L. Frank Baum
Lyman Frank Baum (15 de mayo de 1856 - 6 de mayo de 1919) fue un autor estadounidense mejor conocido por sus libros para niños, en particular El maravilloso mago de Oz y sus secuelas. Escribió 14 novelas de la serie Oz, además de otras 41 novelas (sin incluir cuatro novelas perdidas e inéditas), 83 cuentos, más de 200 poemas y al menos 42 guiones. Hizo numerosos intentos de llevar sus obras al escenario y la pantalla; la adaptación de 1939 del primer libro de Oz se convirtió en un hito del cine del siglo XX.
Nacido y criado en el norte del estado de Nueva York, Baum se mudó al oeste después de una temporada sin éxito como productor de teatro y dramaturgo. Él y su esposa abrieron una tienda en Dakota del Sur y él editó y publicó un periódico. Luego se mudaron a Chicago, donde trabajó como reportero de un periódico y publicó literatura infantil, y publicó el primer libro de Oz en 1900. Mientras continuaba escribiendo, entre sus proyectos finales buscó para establecer un estudio de cine enfocado en películas para niños en Los Ángeles, California.
Sus obras anticiparon lugares comunes posteriores como la televisión, la realidad aumentada, las computadoras portátiles (The Master Key), los teléfonos inalámbricos (Tik-Tok of Oz), las mujeres en alta -ocupaciones de alto riesgo y acción (Mary Louise in the Country), y la ubicuidad de la publicidad de ropa (Las sobrinas de la tía Jane en el trabajo).
Infancia y primeros años
Baum nació en Chittenango, Nueva York, en 1856 en el seno de una devota familia metodista. Tenía ascendencia alemana, escocesa-irlandesa e inglesa. Fue el séptimo de nueve hijos de Cynthia Ann (de soltera Stanton) y Benjamin Ward Baum, de los cuales solo cinco sobrevivieron hasta la edad adulta. "Lyman" era el nombre del hermano de su padre, pero siempre le disgustó y prefirió su segundo nombre 'Frank'.
Su padre tuvo éxito en muchos negocios, incluida la fabricación de barriles, la extracción de petróleo en Pensilvania y los bienes raíces. Baum creció con sus padres & # 39; amplia propiedad llamada Rose Lawn, que recordaba con cariño como una especie de paraíso. Rose Lawn estaba ubicada en Mattydale, Nueva York. Frank era un niño enfermizo y soñador, educado en casa con sus hermanos. Desde la edad de 12 años, pasó dos años miserables en la Academia Militar de Peekskill pero, después de ser severamente disciplinado por soñar despierto, tuvo un ataque cardíaco posiblemente psicógeno y se le permitió regresar a casa.
Baum comenzó a escribir temprano en la vida, posiblemente impulsado por su padre que le compró una imprenta barata. Siempre había estado cerca de su hermano menor Henry (Harry) Clay Baum, quien ayudó en la producción de The Rose Lawn Home Journal. Los hermanos publicaron varios números de la revista, incluidos anuncios de empresas locales, que regalaron a familiares y amigos. A la edad de 17 años, Baum estableció una segunda revista amateur llamada The Stamp Collector, imprimió un folleto de 11 páginas llamado Baum's Complete Stamp Dealers' Directory, y comenzó una venta de sellos con amigos.
A los 20 años, Baum asumió la moda nacional de criar aves de corral elegantes. Se especializó en criar pollo de Hamburgo. En marzo de 1880, creó una revista comercial mensual, The Poultry Record, y en 1886, cuando Baum tenía 30 años, se publicó su primer libro: The Book of the Hamburgs: A Brief Tratado sobre el Apareamiento, Crianza y Manejo de las Diferentes Variedades de Hamburgo.
Baum tenía un don para ser el centro de atención de la diversión en el hogar, incluso en tiempos de dificultades financieras. Su venta de fuegos artificiales hizo memorable el 4 de julio. Sus cohetes, velas romanas y fuegos artificiales llenaban el cielo, mientras mucha gente del vecindario se reunía frente a la casa para ver las exhibiciones. La Navidad fue aún más festiva. Baum se vistió de Papá Noel para la familia. Su padre colocaría el árbol de Navidad detrás de una cortina en el salón delantero para que Baum pudiera hablar con todos mientras decoraba el árbol sin que la gente pudiera verlo. Mantuvo esta tradición toda su vida.
