Jorge Caleb Bingham
George Caleb Bingham (20 de marzo de 1811 - 7 de julio de 1879) fue un artista, soldado y político estadounidense conocido durante su vida como "el artista de Missouri". Inicialmente Whig, fue elegido como delegado a la legislatura de Missouri antes de la Guerra Civil Estadounidense, donde luchó contra la extensión de la esclavitud hacia el oeste. Durante esa guerra, aunque nació en Virginia, Bingham se dedicó a la causa de la Unión y se convirtió en capitán de una compañía de voluntarios que ayudó a evitar que el estado se uniera a la Confederación, y luego se desempeñó durante cuatro años como tesorero de Missouri. Durante sus últimos años, Bingham ocupó varios cargos en Kansas City, mientras también se desempeñaba como ayudante general de Missouri. Sus pinturas de la vida en la frontera estadounidense a lo largo del río Missouri ejemplifican el estilo luminista.
Vida temprana y educación
Nacido en una granja en el condado de Augusta, Virginia, George Caleb Bingham fue el segundo de siete hijos que Mary Amend (1789–1851) tuvo con su esposo Henry Vest Bingham (1784–1823). Tras su matrimonio, el padre de Mary, Matthias Amend, entregó a los Bingham la propiedad del molino familiar, 1180 acres (4,8 km2) de tierra y varios esclavos con el acuerdo de que Matthias podría vivir con la familia. Por el resto de su vida. Henry Bingham ofreció la tierra y el molino como garantía de la deuda de un amigo y, cuando el amigo murió en 1818, todo estaba perdido. En 1819, la familia Bingham (incluido el abuelo Amend) se mudó a Franklin, Missouri, en el río Missouri, cerca del centro del estado, así como del término este del Camino de Santa Fe, "donde se dijo que la tierra ser abundante, fértil y barato."
George Bingham fue inicialmente educado por su madre y autodidacta como artista. Su única exposición infantil a un artista en activo fue cuando era un niño de nueve años, cuando el famoso retratista estadounidense Chester Harding visitó a Franklin en busca de negocios. manantial y sal manufacturada en el condado de Howard). George ayudó a Harding durante su breve estadía, una experiencia que dejó una poderosa impresión.
El 23 de diciembre de 1823, el padre de Bingham, Henry, quien inicialmente había abierto una taberna en Franklin y en 1821 se convirtió en juez de la corte del condado de Howard, murió de malaria a la edad de treinta y ocho años. Su inversión en una empresa de tabaco había fracasado y las deudas obligaron a vender la casa en Franklin. Los hijos pequeños apenas mantuvieron a flote su pequeña granja en el cercano condado de Saline, en parte con la ayuda del hermano de su padre, John, quien se había mudado al área y donó la mitad de la tierra que se convirtió en Arrow Rock. Mary Bingham abrió una escuela para niñas en la granja. George, entonces de doce años, trabajó como conserje de la escuela y luego recibió tutoría de arte cuando la escuela contrató a Mattie Wood como profesora de arte.
A los dieciséis años, el joven Bingham fue aprendiz del ebanista Jesse Green en las cercanías de Boonville, en el condado de Cooper. Después de que Green se mudó (una gran inundación del río Missouri destruyó gran parte de Franklin y otras ciudades ribereñas en 1827), Bingham se puso de aprendiz con otro ebanista, Justinian Williams. Ambos comerciantes eran ministros metodistas. Mientras estuvo bajo su tutela, Bingham estudió textos religiosos, predicó en reuniones campestres y pensó en convertirse en ministro en su Iglesia Bautista (en la que permanecería activo durante toda su vida). También consideró convertirse en abogado. Su hermano mayor, Matthias Bingham, viajaría a Texas para luchar por su independencia en 1836 y permanecería en México hasta su muerte en 1861, convirtiéndose en un gran terrateniente en el proceso pero sin casarse nunca. A la edad de diecinueve años, Bingham estaba pintando retratos por $ 20.00 cada uno, a menudo completando las obras en un solo día. Encontró clientes en los condados de Howard y Saline y áreas cercanas. Aunque sus habilidades pictóricas todavía estaban en desarrollo, impresionó a sus patrocinadores por su gran destreza en el dibujo, así como por su habilidad innata para capturar la semejanza de su modelo, y pudo mantenerse con este trabajo en 1833. Pronto Bingham estuvo listo para viajar. a St. Louis para ejercer su oficio, pero contrajo sarampión. La enfermedad lo dejó débil y permanentemente calvo.
