Instrumento de transposición

Un instrumento transpositor es un instrumento musical para el cual la notación musical no se escribe en tono de concierto (el tono de concierto es el tono de un instrumento no transpositor como el piano). Por ejemplo, tocar un do central escrito en un instrumento de transposición produce un tono diferente al do central; ese tono de sonido identifica el intervalo de transposición al describir el instrumento. Tocar una C escrita en clarinete o saxofón soprano produce un concierto B♭ (es decir, B♭ en el tono del concierto), por lo que se denominan B♭ instrumentos. Proporcionar música transpuesta para estos instrumentos es una convención de notación musical. Los instrumentos no transponen la música; más bien, su música está escrita en un tono transpuesto. Cuando se indican acordes para la improvisación, también se escriben en la forma transpuesta apropiada.

Para algunos instrumentos, una C escrita suena como una C, pero está en una octava diferente; se dice que estos instrumentos transponen "en la octava". Los tonos del flautín suenan una octava más alta que la escrita, mientras que los del contrabajo suenan una octava más baja.

Razones para transponer

Facilidad de cambiar de instrumento

Algunos instrumentos se construyen en una variedad de tamaños, y las versiones más grandes tienen un rango más bajo que las más pequeñas. Ejemplos comunes son clarinetes, saxofones, trombones y trompetas. La música a menudo se escribe en forma transpuesta para estos grupos de instrumentos, de modo que las digitaciones corresponden a las mismas notas escritas para cualquier instrumento de la familia, aunque los tonos de sonido difieran. Un músico que toca varios instrumentos en una familia puede leer música de la misma manera, independientemente del instrumento en particular que se utilice.

A menudo se dice que los instrumentos que transponen de esta manera están en una determinada "clave" (por ejemplo, la "B♭ clarinete" o "clarinete en B♭"). Esto se refiere al tono de concierto que se escucha cuando se toca una C escrita en el instrumento en cuestión. Tocar una C escrita produce una B de concierto♭ en una B♭ clarinete, un concierto A en un clarinete A y un concierto C en un clarinete C (este último ejemplo es un instrumento sin transposición).

Ladrones de cuernos

Antes de que se inventaran las válvulas en el siglo XIX, los cuernos y las trompetas solo podían tocar las notas de la serie armónica desde un solo tono fundamental. (Las excepciones incluyeron versiones con cojinetes deslizantes, como el saco y los cuernos con agujeros para los dedos, como el cornett y la serpiente). A principios del siglo XVIII, se ideó un sistema de ladrones en Alemania, lo que permitió cambiar este fundamental insertando uno de un conjunto de cayados entre la boquilla y el tudel del instrumento, aumentando la longitud total de su tubo sonoro. Como resultado, toda la música de trompa se escribió como si fuera un tono fundamental de do, pero los ladrones podían convertir un solo instrumento en un instrumento de transposición en casi cualquier tonalidad.

Cambiar estos ladrones de tubería de plomo requería mucho tiempo, e incluso evitar que se cayeran mientras jugaba era un tema de preocupación para el jugador, por lo que cambiar los ladrones solo podía realizarse durante descansos sustanciales. Los ladrones mediales, insertados en la parte central del instrumento, fueron una mejora ideada a mediados del siglo XVIII, y también se podían hacer para funcionar como un tobogán para afinar, o para cambiar el tono de la fundamental por un semitono o tono. La introducción de válvulas hizo que este proceso fuera innecesario, aunque muchos músicos y compositores consideraron que la calidad del tono de los instrumentos con válvulas era inferior (Richard Wagner a veces escribía partes de trompeta para trompetas naturales y con válvulas juntas en la misma pieza). La transposición de fa se convirtió en estándar a principios del siglo XIX, con la trompeta sonando una quinta perfecta por debajo del tono escrito en clave de sol. En clave de fa, los compositores diferían en si esperaban que los instrumentos transpusieran una quinta hacia abajo o una cuarta hacia arriba.

Reconciliación de estándares de tono

En la música de Alemania durante el período barroco, y en particular en la música de Johann Sebastian Bach, los instrumentos que se usaban para diferentes propósitos a menudo se afinaban con diferentes estándares de tono, llamados Chorton (" campo de coro") y Kammerton (campo de [música] de cámara"). Cuando tocaban juntos en un conjunto, las partes de algunos instrumentos tendrían que transponerse para compensar. En muchas de las cantatas de Bach, la parte de órgano se escribe un paso más bajo que los otros instrumentos. Ver inflación de tono.

