La vida privada de Enrique VIII

La vida privada de Enrique VIII es una película británica de 1933 dirigida y coproducida por Alexander Korda y protagonizada por Charles Laughton, Robert Donat, Merle Oberon y Elsa Lanchester. Fue escrita por Lajos Bíró y Arthur Wimperis para London Film Productions, la productora de Korda. La película, que se centra en los matrimonios del rey Enrique VIII de Inglaterra, fue un gran éxito internacional, estableciendo a Korda como un cineasta líder y a Laughton como una estrella de taquilla.

Trama

Rey Enrique VIII (Charles Laughton) y Ana de Cleves (Elsa Lanchester) en su noche de bodas en La vida privada de Enrique VIII

La película comienza 20 años después del reinado del rey Enrique VIII. En mayo de 1536, inmediatamente después de la ejecución de su segunda esposa, Ana Bolena, Enrique se casa con Juana Seymour, que muere al dar a luz 18 meses después. Luego se casa con una princesa alemana, Ana de Cleves. Este matrimonio termina en divorcio después de que Anne se hace deliberadamente poco atractiva para poder casarse con su amado. Henry luego se casa con la hermosa y ambiciosa Lady Katherine Howard. Ha rechazado el amor toda su vida en favor de la ambición, pero después de su matrimonio, se enamora del apuesto cortesano de Henry, Thomas Culpeper, quien había intentado cortejarla en el pasado. Su relación es descubierta por la corte de Henry y los dos son ejecutados. El débil y anciano Henry se consuela con un matrimonio final con Catherine Parr, quien resulta dominante. En la escena final, mientras Parr ya no está en la habitación, el rey rompe la cuarta pared y dice "Seis esposas, y la mejor de ellas es la peor".

Reparto

Producción

Alexander Korda buscaba un proyecto cinematográfico adecuado para Charles Laughton y su esposa Elsa Lanchester. Originalmente, la historia se centraría únicamente en el matrimonio del rey Enrique VIII y su cuarta esposa, Ana de Cleves, pero a medida que el proyecto creció, la historia se modificó para centrarse en cinco de las seis esposas de Enrique. Solo se omitió a la primera esposa, Catalina de Aragón, porque los involucrados no tenían ningún interés particular en ella, y la describieron como una "mujer respetable". en los primeros intertítulos de la película. Korda optó por ignorar los aspectos religiosos y políticos del reinado de Enrique, ya que la película no menciona la ruptura con Roma y, en cambio, se centra en las relaciones de Enrique con sus esposas.

Recepción

Taquilla

La vida privada de Enrique VIII fue un éxito comercial. Convirtió a Alexander Korda en una figura destacada en la industria del cine, y United Artists lo contrató para 16 películas. También impulsó las carreras de Charles Laughton, Robert Donat y Merle Oberon (en su primer papel importante en el cine). Más tarde, Laughton volvería a interpretar el mismo papel en la película de 1953 Young Bess junto a Jean Simmons como su hija Elizabeth.

La película fue la duodécima más exitosa de 1933 en la taquilla estadounidense. Se estrenó ante multitudes récord en el Radio City Music Hall de Nueva York y en el Leicester Square Theatre de Londres (ahora el Odeon West End), donde se presentó durante nueve semanas desde el 27 de octubre de 1933. Obtuvo alquileres de £ 500,000 en su primer lanzamiento.

Premios

En los Premios de la Academia, la película fue la primera película extranjera en ganar un Oscar (Charles Laughton al Mejor Actor) y la primera nominada a Mejor Película extranjera.

Laughton fue votado como mejor actor en una película británica por los lectores de Film Weekly.

Análisis

Laughton en tarjeta de cigarrillo vintage

El historiador Greg Walker ha señalado que Korda integró referencias a cuestiones políticas contemporáneas, ya que la película se refiere de forma anacrónica al Sacro Imperio Romano Germánico como Alemania y retrata al imperio como más unido de lo que realmente era en ese momento. Las frecuentes guerras entre el emperador Carlos V del Sacro Imperio Romano Germánico contra el rey Francisco I de Francia se representan como ejemplos de enemistad franco-alemana, con Enrique intentando actuar como pacificador. La película retrata incorrectamente a los franceses luchando contra los alemanes en las guerras de los Habsburgo-Valois en lugar de los españoles.

En el período de entreguerras, el Tratado de Versalles fue ampliamente considerado en Gran Bretaña como excesivamente duro con Alemania, y los sucesivos gobiernos británicos intentaron promover la revisión del tratado de Versalles a favor de Alemania, al mismo tiempo que evitaban que Alemania reclamara derechos europeos. dominación. Los Tratados de Locarno de 1925 fueron un intento británico de mejorar las relaciones franco-alemanas, y la evidencia sugiere que esta política fue muy popular entre los británicos. El monólogo de Henry advirtiendo que los franceses y los alemanes destruirán Europa debido a su odio mutuo y declarando que es su deber salvar la paz puede haber sido interpretado por una audiencia británica de 1933 como una alegoría de la actual política británica de indulgencia. hacia Alemania.