Para 1838, Bingham había establecido un estudio en St. Louis, la principal ciudad del estado (Jefferson City, también en el río Missouri y más cerca de su casa, era la capital del estado), y estaba comenzando a hacer una nombre como retratista. Varios ciudadanos locales prominentes visitaron su estudio para hacer retratos, incluido el abogado James S. Rollins de Columbia, Missouri, quien se convirtió en un amigo de toda la vida y en un político poderoso en el estado. Si bien Bingham trabajó con frecuencia en St. Louis, mantuvo su residencia principal en Arrow Rock durante años.
Entonces, Bingham decidió probar la educación formal en el este y se mudó con su joven esposa a Filadelfia, Pensilvania, donde pasó tres años estudiando arte en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, incluido un viaje a la ciudad de Nueva York para visitar la Exposición Academia Nacional de Diseño. Luego, Bingham pasó casi cinco años en Washington, D.C., donde pintó retratos de varios políticos, incluido el expresidente John Quincy Adams, que se había convertido en miembro del Congreso y famoso abolicionista.
Matrimonio y familia
_and_Son,_Newton_by_George_Caleb_Bingham.jpg)
En 1836, el año en que Missouri se expandió con la compra de Platte del antiguo territorio nativo americano (violando así el Compromiso de Missouri de 1820 que condujo a la creación del estado), Bingham, de 25 años, se casó con -la vieja Sarah Elizabeth Hutchison (1818–1848), quien le dio cuatro hijos antes de su muerte. De 1837 a 1845 vivieron en Arrow Rock en el condado de Saline, donde su casa ha sido designada Monumento Histórico Nacional. Murió en 1848 a la edad de veintinueve años. La madre de Bingham, Mary, lo ayudó a criar a sus hijos antes de morir en 1851.
Bingham se casó dos veces más, primero con Eliza K. Thomas. Después de varios años, fue confinada a un manicomio, donde murió en 1876. Luego se casó con la viuda Martha Lykins, una activista comunitaria de Kansas City respetada por su trabajo entre los huérfanos (a pesar de su activismo confederado años antes), pero su matrimonio duró. menos de un año antes de la muerte de Bingham (Martha Lykins Bingham murió en 1890).
Carrera en St. Louis
Bingham regresó con su familia a St. Louis de forma permanente en 1845. A pesar de, o debido a, su éxito comercial a través de la American Art Union con sede en Nueva York (que distribuyó grabados de sus 'Jolly Flatboatmen' a 10.000 suscriptores en 1847 y compraría y distribuiría varias pinturas más en los siguientes siete años), Bingham se postuló para las elecciones como Whig a la Cámara de Representantes de Missouri al año siguiente. Parecía haber ganado en 1846 por 3 votos, pero perdió en un recuento. En una repetición de las elecciones de 1848, Bingham ganó el escaño por un margen decisivo, convirtiéndose en uno de los pocos artistas en ocupar un cargo político electo. Se opuso activamente a las "resoluciones Jackson" a favor de la esclavitud. en 1849, aunque su proponente también era residente del condado de Saline. También representaría al octavo distrito de Missouri en la Convención Nacional Whig en junio de 1852. Los intereses políticos de Bingham se reflejarían en sus vívidas pinturas de la vida política fronteriza.
