Linterna mágica

Linterna mágica del siglo XIX con diapositiva impresa insertada incorrectamente (derecha, que sería proyectada por la linterna como imagen invertida)

diapositiva de linterna mágica por Carpenter y Westley

La linterna mágica, también conocida por su nombre en latín laterna magica, es un tipo primitivo de proyector de imágenes que usaba imágenes (pinturas, impresiones o fotografías) en placas transparentes (generalmente de vidrio), una o más lentes y una fuente de luz. Debido a que una sola lente invierte una imagen proyectada a través de ella (como en el fenómeno que invierte la imagen de una cámara oscura), las diapositivas se insertaron al revés en la linterna mágica, orientando correctamente la imagen proyectada.

Se desarrolló principalmente en el siglo XVII y se usa comúnmente con fines de entretenimiento. Se utilizó cada vez más para la educación durante el siglo XIX. Desde finales del siglo XIX, también se produjeron en masa versiones más pequeñas como juguetes. La linterna mágica tuvo un amplio uso desde el siglo XVIII hasta mediados del siglo XX, cuando fue reemplazada por una versión compacta que podía contener muchas diapositivas fotográficas de 35 mm: el proyector de diapositivas.

Tecnología

Aparato

Una página del libro de Gravesande 1720 de Willem Physices Elementa Mathematica con la linterna mágica de Jan van Musschenbroek proyectando un monstruo. La linterna representada es uno de los ejemplos conservados más antiguos, y está en la colección de Museo Boerhaave, Leiden

La linterna mágica usaba un espejo cóncavo detrás de una fuente de luz para dirigir la luz a través de una pequeña lámina rectangular de vidrio: un "portaobjetos de linterna" que llevaba la imagen, y luego en una lente en la parte delantera del aparato. La lente se ajustó para enfocar el plano de la diapositiva a la distancia de la pantalla de proyección, que podría ser simplemente una pared blanca, y por lo tanto formó una imagen ampliada de la diapositiva en la pantalla. Algunas linternas, incluidas las de Christiaan Huygens y Jan van Musschenbroek, usaban tres lentes para el objetivo.

Las linternas bienales, con dos objetivos, se hicieron comunes durante el siglo XIX y permitieron un cambio de imágenes suave y fácil. Stereopticons agregó fuentes de luz más potentes para optimizar la proyección de diapositivas fotográficas.

Diapositivas

Originalmente, las imágenes se pintaban a mano en portaobjetos de vidrio. Inicialmente, las figuras se representaban con pintura negra, pero pronto también se utilizaron colores transparentes. A veces la pintura se realizaba sobre papel aceitado. Por lo general, se usaba pintura negra como fondo para bloquear la luz superflua, de modo que las figuras pudieran proyectarse sin bordes o marcos que distrajeran. Muchas diapositivas se terminaron con una capa de laca transparente, pero en un período posterior también se usaron cubreobjetos para proteger la capa pintada. La mayoría de las diapositivas hechas a mano estaban montadas en marcos de madera con una abertura redonda o cuadrada para la imagen.

Una diapositiva producida en masa de papel

Después de 1820 comenzó la fabricación de diapositivas impresas coloreadas a mano, a menudo haciendo uso de transferencias decalcomanía. Muchas diapositivas fabricadas se produjeron en tiras de vidrio con varias imágenes y bordeadas con una tira de papel pegado.

Las primeras diapositivas de linterna fotográfica, llamadas hialotipos, fueron inventadas por los hermanos alemanes Ernst Wilhelm (William) y Friedrich (Frederick) Langenheim en 1848 en Filadelfia y patentadas en 1850.

Fuentes de luz

Aparte de la luz solar, las únicas fuentes de luz disponibles en el momento de la invención en el siglo XVII eran velas y lámparas de aceite, que eran muy ineficientes y producían imágenes proyectadas muy tenues. La invención de la lámpara de Argand en la década de 1790 ayudó a que las imágenes fueran más brillantes. La invención del centro de atención en la década de 1820 los hizo aún más brillantes. La invención de la lámpara de arco eléctrico intensamente brillante en la década de 1860 eliminó la necesidad de gases combustibles o productos químicos peligrosos y, finalmente, la lámpara eléctrica incandescente mejoró aún más la seguridad y la comodidad, aunque no el brillo.

Precursoras

Existían varios tipos de sistemas de proyección antes de la invención de la linterna mágica. Giovanni Fontana, Leonardo da Vinci y Cornelis Drebbel describieron o dibujaron proyectores de imágenes que tenían similitudes con la linterna mágica. En el siglo XVII, hubo un inmenso interés por la óptica. El telescopio y el microscopio se inventaron (en 1608 y 1620 respectivamente) y, además de ser útiles para algunos científicos, estos instrumentos fueron especialmente populares como curiosidades entretenidas para las personas que podían permitírselos. La linterna mágica sería un sucesor natural.

Cámara oscura

La linterna mágica puede verse como un desarrollo posterior de la cámara oscura. Este es un fenómeno natural que ocurre cuando una imagen de una escena al otro lado de una pantalla (por ejemplo, una pared) se proyecta a través de un pequeño orificio en esa pantalla como una imagen invertida (de izquierda a derecha y al revés) sobre una superficie. opuesto a la apertura. Se conocía al menos desde el siglo V a. C. y se experimentó en habitaciones oscuras al menos desde c. 1000 AD. El uso de una lente en el agujero se remonta a c. 1550. La caja de cámara oscura portátil con lente se desarrolló en el siglo XVII. Se cree que el inventor holandés Cornelis Drebbel vendió una al poeta, compositor y diplomático holandés Constantijn Huygens en 1622, mientras que la descripción clara más antigua que se conoce de una cámara tipo caja se encuentra en el libro de 1657 del científico jesuita alemán Gaspar Schott Magia universalis naturæ et artis.

