Josué Reynolds
Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16 de julio de 1723 – 23 de febrero de 1792) fue un pintor inglés, especializado en retratos. John Russell dijo que fue uno de los principales pintores europeos del siglo XVIII. Promovió el "Grand Style" en la pintura que dependía de la idealización de lo imperfecto. Fue uno de los fundadores y primer presidente de la Royal Academy of Arts, y fue nombrado caballero por Jorge III en 1769.
Primeros años
.jpg)
Reynolds nació en Plympton, Devon, el 16 de julio de 1723, el tercer hijo del reverendo Samuel Reynolds, maestro de la escuela secundaria gratuita de Plympton en la ciudad. Su padre había sido miembro del Balliol College de Oxford, pero no envió a ninguno de sus hijos a la universidad. Una de sus hermanas era Mary Palmer (1716–1794), siete años mayor que él, autora de Devonshire Dialogue, cuya afición por el dibujo se dice que tuvo mucha influencia en él cuando era niño. En 1740 proporcionó 60 libras esterlinas, la mitad de la prima pagada a Thomas Hudson, el pintor de retratos, por la pupilaje de Joshua, y nueve años más tarde adelantó dinero para sus gastos en Italia. Sus otros hermanos incluyeron a Frances Reynolds y Elizabeth Johnson.
De niño, estuvo bajo la influencia de Zachariah Mudge, cuya filosofía platónica lo acompañó toda su vida. Reynolds hizo extractos en su libro común de Teofrasto, Plutarco, Séneca, Marco Antonio, Ovidio, William Shakespeare, John Milton, Alexander Pope, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn y pasajes sobre la teoría del arte de Leonardo da Vinci. Charles Alphonse Du Fresnoy y André Félibien. El trabajo que llegó a tener el impacto más influyente en Reynolds fue Un ensayo sobre la teoría de la pintura de Jonathan Richardson (1715). Reynolds' copia anotada se perdió durante casi doscientos años hasta que apareció en una librería de Cambridge, inscrito con la firma 'J. Reynolds Pictor', y ahora se encuentra en la colección de la Royal Academy of Arts de Londres.
Carrera
Después de haber mostrado un interés temprano en el arte, Reynolds fue aprendiz en 1740 del retratista londinense de moda Thomas Hudson, que había nacido en Devon. Hudson tenía una colección de dibujos de maestros antiguos, incluidos algunos de Guercino, de los que Reynolds hizo copias. Aunque fue aprendiz de Hudson durante cuatro años, Reynolds permaneció con él solo hasta el verano de 1743. Habiendo dejado Hudson, Reynolds trabajó durante algún tiempo como retratista en Plymouth Dock (ahora Devonport). Regresó a Londres antes de finales de 1744, pero tras la muerte de su padre a finales de 1745 compartió una casa en Plymouth Dock con sus hermanas.
En 1749, Reynolds conoció al comodoro Augustus Keppel, quien lo invitó a unirse al HMS Centurion, del cual estaba al mando, en un viaje al Mediterráneo. En el barco visitó Lisboa, Cádiz, Argel y Menorca. De Menorca viajó a Livorno en Italia, y luego a Roma, donde pasó dos años, estudiando a los Viejos Maestros y adquiriendo el gusto por el "Gran Estilo". Lord Edgcumbe, que había conocido a Reynolds cuando era niño y le presentó a Keppel, le sugirió que estudiara con Pompeo Batoni, el pintor más importante de Roma, pero Reynolds respondió que no tenía nada que aprender de él. Mientras estaba en Roma, sufrió un fuerte resfriado que lo dejó parcialmente sordo y, como resultado, comenzó a llevar una pequeña trompetilla con la que a menudo se lo representa.
