Hip hop alemán

Hip hop alemán (conocido localmente como Deutschrap, Deutsch que significa alemán) se refiere a la música hip hop producida en Alemania. Los elementos de la cultura hip hop estadounidense, como el arte del grafiti y el breakdance, se difundieron en Europa occidental a principios de la década de 1980.

Historia

1980–1990

Los primeros artistas underground incluyen a Cora E. y Advanced Chemistry. No fue hasta principios de la década de 1990 que el hip hop alemán entró en la corriente principal cuando grupos como Die Fantastischen Vier y Rödelheim Hartreim Projekt ganaron popularidad. El hip hop alemán estuvo fuertemente influenciado por las películas, lo que llevó a un fuerte énfasis en los elementos visuales y culturales, como el grafiti y el breakdance, más allá de la música misma.

Además de películas, como Wild Style y Beat Street, expatriados estadounidenses y soldados estacionados en Alemania facilitaron la introducción de la música y la cultura hip hop en la cultura pop alemana.

GLS United lanzó la primera canción de hip hop en alemán, Rapper's Deutsch, en 1980. Mientras el grupo (formado por tres DJ de radio, incluido el último el comediante y presentador de televisión Thomas Gottschalk) se formó explícitamente para una canción, y la canción estaba pensada principalmente como una parodia de Rapper's Delight de The Sugarhill Gang, sin embargo, fue el primer grupo alemán de hip hop y primera pista de hip hop en alemán. También la banda de punk rock Die Toten Hosen lanzó una de las primeras canciones alemanas de hip hop, Hip Hop Bommi Bop, en 1983, que también fue uno de los primeros cruces de rap rock de la historia. La canción, creada en colaboración con Fab 5 Freddy, es una versión hip hop de parodia de su canción Eisgekühlter Bommerlunder. Nina Hagen también rapea en su sencillo de 1983 New York / N.Y. New York New York, la versión en inglés de New York / N.Y., tuvo éxito en las listas de éxitos estadounidenses, alcanzando el número nueve en Billboard Hot Dance Club Songs.

Estas películas de hip hop, Wild Style y Beat Street, hicieron que el público más joven de Alemania se diera cuenta de que el hip hop era mucho más que música rap, pero era muy mucho un movimiento cultural en sí mismo. Aunque en el momento del estreno de la película, no tuvo un gran impacto general, una vez que comenzó la reunificación alemana en 1990, la escena del hip hop comenzó a florecer. Como recuerda un alemán en una visita a los Estados Unidos en 1986, las cosas eran muy diferentes. MTV no existía en Europa en ese momento, y la escena todavía era bastante clandestina. Además, faltaban clubes europeos de hip hop.

Después de esta ola inicial de popularidad, los fanáticos del hip hop eran pocos y distantes entre sí. Sin embargo, los fans que quedaron jugarían un papel en la resucitación de la cultura hip hop. "Los fanáticos incondicionales del hip-hop que quedaron después de que la moda del breakdance se desvaneciera de los medios de comunicación fueron fundamentales para el desarrollo posterior del hip hop en Alemania: proporcionaron gran parte del personal para los importantes grupos de rap que comenzaron a desarrollarse a finales de 1980 y principios de los '90." "El graffiti y el breakdance surgieron a lo grande, pero solo duraron un corto período de tiempo. Pero el hip hop sobrevivió en el underground."

El hip hop estadounidense continuó influyendo en la escena alemana, influyendo en actos emergentes como Rock Da Most. Originalmente, la mayoría de los raperos alemanes se basaban en letras en inglés, un hecho que ha llevado a algunos académicos y grupos del público alemán a interpretar el surgimiento del hip hop en la cultura pop alemana como imperialismo cultural: es decir, como un movimiento que emulaba la cultura de los Estados Unidos a expensas de sus tradiciones culturales nativas alemanas. La influencia de los artistas estadounidenses de hip hop sigue siendo fuerte incluso en la escena actual del hip hop en alemán: los videos musicales se basan en símbolos similares de poder y riqueza, como automóviles y joyas.

Muchos artistas de hip hop alemanes son de ascendencia turco-alemana o árabe-alemana, a menudo ciudadanos alemanes de segunda y tercera generación que crecieron en lugares comparativamente pobres o "duros" barrios, que se ha convertido en una narrativa influyente del hip hop. La identificación con sus raíces en los vecindarios sigue siendo un aspecto importante de la identidad de los raperos individuales y sus "equipos".

Cuando no rapean en inglés, muchos raperos alemanes emplean un dialecto del alemán desarrollado en estas comunidades y que, por lo tanto, se asocia con los inmigrantes y el "gueto" alemán. El uso de este lenguaje en su música, han argumentado algunos académicos, les permite criticar y protestar aspectos de la sociedad y la política que perciben como una desventaja para ellos y sus comunidades.

