Kanō Eitoku

Cypress Trees, Museo Nacional de Tokio, Tesoros Nacionales

Kanō Eitoku (狩野 永徳 , 16 de febrero de 1543 - 12 de octubre de 1590) fue un pintor japonés que vivió durante el período Azuchi-Momoyama de la historia japonesa y uno de los patriarcas más destacados de la escuela Kanō de pintura japonesa.

Vida y obras

Nacido en Kioto, Eitoku era nieto de Kanō Motonobu (1476–1559), pintor oficial del shogunato Ashikaga. Demostró su talento para la pintura a temprana edad, ya los 10 años tuvo una audiencia con el shōgun Ashikaga Yoshiteru junto a Motonobu.

Si bien existen varias teorías sobre los años exactos de la creación, cuando tenía poco más de veinte años, creó dos obras que ahora se consideran Tesoros Nacionales: Rakuchū rakugai zu byōbu (洛中洛外図屏風, Vistas de Kioto y sus alrededores) y el estilo fusuma (襖, puertas corredizas) pinturas tituladas Kachō zu fusuma (花鳥図襖, Aves y flores de las cuatro estaciones) en Jukō-in, un subtemplo del Templo Daitoku-ji. A una edad temprana, había adquirido habilidades equivalentes a las de Kano Motonobu. Pintó el Rakuchū rakugai zu en 1565 a petición de Ashikaga Yoshiteru. Posteriormente, Oda Nobunaga adquirió la obra de arte para demostrar su control sobre Kioto y el shogunato, y se la presentó a Uesugi Kenshin. El Rakuchū rakugai zu es un byōbu (屏風, biombo) que representa el paisaje y las costumbres de Kyoto, y entre los Tesoros Nacionales designados, solo hay dos: la versión conocida como la edición Uesugi de Kano Eitoku y la edición Funaki de Iwasa Matabei.

• 

  Rakuchū rakugai zu byōbu ()中中文外, Vistas en y alrededor de Kyoto, panel izquierdo), Museo Uesugi de la ciudad de Yonezawa, Tesoro Nacional.

• 

  Rakuchū rakugai zu byōbu (panel derecha), Museo Uesugi de la ciudad de Yonezawa, Tesoro Nacional.

Los patrocinadores de Eitoku incluyeron a Oda Nobunaga y Toyotomi Hideyoshi. Fue contratado por Nobunaga a la edad de 34 años. Su biombo de pie, puertas corredizas, paredes y pinturas en el techo decoraban el castillo Azuchi de Nobunaga y la residencia de Hideyoshi en Kioto y el castillo de Osaka. Los relatos contemporáneos indican que Eitoku fue uno de los artistas más buscados de su tiempo y recibió muchos patrocinadores ricos y poderosos. Mantener la preeminencia de la Escuela Kanō no fue simplemente una hazaña artística, sino también organizativa y política. Eitoku pudo asegurar un flujo constante de comisiones y un taller eficiente de estudiantes y asistentes, y en un momento interceptó con éxito la comisión de un señor de la guerra del estudio rival Hasegawa Tōhaku.

Estilo

Su principal contribución al repertorio de Kanō fue el llamado "estilo monumental" (taiga), caracterizada por una pincelada audaz y rápida, un énfasis en el primer plano y motivos que son grandes en relación con el espacio pictórico. El relato tradicional de este estilo, codificado por el bisnieto de Eitoku, Einō (1631-1697) en su Historia de la pintura japonesa (Honcho gashi), es que fue el resultado en parte de las exigencias de la apretada agenda de Eitoku, y encarnó la bravura marcial y política de los señores de la guerra, Nobunaga y Hideyoshi.

Desafortunadamente, la mayoría de sus obras fueron destruidas en la agitación del período Sengoku. Sin embargo, los que aún existen dan testimonio de su talento, del poder y la riqueza de sus mecenas Nobunaga y Hideyoshi, y de la magnificencia de la cultura Azuchi-Momoyama. Las representaciones simbólicas, como faisanes, fénix y árboles, a menudo se representan en las obras. El faisán, por ejemplo es el símbolo nacional de Japón, son mensajeros mitológicos de la diosa del sol Amaterasu.

Obras

• 

  Aves y flores de las cuatro estaciones, Jukō-in, un subtemple del Templo Daitokuji, Tesoro Nacional.

• 

  Leones guardianes chinos (Karajishi), Museo de las Colecciones Imperiales, Tesoros Nacionales.

• 

  Flores y aves de las cuatro estaciones, Hakutsuru Bella Art Museum.

• 

  Flores y aves de las cuatro estaciones, Hakutsuru Bella Art Museum.