Carrera
Teatro
Baum se embarcó en su enamoramiento de por vida, y en su vacilante éxito financiero, con el teatro. Una compañía de teatro local lo engañó para que reabasteciera su stock de vestuario con la promesa de que se le presentarían papeles protagónicos. Desilusionado, Baum dejó el teatro —temporalmente— y se fue a trabajar como empleado en la compañía de productos secos de su cuñado en Syracuse. Esta experiencia puede haber influido en su historia "El suicidio de Kiaros", publicada por primera vez en la revista literaria El elefante blanco. Un día, un compañero de oficina había sido encontrado muerto encerrado en un almacén, probablemente por suicidio.
Baum nunca podía alejarse mucho tiempo del escenario. Actuó en obras de teatro bajo los nombres artísticos de Louis F. Baum y George Brooks. En 1880, su padre le construyó un teatro en Richburg, Nueva York, y Baum se dedicó a escribir obras de teatro y reunir una compañía para actuar en ellas. The Maid of Arran demostró ser un éxito modesto, un melodrama con canciones basadas en la novela A Princess of Thule de William Black. Baum escribió la obra y compuso canciones para ella (lo que lo convierte en un musical prototípico, ya que sus canciones se relacionan con la narrativa), y actuó en el papel principal. Su tía Katharine Gray interpretó a la tía de su personaje. Fue la fundadora de Syracuse Oratory School, y Baum anunció sus servicios en su catálogo para enseñar teatro, incluidos negocios escénicos, escritura de obras, dirección, traducción (francés, alemán e italiano), revisión y operetas.
El 9 de noviembre de 1882, Baum se casó con Maud Gage, hija de Matilda Joslyn Gage, una famosa activista feminista y del sufragio femenino. Mientras Baum estaba de gira con The Maid of Arran, el teatro en Richburg se incendió durante una producción del drama de salón irónicamente titulado Matches de Baum, que también destruyó el teatro. como las únicas copias conocidas de muchos de los guiones de Baum, incluidos Matches, así como el vestuario.
Los años de Dakota del Sur
En julio de 1888, Baum y su esposa se mudaron a Aberdeen, territorio de Dakota, donde abrió una tienda llamada "Baum's Bazaar". Su hábito de dar productos a crédito llevó a la eventual bancarrota de la tienda, por lo que Baum se dedicó a editar el periódico local The Aberdeen Saturday Pioneer, donde escribió la columna Our Landlady.. Tras la muerte de Toro Sentado a manos de la policía de la agencia india, Baum recomendó el exterminio total de todos los pueblos nativos de Estados Unidos en una columna que escribió el 20 de diciembre de 1890 (texto completo a continuación). No está claro si Baum lo dijo como una sátira o no, especialmente porque su suegra, Matilda Joslyn Gage, recibió una adopción honoraria en el Clan Lobo de la Nación Mohawk y fue una feroz defensora de los derechos de los nativos americanos, pero el 3 de enero, 1891, volvió sobre el tema en una respuesta editorial a la masacre de Wounded Knee:
El Pioneer ha declarado antes que nuestra única seguridad depende de la extirminación total [sicDe los indios. Después de haberles equivocado durante siglos, teníamos mejor, para proteger nuestra civilización, seguirla por un error más y limpiar a estas criaturas inadvertidas e indomables de la faz de la tierra.
La descripción que hace Baum de Kansas en El maravilloso mago de Oz se basa en sus experiencias en la sequía de Dakota del Sur. Durante gran parte de este tiempo, Matilda Joslyn Gage vivía en la casa Baum. Mientras Baum estaba en Dakota del Sur, cantó en un cuarteto que incluía a James Kyle, quien se convirtió en uno de los primeros senadores populistas (del Partido Popular) en los EE. UU.