En 1856, dos años después de la tumultuosa creación del Territorio de Kansas, Bingham viajó a Europa para realizar una extensa gira con su segunda esposa, Eliza, y su hija menor. Primero se quedaron en París durante varios meses, donde Bingham cumplió un deseo anhelado durante mucho tiempo y estudió a los Viejos Maestros en el Museo del Louvre, probablemente la razón principal por la que se fue al extranjero. Luego se fueron a Düsseldorf, Alemania, donde vivieron hasta 1859, participando en la escuela de pintura de Düsseldorf. Bingham vivió y trabajó entre los artistas estadounidenses y alemanes de la colonia de arte, entre los que se encontraba el germano-estadounidense Emanuel Leutze, el pintor histórico más destacado de los Estados Unidos. (Washington Crossing the Delaware era entonces su obra más famosa). Leutze era inusual por vivir en ambos países y tenía un estudio abierto en Düsseldorf, donde recibió a Bingham como amigo y artista ya exitoso. Mientras estuvo en Alemania, Bingham trabajó en importantes encargos de la Legislatura del Estado de Missouri de los presidentes Washington y Jefferson (luego destruidos por un incendio), así como en pinturas independientes.
Guerra Civil Americana
Bingham regresó a Estados Unidos después de la muerte del padre de su esposa en 1859. Continuó viajando por Misuri en busca de encargos y nuevamente se involucró en la política. En las elecciones de 1860, los habitantes de Missouri habían elegido gobernador a su antiguo oponente, el demócrata Claiborne Fox Jackson, en parte porque Jackson se declaró en contra de la secesión. Abraham Lincoln también había sido elegido presidente y abundaban los discursos de secesión. Al asumir el cargo, el gobernador Jackson abrió las comunicaciones con los confederados, incluido Jefferson Davis, y envió las piezas de artillería de la guardia nacional estatal al río Mississippi para el servicio confederado. Bingham, como hombre dedicado de la Unión, reunió tropas para oponerse a Jackson y su aliado designado, el general de división Sterling Price, y fue comisionado como capitán. Las fuerzas de la Unión derrotaron a los confederados en Boonville el 17 de junio y nuevamente el 13 de septiembre de 1861. Entre esas batallas, la Convención de Missouri se reunió y casi unánimemente se declaró en contra de la secesión, luego declaró vacante el cargo de gobernador y el 28 de julio eligió a Hamilton. Gobernador de Gamble para reemplazar a Jackson. Jackson se negó a aceptar su declaración y, en cambio, declaró a Missouri una 'República Libre'. el 5 de agosto y viajó a Richmond, Virginia, para consultar con funcionarios confederados.
En septiembre de 1861, el gobernador Gamble nombró a Bingham tesorero estatal de Missouri y sirvió de manera honesta y competente durante la guerra. En 1863, Bingham se opuso a gritos a la Orden No. 11 del General de la Unión Ewing, que ordenaba la despoblación de los condados de Cass, Bates y Jackson y parte del condado de Vernon en el oeste de Missouri, para limitar el apoyo a los partisanos confederados. Bingham creía que muchas de las atrocidades en la frontera entre Kansas y Missouri fueron de hecho cometidas por 'Jayhawkers' pro-Unión. con la connivencia de Ewing. La orden fracasó al exacerbar los resentimientos contra las tropas de ocupación incluso por parte de simpatizantes de la Unión (y más tarde se convirtió en el tema de una pintura que se muestra aquí). Boonville también sería ocupada brevemente por las tropas confederadas el 11 de octubre de 1863 y nuevamente el 11 de octubre de 1864. Mientras tanto, Bingham también continuó pintando más retratos, que siempre habían sido su "pan y mantequilla" trabajar.
Carrera de posguerra
Aunque el Partido Whig casi había desaparecido cuando Bingham regresó a Missouri, Bingham también volvió a la política y más tarde se alinearía con el Partido Demócrata. Continuó involucrado en la política en los años posteriores a la Guerra Civil a través de nombramientos políticos. En 1874, fue nombrado presidente de la Junta de Comisionados de Policía de Kansas City y nombrado el primer jefe de policía allí. En 1875, el gobernador nombró a Bingham ayudante general de Misuri, por lo que a partir de entonces se le llamó "General Bingham".
Hacia el final de su vida, aunque bastante enfermo, Bingham fue nombrado primer profesor de arte en la Universidad de Missouri en Columbia, Missouri, que su amigo el mayor Rollins y la familia Rollins ayudaron a fundar. Se reunió con solo unos pocos estudiantes antes de su muerte; entre ellos estaba Amanda Austin.
