Instrumental
Una instrumental o canción instrumental es música normalmente sin voces, aunque puede incluir algunas voces inarticuladas, como coros gritados en un entorno de big band. A través de la ampliación semántica, un sentido más amplio de la palabra canción puede referirse a instrumentales. La música se produce principal o exclusivamente con instrumentos musicales. Un instrumental puede existir en notación musical, después de haber sido escrito por un compositor; en la mente del compositor (especialmente en los casos en que el propio compositor interpretará la pieza, como en el caso de un guitarrista solista de blues o un violinista de música folclórica); como una pieza interpretada en vivo por un solo instrumentista o un conjunto musical, que puede variar en componentes desde un dúo o trío hasta una gran banda grande, banda de concierto u orquesta.
En una canción que se canta de otro modo, una sección que no se canta pero que se toca con instrumentos puede llamarse interludio instrumental o, si ocurre al comienzo de la canción, antes el cantante comienza a cantar, una introducción instrumental. Si la sección instrumental destaca la habilidad, la musicalidad y, a menudo, el virtuosismo de un intérprete en particular (o grupo de intérpretes), la sección puede llamarse "solo" (por ejemplo, el solo de guitarra que es una sección clave de la música heavy metal y las canciones de hard rock). Si los instrumentos son instrumentos de percusión, el interludio puede denominarse interludio de percusión o "pausa de percusión". Estos interludios son una forma de pausa en la canción.
En la música popular
En la música popular comercial, las pistas instrumentales a veces son versiones, remixes de un lanzamiento correspondiente que incluye voces, pero también pueden ser composiciones concebidas originalmente sin voces. Un ejemplo de un género en el que se producen tanto canciones vocales/instrumentales como únicamente instrumentales es el blues. Una banda de blues a menudo usa principalmente canciones que tienen letras que se cantan, pero durante el show de la banda, también pueden interpretar canciones instrumentales que solo incluyen guitarra eléctrica, armónica, contrabajo/bajo eléctrico y batería.
Instrumentales número uno
Título | Artista | País | Número uno |
---|---|---|---|
Frenesi | Artie Shaw | EE.UU. | 21 de diciembre de 1940 |
Canción del Volga Boatmen | Glenn Miller | EE.UU. | 15 de marzo de 1941 |
Piano Concerto en B Flat | Freddy Martin | EE.UU. | 4 de octubre de 1941 |
Una cuerda de perlas | Glenn Miller | EE.UU. | 7 de febrero de 1942 |
Cocktail Moonlight | Glenn Miller | EE.UU. | 28 de febrero de 1942 |
Dolores de corazón | Ted Weems | EE.UU. | 15 de marzo de 1947 |
Doce Rag Street | Pee Wee Hunt | EE.UU. | 28 de agosto de 1948 |
Tango azul | Leroy Anderson | EE.UU. | 17 de mayo de 1952 |
La canción de Moulin Rouge | Mantovani | UK | 14 de agosto de 1953 |
Oh Mein Papa | Eddie Calvert | UK | 8 de enero de 1954 |
Vamos a tener otra fiesta | Winifred Atwell | UK | 3 de diciembre de 1954 |
Cherry Pink (y Apple Blossom White) | Perez Prado | UK | 29 de abril de 1955 |
Cherry Pink (y Apple Blossom White) | Perez Prado | EE.UU. | 30 de abril de 1955 |
Cherry Pink (y Apple Blossom White) | Eddie Calvert | UK | 27 de mayo de 1955 |