Espejo esteganográfico

Ilustración del espejo esteganográfico de Kircher en su libro 1645 Ars Magna Lucis et Umbrae

La primera edición de 1645 del libro Ars Magna Lucis et Umbrae del erudito jesuita alemán Athanasius Kircher incluía una descripción de su invento, el "Espejo esteganográfico": un primitivo sistema de proyección con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas en un espejo cóncavo que refleja la luz del sol, destinado principalmente a la comunicación a larga distancia. Vio limitaciones en el aumento de tamaño y la disminución de la claridad a larga distancia y expresó su esperanza de que alguien encontrara un método para mejorar esto.

En 1654, el matemático jesuita belga André Tacquet utilizó la técnica de Kircher para mostrar el viaje de China a Bélgica del misionero jesuita italiano Martino Martini. Algunos informes dicen que Martini dio conferencias en toda Europa con una linterna mágica, que podría haber importado de China, pero no hay evidencia de que usara otra técnica que no fuera la de Kircher. Sin embargo, Tacquet fue corresponsal y amigo de Christiaan Huygens y, por lo tanto, puede haber sido uno de los primeros en adaptar la técnica de la linterna mágica que Huygens desarrolló en este período.

Invención

Christiaan Huygens

Un bosquejo de la configuración linterna (sin diapositiva) de la carta de Huygens a Pierre Petit (11 de diciembre 1664)

Huygens' 1659 bosquejos para una proyección de la muerte quitándose la cabeza

El científico holandés Christiaan Huygens es considerado como uno de los posibles inventores de la linterna mágica. Conocía la edición de 1645 de Athanasius Kircher de Ars Magna Lucis et Umbrae, que describía un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas en un espejo cóncavo que reflejaba la luz del sol. El padre de Christiaan, Constantijn, conocía a Cornelis Drebbel, quien usó algunas técnicas ópticas no identificadas para transformarse y convocar apariencias en actuaciones mágicas. Constantijn Huygens escribió sobre un dispositivo de cámara oscura que obtuvo de Drebbel en 1622.

El documento más antiguo que se conoce sobre la linterna mágica es una página en la que Christiaan Huygens realizó diez pequeños bocetos de un esqueleto quitándose el cráneo, encima de los cuales escribió "para representaciones mediante lentes convexos con la lámpara" (traducido del francés). Como esta página se encontró entre documentos fechados en 1659, se cree que fue realizada en el mismo año. Huygens pronto pareció arrepentirse de este invento, ya que pensó que era demasiado frívolo. En una carta de 1662 a su hermano Lodewijk, afirmó que lo consideraba como una vieja "bagatela" y parecía convencido de que dañaría la reputación de la familia si la gente descubría que la linterna provenía de él. Christiaan había enviado a regañadientes una linterna a su padre, pero cuando se dio cuenta de que Constantijn tenía la intención de mostrar la linterna a la corte del rey Luis XIV de Francia en el Louvre, Christiaan le pidió a Lodewijk que saboteara la linterna.

Huygens' 1694 laterna magica sketch, mostrando: "especulum cavum (hollow mirror). lucerna (lamp). lente vitrea (objetivo de cristal). pictura pellucida (imagen transparente). lente altera (otro lente). paries (wall)."

Christiaan inicialmente se refirió a la linterna mágica como "la lampe" y "la lanterne", pero en los últimos años de su vida usó el entonces término común "laterna magica" en algunas notas. En 1694, dibujó el principio de una "laterna magica" con dos lentes.

Walgensten, la danesa

La linterna mágica de Walgensten como se ilustra en Claude Dechales Cursus seu Mundus Mathematicus — Tomus secundus (1674)

Thomas Rasmussen Walgensten [da] (c. 1627–1681), un matemático de Gotland, estudió en la universidad de Leiden en 1657–58. Posiblemente conoció a Christiaan Huygens durante este tiempo (y / o en varias otras ocasiones) y puede haber aprendido sobre la linterna mágica de él. Se conoce correspondencia entre ellos desde 1667. Al menos desde 1664 hasta 1670, Walgensten demostró la linterna mágica en París (1664), Lyon (1665), Roma (1665-1666) y Copenhague (1670). Él "vendió tales linternas a diferentes príncipes italianos en tal cantidad que ahora son casi artículos de uso diario en Roma", según Athanasius Kircher en 1671. En 1670, Walgensten proyectó una imagen de la Muerte en la corte del Rey. Federico III de Dinamarca. Esto asustó a algunos cortesanos, pero el rey descartó su cobardía y pidió repetir la figura tres veces. El rey murió unos días después. Después de la muerte de Walgensten, su viuda vendió sus linternas a la Royal Danish Collection [da], pero tienen no se ha conservado. A Walgensten se le atribuye haber acuñado el término Laterna Magica, asumiendo que le comunicó este nombre a Claude Dechales quien, en 1674, publicó acerca de ver la máquina del "erudito danés" en 1665 en Lyon.