Muerte, legado y honores
Bingham murió el 7 de julio de 1879 en Kansas City, Misuri. Le sobrevivió su esposa durante menos de un año, así como el hijo de su segunda esposa, (James) Rollins Bingham (1861–1910), quien se convirtió en abogado en Independence, Missouri. George Caleb Bingham fue enterrado en el cementerio Union de Kansas City.
Al año siguiente, Rollins Bingham transportó la "Orden No. 11" de su padre. a Ohio y lo exhibió mientras se oponía a la candidatura a gobernador de su emisor, el general Thomas Ewing, Jr. (quien perdió la reñida carrera). El litigio relacionado con el patrimonio de su difunto hermano en México se prolongaría durante años, y tras la muerte de su esposa, muchas de las obras de Bingham se venderían y las ganancias financiarían el Hogar de Veteranos Confederados a pesar de que Bingham 39;s simpatías de la Unión, aunque después de su muerte su labor caritativa entre los huérfanos continuaría bajo los auspicios de las Hermanitas de los Pobres.
Como artista, la reputación de Bingham languideció a principios de siglo, pero aumentó en 1933, mucho después de su muerte. El también artista de Missouri Thomas Hart Benton (sobrino bisnieto del senador de Missouri y propietario de esclavos cuya negativa a apoyar la extensión de la esclavitud hacia el oeste en 1849 afectó tanto su carrera política como la de Bingham) reconoció a Bingham, y el Museo Metropolitano de Arte compró su primera AAU obra, "Comerciantes de pieles que descienden del Misuri" descrito abajo. En 1934, el Museo de Arte de St. Louis realizó una exposición retrospectiva de su obra, y otros notaron sus representaciones de personas comunes de mediados del siglo anterior. Sin embargo, en 1963, su lápida se desfiguró a medida que se deterioraba esa zona histórica de Kansas City. Aunque los activistas restauraron la antigua casa de Bingham en Arrow Rock como George Caleb Bingham House (que finalmente fue designada Monumento Histórico Nacional), sus planes para volver a enterrarlo cerca de su padre, su primera esposa y otros parientes se vieron frustrados; En cambio, Kansas City decidió arreglar su histórico pero decrépito cementerio.
En el momento de su bicentenario en 2011, Bingham era considerado uno de los más grandes pintores estadounidenses del siglo XIX. Ese año, el George Caleb Bingham Catalogue Raisonné Supplement Of Paintings & Dibujos, dirigidos y editados por el estudioso de Bingham Fred R. Kline, anunciaron la autenticación de diez pinturas recientemente descubiertas por Bingham. Hasta junio de 2015, un total de veintitrés (23) pinturas recién descubiertas de Bingham han sido autenticadas y están incluidas en el GCBCRS.
Los honores también incluyen:
- La Universidad de Missouri ha nombrado a la Galería de Arte George Caleb Bingham en su honor.
- George Caleb Bingham Middle School (Anteriormente George Caleb Bingham 7th Grade Center) En el Distrito de la Escuela Pública de Independencia en Independencia, Missouri, fue nombrado por él porque sirvió en la Junta de Educación del Distrito Público de la Independencia.
Grandes obras
Comerciantes de pieles descendiendo del Misuri
Una de las pinturas más famosas de Bingham, esta obra es propiedad del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Pintado alrededor de 1845 en el estilo llamado luminismo por algunos historiadores del arte estadounidense, originalmente se titulaba Comerciante francés, hijo mestizo. La American Art Union pensó que el título era potencialmente controvertido y lo renombró cuando se exhibió por primera vez. Reflejaba la realidad de los tramperos y comerciantes de pieles que frecuentemente se casaban con mujeres nativas americanas en sus territorios; en Canadá, el pueblo étnico métis ha sido reconocido por el gobierno como un grupo distinto con un estatus similar al de las Primeras Naciones. La pintura es inquietante por su evocación de una era en la historia de los Estados Unidos; observe, en particular, la gorra de la libertad que usa el hombre mayor. Un zorro negro sentado en la parte delantera del bote está asegurado con una cadena.