Algunos conjuntos de música antigua de la actualidad deben hacer algo similar si comprenden algunos instrumentos afinados en A415 y otros en A440, aproximadamente con un semitono de diferencia. Los constructores modernos de instrumentos de continuo a veces incluyen teclados móviles que pueden tocar con cualquier tono estándar. El clavicémbalo tiene una sola cuerda para cada nota, punteada por una púa y la diferencia de tono entre el Barroco A a 415 Hz y el "moderno" A a 440 Hz es un medio paso. Al mover el mecanismo del teclado hacia la derecha o hacia la izquierda, la tecla A toca la siguiente cuerda, es decir, la A♯ a 440 Hz o la clase A♭ a 392 Hz respectivamente. El movimiento del teclado permite tocar más alto o más bajo, aunque la tecla superior o inferior no producirá sonido a menos que el constructor haya proporcionado cuerdas adicionales para adaptarse a la función de transposición.

Transposición a la octava

Algunos instrumentos tienen rangos que no encajan bien en el pentagrama cuando se usa una de las claves comunes. Con el fin de evitar el uso de líneas adicionales excesivas, la música para estos instrumentos se puede escribir una, o incluso dos, octavas fuera del tono de concierto, utilizando una clave de sol o de fa. Se dice que estos instrumentos "transponen en la octava" — su música no está escrita en una tonalidad diferente a la de los instrumentos de tono de concierto, sino que suena una o dos octavas más alta o más baja que la escrita.

El contrabajo, el bajo y la guitarra suenan una octava por debajo de lo escrito. Piccolo, xilófono, celesta y algunas flautas dulces (sopranino, soprano, bajo ya veces alto) suenan una octava por encima de la nota escrita. Glockenspiel, flauta dulce garklein y crotales suenan dos octavas por encima de la nota escrita.

La mayoría de las autoridades incluyen este tipo de notación en la definición de "instrumentos transpositores", aunque es un caso especial en el sentido de que estos instrumentos permanecen en la misma tonalidad que los instrumentos no transpositores.

Consideraciones mecánicas y físicas

La mayoría de los instrumentos de viento de madera tienen una escala mayor cuya ejecución consiste en levantar los dedos más o menos secuencialmente de abajo hacia arriba. Esta escala suele ser la que se anota como una escala C (de C a C, sin sostenidos ni bemoles) para ese instrumento. La nota escrita como C suena como la nota de transposición del instrumento: en una E♭ saxofón alto, esa nota suena como un concierto E♭, mientras que en un clarinete A, esa nota suena como un concierto A. El fagot es una excepción: no es un instrumento de transposición a pesar de su "casa" escala siendo F.

Los instrumentos de metal, cuando se tocan sin las válvulas activadas (o, en el caso de los trombones, con la corredera completamente hacia adentro), tocan una serie de notas que forman la serie de armónicos en función de algún tono fundamental, por ejemplo, la clase B♭ trompeta, cuando se toca sin válvulas accionadas, puede reproducir los sobretonos basados en B♭. Por lo general, ese tono es la nota que indica la transposición del instrumento. Los trombones son una excepción: mientras que los trombones tenor y bajo se afinan en B ♭, y el trombón alto está en E♭, leen en el tono de un concierto. Esta convención no se sigue en la música de British Brass Band, donde el trombón tenor se trata como un instrumento de transposición en B♭. El cuerno francés se trata como un instrumento de transposición en fa, aunque muchos cuernos tienen dos (o incluso tres) conjuntos diferentes de tubos en diferentes tonos (el cuerno doble común tiene tubos en fa y si ♭).

En general, para estos instrumentos hay alguna razón para considerar un cierto tono como el "hogar" nota de un instrumento, y ese tono generalmente se escribe como C para ese instrumento. El tono de concierto de esa nota es lo que determina cómo nos referimos a la transposición de ese instrumento.

Puntuación de la conductora

Música de hoja de la partitura completa para Max Reger Der 100. Salmo para coro, orquesta y órgano. La mayoría de las partes de los instrumentos tienen una firma clave que indica la clave real de D mayor, pero algunas partes están escritas y por lo tanto llevan otras firmas clave: clarinetes ("2 Klarinetten in A"), trompetas ("2 Trompeten in C"), y cuernos franceses ("4 Hörner in F"). Tenga en cuenta que timpani ("3 Pauken en A C D") están tradicionalmente escritos sin firma clave, pero se notan en el campo de concierto.

En conductores' partituras y otras partituras completas, la música para instrumentos de transposición se escribe generalmente en forma de transposición, al igual que en las partituras de los jugadores. partes. Algunos compositores desde principios del siglo XX en adelante han escrito partituras orquestales completamente en tono de concierto, p. la partitura del Concierto para piano n.° 1 en D de Sergei Prokofiev♭.