Cherry Pink (y Apple Blossom White) | Perez Prado | Alemania | 8 de octubre de 1955 |
Hojas de otoño | Roger Williams | EE.UU. | 29 de octubre de 1955 |
Lisbon Antigua | Nelson Riddle | EE.UU. | 25 de febrero de 1956 |
Los pobres de París | Les Baxter | EE.UU. | 17 de marzo de 1956 |
Los pobres de París | Winifred Atwell | UK | 13 de abril de 1956 |
Moonglow y Theme de Picnic | Morris Stoloff | EE.UU. | 2 de junio de 1956 |
Tequila | Los Campos Elíseos | EE.UU. | 17 de marzo de 1958 |
Patricia | Perez Prado | EE.UU. | 28 de julio de 1958 |
Patricia | Perez Prado | Alemania | 18 de octubre de 1958 |
Hoots Mon | Lord Rockingham XI | UK | 28 de noviembre de 1958 |
Saddle lateral | Russ Conway | UK | 27 de marzo de 1959 |
El Happy Organ | Dave "Baby" Cortez | EE.UU. | 11 de mayo de 1959 |
Ruleta | Russ Conway | UK | 19 de junio de 1959 |
Dormir caminando | Santo Johnny | EE.UU. | 21 de septiembre de 1959 |
Tema de un lugar de verano | Percy Faith | EE.UU. | 22 de febrero de 1960 |
Apache | Las sombras | UK | 25 de agosto de 1960 |
País de las maravillas por la noche | Bert Kaempfert | EE.UU. | 9 de enero de 1961 |
Calcutta | Lawrence Welk | EE.UU. | 13 de febrero de 1961 |
En el Rebote | Floyd Cramer | UK | 18 de mayo de 1961 |
Kon-Tiki | Las sombras | UK | 5 de octubre de 1961 |
México | Bob Moore | Alemania | 27 de enero de 1962 |
Tierra maravillosa | Las sombras | UK | 22 de marzo de 1962 |
Nut Rocker | B. Bumble y Stingers | UK | 17 de mayo de 1962 |
Extraño en el Shore | Acker Bilk | US/UK | 26 de mayo de 1962 |
El Stripper | David Rose | EE.UU. | 7 de julio de 1962 |
Telstar | Los Tornados | UK | 4 de octubre de 1962 |
Telstar | Los Tornados | EE.UU. | 22 de diciembre de 1962 |
¡Baila! | Las sombras | UK | 24 de enero de 1963 |
Diamantes | Jet Harris y Tony Meehan | UK | 31 de enero de 1963 |
Telstar | Los Tornados | Francia | 9 de febrero de 1963 |
Foot Tapper | Las sombras | UK | 29 de marzo de 1963 |
Il Silenzio | Nini Rosso | Alemania | 19 de julio de 1965 |
Un sabor de miel | Herb Alpert & The Tijuana Brass | EE.UU. | 27 de noviembre de 1965 |
El amor es azul | Paul Mauriat | EE.UU. | 10 de febrero de 1968 |
El Bien, el Mal y el Ugly | Hugo Montenegro | EE.UU. | 8 de junio de 1968 |
Grazamiento en el Grass | Hugh Masekela | EE.UU. | 20 de julio de 1968 |
El Bien, el Mal y el Ugly | Hugo Montenegro, su Orquesta y Coro | UK | 13 de noviembre de 1968 |
Albatross | Fleetwood Mac | UK | 29 de enero de 1969 |
Love Theme de Romeo y Julieta | Henry Mancini | EE.UU. | 28 de junio de 1969 |
Amazing Grace | Royal Scots Dragoon Guards | UK | 15 de abril de 1972 |
Popcorn | Caliente mantequilla | Francia | 13 de julio de 1972 |
Mouldy Old Dough | Teniente Pigeon | UK | 14 de octubre de 1972 |
Frankenstein | El Grupo Edgar Winter | EE.UU. | 26 de mayo de 1973 |
Nivel de ojos | Simon Park Orchestra | UK | 29 de septiembre de 1973 |
El tema del amor | Love Unlimited Orchestra | EE.UU. | 9 de febrero de 1974 |
TSOP (El sonido de Filadelfia) | MFSB con Los tres grados | EE.UU. | 20 de abril de 1974 |
Recoge las piezas | Banda blanca media | EE.UU. | 22 de febrero de 1975 |
El Hustle | Van McCoy y la Sinfonía de la Ciudad del Alma | EE.UU. | 26 de julio de 1975 |