La Serie de Elecciones
La serie electoral de Bingham comprende tres pinturas: La elección del condado, Stump Speaking y El veredicto del Gente. Bingham tenía la intención de que la Serie Electoral llegara a una audiencia nacional en lugar de solo a los habitantes de Missouri. Para difundir su idea de personas libres e instituciones libres, Bingham exhibió sus pinturas en Washington e instó al Comité de Bibliotecas del Congreso a comprarlas para que los líderes estadounidenses pudieran verlas. Cuando el Comité de Bibliotecas del Congreso decidió no comprar su trío, prestó las pinturas a la Asociación de Bibliotecas Mercantiles en St. Louis.
Las elecciones del condado
La primera pintura realizada para la Serie Electoral muestra el proceso de votación en Misuri. La elección del condado representa a una variedad de personas de diferentes clases sociales, como niños pequeños jugando, dos hombres hablando sobre las elecciones que suceden a su alrededor y una masa de hombres subiendo las escaleras para votar.. Una pancarta muestra las palabras "La Voluntad del Pueblo[,] La Ley Suprema", un credo que tenía un gran significado para Bingham. Creía que la gente tenía derecho a compartir sus ideas; también creía que perdió su escaño en la legislatura en 1846 debido al seguimiento indebido de la voluntad del pueblo. Un molino en el fondo de la pintura proporcionó tanto un detalle local como una referencia a un candidato Whig que usó un molino como símbolo político. Los barriles de cedro evocan a un candidato Whig diferente que usó barriles de cedro como su símbolo político. En su primera pintura de Las elecciones del condado, Bingham mostraba a dos hombres lanzando una moneda al aire debajo de un juez. Las dos personas representan la apuesta del exgobernador Marmaduke que había realizado en la elección de Bingham frente a su oponente, Erasmus Sappington. Bingham también mantuvo la escena afuera a propósito para representar el sufragio universal, una de sus creencias. La apertura del escenario muestra que la política debe ocurrir al aire libre y no detrás de las cortinas del gobierno. La idea del sufragio universal concuerda con las ideas de Bingham sobre la voluntad del pueblo: todo hombre blanco debería tener derecho a votar porque la voluntad del pueblo debería ser la ley suprema.
Aunque muchas personas entendieron y apoyaron los principios representados por Bingham, algunos creían que Bingham no representaba correctamente sus creencias. Un crítico se quejó de que la pintura se burlaba de los principios estadounidenses al incluir detalles como el borracho votando en primer plano. El crítico afirmó que debido a que Bingham había demostrado que beber y apostar como parte del proceso electoral, estaba difamando el proceso político.
La referencia a Marmaduke en La elección del condado era solo relativa a Missouri, por lo que para generalizar el mensaje de la pintura a la nación, Bingham eliminó a los dos hombres que lanzaban una moneda en la versión impresa.. En la esquina de la pintura original, el título de un periódico dice: "The Missouri Republican"; Bingham solicitó que el hombre que reprodujo su pintura cambiara el título a "The National Intelligencer" para que la pintura se generalizara a un público más amplio.
Tocón hablando
En la segunda pintura del trío, Stump Speaking, un político convence a los habitantes de Misuri para que voten a su favor. Se representan tres figuras que se destacan por su sorprendente ropa blanca brillante: el "Stump Speaker", el "Outstanding Citizen" (el hombre sentado frente al orador) y el "Pequeño Empresario" (el niño pequeño en medio de la pintura). Antes de la creación de la pintura, Bingham había hecho bocetos preliminares de las tres personas antes mencionadas, que representaban la creencia de Bingham sobre el pasado, el presente y el futuro de la política estadounidense. El 'Ciudadano Excepcional', como se refiere a él el boceto de Bingham, representa el pasado, ya que los bordes afilados y la ropa fina del hombre muestran cómo no está dispuesto a cambiar sus creencias y, en cambio, trabaja entre la gente. Sus bordes afilados contrastan con las curvas más suaves del 'Stump Speaker', el personaje que representa el presente de la política estadounidense. El "altavoz tocón" parece estar balanceando a la multitud reunida doblándose a los deseos de la gente, como se muestra en el brazo curvo que se extiende hacia la audiencia. El "Pequeño Empresario" representa el futuro. Ese niño muestra cómo la gente empieza a centrarse más en su dinero, como el niño, y menos en la política, en paralelo a cómo el niño se desvincula del debate que le rodea. Las tres personas representan "el pasado jeffersoniano, de estadistas y caballeros granjeros; el presente jacksoniano, de demagogos, charlatanes y ciudadanos crédulos; y un futuro materialista de ciudadanos aislados sin vida pública común en absoluto."