Posibles orígenes alemanes: Wiesel y Griendel

Ilustración de una linterna alemana del sur de Johann Sturm, Collegium Experimentale (1677)

Hay muchas lagunas e incertidumbres en la historia registrada de la linterna mágica. Una antigua tradición de linternas mágicas separada parece haberse desarrollado en el sur de Alemania e incluye linternas con cuerpos cilíndricos horizontales, mientras que la linterna de Walgensten y probablemente la linterna de Huygens. ambos tenían cuerpos verticales. Esta tradición se remonta al menos a 1671, con la llegada del fabricante de instrumentos Johann Franz Griendel a la ciudad de Nürnberg, que Johann Zahn identificó como uno de los centros de producción de linternas mágicas en 1686. Griendel fue señalado como el inventor de la linterna mágica por Johann Christoph Kohlhans en una publicación de 1677. Se ha sugerido que esta tradición es más antigua y que el fabricante de instrumentos Johann Wiesel (1583-1662) de Augsburgo pudo haber estado fabricando linternas mágicas antes y posiblemente inspiró a Griendel e incluso a Huygens. Se sabe que Huygens ha estudiado muestras de la fabricación de lentes e instrumentos de Wiesel desde 1653. Wiesel hizo una linterna de barco alrededor de 1640 que tiene mucho en común con el diseño de linterna mágica que Griendel aplicaría más tarde: una Cuerpo cilíndrico horizontal con chimenea en forma de roseta en la parte superior, espejo cóncavo detrás, accesorio para una vela o lámpara en el interior y una lente biconvexa en la parte delantera. No hay evidencia de que Wiesel haya fabricado una linterna mágica, pero en 1674, su sucesor ofreció una variedad de linternas mágicas del mismo taller. Se cree que este sucesor solo continuó produciendo los diseños de Wiesel después de su muerte en 1662, sin agregar nada nuevo.

Más historia

Primeros usuarios

Antes de 1671, solo un pequeño círculo de personas parecía tener conocimiento de la linterna mágica, y casi todos los informes conocidos del dispositivo de este período tenían que ver con personas que estaban más o menos directamente conectadas con Christiaan Huygens. A pesar del rechazo expresado en sus cartas a su hermano, Huygens debió familiarizar a varias personas con la linterna.

En 1664, el ingeniero parisino Pierre Petit le escribió a Huygens para pedirle algunas especificaciones de la linterna, porque estaba tratando de construir una después de ver la linterna de "el danés" (probablemente Walgensten). El farol que estaba construyendo Petit tenía un espejo cóncavo detrás de la lámpara. Esto dirigió más luz a través de la lente, lo que resultó en una proyección más brillante, y se convertiría en una parte estándar de la mayoría de las linternas que se fabricaron más tarde. Petit puede haberlo copiado de Walgensten, pero expresó que hizo una lámpara más fuerte que cualquiera que haya visto.

A partir de 1661, Huygens mantuvo correspondencia con el fabricante de instrumentos ópticos de Londres, Richard Reeve. Reeve pronto estuvo vendiendo linternas mágicas, mostró una en su tienda el 17 de mayo de 1663 a Balthasar de Monconys y vendió una a Samuel Pepys en agosto de 1666.

Ilustración del 1671 de Kircher Ars Magna Lucis et Umbrae - proyección del fuego del infierno o del purgatorio

Ilustración del 1671 de Kircher Ars Magna Lucis et Umbrae - proyección de la muerte

Uno de Christiaan Huygens' Los contactos imaginaron cómo Athanasius Kircher usaría la linterna mágica: "Si supiera sobre la invención de la Linterna, seguramente asustaría a los cardenales con espectros." Kircher eventualmente se enteraría de la existencia de la linterna mágica a través de Thomas Walgensten y la presentó como 'Lucerna Magica'. en la difundida segunda edición de 1671 de su libro Ars Magna Lucis et Umbrae. Kircher afirmó que Thomas Walgensten reelaboró sus ideas de la edición anterior de este libro en una mejor linterna. Kircher describió esta linterna mejorada, pero se ilustró de manera confusa: las imágenes parecen técnicamente incorrectas: tanto la imagen proyectada como las transparencias (H) se muestran en posición vertical (mientras que el texto indica que deben estar invertidas), el espejo hueco está demasiado alto en una imagen y ausente en la otra, y la lente (I) está en el lado equivocado de la diapositiva. Sin embargo, los experimentos con una construcción como la ilustrada en el libro de Kircher demostraron que podría funcionar como un sistema de proyección de fuente de luz puntual. La imagen proyectada en una de las ilustraciones muestra a una persona en el purgatorio o el fuego del infierno y la otra representa a la Muerte con una guadaña y un reloj de arena. Según la leyenda, Kircher usó en secreto la linterna por la noche para proyectar la imagen de la Muerte en las ventanas de los apóstatas para asustarlos y regresarlos a la iglesia. Kircher sugirió en su libro que una audiencia estaría más asombrada por la aparición repentina de imágenes si la linterna se escondiera en una habitación separada, por lo que la audiencia ignoraría la causa de su aparición.

Uso educativo y otros temas

Ilustración de una diapositiva linterna que representa Bacchus en Sturm Collegium experimentale sive curiosum (1677)

Los primeros informes e ilustraciones de las proyecciones de linternas sugieren que todos tenían la intención de asustar a la audiencia. Pierre Petit llamó al aparato "lanterne de peur" (linterna del miedo) en su carta de 1664 a Huygens. Las placas de linternas sobrevivientes y las descripciones de las siguientes décadas demuestran que el nuevo medio no solo se usó para espectáculos de terror, sino que se proyectaron muchos tipos de temas. Griendel no mencionó imágenes aterradoras cuando describió la linterna mágica a Gottfried Wilhelm Leibniz en diciembre de 1671: "Una linterna óptica que presenta todo lo que uno desea, figuras, pinturas, retratos, rostros, cacerías, incluso toda una comedia con todos sus colores vivos." En 1675, Leibniz vio un papel importante para la linterna mágica en su plan para una especie de exposición mundial con proyecciones de "intentos de vuelo, meteoros artísticos, efectos ópticos, representaciones del cielo con la estrella y los cometas, y un modelo de la tierra (...), fuegos artificiales, fuentes de agua y barcos en formas raras; luego las mandrágoras y otras plantas raras y animales exóticos." En 1685-1686, Johannes Zahn fue uno de los primeros defensores del uso del dispositivo con fines educativos: las ilustraciones anatómicas detalladas eran difíciles de dibujar en una pizarra, pero se podían copiar fácilmente en vidrio o mica.