Fly, Robin, Fly | Silver Convention | EE.UU. | 29 de noviembre de 1975 |
Tema de S.W.A.T. | Rhythm Heritage | EE.UU. | 28 de febrero de 1976 |
Quinta de Beethoven | Walter Murphy | EE.UU. | 9 de octubre de 1976 |
Va a volar ahora | Bill Conti | EE.UU. | 2 de julio de 1977 |
Star Wars Theme/Cantina Band | Meco | EE.UU. | 1o de octubre de 1977 |
Levántate. | Herb Alpert | EE.UU. | 20 de octubre de 1979 |
Un paso más allá | Locura | Francia | 7 de marzo de 1980 |
Carros de Fuego | Vangelis | EE.UU. | 8 de mayo de 1982 |
Miami Vice Tema | Jan Hammer | EE.UU. | 9 de noviembre de 1985 |
Canción de Ocarina | Jean-Philippe Audin y Diego Modena | Francia | 18 de enero de 1992 |
Doop | Doop | UK | 19 de marzo de 1994 |
Los X-Files | Mark Snow | Francia | 8 de junio de 1996 |
Batalla plana | Mr. Oizo | UK | 3 de abril de 1999 |
Bromance | Tim Berg (Avicii) | Bélgica (Flanders) | 18 de septiembre de 2010 |
Harlem Shake | Baauer | Australia/Nueva Zelandia | 25 de febrero de 2013 |
Harlem Shake | Baauer | EE.UU. | 2 de marzo de 2013 |
Animales | Martin Garrix | Bélgica (Flanders) | 17 de agosto de 2013 |
Animales | Martin Garrix | Bélgica (Wallonia) | 31 de agosto de 2013 |
Animales | Martin Garrix | Scotland/UK | 17 de noviembre de 2013 |
Casos límite
Algunas grabaciones que incluyen un uso breve o no musical de la voz humana normalmente se consideran instrumentales. Los ejemplos incluyen canciones con lo siguiente:
- Interjeciones verbales cortas (como en "Tequila" o "Topsy" o "Wipe Out" o "The Hustle" o "Bentley's Gonna Sort You Out")
- Palabras sin sentido repetitivo (por ejemplo, "la la..." (como en "Calcutta") o "Woo Hoo")
- Pasajes no musicales en el fondo de la pista (por ejemplo, "Viva es morir" por Metallica; "Wasteland" por Chelsea Grin)
- Efectos vocales sin palabras, como drones (por ejemplo, "Rockit" o "Flying")
- Percusión Vocal, tales como beatbox B-sides on rap singles
- Gritando, (por ejemplo, "Cry for a Shadow")
- Yodeling (por ejemplo, "Hocus Pocus")
- Whistling (por ejemplo, "Fui Batman de Kaiser Bill" o "Colonel Bogey March")
- Declaraciones escritas al final de la pista (por ejemplo, Dios bendiga a los hijos de la Bestia por Mötley Crüe, Por el amor de Dios por Steve Vai)
- Grabaciones vocales no musicales tomadas de otros medios (por ejemplo, "Vampiros" por Godsmack)
- Grabaciones de campo que pueden o no contener palabras no literales. (por ejemplo, muchas canciones de Godspeed You! Emperador Negro y otras bandas post-rock.)
Las canciones que incluyen voces musicales reales (rítmicas, melódicas y líricas) aún pueden clasificarse como instrumentales si las voces aparecen solo como una parte breve de una pieza extendida (por ejemplo, "Unchained Melody" (Les Baxter), "Tema de Batman", "TSOP (The Sound of Philadelphia)", "Pick Up the Pieces", "The Hustle", 'Vuela, Robin, vuela', 'Levántate y baila', 'Hazlo como quieras' y 'Voy a volar ahora'.), aunque esta definición es vaga y subjetiva.
Justo fuera de esa definición está "Theme From Shaft" de Isaac Hayes.
"Better Off Alone", que comenzó como una pieza instrumental de DJ Jurgen, contó con la voz de Judith Pronk, quien se convertiría en una parte fundamental de Alice Deejay, agregada en versiones posteriores de la canción.
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