Escribir
El periódico de Baum fracasó en 1891, y él, Maud y sus cuatro hijos se mudaron a la sección de Humboldt Park de Chicago, donde Baum tomó un trabajo como reportero para el Evening Post. A partir de 1897, fundó y editó una revista llamada The Show Window, más tarde conocida como Merchants Record and Show Window, que se centraba en los escaparates de las tiendas, las estrategias minoristas y la visualización. comercialización. Los principales grandes almacenes de la época crearon elaboradas fantasías navideñas, utilizando mecanismos de relojería que hacían parecer que las personas y los animales se movían. Actualmente sigue en funcionamiento la antigua revista Show Window, ahora conocida como revista VMSD (visual merchandising + store design), con sede en Cincinnati. En 1900, Baum publicó un libro sobre escaparates en el que destacaba la importancia de los maniquíes a la hora de atraer clientes. También tuvo que trabajar como vendedor ambulante.
En 1897, escribió y publicó Mother Goose in Prose, una colección de rimas de Mother Goose escritas como historias en prosa e ilustradas por Maxfield Parrish. Mother Goose fue un éxito moderado y permitió que Baum dejara su trabajo de ventas (que había tenido un impacto negativo en su salud). En 1899, Baum se asoció con el ilustrador W. W. Denslow para publicar Father Goose, His Book, una colección de poesía sin sentido. El libro fue un éxito, convirtiéndose en el libro infantil más vendido del año.
El Maravilloso Mago de Oz
En 1900, Baum y Denslow (con quien compartía los derechos de autor) publicaron El maravilloso mago de Oz con gran éxito de crítica y éxito financiero. El libro fue el libro infantil más vendido durante dos años después de su publicación inicial. Baum pasó a escribir trece novelas más basadas en los lugares y la gente de la Tierra de Oz.
El mago de Oz: el gran espectáculo musical de Fred R. Hamlin
Dos años después de la publicación de Wizard's, Baum y Denslow se asociaron con el compositor Paul Tietjens y el director Julian Mitchell para producir una versión teatral musical del libro bajo la dirección de Fred R. Hamlin. Baum y Tietjens habían trabajado en un musical de El maravilloso mago de Oz en 1901 y se basaron estrechamente en el libro, pero fue rechazado. Esta versión teatral se inauguró en Chicago en 1902 (la primera en usar el título abreviado 'El mago de Oz'), luego se presentó en Broadway durante 293 noches de escenario desde enero hasta octubre de 1903. Regresó a Broadway en 1904, donde tocó de marzo a mayo y nuevamente de noviembre a diciembre. Recorrió con éxito los Estados Unidos con gran parte del mismo elenco, como se hacía en esos días, hasta 1911, y luego estuvo disponible para uso amateur. La versión teatral fue protagonizada por Anna Laughlin como Dorothy Gale, junto con David C. Montgomery y Fred Stone como Tin Woodman y Scarecrow respectivamente, lo que llevó a la pareja a la fama instantánea.
La versión teatral difería bastante del libro y estaba dirigida principalmente a adultos. Toto fue reemplazado por Imogene the Cow, y Tryxie Tryfle (una camarera) y Pastoria (un operador de tranvía) se agregaron como víctimas del ciclón. La Malvada Bruja del Oeste fue eliminada por completo en el guión, y la trama se convirtió en cómo los cuatro amigos se aliaron con el Mago usurpador y fueron perseguidos como traidores a Pastoria II, el legítimo Rey de Oz. No está claro cuánto control o influencia tuvo Baum en el guión; parece que Baum escribió muchos de los cambios en contra de sus deseos debido a requisitos contractuales con Hamlin. Las bromas en el guión, en su mayoría escritas por Glen MacDonough, pedían referencias explícitas al presidente Theodore Roosevelt, al senador Mark Hanna, al reverendo Andrew Danquer y al magnate petrolero John D. Rockefeller. Aunque el uso del guión fue bastante libre, se ordenó eliminar la línea sobre Hanna tan pronto como Hamlin se enteró de su muerte en 1904.
A partir del éxito de la versión teatral, la mayoría de las versiones posteriores de la historia, incluidas las ediciones más recientes de la novela, se han titulado "El mago de Oz", en lugar de usar el título original completo. En años más recientes, la restauración del título completo se ha vuelto cada vez más común, particularmente para distinguir la novela de la película de Hollywood.