1737 grabado / grabado de una molienda de órgano con una linterna mágica en su espalda por Anne Claude de Caylus (después de Edme Bouchardon)

En la década de 1730, el uso de las linternas mágicas comenzó a generalizarse cuando los artistas ambulantes, los prestidigitadores y los narradores las agregaron a su repertorio. Los farolillos viajeros a menudo se llamaban saboyanos (supuestamente procedían de la región de Saboya en Francia) y se convirtieron en algo común en muchas ciudades europeas.

En Francia, en la década de 1770, François Dominique Séraphin usó linternas mágicas para realizar sus "Ombres Chinoises" (Sombras chinas), una forma de juego de sombras.

Las linternas mágicas también se habían convertido en un elemento básico de las conferencias científicas y los eventos de los museos desde la gira por Estados Unidos del profesor escocés Henry Moyes en 1785-1786, cuando recomendó que todos los laboratorios universitarios adquirieran una. La escritora y educadora francesa Stéphanie Félicité, condesa de Genlis, popularizó el uso de las linternas mágicas como herramienta educativa a fines del siglo XVIII cuando usaba imágenes proyectadas de plantas para enseñar botánica. Sus métodos educativos se publicaron en Estados Unidos en traducción al inglés a principios de la década de 1820. Moses Holden construyó una especie de linterna entre 1814 y 1815 para ilustrar sus conferencias astronómicas.

Producción masiva de diapositivas

En 1821, la compañía londinense de Philip Carpenter, que se convirtió en Carpenter and Westley después de su muerte, comenzó a fabricar una "linterna de fantasmagoría" robusta pero liviana y transportable. con una lámpara estilo Argand. Producía proyecciones de alta calidad y era adecuado para las aulas. Carpenter también desarrolló un "secreto" proceso de impresión/quemado de placas de cobre para producir en masa diapositivas de linternas de vidrio con contornos impresos, que luego se pintaron a mano fácil y rápidamente, listas para la venta. Estos "deslizadores de placa de cobre" contenía tres o cuatro muy detallados 4" imágenes circulares montadas en finos marcos de madera dura. El primer conjunto conocido Los elementos de zoología estuvo disponible en 1823, con más de 200 imágenes en 56 cuadros de figuras zoológicas, clasificadas según el sistema del científico sueco Carl Linnaeus. El mismo año aparecieron muchas otras diapositivas en el catálogo de la compañía: "Los reyes y reinas de Inglaterra" (9 controles deslizantes tomados de la Historia de Inglaterra de David Hume), "Diagramas astronómicos y constelaciones" (9 controles deslizantes tomados de los libros de texto de Friedrich Wilhelm Herschel), "Vistas y edificios", Traje antiguo y moderno (62 controles deslizantes de varias fuentes). Quince controles deslizantes de la categoría "Humorístico" proporcionó algo de entretenimiento, pero el enfoque en la educación fue obvio y muy exitoso.

Hasta mediados del siglo XIX, el mercado de las linternas mágicas se concentraba en Europa y la producción se concentraba principalmente en Italia, Francia e Inglaterra. En 1848, un óptico de Nueva York comenzó a anunciar diapositivas importadas y linternas mágicas producidas localmente. Sin embargo, en 1860, la producción en masa comenzó a hacer que las linternas mágicas estuvieran más disponibles y asequibles, y gran parte de la producción en la segunda mitad del siglo XIX se concentró en Alemania. Estas linternas más pequeñas tenían deslizadores de vidrio más pequeños, que en lugar de marcos de madera generalmente tenían tiras de papel de colores pegadas alrededor de sus bordes con las imágenes impresas directamente en el vidrio.

Popularidad menguante

La popularidad de las linternas mágicas disminuyó después de la introducción de las películas en la década de 1890, pero siguieron siendo un medio común hasta que los proyectores de diapositivas se generalizaron durante la década de 1950.

Imágenes en movimiento

Los ratones saltan en la boca de un hombre dormido con barba en una popular diapositiva mecánica de alrededor de 1870.

La linterna mágica no solo era un antepasado directo del proyector de imágenes en movimiento como medio para la narración visual, sino que también podía usarse para proyectar imágenes en movimiento. Se podría lograr alguna sugerencia de movimiento alternando entre imágenes de diferentes fases de un movimiento, pero la mayoría de las "animaciones" de linterna mágica; usó dos diapositivas de vidrio proyectadas juntas: una con la parte estacionaria de la imagen y la otra con la parte que se podía poner en movimiento a mano o mediante un mecanismo simple.

El movimiento en las diapositivas animadas se limitaba principalmente a dos fases de un movimiento o transformación, o a un movimiento singular más gradual (por ejemplo, un tren que atraviesa un paisaje). Estas limitaciones hicieron populares los temas con movimientos repetitivos, como las velas de un molino de viento girando o los niños en un balancín. Los movimientos se pueden repetir una y otra vez y se pueden realizar a diferentes velocidades. Una técnica común que es comparable al efecto de una cámara panorámica utiliza una diapositiva larga que simplemente se tira lentamente a través de la linterna y generalmente muestra un paisaje, a veces con varias fases de una historia dentro del telón de fondo continuo.