Dentro de la pintura Stump Speaking de Bingham, él crea una escena que tiene tanto un mensaje nacional como un mensaje local; algunas de las personas retratadas en las pinturas se parecen a los políticos locales de Missouri. Detrás del orador se sienta un hombre que se parece al autorretrato de Bingham tomando notas sobre el discurso, esperando su turno para hablar. El "altavoz tocón" se parecía a Sappington, quien fue el oponente de Bingham en sus elecciones anteriores, y la persona sentada junto a Bingham se parece a la ex gobernadora de Missouri, Meredith Marmaduke.
El veredicto del pueblo
La última pintura de la Serie de elecciones de Bingham, El veredicto del pueblo, cuenta el final de la historia representada en la serie. Dentro de esta pintura, Bingham escondió varios motivos políticos e ideas similares al resto de la Serie Electoral. Completado en 1854, el trabajo abarcó temas de esclavitud, templanza y un gobierno representativo, temas que habían pasado del nivel local al nacional. A principios de la década de 1850, el movimiento por la templanza creció y más estados abolieron el alcohol. Un libro de Herman Humphrey, titulado Parallel between Intemperance and Slavery, asoció la causa de la antiesclavitud a la de la templanza. Bingham mostró su punto de vista sobre la intemperancia y la esclavitud pintando una pancarta que decía: "Libertad para la virtud [,] Restricción para el vicio". La pancarta se refería a la templanza diciendo que habría que restringir el vicio y el alcohol para que el pueblo fuera libre. Luego, la pancarta hace referencia a las ideas de Bingham sobre la esclavitud al usar la conexión del movimiento por la templanza y el movimiento contra la esclavitud para mostrar que Bingham pensaba negativamente sobre la esclavitud y compartía esa opinión con la intemperancia.
Bicentenario de Bingham 2011
El George Caleb Bingham Catalogue Raisonné Supplement Of Paintings & Dibujos se inició en 2005, dirigido y editado por el historiador de arte Fred R. Kline con los miembros del consejo asesor inicial Paul Nagel y William Kloss. En el Bicentenario de Bingham, el GCBCRS anunció diez pinturas recién descubiertas; a partir de junio de 2015, el GCBCRS ha agregado 23 pinturas al cuerpo de trabajo de Bingham. Las pinturas exhibidas, catalogadas e ilustradas en línea incluyen: Horse Thief (una alegoría política que plantea la cuestión de la ley constitucional de EE. UU. frente al vigilantismo en las regiones occidentales de EE. UU.), Baiting the Hook (el primer género fluvial de Bingham), Young Fisherman, Hudson River Palisades (la única pintura conocida de Bingham sobre el río Hudson); y retratos que incluyen Colin Dunlop & Su perro, Lewis Allen Dicken Crenshaw, Fanny Smith Crenshaw, Frederick Moss Prewitt, Guerra civil Teniente coronel. Levi Pritchard (el retrato más grande de Bingham con 80 pulgadas de alto), Charles Chilton, Samuel Chilton, Thomas B. Hudson, Missouri Steamboat Capt. Joseph Kinney y Martha Lykins, una mujer previamente no identificada que ahora ha sido reconocida como la tercera esposa de Bingham, pintada años antes de su matrimonio.