Baum escribió un nuevo libro de Oz, The Marvelous Land of Oz, con miras a convertirlo en una producción teatral, que se tituló The Woggle-Bug, pero Montgomery y Stone se negaron a aparecer cuando el original aún se estaba ejecutando. Luego, el Espantapájaros y Tin Woodman se omitieron de esta adaptación, que los críticos consideraron una autocopia y resultó ser un gran fracaso antes de que pudiera llegar a Broadway. También trabajó durante años en una versión musical de Ozma of Oz, que finalmente se convirtió en The Tik-Tok Man of Oz. Esto funcionó bastante bien en Los Ángeles, pero no lo suficiente como para convencer al productor Oliver Morosco de montar una producción en Nueva York. También comenzó una versión teatral de The Patchwork Girl of Oz, pero finalmente se convirtió en una película.
Vida posterior y trabajo
Con el éxito de Wizard en la página y el escenario, Baum y Denslow esperaban un mayor éxito y publicaron Dot and Tot of Merryland en 1901. El libro fue uno de Baum& #39;s más débil, y su fracaso tensó aún más su relación vacilante con Denslow. Fue su última colaboración. Baum trabajó principalmente con John R. Neill en su trabajo de fantasía a partir de 1904, pero Baum conoció a Neill pocas veces (todas antes de que se mudara a California) y, a menudo, el arte de Neill no le pareció lo suficientemente divertido para su gusto. Se sintió particularmente ofendido cuando Neill publicó The Oz Toy Book: Cut-outs for the Kiddies sin autorización.
Según los informes, Baum diseñó los candelabros en el Crown Room del Hotel del Coronado; sin embargo, esa atribución aún no ha sido corroborada. Varias veces durante el desarrollo de la serie Oz, Baum declaró que había escrito su último libro de Oz y se dedicó a otras obras de ficción fantástica basadas en otras tierras mágicas, incluyendo La vida y aventuras de Santa Claus. y Reina Zixi de Ix. Sin embargo, volvió a la serie cada vez, persuadido por la demanda popular, las cartas de los niños y el fracaso de sus nuevos libros. Aun así, sus otras obras siguieron siendo muy populares después de su muerte, con The Master Key apareciendo en St. La encuesta de lectores de Nicholas Magazine libros favoritos hasta bien entrada la década de 1920.
En 1905, Baum declaró planes para un parque de diversiones en Oz. En una entrevista, mencionó la compra de “Pedloe Island” en la costa de California para convertirla en un parque de Oz. Sin embargo, no hay evidencia de que haya comprado tal isla, y nadie ha podido encontrar ninguna isla cuyo nombre se parezca a Pedloe en esa área. Sin embargo, Baum declaró a la prensa que había descubierto una isla Pedloe frente a la costa de California y que la había comprado para que fuera "la tierra maravillosa de Oz" con la intención de que sea "un paraíso de hadas para los niños". Se informó que Dorothy Talbot, de once años, de San Francisco, ascendió al trono el 1 de marzo de 1906, cuando se esperaba que se completara el Palacio de Oz. Baum planeó vivir en la isla, con las tareas administrativas a cargo de la princesa y sus asesores infantiles. Los planes incluían estatuas del Espantapájaros, Tin Woodman, Jack Pumpkinhead y H.M. Woggle-Bug, TE Baum abandonó su proyecto del parque Oz tras el fracaso de The Woggle-Bug, que se representaba en el Teatro Garrick en 1905.
Debido a su amor de toda la vida por el teatro, financió elaborados musicales, a menudo en detrimento de su economía. Uno de los peores esfuerzos financieros de Baum fue The Fairylogue and Radio-Plays (1908), que combinaba una presentación de diapositivas, una película y actores en vivo con una conferencia de Baum como si estuviera dando un diario de viaje a Oz. Sin embargo, Baum tuvo problemas y no pudo pagar sus deudas con la compañía que produjo las películas. No volvió a una situación financiera estable durante varios años, después de que vendió los derechos de regalías de muchas de sus obras anteriores, incluido El maravilloso mago de Oz. Esto resultó en que M.A. Donahue Company publicara ediciones baratas de sus primeros trabajos con publicidad que pretendía que la producción más nueva de Baum era inferior a los libros menos costosos que estaban publicando. Se declaró en bancarrota en agosto de 1911. Sin embargo, Baum había transferido astutamente la mayor parte de su propiedad a nombre de Maud, a excepción de su ropa, su máquina de escribir y su biblioteca (principalmente de libros para niños, como el cuento de hadas). cuentos de Andrew Lang, cuyo retrato guardaba en su estudio), todos los cuales, argumentó con éxito, eran esenciales para su ocupación. Maud manejó las finanzas de todos modos y, por lo tanto, Baum perdió mucho menos de lo que podría haber perdido.
