaciones

La obra de Shakespeare sin duda constituyó la mayor parte del repertorio de la compañía. En su primer año de actuación, es posible que hayan representado las obras más antiguas de Shakespeare que permanecían en posesión del autor, incluidas Enrique VI, Parte 2, Enrique VI, Parte 3, así como Tito Andrónico. El sueño de una noche de verano puede haber sido la primera obra que Shakespeare escribió para la nueva compañía; fue seguido durante los siguientes dos años por una explosión concentrada de creatividad que resultó en Romeo y Julieta, Los trabajos de amor perdidos, El mercader de Venecia. , y las obras de la llamada segunda tetralogía. Se desconoce el alcance y la naturaleza del repertorio no shakesperiano del primero; obras como Locrine, El problemático reinado del rey Juan y Eduardo II de Christopher Marlowe se han presentado con cierta cautela como posibles candidatos.. La primera obra no shakesperiana que se sabe que fue representada por la compañía es Every Man in His Humour de Ben Jonson, que se estrenó a mediados de 1598; También montaron la secuela temática, Every Man Out of His Humour, al año siguiente.

Gracias a estas obras, la compañía rápidamente rivalizó con la compañía de Alleyn por la preeminencia en Londres; ya en 1595 ofrecieron cuatro representaciones en la corte, seguidas de seis el año siguiente y cuatro en 1597. Estos años, típicos de una compañía isabelina, también estuvieron plagados de incertidumbre. La compañía sufrió junto con las demás en el verano de 1597, cuando el revuelo por La Isla de los Perros cerró temporalmente los teatros; Los registros de Dover y Bristol indican que al menos algunos miembros de la compañía realizaron una gira ese verano. El personaje de Falstaff, aunque inmensamente popular desde el principio, despertó la ira de Lord Cobham, quien se opuso al uso del nombre original del personaje (Oldcastle), que derivaba de un miembro de la familia de Cobham.

En los últimos años del siglo, la compañía continuó representando las nuevas obras de Shakespeare, incluidas Julio César y Enrique V, que pudieron haber inaugurado el Globe y Hamlet, que bien pudieron haber aparecido por primera vez en el Telón. Entre los dramas no shakesperianos, ciertamente se representó Una advertencia para mujeres hermosas, al igual que la historia de los Tudor Thomas Lord Cromwell, vista a veces como una salva en una disputa teatral con el almirante& #39;s Men, cuyas jugadas perdidas contra Wolsey datan del mismo año.

En 1601, además de su participación tangencial en la rebelión de Essex, la compañía jugó un papel en un conflicto menos grave, la llamada Guerra de los Teatros. Produjeron Satiromastix de Thomas Dekker, una sátira sobre Ben Jonson que parece haber puesto fin a la disputa. De manera algo inusual, Jonson no parece haber guardado rencor a la empresa; en 1603 representaron su Sejanus, con resultados insatisfactorios. También interpretaron The London Prodigal, The Merry Devil of Edmonton y The Fair Maid of Bristow, esta última una rareza ya que es una La obra de Chamberlain que nunca ha sido atribuida en ninguna parte a Shakespeare.

Controversias

Los hombres de Lord Chamberlain y sus miembros individuales evitaron en gran medida los escándalos y las turbulencias en las que a veces se involucraban otras compañías y actores. Su dificultad más seria con el gobierno surgió como resultado de su participación tangencial en la insurrección del conde de Essex de febrero de 1601. Algunos de los partidarios de Essex habían encargado una representación especial de Ricardo II de Shakespeare con la esperanza de que el espectáculo del derrocamiento de ese rey pudiera hacer que el público fuera más receptivo a la derrocamiento de Isabel (quien más tarde comentó: "Soy Ricardo II, ¿no lo sabéis?"). Augustine Phillips fue declarado sobre el asunto por las autoridades investigadoras; Testificó que a los actores les habían ofrecido 40 chelines más de lo habitual y que sólo por esa razón habían representado la obra el 7 de febrero, el día antes del levantamiento de Essex. La explicación fue aceptada; la compañía y sus miembros quedaron impunes e incluso actuaron para Elizabeth en Whitehall el 24 de febrero, el día antes de la ejecución de Essex.

El año siguiente, 1602, se produjo el cargo de violación de Christopher Beeston. Probablemente algunos de los hombres de Lord Chamberlain estuvieron entre los actores que acompañaron a Beeston a su audiencia previa al juicio en Bridewell y causaron disturbios allí; pero poco se puede decir con certeza.

Audiencia

Asistir al teatro se convirtió en una actividad extremadamente popular para muchos en Londres a finales del siglo XVI y principios del XVII debido a la publicidad constante que se veía en los carteles de Londres. Durante estos años Londres tenía una población de aproximadamente 200.000 habitantes. Dentro de ese grupo de 200.000, más de 15.000 hombres y mujeres asistían a obras de teatro semanalmente. Los londinenses que asistieron al teatro también disfrutaron de las peleas de gallos, del acoso a los toros y a los osos. Los teatros estaban en una zona difícil de Londres y estaban rodeados de los vicios de la bebida, el juego y la prostitución.

A medida que la popularidad de Lord Chamberlain's Men crecía, comenzaron a atraer cada vez a más asistentes al teatro y se convirtieron en una de las compañías teatrales más populares. Pero a medida que su popularidad crecía, también lo hacía la demanda. La vida de la audiencia cambiaba constantemente, lo que llevó a Lord Chamberlain's Men a tener que atender a su audiencia, lo que provocó que el grupo tuviera que presentar seis obras diferentes cada semana. Esto fue extremadamente agotador para los actores, ya que tuvieron que memorizar líneas de muchas obras diferentes y se les dio muy poco tiempo, si es que tenían alguno, para ensayar.

A medida que los hombres de Lord Chamberlain continuaron prosperando, comenzaron a actuar en lugares más grandes. En 1599 comenzaron a actuar en el Globe Theatre al aire libre que tenía una capacidad de 3.000 personas y en 1609 comenzaron a actuar en el Blackfriars Theatre cubierto que tenía un límite de capacidad de 600. El precio mínimo de entrada en el Blackfriars era de seis peniques, seis veces el de el Globe, con mejores asientos cobrados a dieciocho treinta peniques. Esto permitió a la empresa ganar dinero durante todo el año al poder realizar producciones en teatros interiores y exteriores.