Reynolds viajó de regreso a casa por tierra a través de Florencia, Bolonia, Venecia y París. Lo acompañó Giuseppe Marchi, entonces de unos 17 años. Aparte de un breve interludio en 1770, Marchi permaneció en Reynolds' empleo como asistente de estudio por el resto de la carrera del artista. Tras su llegada a Inglaterra en octubre de 1752, Reynolds pasó tres meses en Devon antes de establecerse en Londres al año siguiente y permanecer allí por el resto de su vida. Tomó habitaciones en St Martin's Lane, antes de mudarse a Great Newport Street, su hermana Frances actuó como su ama de llaves. Alcanzó el éxito rápidamente y fue extremadamente prolífico. Lord Edgecumbe recomendó al duque de Devonshire y al duque de Grafton que posaran para él, y otros compañeros lo siguieron, incluido el duque de Cumberland, tercer hijo de Jorge II, en cuyo retrato, según Nicholas Penny, el bulto se convierte brillantemente en poder". En 1760, Reynolds se mudó a una casa grande, con espacio para mostrar sus obras y acomodar a sus asistentes, en el lado oeste de Leicester Fields (ahora Leicester Square).
Además de ambiciosos retratos de cuerpo entero, Reynolds pintó una gran cantidad de obras más pequeñas. A finales de la década de 1750, en el apogeo de la temporada social, recibía cinco o seis niñeras al día, cada una durante una hora. En 1761, Reynolds podía cobrar una tarifa de 80 guineas por un retrato de cuerpo entero; en 1764 le pagaron 100 guineas por un retrato de Lord Burghersh.
La vestimenta de Reynolds' niñeras solía ser pintada por uno de sus alumnos, su asistente de estudio Giuseppe Marchi o el pintor especialista en cortinas Peter Toms. James Northcote, su alumno, escribió sobre este arreglo que "la imitación de materiales particulares no es obra de un genio, sino que se adquiere fácilmente con la práctica, y esto era lo que sus alumnos podían hacer con cuidado y tiempo más que". él mismo eligió otorgar; pero su propio trabajo ligero y magistral seguía siendo el mejor." Se utilizaron figuras laicas para modelar la ropa.
Reynolds a menudo adaptaba las poses de sus modelos a partir de las obras de artistas anteriores, una práctica de la que se burló Nathaniel Hone en una pintura llamada The Conjuror presentada en la exposición de la Royal Academy de 1775, y ahora en el colección de la Galería Nacional de Irlanda. Muestra una figura que representa, aunque no se parece, a Reynolds, sentada frente a una cascada de grabados que Reynolds había tomado prestados con diversos grados de sutileza.
Aunque no es conocido principalmente por sus paisajes, Reynolds pintó en este género. Tenía una excelente vista desde su casa, Wick House, en Richmond Hill, y pintó la vista alrededor de 1780.
Reynolds también fue reconocido por sus retratos de niños. Hizo hincapié en la inocencia y la gracia natural de los niños al representarlos. Su retrato de 1788, La edad de la inocencia, es su estudio de carácter infantil más conocido. Se desconoce el tema de la pintura, aunque las conjeturas incluyen a Theophila Gwatkin, su sobrina nieta, y Lady Anne Spencer, la hija menor del cuarto duque de Marlborough.
El Club
Reynolds trabajaba muchas horas en su estudio y rara vez tomaba vacaciones. Era sociable y profundamente intelectual, con muchos amigos de la intelectualidad de Londres, entre los que se encontraban el Dr. Samuel Johnson, Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick y la artista Angelica Kauffman. Johnson dijo en 1778: 'Reynolds está demasiado bajo [Charles James] Fox y Burke en la actualidad. Está bajo la estrella Fox y la constelación irlandesa [que significa Burke]. Siempre está bajo algún planeta".
Debido a su popularidad como retratista, Reynolds disfrutó de una interacción constante con los hombres y mujeres ricos y famosos de la época, y fue él quien reunió a las figuras de 'El Club'. Fue fundado en 1764 y se reunió en un conjunto de habitaciones en el primer piso de Turks Head en 9 Gerrard Street, ahora marcado por una placa. Los miembros originales incluían a Burke, Bennet Langton, Topham Beauclerk, Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins y Nugent, a los que se unirían Garrick, Boswell y Sheridan. En diez años, la membresía había aumentado a 35. El Club se reunía todos los lunes por la noche para cenar y conversar y continuaba hasta las primeras horas de la mañana del martes. En años posteriores, se reunió quincenalmente durante las sesiones parlamentarias. Cuando en 1783 murió el propietario de Turks Head y se vendió la propiedad, The Club se mudó a Sackville Street.