Baum usó varios seudónimos para algunos de sus otros libros que no son de Oz. Incluyen:
- Edith Van Dyne (el Nieces de tía Jane series)
- Laura Bancroft ()The Twinkle Tales, Policeman Bluejay)
- Floyd AkersLos Boy Fortune Hunters serie, continuando Sam Steele series)
- Suzanne Metcalf (Suzanne Metcalf)Annabel)
- Schuyler StauntonEl destino de una corona, Hijas del Destino)
- John Estes CookePueblos Tamawaca)
- Capitán Hugh Fitzgerald (el Sam Steele series)
Baum también escribió de forma anónima El último egipcio: un romance del Nilo. Continuó el trabajo teatral con el grupo social de hombres de Harry Marston Haldeman, The Uplifters, para el cual escribió varias obras de teatro para diversas celebraciones. También escribió los estatutos paródicos del grupo. El grupo también incluía a Will Rogers, pero estaba orgulloso de haber tenido a Baum como miembro y revivió póstumamente muchas de sus obras a pesar de su intención efímera. Se conocen muchos de los títulos de estas obras, pero solo se sabe que sobrevive The Uplift of Lucifer (se publicó en una edición limitada en la década de 1960). Antes de eso, su última obra producida fue The Tik-Tok Man of Oz (basada en Ozma of Oz y la base para Tik-Tok of Oz. i>), un éxito modesto en Hollywood que el productor Oliver Morosco decidió que no lo hizo lo suficientemente bien como para llevarlo a Broadway. Morosco, dicho sea de paso, se dedicó rápidamente a la producción cinematográfica, al igual que Baum.
En 1914, Baum fundó su propia compañía de producción de películas, The Oz Film Manufacturing Company, que surgió como una consecuencia de Uplifters. Se desempeñó como su presidente y principal productor y guionista. El resto de la junta estaba formado por Louis F. Gottschalk, Harry Marston Haldeman y Clarence R. Rundel. Las películas fueron dirigidas por J. Farrell MacDonald, con elencos que incluían a Violet MacMillan, Vivian Reed, Mildred Harris, Juanita Hansen, Pierre Couderc, Mai Welles, Louise Emmons, J. Charles Haydon y las primeras apariciones de Harold Lloyd y Hal Roach. El actor de cine mudo Richard Rosson apareció en una de las películas (el hermano menor de Rosson, Harold Rosson, fue el director de fotografía de El mago de Oz, estrenada en 1939). Después de poco éxito explorando el mercado cinematográfico infantil no realizado, Baum reconoció su autoría de El último egipcio e hizo una película (partes de las cuales están incluidas en Decasia), pero el nombre de Oz se había convertido en veneno de taquilla por el momento, e incluso un cambio de nombre a Dramatic Feature Films y la transferencia de propiedad a Frank Joslyn Baum no ayudaron. Baum no invirtió nada de su propio dinero en la empresa, a diferencia de The Fairylogue y Radio-Plays, pero el estrés probablemente afectó su salud.
Muerte
El 5 de mayo de 1919, Baum sufrió un derrame cerebral, entró en coma y murió al día siguiente, a la edad de 62 años. Sus últimas palabras fueron dirigidas a su esposa durante un breve período de lucidez: "Ahora podemos cruzar las Arenas Movedizas." Fue enterrado en el cementerio Forest Lawn Memorial Park de Glendale.
Su último libro sobre Oz, Glinda of Oz, se publicó el 10 de julio de 1920, un año después de su muerte. La serie de Oz continuó mucho después de su muerte por otros autores, en particular Ruth Plumly Thompson, quien escribió veintiún libros de Oz adicionales.