El GCBCRS se basa y continúa el autorizado Catálogo Razonado de pinturas y dibujos de George Caleb Bingham de E. Maurice Bloch, iniciado en la década de 1940, que incluye las pinturas conocidas de Bingham hasta 1986 (Bloch murió en 1989). Bloch desconocía las 23 pinturas autenticadas por el Comité GCBCRS. Casi todas las más de 500 pinturas registradas de Bingham (460 son retratos) no están firmadas, incluidas las famosas como Fur Traders Descending the Missouri, The Emigration of Daniel Boone, y La Elección del Condado. Bingham descuidó el mantenimiento de registros y la firma, lo que permitió que decenas de pinturas permanecieran sin identificar. El GCBCRS está patrocinado por Rachael Cozad Fine Art en Kansas City y la publicación en forma de libro está prevista para un futuro próximo.
Galería
Raftsmen jugando cartas, 1847
Encendedor Aliviando el Steamboat Aground, 1846–47
La lancha de madera, 1850
Mississippi Boatman, 1850
Los Squatters, 1850
Disparos para la carne, c. 1850
Daniel Boone Escorting Settlers through the Cumberland Gap, aceite sobre lienzo, 1851–52
Lanzamiento para un voto, 1852
Jolly Flatboatmen en Puerto, 1857
Washington cruzando el Delaware, 1856–71
Vista de Pikes Peak, 1872
Retrato de Vinnie Ream, 1876
Obras
- 1834 – Autorretrato, 1834–35, óleo sobre lienzo, Museo de Arte de San Luis, San Luis, MO
- 1837 – General Richard Gentry, óleo sobre lienzo, Museo de Arte Saint Louis, St. Louis, MO
- 1838 – Juez Henry Lewis, 1838–39, óleo sobre lienzo, Museo de Arte de Saint Louis, St. Louis, MO
- 1838 – Sra. Henry Lewis (Elizabeth Morton Woodson), 1838–39, Óleo sobre lienzo, Museo de Arte de Saint Louis, St. Louis, MO
- 1843 – The Dull Story, 1843-1844, óleo sobre lienzo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1845 – Escena de Cottage, óleo sobre lienzo, Galería de Arte Corcoran, Washington, D.C.
- 1846 – Jolly Flatboatmen, óleo sobre lienzo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1846 – Paisaje con botella, aceite sobre lienzo, Museo de Arte de San Luis, San Luis, MO
- 1846 – Encendedor Aliviando el Asiento, 1846–47, aceite sobre lienzo
- 1847 – Raftsmen tocando cartas, aceite sobre lienzo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1848 – El Estudiante (Dr. Oscar Fitzland Potter), aceite sobre lienzo, Museo de Arte de Saint Louis, St. Louis, MO
- 1850 – Mississippi Boatman, óleo sobre lienzo, National Gallery of Art, Washington, D.C.
- 1850 – La lancha de madera, aceite sobre lienzo montado a bordo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1850 – Tiro para la carne, c. 1850, aceite sobre lienzo, Brooklyn Museum, Nueva York
- 1851 – Daniel Boone Escorting Settlers through the Cumberland Gap, óleo sobre lienzo, 1851–52
- 1852 – Elecciones del condado, aceite sobre lienzo, Museo de Arte de San Luis, St. Louis, MO
- 1852 – Lanzamiento para un voto, aceite sobre lienzo, Museo Nelson-Atkins, Kansas City, MO
- 1853 – Stump Speaking, 1853–54, óleo sobre lienzo, Museo de Arte de San Luis, St. Louis, MO
- 1854 – El Veredicto del Pueblo, 1854–55, óleo sobre lienzo, Museo de Arte de San Luis, San Luis, MO
- 1856 – Old Field Horse, óleo sobre lienzo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1856 – The Belated Wayfarers, óleo sobre lienzo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1856 – Washington Cruzando el Delaware, 1856–71, aceite sobre lienzo
- 1857 – Jolly Flatboatmen in Port, oil on lienzo, Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO
- 1868 – Orden No 11, 1868, óleo sobre lienzo
- 1872 – Vista de Pikes Peak, aceite sobre lienzo
- 1876 – Retrato de Vinnie Ream (Vinnie Ream), aceite sobre lienzo