El movimiento de las imágenes proyectadas también fue posible moviendo la propia linterna mágica. Esto se convirtió en una técnica básica en los espectáculos de fantasmagoría a fines del siglo XVIII, a menudo con la linterna deslizándose sobre rieles o montada sobre pequeñas ruedas y escondida de la vista de la audiencia detrás de la pantalla de proyección.

Historia

En 1645, Kircher ya había sugerido proyectar insectos vivos y títeres de sombras desde la superficie del espejo en su sistema esteganográfico para representar escenas dramáticas.

Christiaan Huygens' Los bocetos de 1659 (ver arriba) sugieren que tenía la intención de animar el esqueleto para que se quitara la cabeza y lo colocara de nuevo en el cuello. Esto puede verse como una indicación de que las primeras demostraciones de linternas mágicas ya pueden haber incluido proyecciones de animaciones simples.

En 1668, Robert Hooke escribió sobre los efectos de un tipo de instalación de linterna mágica: "Los espectadores no muy versados en óptica, deben ver las diversas apariciones y desapariciones, los movimientos, cambios y acciones que pueden ocurrir de esta manera. ser representados, fácilmente creería que son sobrenaturales y milagrosos."

En 1675, el erudito y filósofo alemán Gottfried Wilhelm Leibniz propuso una especie de exposición mundial que mostraría todo tipo de nuevos inventos y espectáculos. En un documento escrito a mano, supuso que debería abrirse y cerrarse con espectáculos de linterna mágica, incluidos sujetos "que pueden ser desmembrados, para representar movimientos bastante extraordinarios y grotescos, que los hombres no serían capaces de realizar" (traducido del francés).

Varios informes de las primeras proyecciones de la linterna mágica posiblemente describían imágenes en movimiento, pero no son lo suficientemente claros como para concluir si los espectadores vieron diapositivas animadas o movimiento representado en imágenes fijas.

En 1698, el grabador y editor alemán Johann Christoph Weigel describió varios portaobjetos de linterna con mecanismos que hacían que las partes de vidrio se movieran sobre un portaobjetos de vidrio fijo, por ejemplo, por medio de un hilo de seda o ranuras en las que se desliza la parte móvil.

En 1709, un óptico y pulidor de vidrio alemán llamado Themme (o Temme) fabricó diapositivas de linternas móviles, incluido un carro con ruedas giratorias, un cupido con una rueda giratoria, una pistola que dispara y bombas que caen. Las ruedas se cortaron de la placa de vidrio con un diamante y se giraron mediante un hilo que giraba alrededor de pequeñas ruedas de latón unidas a las ruedas de vidrio. Se quitaría rápidamente una máscara de papel para revelar la descarga roja y ardiente y la bala de un arma de fuego. Zacharias Conrad von Uffenbach visitó el taller de Themme y le gustaron los efectos, pero quedó decepcionado con los mecanismos muy simples. No obstante, compró siete diapositivas móviles, así como doce diapositivas con cuatro imágenes cada una, que pensó que estaban pintadas con delicadeza.

Varios tipos de deslizamientos mecánicos fueron descritos e ilustrados en la segunda edición del profesor holandés de matemáticas, física, filosofía, medicina y astronomía Pieter van Musschenbroek (1739) de Beginsels Der Natuurkunde (ver la ilustración a continuación). Pieter era el hermano de Jan van Musschenbroek, el fabricante de una llamativa linterna mágica con excelentes lentes y un diafragma (ver ilustración arriba).

En 1770, Edmé-Gilles Guyot describió un método de usar dos diapositivas para representar una tormenta en el mar, con olas en una diapositiva y barcos y algunas nubes en la otra. Los farolillos podían proyectar la ilusión de olas suaves que se convertían en un mar embravecido que sacudía los barcos aumentando el movimiento de los toboganes separados. Guyot también detalló cómo se podría usar la proyección sobre humo para crear la ilusión de fantasmas flotando en el aire, lo que se convertiría en una técnica comúnmente utilizada en la fantasmagoría.

Se desarrolló un mecanismo de bastidor múltiple especialmente complejo para mostrar los movimientos de los planetas (a veces acompañados por satélites giratorios) que giran alrededor del sol. En 1795, un tal M. Dicas ofreció uno de los primeros sistemas de linterna mágica, el Lucernal o Portable Eidouranian, que mostraba los planetas en órbita. Desde alrededor de la década de 1820, las diapositivas astronómicas mecánicas se volvieron bastante comunes.

Varios tipos de guías mecánicas

diapositivas mecánicas para una linterna mágica como se ilustra en Petrus van Musschenbroek Beginsels Der Natuurkunde (segunda edición 1739)

Una linterna mágica estereoptica

Comúnmente se usaban varios tipos de mecanismos para agregar movimiento a la imagen proyectada:

• deslizamientos deslizantes: una placa de vidrio móvil con una o más figuras (o cualquier parte de una imagen para la que se deseaba movimiento) se deslizaba sobre una placa estacionaria, directamente a mano o con un pequeño cajón (ver: Fig. 7 sobre la ilustración de Petrus van Musschenbroek: un caminador de cuerda corredera que corre por la cuerda). Un ejemplo común mostró una criatura que podía mover a los alumnos en sus ojos, como si mirara en todas direcciones. Un trozo largo de vidrio podría mostrar una procesión de figuras, o un tren con varios carros. También se han logrado ilusiones bastante convincentes de mover ondas en un mar o lago con este método.
• deslizamientos deslizantes con enmascaramiento: pintura negra sobre porciones de la placa móvil enmascararía partes de la imagen subyacente —con un fondo negro— en el vidrio estacionario. Esto hizo posible ocultar y luego revelar la posición anterior de una parte, por ejemplo un miembro, sugerir un movimiento repetitivo. El movimiento sugerido sería bastante tonto y normalmente funcionaba rápidamente. El enmascaramiento en las diapositivas también se utilizó a menudo para crear cambio en lugar de movimiento (ver: Fig. 6 sobre la ilustración por Petrus van Musschenbroek: un hombre, su peluca y su sombrero): por ejemplo, la cabeza de una persona podría ser reemplazada por la de un animal. También era posible un movimiento más gradual y natural; por ejemplo, hacer crecer una nariz muy largamente moviendo lentamente un vidrio enmascarado.
• deslizamientos de palanca: la parte móvil fue operada por una palanca. Estos podrían mostrar un movimiento más natural que deslizar las diapositivas y se utilizaron principalmente para movimientos repetitivos, por ejemplo un leñador levantando y bajando su hacha, o una chica en un columpio. (ver: Fig. 5 sobre la ilustración de Petrus van Musschenbroek: un hombre bebedor levantando y bajando su vaso + Fig. 8: una dama curtiéndose)
• diapositivas de polea: una polea gira la parte en movimiento y podría por ejemplo ser utilizado para girar las velas en un molino de viento (ver: fig. 4 sobre la ilustración de Van Musschenbroek)
• diapositivas de perchero y pinión: girar el mango de un bastidor giraría o levantaría la parte en movimiento y, por ejemplo, podría ser utilizado para girar las velas en un molino de viento o para tener un globo de aire caliente despegar y bajar. Una diapositiva astronómica más compleja mostró a los planetas y sus satélites orbitando alrededor del sol.
• diapositivas fantoccini: figuras articuladas puestas en movimiento por palancas, varas delgadas, o camillas y ruedas de gusano. Una versión popular tenía un mono apremiante con brazos unidos al mecanismo que lo hizo temblar con pies colgantes. Se llama después de la palabra italiana para títeres animados, como marionetas o gatos saltando. En 1891 se otorgaron dos patentes británicas diferentes para diapositivas con cifras conjuntas móviles.
• una diapositiva de efecto de nieve puede añadir nieve a otra diapositiva (preferiblemente de una escena de invierno) moviendo un bucle flexible de material perforado con pequeños agujeros delante de una de las lentes de una linterna doble o triple.

Las diapositivas mecánicas con efectos especiales abstractos incluyen:

Diapositiva con un artista trapezo fantoccini y un diseño de la frontera cromatropa (circa 1880)

• el Chromatrope: una diapositiva que produce patrones geométricos deslumbrantes girando dos discos de vidrio pintados en direcciones opuestas, originalmente con un mecanismo de doble polea pero más tarde generalmente con un mecanismo de tracción. Fue inventado alrededor de 1844 por el pintor de vidrio inglés y el showman Henry Langdon Childe y pronto añadido como una novedad al programa de la Real Institución Politécnica.
• el Astrometeoroscopio o Astrometroscopio: un gran tobogán que proyectaba un encaje de puntos formando constantemente patrones de línea geométrica cambiantes, en comparación con estrellas y meteoros. Fue inventado en o antes de 1858 por el ingeniero húngaro S. Pilcher y usó un mecanismo muy ingenioso con dos placas metálicas cruzadas oblicuamente con aberturas que se movieron hacia y congelaron en direcciones contrarias. Excepto cuando el único ejemplo conocido fue utilizado en una actuación, se mantuvo encerrado en la Politécnica para que nadie pudiera descubrir la técnica secreta. Cuando la Polytechnic subasta el dispositivo, Picher eventualmente pagó un precio extravagante por su propia invención para mantener su funcionamiento en secreto.
• el Eidotrope: discos contra-rotantes de metal perforado o tarjeta (o gasa de alambre o encaje), produciendo patrones de moiré giratorios de puntos blancos brillantes. Fue inventado por el científico inglés Charles Wheatstone en 1866.
• el Kaleidotrope: una diapositiva con un único disco de metal perforado o cartón suspendido en un muelle espiral. Los agujeros se pueden teñir con piezas de color de gelatina. Cuando golpeó la vibración y la rotación del disco envía los puntos de color de luz girando alrededor en todo tipo de formas y patrones. El dispositivo fue demostrado en la Real Institución Politécnica alrededor de 1870 y llamado "Kaleidotrope" cuando se comercializaron versiones comerciales.
• el Cycloidotrope (circa 1865): un tobogán con una barra de estilo ajustable para dibujar patrones geométricos en vidrio sooty cuando la mano se cuelga durante la proyección. Los patrones son similares a los producidos con un Spirograph.
• una rueda de color Newton que, al girar lo suficientemente rápido, mezcla siete colores en un círculo blanco

Disolver vistas

Anuncio con imagen de un aparato de visión de triple linterna / disuelve (1886)

El efecto de una transición gradual de una imagen a otra, conocido como disolución en el cine moderno, se convirtió en la base de un tipo popular de espectáculo de linterna mágica en Inglaterra en el siglo XIX. Las típicas vistas de disolución mostraban paisajes que se disolvían del día a la noche o del verano al invierno. Esto se logró alineando la proyección de dos imágenes coincidentes y disminuyendo lentamente la primera imagen mientras se introducía la segunda imagen. El tema y el efecto de las vistas de disolución de la linterna mágica es similar a las populares pinturas de teatro Diorama que se originaron en París en 1822. Los costados de la linterna mágica del siglo XIX a menudo usaban los términos vista de disolución, vista dioramica, o simplemente diorama indistintamente.