Las creencias de Baum
Literaria
(feminine)Las intenciones declaradas de Baum con los libros de Oz y sus otros cuentos de hadas eran volver a contar cuentos como los que se encuentran en las obras de los hermanos Grimm y Hans Christian Andersen, rehacerlos en una vena estadounidense, actualizarlos, omitir personajes estereotipados como enanos o genios, y eliminar la asociación de violencia y enseñanzas morales. Sus primeros libros de Oz contenían una buena cantidad de violencia, pero la cantidad disminuyó a medida que avanzaba la serie; en La Ciudad Esmeralda de Oz, Ozma se opone al uso de la violencia, incluso al uso de la violencia contra los Nomos que amenazan a Oz con una invasión. Su introducción a menudo se cita como el comienzo de la desinfección de los cuentos infantiles, aunque no hizo mucho más que eliminar las duras lecciones morales.
Otro elemento tradicional que Baum omitió intencionalmente fue el énfasis en el romance. Consideraba que el amor romántico carecía de interés para los niños pequeños, además de ser en gran medida incomprensible. En El maravilloso mago de Oz, los únicos elementos románticos se encuentran en el fondo del Leñador de Hojalata y su amor por Nimmie Amee, lo que explica su condición pero no afecta la historia de ninguna otra manera, y el trasfondo de Gayelette y el encantamiento de los monos alados. Las únicas otras historias con tales elementos fueron El espantapájaros de Oz y Tik-Tok de Oz, ambas basadas en dramatizaciones, que Baum miró con cautela hasta que sus lectores las aceptaron..
Política
(feminine)Defensora del sufragio femenino
Cuando Baum vivía en Aberdeen, Dakota del Sur, donde era secretario de su Equal Suffrage Club, gran parte de la política en el republicano Aberdeen Saturday Pioneer trataba de convencer a la población de que votara por las mujeres& #39;s sufragio. Susan B. Anthony visitó Aberdeen y se quedó con los Baum. Nancy Tystad Koupal señala una aparente pérdida de interés en editorializar después de que Aberdeen no aprobara el proyecto de ley para el derecho al voto de las mujeres.
Sally Roesch Wagner de The Matilda Joslyn Gage Foundation publicó La maravillosa madre de Oz, describiendo cómo Baum canalizó con simpatía la política feminista de Matilda Gage en sus libros de Oz. Algunos de los contactos de Baum con las sufragistas de su época parecen haber inspirado gran parte de La maravillosa tierra de Oz. En esta historia, el general Jinjur lidera a las niñas y mujeres de Oz en una revuelta, armadas con agujas de tejer; tienen éxito y hacen que los hombres hagan las tareas del hogar. Jinjur demuestra ser un gobernante incompetente, pero la princesa Ozma, que aboga por la igualdad de género, finalmente se coloca en el trono. El clásico de ciencia ficción feminista de 1915 de Charlotte Perkins Gilman, Herland, tiene fuertes similitudes con La ciudad esmeralda de Oz (1910); se considera que el vínculo entre Baum y Gilman es Gage. Las historias de Baum fuera de Oz también contienen temas feministas o igualitarios. Sus historias de Edith Van Dyne muestran a niñas y mujeres jóvenes participando en actividades tradicionalmente masculinas, incluidas Las sobrinas de la tía Jane y La niña voladora y su secuela. Los libros Bluebird cuentan con una niña detective.
Puntos de vista raciales
Durante el período que rodeó el movimiento Ghost Dance de 1890 y la Masacre de Wounded Knee, Baum escribió dos editoriales en los que afirmaba que la seguridad de los colonos blancos dependía del genocidio generalizado de los indios americanos. Estos editoriales fueron reeditados en 1990 por el sociólogo Robert Venables de la Universidad de Cornell, quien argumenta que Baum no estaba usando el sarcasmo.
El primer artículo se publicó el 20 de diciembre de 1890, cinco días después del asesinato del santo varón lakota sioux, Toro Sentado. El artículo opinó que con la muerte de Toro Sentado, "la nobleza de los Redskin" había sido extinguido, y la seguridad de la frontera no se establecería hasta que no hubiera "aniquilación total" de los nativos americanos restantes, quienes, afirmó, vivían como "miserables miserables." Baum dijo que no se debe lamentar su exterminio y que su eliminación "haría justicia a las características varoniles" de sus ancestros.