Academia Real
Reynolds fue uno de los primeros miembros de la Royal Society of Arts, ayudó a fundar la Society of Artists of Great Britain y en 1768 se convirtió en el primer presidente de la Royal Academy of Arts, cargo que ocupó hasta su muerte.. En 1769, Jorge III lo nombró caballero, el segundo artista en recibir tal honor. Sus Discursos, una serie de conferencias pronunciadas en la academia entre 1769 y 1790, son recordados por su sensibilidad y percepción. En una conferencia expresó la opinión de que "la invención, en sentido estricto, es poco más que una nueva combinación de aquellas imágenes que han sido previamente reunidas y depositadas en la memoria". William Jackson en sus ensayos contemporáneos dijo de Reynolds que "hay mucho ingenio y originalidad en todos sus discursos académicos, repletos de conocimiento clásico de su arte, comentarios agudos sobre las obras de otros y gusto y discernimiento en general".
Reynolds y la Royal Academy recibieron una recepción mixta. Los críticos incluyeron a William Blake, quien publicó las vitriólicas Anotaciones a Sir Joshua Reynolds' Discursos en 1808. J. M. W. Turner y James Northcote eran fervientes acólitos: Turner solicitó que lo enterraran en Reynolds' lado, y Northcote, que pasó cuatro años como Reynolds' alumno, escribió a su familia "Lo conozco a fondo, y todos sus defectos, estoy seguro, y sin embargo casi lo adoro." La Royal Academy of Art de Londres celebró su 250 aniversario en 2018, desde su apertura en 1768. Esto se convirtió en un impulso para que galerías y museos de todo el Reino Unido celebraran "la creación, el debate y la exhibición de arte en la Royal Academy". La mansión Waddesdon fue una de las casas históricas que apoyaron la influencia de Sir Joshua Reynolds en la academia, reconociendo cómo:
[Él] transformó la pintura británica con retratos y cuadros subjetivos que involucraron el conocimiento, la imaginación, la memoria y las emociones de su público... Como profesor elocuente y teórico del arte, utilizó su papel en la cabeza de la Real Academia para elevar el estatus de arte y artistas de Gran Bretaña.
Señor Keppel
En la Batalla de Ouessant contra los franceses en 1778, Lord Keppel comandó la Flota del Canal y el resultado no resultó en un ganador claro; Keppel ordenó que se renovara el ataque y fue obedecido excepto por Sir Hugh Palliser, que comandaba la retaguardia, y los franceses escaparon del bombardeo. Surgió una disputa entre Keppel y Palliser y Palliser presentó cargos de mala conducta y negligencia en el deber contra Keppel y el Almirantazgo decidió someterlo a un consejo de guerra. El 11 de febrero de 1779, Keppel fue absuelto de todos los cargos y se convirtió en héroe nacional. Uno de los abogados de Keppel encargó a Sir Nathaniel Dance-Holland que pintara un retrato de Keppel, pero Keppel lo redirigió a Reynolds. Reynolds aludió al juicio de Keppel en la pintura pintando su mano en su espada, reflejando las palabras del oficial presidente en la corte marcial: "Al entregarle su espada, debo felicitar vosotros al seros restituidos con tanta honra".
Pintor Principal en Ordinario del Rey
El 10 de agosto de 1784 murió Allan Ramsay y quedó vacante el cargo de Pintor principal ordinario del rey Jorge III. Thomas Gainsborough sintió que tenía buenas posibilidades de obtenerlo, pero Reynolds sintió que se lo merecía y amenazó con renunciar a la presidencia de la Royal Academy si no lo recibía. Reynolds anotó en su libro de bolsillo: 'Sept. 1, 2½, para asistir a la Oficina del Lord Canciller para ser juramentado como pintor del Rey. Sin embargo, no hizo feliz a Reynolds, ya que le escribió a Boswell: 'Si hubiera sabido lo miserable que es este lugar, no lo habría pedido; además, tal como han resultado las cosas, creo que no vale la pena hablar con cierta persona, ni hablar de ella, presumiblemente refiriéndose al rey. Reynolds le escribió a Jonathan Shipley, obispo de St. Asaph, unas semanas más tarde: "Su señoría, felicitaciones por mi sucesor, el Sr. Ramsay, lo tomo muy amablemente, pero es un cargo muy miserable, se reduce de doscientos a treinta -ocho libras al año, creo que Kings Rat catcher es un lugar mejor, y me pagarán solo una cuarta parte de lo que tengo de otras personas, por lo que es probable que los Retratos de Sus Majestades no estén mejor hechos ahora., de lo que solían ser, estaría arruinado si fuera a pintarlos yo mismo".