Según los informes, el pionero de la fantasmagoría Paul de Philipsthal inventó el efecto mientras estaba en Irlanda en 1803 o 1804. Pensó en usar dos linternas para hacer que el espíritu de Samuel apareciera de la niebla en su representación de la Bruja de Endor. Mientras trabajaba en el efecto deseado, se le ocurrió la idea de utilizar la técnica con paisajes. Un periódico de 1812 sobre una actuación en Londres indica que De Philipsthal presentó lo que posiblemente fue una encarnación relativamente temprana de un espectáculo de vistas que se disuelven, y lo describió como "una serie de paisajes (que imitan la luz de la luna), que cambian imperceptiblemente a varias escenas produciendo un efecto muy mágico."

Otro posible inventor es Henry Langdon Childe, quien supuestamente trabajó una vez para De Philipsthal. Se dice que inventó las vistas de disolución en 1807 y que mejoró y completó la técnica en 1818. El uso más antiguo conocido del término "vistas de disolución" aparece en los carteles de los espectáculos de Childe en el Adelphi Theatre de Londres en 1837. Childe popularizó aún más las vistas que se disuelven en la Royal Polytechnic Institution a principios de la década de 1840.

A pesar de los informes posteriores sobre la invención temprana, y aparte de la actuación de De Philipsthal en 1812, no se conocen informes sobre la disolución de espectáculos antes de la década de 1820. Algunos casos pueden implicar confusión con el Diorama o medios similares. En 1826, el mago y ventrílocuo escocés M. Henry presentó lo que describió como "hermosas escenas disolventes" "vistas que cambian imperceptiblemente," "vistas disolventes," y "Magic Views", creado "por Machinery invented by M. Henry." En 1827, Henry Langdon Childe presentó "Scenic Views, mostrando los diversos efectos de luces y sombras" con una serie de temas que se convirtieron en clásicos para las miradas disolventes. En diciembre de 1827, De Philipsthal regresó con un espectáculo que incluía "varias vistas espléndidas (...) transformándose imperceptiblemente (como por arte de magia) de una forma a otra".

Se produjeron linternas biuniales, con dos conjuntos ópticos proyectantes en un aparato, para proyectar más fácilmente vistas de disolución. Posiblemente la primera linterna bianual horizontal, denominada "Biscenascope" fue realizada por el óptico Mr. Clarke y presentada en la Royal Adelaide Gallery de Londres el 5 de diciembre de 1840. La ilustración más antigua conocida de una linterna biunal vertical, probablemente provista por E.G. Wood, apareció en Horne & Catálogo de Thornthwaite en 1857. Más tarde, las linternas triples permitieron efectos adicionales, por ejemplo, el efecto de la nieve que cae mientras un paisaje verde se disuelve en una versión nevada de invierno.

Se podía instalar un dispositivo mecánico en la linterna mágica, que bloqueaba un diafragma en la primera diapositiva lentamente mientras que un diafragma en una segunda diapositiva se abría simultáneamente.

El proceso de impresión en placa de cobre de Philip Carpenter, introducido en 1823, puede haber facilitado mucho la creación de diapositivas duplicadas con contornos impresos que luego podían colorearse de manera diferente para crear diapositivas de vista de disolución. Sin embargo, todas las diapositivas de vista de disolución temprana parecen haber sido pintadas a mano.

Experimentos

Ha habido muchos experimentos diferentes relacionados con tipos de movimiento con la linterna mágica. Éstos incluyen:

• diapositiva galvanometer: una bobina plana con una aguja magnetizada que se mueve de lado a lado cuando una batería está conectada.
• proyección de las patas de rana en movimiento, con los nervios y músculos de las patas de rana cortadas conectadas a los alambres eléctricos.
• proyección de reloj de arena: la proyección de un reloj de arena aplanada mostró la arena que fluye hacia arriba. La magnificación extrema hizo que el efecto fuera más impresionante, con los granos de arena formando un patrón de onda.
• Figura de cohesión proyección de líquidos: diferentes aceites y grasas crean muchos tipos de patrones de movimiento cuando se manipulan entre placas de vidrio claras o una caja de vidrio estrecha.

Varios de estos experimentos se demostraron públicamente en la Real Institución Politécnica.

Sistemas tipo coreutoscopio y fenaquistiscopio

Se utilizaron versiones de la linterna mágica para proyectar variaciones transparentes del fenaquisticope. Estos fueron adaptados con un mecanismo que hace girar el disco y un sistema de obturación. Duboscq produjo algunos en la década de 1850 y Thomas Ross patentó una versión llamada "Wheel of life" en 1869 y 1870.

El coreutoscopio fue inventado alrededor de 1866 por el ingeniero de Greenwich J. Beale y demostrado en el Royal Polytechnic. Proyectaba seis imágenes de una diapositiva larga y utilizaba un mecanismo de manivela manual para el movimiento intermitente de la diapositiva y la acción sincronizada del obturador. El mecanismo se convirtió en una clave para el desarrollo de la cámara de cine y el proyector. El coreutoscopio se utilizó en la primera demostración pública profesional del kinetoscopio para explicar sus principios.

Un "instrumento óptico" fue patentado en los Estados Unidos en 1869 por O.B. Brown, utilizando un disco parecido a un fenaquistiscopio con una técnica muy cercana al cinematógrafo posterior; con movimiento de Cruz de Malta; una rueda de estrella y un pasador que se utilizan para el movimiento intermitente y un obturador de dos sectores.