La Masacre de Wounded Knee ocurrió nueve días después; el segundo editorial se publicó el 3 de enero de 1891. Baum alegó que el general Nelson A. Miles' el débil gobierno de los nativos americanos había causado que los soldados estadounidenses sufrieran una 'terrible pérdida de sangre', en una 'batalla'. que había sido una desgracia para el Departamento de Guerra. Encontró que el "desastre" podría haberse evitado fácilmente con los preparativos adecuados. Baum reiteró que creía, debido a la historia de maltrato de los nativos americanos, que el exterminio de los "indomables e indomables" tribus era necesario para proteger a los colonos americanos. Baum terminó el editorial con la siguiente anécdota: "Un contemporáneo oriental, con un poco de sabiduría en su ingenio, dice que 'cuando los blancos ganan una pelea, es una victoria, y cuando los indios la ganan, es una masacre.'"
En 2006, dos descendientes de Baum se disculparon con la nación sioux por el daño que su antepasado les había causado.
El cuento "El búfalo encantado" afirma ser una leyenda sobre una tribu de bisontes, y afirma que un elemento clave se convirtió en las leyendas de las tribus nativas americanas. Baum menciona a sus personajes' disgusto por una danza de serpientes Hopi en Aunt Jane's Nieces and Uncle John, pero también deplora la horrible situación que existe en las reservas indias. Las sobrinas de la tía Jane en el rancho presenta a una mexicana trabajadora para desmentir los estereotipos anglosajones que retratan a los mexicanos como vagos. La suegra de Baum y líder del sufragio femenino, Matilda Joslyn Gage, influyó fuertemente en sus puntos de vista. Gage fue iniciada en el Clan de los Lobos y admitida en el Consejo Iroquois de Matronas en reconocimiento a su abierto respeto y simpatía por los nativos americanos.
Imagen política en El Mago de Oz
Numerosas referencias políticas al "Wizard" apareció a principios del siglo XX. Henry Littlefield, un profesor de historia de la escuela secundaria del norte del estado de Nueva York, escribió un artículo académico en 1964, la primera interpretación completa de la novela como una metáfora extendida de la política y los personajes de la década de 1890. Prestó especial atención a las metáforas populistas y los debates sobre la plata y el oro. Baum era un republicano y ávido partidario del sufragio femenino, y se cree que no apoyó los ideales políticos del movimiento populista de 1890-1892 ni de la cruzada de plata bryanita de 1896-1900. Publicó un poema en apoyo de William McKinley.
Desde 1964, muchos académicos, economistas e historiadores han ampliado la interpretación de Littlefield, señalando múltiples similitudes entre los personajes (especialmente como se muestra en las ilustraciones de Denslow) y las cifras de las caricaturas editoriales del período. Littlefield escribió a The New York Times cartas a la sección de editores explicando en detalle que su teoría no tenía ninguna base de hecho, pero que su punto original era 'no etiquetar a Baum, o disminuir cualquiera de su magia, sino más bien, como profesor de historia en Mount Vernon High School, para investir a los Estados Unidos de principios de siglo con las imágenes y las maravillas que siempre he encontrado en sus historias."
El periódico de Baum había abordado la política en la década de 1890, y Denslow era un caricaturista editorial además de ilustrador de libros para niños. Se incluye una serie de referencias políticas en la versión teatral de 1902, como referencias al presidente, a un poderoso senador y a John D. Rockefeller por proporcionar el petróleo que necesita el Tin Woodman. Los estudiosos han encontrado pocas referencias políticas en los libros de Oz de Baum posteriores a 1902. Se le preguntó a Baum si sus historias tenían significados ocultos, pero siempre respondió que estaban escritas para "complacer a los niños".
Religión
Baum originalmente era metodista, pero se unió a la Iglesia Episcopal en Aberdeen para participar en obras de teatro comunitarias. Más tarde, él y su esposa fueron alentados a convertirse en miembros de la Sociedad Teosófica en 1892 por Matilda Joslyn Gage. Las creencias de Baum se reflejan con frecuencia en sus escritos; sin embargo, la única mención de una iglesia en sus libros de Oz es la de porcelana que el León Cobarde rompe en el país de la delicada China en El maravilloso mago de Oz. Los Baum enviaron a sus hijos mayores a la "Escuela dominical de cultura ética" en Chicago, que enseñaba moralidad, no religión.