Lord Heathfield
En 1787, Reynolds pintó el retrato de Lord Heathfield, quien se convirtió en un héroe nacional por la exitosa defensa de Gibraltar en el Gran Asedio de 1779 a 1783 contra las fuerzas combinadas de Francia y España. Heathfield está representado sobre un fondo de nubes y humo de cañón, vestido con el uniforme del 15º de Dragones Ligeros y agarrando la llave de la Roca, su cadena envuelta dos veces alrededor de su mano derecha. John Constable dijo en la década de 1830 que era "casi una historia de la defensa de Gibraltar". Desmond Shawe-Taylor ha afirmado que el retrato puede tener un significado religioso, Heathfield sosteniendo la llave similar a San Pedro (Jesús' "roca") que posee las llaves del Cielo, Heathfield "el roca sobre la que Britannia construye sus intereses militares".
Vida posterior
En 1789, Reynolds perdió la vista de su ojo izquierdo, lo que lo obligó a retirarse. En 1791, James Boswell dedicó su Vida de Samuel Johnson a Reynolds. Reynolds estuvo de acuerdo con Reflexiones sobre la revolución en Francia de Burke y, escribiendo a principios de 1791, expresó su creencia de que el antiguo régimen de Francia había caído debido al gasto excesivo. mucho tiempo atendiendo, como él dice,
al esplendor del follaje, al descuido del revolver la tierra sobre las raíces. Ellos cultivaron sólo aquellas artes que podrían añadir esplendor a la nación, al descuido de aquellos que lo apoyaron – Ellos descuidaron el Comercio " sustancial Manufactura... pero sigue que una revolución total es necesaria que porque nos hemos entregado demasiado a los adornos de la vida, ahora no tendremos nada en absoluto.
Cuando asistía a una cena en Holland House, la sobrina de Fox, Caroline, se sentó junto a Reynolds y "estalló en la glorificación de la revolución, y fue gravemente helada y reprimida por el cauteloso vecino". y tono antipático".
El 4 de junio de 1791 en una cena en el Freemasons' Taberna para conmemorar el cumpleaños del rey, Reynolds brindó por los brindis "GOD save the KING!" y "¡Que nuestra gloriosa Constitución bajo la cual florecen las artes, sea inmortal!", en lo que fue reportado por el Public Advertiser como "un fervor verdaderamente patriótico". Reynolds "llenó la silla con un júbilo de lo más cordial". Regresó a la ciudad desde la casa de Burke en Beaconsfield y Edmond Malone escribió que "dejamos su carruaje en el Inn at Hayes y caminamos cinco millas por la carretera, en un día cálido, sin que se quejara de nada". fatiga".
_-_The_Thames_from_Richmond_Hill_-_N05635_-_National_Gallery.jpg)
Más tarde ese mes, Reynolds sufrió una inflamación sobre su ojo izquierdo y un cirujano tuvo que purgarlo. En octubre estaba demasiado enfermo para ocupar la silla del presidente y en noviembre, Frances Burney registró que
Había languidecido mucho por ver a ese amable amigo celoso, pero su mala salud me había intimidado de hacer el intento": "Tenía un vendaje sobre un ojo, y el otro sombreado con un medio verde. Parecía serio incluso a la tristeza, aunque muy amable. 'Estoy muy contento,' dijo, en una voz mezquina y acento desechado, 'para volver a verte, y deseo poder verte mejor! pero ahora sólo tengo un ojo, y apenas eso. Estaba muy emocionada.
El 5 de noviembre, Reynolds, temiendo no tener la oportunidad de escribir un testamento, redactó un memorando destinado a ser su última voluntad y testamento, con Edmund Burke, Edmond Malone y Philip Metcalfe nombrados como albaceas. El 10 de noviembre, Reynolds escribió a Benjamin West para renunciar a la presidencia, pero la Asamblea General acordó que debería ser reelegido, con Sir William Chambers y West como suplente.