La película posiblemente se refiera a la Conferencia Mundial de Desarme de 1932 y al debate actual sobre el rearme cuando Thomas Cromwell advierte a Henry que gastar en la marina 'nos costará mucho dinero'. a lo que él responde que no gastar dinero en la Marina " nos costará Inglaterra. " A Korda no le gustó el llamado al desarme del Partido Laborista, y el mensaje de Henry en la película puede haber sido un reproche para quienes pedían que Gran Bretaña continuara con el desarme y para aquellos en el gobierno que estaban recortando el gasto militar en luz de la Gran Depresión.

En las décadas de 1920 y 1930, muchos en Gran Bretaña se enfurecieron por el dominio de Hollywood en la industria cinematográfica; en 1925, solo el 5% de las películas que se proyectaban en Gran Bretaña eran británicas. En 1932, Sir Stephen Tallents pidió 'La proyección de Inglaterra', advirtiendo que si la industria cinematográfica británica no lograba contar sus propias historias que definirían a Gran Bretaña, entonces Hollywood lo haría. Esto despertó interés en la era Tudor y una imagen del período como una época próspera y feliz sin problemas de divisiones de clase ni depresiones económicas. El personaje de John Bull fue retratado como inculto pero amable, bullicioso y exuberante, todas cualidades percibidas como típicamente británicas. Su falta de sofisticación escondía una mente astuta y astuta, también un reflejo de la autoimagen británica en ese momento. Korda, un inmigrante húngaro que ansiaba ser aceptado en Gran Bretaña, puede haber atribuido gran parte de las imágenes y los rasgos de John Bull a Enrique VIII en la película.

Catalina de Aragón está excluida del guión porque era una "mujer respetable" en las palabras de los títulos introductorios, pero la exclusión puede haber ocurrido porque la Catalina de la vida real se negó obstinadamente a permitir que Enrique se casara con Ana Bolena, un hecho que podría haber debilitado la identificación de la audiencia con el rey. La película tampoco menciona que Boleyn fue condenada por cargos falsos de incesto con su hermano, quien también fue ejecutado, un hecho que podría haber enfrentado a la audiencia contra Henry. La película muestra incorrectamente a Henry casándose con Jane Seymour el mismo día en que Bolena fue decapitada; de hecho, Henry solo obtuvo permiso para volver a casarse ese día, casándose con Seymour el 30 de mayo de 1536. La representación de la película de Seymour como una mujer vanidosa, estúpida e infantil contradice algunos relatos de que el verdadero Seymour era una mujer inteligente.

Ana de Cleves se muestra incorrectamente enamorada de otro hombre antes de casarse con Enrique, y esto se presenta como su razón para querer terminar el matrimonio. La relación tiene un efecto cómico, pero el proceso real de terminar el matrimonio duró varias semanas en lugar de una sola noche como se muestra en la película. El deseo de Anne de permanecer en Inglaterra se atribuye a su amor por Peynell en la película, pero en realidad, su motivación puede haber sido escapar de la supervisión tiránica de su severo hermano, el duque de Cleves.

Según relatos históricos, Catherine Howard era una adolescente inmadura de inteligencia limitada que no se dio cuenta del grave riesgo que implicaba su adulterio. Sin embargo, la película retrata a Howard como una mujer madura e inteligente que conocía los riesgos del adulterio, una inexactitud que puede haber tenido la intención de provocar la simpatía de la audiencia por la decisión de Henry de ejecutarla.

Catherine Parr también puede haber sido retratada incorrectamente; en lugar de un tirano persistente, el verdadero Parr era un intelectual con un gran interés en la teología y un comportamiento amable que involucró a Henry en discusiones intelectuales sobre religión en sus últimos años.

Legado

La vida privada de Enrique VIII se le atribuye la creación de la imagen popular de Enrique VIII como un glotón gordo y lascivo que come muslos de pavo y arroja huesos por encima del hombro (aunque en la película, Enrique come un pollo entero).

La historiadora Alison Weir ha señalado que esta imagen se contradice con las fuentes primarias, señalando: "Por regla general, Enrique no cenaba en los grandes salones de sus palacios y sus modales en la mesa eran muy refinados, al igual que el código de etiqueta seguido en su corte. De hecho, era un hombre muy quisquilloso y, para su época, inusualmente obsesionado con la higiene. En cuanto a su persecución de las damas, hay muchas pruebas, pero la mayoría son fragmentarias, ya que Henry también era mucho más discreto y mojigato de lo que nos han hecho creer. Estos son solo ejemplos superficiales de cómo la verdad sobre las figuras históricas puede distorsionarse."

Estado de los derechos de autor

Como resultado de la superposición de cambios en la ley de derechos de autor británica, la película nunca pasó a ser de dominio público en el Reino Unido y sus derechos de autor expirarán a fines de 2026, 70 años después de la muerte de Alexander Korda. En países que observan un plazo de 50 años, como Canadá y Australia, los derechos de autor expiraron a finales de 2006.

En los Estados Unidos, el registro original de derechos de autor de la película de 1933 no se renovó después del plazo inicial de 28 años y, por lo tanto, la película pasó a ser de dominio público allí. Como película extranjera que aún tiene derechos de autor en su país de origen, sus derechos de autor estadounidenses se restauraron automáticamente en 1996 con un plazo de 95 años desde su estreno, lo que significa que los derechos de autor vencerán a fines de 2028.