Escritores, incluido Evan I. Schwartz, entre otros, han sugerido que Baum usó intencionalmente alegorías y simbolismos en El maravilloso mago de Oz para transmitir conceptos que son fundamentales para enseñanzas espirituales como la teosofía y el budismo. Postulan que las experiencias de los personajes principales en Oz representan el viaje del alma hacia la iluminación. Schwartz afirma específicamente que los elementos clave de la trama del libro llevan "al lector en un viaje guiado por la filosofía oriental" (Schwartz, p. 265). Un artículo en BBC Culture enumera varias interpretaciones alegóricas del libro, incluido que puede verse como una parábola de la Teosofía. El artículo cita varios símbolos y sus posibles significados, por ejemplo, el Camino de Ladrillos Amarillos que representa el “Camino Dorado” en el Budismo, a lo largo del cual el alma viaja a un estado de realización espiritual.
Los propios escritos de Baum sugieren que él creía que la historia podría haber sido de inspiración divina: "Fue pura inspiración. Me llegó de la nada. Creo que a veces el Gran Autor tenía un mensaje que transmitir y debía utilizar el instrumento que tenía a mano”.
Obras
- Madre gallina en la prosa (1897)
- Por el Glare de Candelabra (1898)
- Padre Goose: Su libro (1899)
- Un nuevo País de las Maravillas (1900), revisadas El Monarca Mágico de Mo (1903)
- El Alfabeto del Ejército (1900)
- El Alfabeto de la Marina (1900)
- American Fairy Tales (1901)
- La vida y las aventuras de Santa Claus (1902)
- La isla encantada de Yew (1903)
- John Dough y el Cherub (1906)
- Boy Fortune Hunters series de libros (1908-1911)
- Las hadas del mar (1911)
- Sky Island (1912)
- Reina Zixi de Ix (1905)
- El destino de una corona (1905)
- Sam Steele's Adventures on Land and Sea (1906)
- Hijas del Destino (novel) (1906)
- El último egipcio (1907)
Cultura popular y legado
- Un episodio de 1970 de la larga serie de antología occidental estadounidense Death Valley Days presenta un retrato muy romántico del tiempo de Baum en Dakota del Sur. El telejuego cómico, titulado "El mago de Aberdeen", estrellas Conlan Carter como Baum y Beverlee McKinsey como Maud. Aunque la presentación de 30 minutos toca la vida familiar de Baum y sus luchas en Aberdeen como editor de periódicos, se centra principalmente en su narración a los niños locales sobre personajes en una tierra distante a la que inicialmente se refiere como "Ooz".
- John Ritter retrató Baum en la película de televisión El Dreamer de Oz: La historia de L. Frank Baum (1990).
- Jeffrey Combs retrata a un L. Frank Baum altamente ficticio, representado como un granjero de Kansas en los años 1890, en un subplo de flashback en Dorothy y las Brujas de Oz (2011).
- Zach Braff interpreta a Frank Baum, propietario del circo de Oscar Diggs en 1905, en Oz el Grande y Poderoso (2013). Mientras se le da el nombre en homenaje al autor, el personaje no está destinado a ser él.
- El parque temático Storybook Land, situado en Aberdeen, Dakota del Sur, cuenta con la Tierra de Oz, con personajes y atracciones de los libros.
- En 2013, Baum fue inducido al Salón de la Fama Literaria de Chicago.
- El Woodsman, un juego de escenario de 2012 de Edward W. Hardy, cuenta el backstory of the Tin Man, utilizando títeres, movimientos y música. La obra ha recibido múltiples producciones Off-Broadway, elogio crítico por la música de Hardy, y ganó un premio Obie 2016 para el diseño de títeres de Ortiz.
- Rusting Tin Man, una canción sobre cómo Nick Chopper se convierte en el Hombre Tin, es una pista de The Woodsman (Original Off-Broadway Solo Recording) por Edward W. Hardy.
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