Los doctores Richard Warren y Sir George Baker creían que Reynolds' enfermedad psicológica y le sangraron el cuello "con miras a sacarle el humor de los ojos" pero el efecto, en opinión de su sobrina, fue que parecía "como si el 'principio de la vida' se fueron" de Reynolds. El día de Año Nuevo de 1792, Reynolds se 'enfermó'. ya partir de ese momento no pudo retener la comida. Reynolds murió el 23 de febrero de 1792 en su casa en 47 Leicester Fields en Londres entre las ocho y las nueve de la noche.
Burke estuvo presente la noche en que murió Reynolds, y en cuestión de horas se sintió impulsado a escribir un elogio de Reynolds comenzando con los siguientes sentimientos: "Sir Joshua Reynolds fue en muchos sentidos uno de los hombres más memorables de su época".. Fue el primer inglés que sumó el elogio de las Artes elegantes a las demás Glorias de su Patria. En gusto, en gracia, en facilidad, en feliz invención y en la riqueza y armonía del colorido, estuvo a la altura de los grandes maestros de las épocas renombradas." El tributo de Burke fue bien recibido y un periodista lo llamó "el elogio de Apeles pronunciado por Pericles".
Reynolds fue enterrado en la Catedral de San Pablo. En 1903, se erigió una estatua de Alfred Drury en su honor en Annenberg Courtyard of Burlington House, sede de la Royal Academy. Alrededor de la estatua hay fuentes y luces, instaladas en 2000, dispuestas en el patrón de un mapa estelar a la medianoche de la noche de Reynolds' nacimiento. Los planetas están marcados por discos de granito y la Luna por un receso de agua.
Características personales
_-_Huang_Ya_Dong_%27Wang-Y-Tong%27_-_129924_-_National_Trust.jpg)
En apariencia, Reynolds no era sorprendente. Ligero, medía unos 5'6" con rizos castaños oscuros, una tez florida y rasgos que James Boswell pensó que eran "demasiado grandes y fuertemente delineados". Tenía la cara ancha y la barbilla hendida, y el puente de la nariz estaba ligeramente abollado; su piel estaba marcada por la viruela y su labio superior estaba desfigurado como resultado de una caída de un caballo cuando era joven. Edmond Malone afirmó que "su apariencia a primera vista impresionó al espectador con la idea de un caballero inglés de buena cuna y buena educación".
En su madurez padeció sordera, según registra Frances Burney, aunque esto no le impidió su animada vida social (usaba trompetilla).
Reconocido por su placidez, Reynolds solía afirmar que "odiaba a nadie". Esto puede ser un poco de autoidealización. Es bien sabido que no le agradaba George Romney, a quien se refería únicamente como 'el hombre de Cavendish Square'. y a quien impidió con éxito que se convirtiera en miembro de la Royal Academy. No le gustaba Gainsborough, pero apreciaba sus logros en su obituario. (Rump; Kidson). Se dice que cuando enseñó en uno de sus "discursos" que un pintor no debe acumular demasiado color azul en el primer plano de una imagen, se le pidió a Gainsborough que pintara su famoso 'Blue Boy'.
Nunca perdió por completo su acento de Devonshire, no solo era un conversador amable y original, sino también un anfitrión amistoso y generoso, por lo que Frances Burney anotó en su diario que tenía "una disposición suave que ponía a todo el mundo en su comodidad en su sociedad", y William Makepeace Thackeray creía "de todos los hombres educados de esa época, Joshua Reynolds era el mejor caballero". El Dr. Johnson comentó sobre la "inofensividad" de su naturaleza; Edmund Burke notó su "fuerte giro hacia el humor". Thomas Bernard, quien más tarde se convirtió en obispo de Killaloe, escribió en sus últimos versos sobre Reynolds afirmando:
.jpg)
Tú dices que no sólo se gana la habilidad
Pero el genio también puede ser alcanzado
Por imitación de estudio;
Tu temperamento, tu genio bien
Copiaré hasta que los haga míos.
Por aplicación constante.