La vida en la linterna - Biofantoscopio

John Arthur Roebuck Rudge construyó una linterna para William Friese-Greene con un mecanismo para proyectar una secuencia de siete diapositivas fotográficas. Los informes dicen que se hizo en 1872, pero también en 1875 y (muy probablemente) en 1882. Las diapositivas supervivientes muestran a un hombre quitándose la cabeza con las manos y levantando la cabeza suelta. El cuerpo fotografiado pertenecía a Rudge y Friese-Greene posó para la cabeza. Las diapositivas probablemente proporcionaron el primer truco de proyección de secuencias fotográficas. Friese-Greene's hizo una demostración de la máquina en su taller, hasta que la policía le ordenó retirarla cuando atrajo a una multitud demasiado grande.

Fantasmagoría

Interpretación de la Fantasmagorie de Robertson de F. Marion L'Optique (1867)

La fantasmagoría era una forma de teatro de terror que usaba una o más linternas mágicas para proyectar imágenes aterradoras, especialmente de fantasmas. Los showmen utilizaron retroproyección, proyectores móviles o portátiles y una variedad de efectos para producir experiencias nigrománticas convincentes. Fue muy popular en Europa desde finales del siglo XVIII hasta bien entrado el siglo XIX.

Se cree que los dispositivos ópticos como los espejos cóncavos y la cámara oscura se han utilizado desde la antigüedad para engañar a los espectadores haciéndoles creer que vieron dioses y espíritus reales, pero fue el mago "físico" Phylidor, quien creó lo que debe haber sido el primer verdadero espectáculo de fantasmagoría. Probablemente usó linternas mágicas móviles con la lámpara de Argand recientemente inventada para crear su exitoso Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen (Schröpfer-esque y Cagiostro-esque Ghost Apparitions) en Viena de 1790 a 1792. Phylidor declaró que su espectáculo de apariciones perfeccionadas reveló cómo charlatanes como Johann Georg Schröpfer y Cagliostro habían engañado a su público. Como "Paul Filidort," presentó su Phantasmagorie en París De diciembre de 1792 a julio de 1793, probablemente usando ese término por primera vez. Como "Paul de Philipsthal," realizó espectáculos de Phantasmagoria en Gran Bretaña a partir de 1801 con gran éxito.

Etienne-Gaspard Robert, uno de los muchos artistas que se inspiraron en Phylidor, se hizo muy famoso con su propio espectáculo Fantasmagorie en París de 1798 a 1803 (después actuó por toda Europa y regresó a París para una presentación triunfal). regreso en París en 1814). Patentó un móvil "Fantascope" linterna en 1798.

Espectáculos de la Real Institución Politécnica

Cuando se inauguró en 1838, la Real Institución Politécnica de Londres se convirtió en un lugar muy popular e influyente con muchos tipos de espectáculos de linterna mágica como parte importante de su programa. En el teatro principal, con 500 asientos, los farolillos harían un buen uso de una batería de seis linternas grandes que funcionan sobre mesas con orugas para proyectar las imágenes finamente detalladas de diapositivas extra grandes en la pantalla de 648 pies cuadrados. La linterna mágica se utilizó para ilustrar conferencias, conciertos, pantomimas y otras formas de teatro. Las presentaciones populares de la linterna mágica incluyeron las vistas que se disuelven de Henry Langdon Childe, su cromatropo, fantasmagoría y diapositivas mecánicas.

Utushi-e

Utushi-e es un tipo de espectáculo de linterna mágica que se hizo popular en Japón en el siglo XIX. Los holandeses probablemente introdujeron la linterna mágica en Japón antes de la década de 1760. Kameya Toraku I, quien actuó por primera vez en 1803 en Edo, introdujo un nuevo estilo para los espectáculos de linterna mágica. Posiblemente los espectáculos de fantasmagoría (populares en occidente en ese momento) inspiraron la técnica de retroproyección, imágenes en movimiento e historias de fantasmas. Los artistas japoneses desarrollaron proyectores de madera livianos (furo) que eran portátiles para que varios artistas pudieran hacer que las proyecciones de diferentes figuras coloridas se movieran alrededor de la pantalla al mismo tiempo. Las técnicas occidentales de deslizamientos mecánicos se combinaron con habilidades japonesas tradicionales, especialmente de los títeres Karakuri, para animar aún más las figuras y efectos especiales.

Hoy

Algunos entusiastas afirman que la brillante calidad del color en las diapositivas de linterna no es superada por los medios de proyección sucesivos. La linterna mágica y los toboganes de linterna siguen siendo populares entre los coleccionistas y se pueden encontrar en muchos museos. Sin embargo, de las linternas originales de los primeros 150 años después de su invención, solo se sabe que todavía existen 28 (a partir de 2009). Debido a que las diapositivas originales son frágiles, en lugar de exhibirlas o proyectarlas, los museos suelen digitalizar las diapositivas para exhibirlas.

Un proyecto de investigación colaborativo de varias universidades europeas llamado A Million Pictures comenzó en junio de 2015 y duró hasta mayo de 2018. Aborda la preservación sostenible del enorme recurso patrimonial sin explotar de las decenas de miles de diapositivas de linternas en las colecciones de bibliotecas y museos de toda Europa.

Los espectáculos de farolillos públicos genuinos son relativamente raros. Varios artistas habituales afirman que son los únicos de su tipo en su parte del mundo. Estos incluyen a Pierre Albanese y al armonicista de cristal Thomas Bloch en espectáculos en vivo de Magic Lantern/Phantasmagoria desde 2008 en Europa y The American Magic-Lantern Theatre. La Magic Lantern Society mantiene una lista de linternas activas, que contiene más de 20 artistas en el Reino Unido y alrededor de ocho artistas en otras partes del mundo (Europa, EE. UU., Canadá, Australia y Nueva Zelanda).

El grupo de teatro holandés Lichtbende produce espectáculos contemporáneos de luces mágicas y talleres con linternas mágicas.