Algunos, como Hester Lynch Piozzi, interpretaron a Reynolds' igual de tranquila que fría e insensible.
Es a este temperamento tibio que Frederick W. Hilles, profesor Bodman de Literatura Inglesa en Yale, atribuye a Reynolds' no haberme casado nunca. En las notas editoriales de su compendio Portraits by Sir Joshua Reynolds, Hilles teoriza que "como corolario, uno podría decir que él [Reynolds] carecía un poco de capacidad para el amor", y cita los documentos notariales de Boswell: 'Él dijo que la razón por la que nunca se casaría era que todas las mujeres que le gustaban se habían vuelto indiferentes a él, y él estaba contento de no haberlo hecho. casarse con ella." Reynolds' su propia hermana, Frances, que vivía con él como ama de llaves, llevó aún más lejos su propia opinión negativa, pensando que era un "tirano sombrío". La presencia de la familia compensó a Reynolds por la ausencia de una esposa; escribió en una ocasión a su amigo Bennet Langton, que tanto su hermana como su sobrina estaban fuera de casa 'así que yo soy bastante soltero'. Reynolds no se casó y no tuvo hijos conocidos.
El biógrafo Ian McIntyre analiza la posibilidad de que Reynolds haya disfrutado de citas sexuales con ciertos clientes, como Nelly O'Brien (o 'My Lady O'Brien', como él la apodó en broma) y Kitty Fisher, que visitó su casa en más sesiones de las estrictamente necesarias. Dan Cruickshank en su libro London's Sinful Secret resumió que Reynolds visitó y volvió a visitar varios barrios rojos de renombre en Londres después de su regreso de Italia como un posible contribuyente a su condición médica y apariencia. debido a enfermedades comúnmente contraídas en esas áreas de Londres.
Galería
- Galería de pinturas de Reynolds
Autorretrato
Colonel Tarleton
Miss Bowles
Miss Crewe
Boy with Grapes, Museo Cincinnati
Maestro Crewe
Commodore el honorable August Keppel (1749), el primer retrato de Reynolds de Keppel
Capitán Honorable Augustus Keppel en la pose de la Apollo Belvedere (1753)
Edward Cornwallis (1756)
Retrato de Miss Mary Pelham (ca. 1757), Museo de Arte de Dallas
Charles Lennox, tercer duque de Richmond (1758)
Francis Reynolds-Moreton (oficial de la Marina Real) (1758)
James, 7o Conde de Lauderdale (1759-1760), Galería de Arte de Nueva Gales del Sur
Kitty Fisher y Parrott (1763–64)
Sra. Abington como la musa cómica (1764-1768), en Waddesdon Manor
George Montagu-Dunk, segundo conde de Halifax (1764)
Richard Crofts of West Harling, Norfolk (1765)
George Clive y su familia con una sirvienta india (1765)
John Julius Angerstein (1765)
Elizabeth, Lady Amherst (1767)
Coronel Acland y Lord Sydney, The Archers (1769)
Retrato de Elizabeth Kerr c. 1769)
Lord Frederick Howard, 5o Earl Carlisle (1769)
Lady Christian Acland (1771)
Anne Seymour Damer (1773)
Lady Cockburn y Sus Tres Hijos Mayores (1773–1775)
El niño Samuel (1776)
Omai (1776)
Sarah Campbell (1777)
Condesa de Eglinton (1777)
Lady Caroline Howard (1778)
Jane, Condesa de Harrington (1778)
La familia del duque de Marlborough (1778)
Lady Elizabeth Delmé y sus hijos (1779)
Capitán George K. H. Cousmaker (1782)
Charles Stanhope, 3er Conde de Harrington (1782)
Almirante Hood (1783)
Las Hércules Infantiles (c. 1785–1789), Museo de Arte de la Universidad de Princeton
Sarah Siddons como la musa trágica (1789), The Huntington Library, San Marino, California
Heads of Angels - Miss Frances (Gordon)
La chica de fresa
.jpg)
_by_Joshua_Reynolds.jpg)
_by_Joshua_Reynolds.jpg)
.jpg)
_by_Sir_Joshua_Reynolds,_PRA.jpg)
Contenido relacionado
Marietta alboni
Vsévolod I de Kiev
Incidentes baralong