Die Fantastischen Vier (los Cuatro Fantásticos) es otro grupo importante de hip hop alemán, que también comenzó a rapear en alemán casi al mismo tiempo que Advanced Chemistry. Die Fantastischen Vier vio el rap inglés en Alemania como una lealtad sin sentido a los "elementos superficiales" del rap estadounidense, y desprovisto de cualquier contexto político o social alemán. Buscaron apropiarse del hip hop de su marco extranjero y usarlo para dar voz a los problemas históricos y contemporáneos en Alemania. El cambio del rap del inglés al alemán aumentó el atractivo del hip hop para el pueblo alemán, incluidos los Gastarbeiter (trabajadores invitados). La creciente confianza en sí mismos entre la población inmigrante de Alemania coincidió con el uso del idioma alemán en el hip hop alemán, y les proporcionó una salida vocal en línea con la difícil situación de los afroamericanos pobres, de donde había surgido originalmente el hip hop..

El Grupo Química Avanzada se originó en Heidelberg, Alemania. Como fueron uno de los primeros grupos de hip hop en rapear en inglés, fueron extremadamente influyentes en la promoción de la escena hip hop en Alemania. Sin embargo, lo que es más importante, Advanced Chemistry era un grupo de hip hop destacado, debido a la diversidad étnica de sus miembros. Torch, el líder del grupo, por ejemplo, es de origen étnico haitiano y alemán. Advanced Chemistry irrumpió en la escena hip hop alemana en noviembre de 1992 con su primer sencillo mixto titulado Fremd im eigenen Land (Extranjero en tu propio país). Esta canción fue inmensamente popular porque abordaba directamente el tema de los inmigrantes en Alemania: "En el video de la canción, un miembro de la banda blande un pasaporte alemán en un desafío simbólico a las suposiciones tradicionales sobre lo que significa ser alemán. Si el pasaporte no es suficiente, implica el video, ¿entonces qué se requiere? ¿Sangre alemana?

Después de la reunificación de Alemania en 1990, muchos alemanes vieron una creciente ola de racismo. Debido a que muchos artistas de hip hop eran hijos de inmigrantes, este se convirtió en un tema importante del hip hop alemán.

Durante la década de 1980, Alemania vio por primera vez una ola de inmigrantes de segunda generación que llegaban al país. La inmigración se convirtió en un gran problema en los álbumes de hip hop en este punto. El sinónimo alemán para un inmigrante es Gastarbeiter, que significa trabajador invitado, y estos trabajadores invitados fueron criticados a menudo. Los adolescentes inmigrantes comúnmente usan el rap y el hip hop como una forma de defenderse en sus nuevos países. "Dado que el honor no se gana, sino que se pierde, se requiere una disposición permanente para luchar. Así, la aprobación social se adquiere defendiendo realmente el honor o exhibiendo habilidades como la disposición para afrontar el encuentro físico, la locuacidad y el humor... Según las reglas del juego, el primero al que no se le ocurra nada ingenioso la mente es la perdedora. Este concepto es bastante similar a 'dissing' en el rap."

1990–1995

En 1991, el sello musical alemán Bombastic lanzó el disco Krauts with Attitude: German Hip Hop Vol. 1. El álbum incluía quince canciones: tres en alemán, once en inglés y una en francés. El álbum fue producido por DJ Michael Reinboth, un popular DJ de hip hop en ese momento. Michael Reinboth se mudó a Munich en 1982 y fue el primer DJ en introducir Garage House y la música hip hop de la vieja escuela en la escena de clubes de Munich. Su recopilación Krauts with Attitude se considera uno de los primeros álbumes de hip hop alemán, ya que incluye Die Fantastischen Vier. El título hace referencia a N.W.A (Niggaz with Attitude), uno de los grupos de hip hop más controvertidos de la época en Estados Unidos. Krauts with Attitude fue el primer álbum en nacionalizar el hip hop alemán, y el empaque del álbum lo refleja. "La portada fue diseñada con los colores de la bandera nacional (negro, rojo y amarillo), y las notas del forro dicen lo siguiente: 'Ahora es el momento de oponerse de alguna manera a la confianza en sí mismos de los ingleses y los Americano.'"

A principios de la década de 1990, el hip hop se estableció en la corriente principal y surgieron muchos raperos nuevos en la escena. Una de esas bandas fue Die Fantastischen Vier, cuatro raperos de Stuttgart, cuyo sonido optimista y letras alegres les han dado fama tanto en Alemania como en el extranjero. Aparentemente, los miembros originales de la tripulación, Smudo y Thomas D, se inspiraron para comenzar a rapear en alemán luego de una visita de seis meses a los Estados Unidos. Se hizo evidente que no tenían nada en común con los raperos estadounidenses y que su educación esencialmente de clase media era ajena al entorno cultural del hip hop estadounidense. "El grupo decidió posteriormente concentrarse en los problemas que veían a su alrededor, utilizando su propio lenguaje, en lugar de imitar los estilos estadounidenses."

Aunque Die Fantastischen Vier logró el éxito comercial y ayudó a promover la música hip hop en Alemania, fueron cuestionados por sonar "demasiado estadounidenses". La falta de temas socialmente conscientes del grupo y la entrega y el material simplistas informaron las formas en que fueron vistos como un grupo de pop trillado.

Durante 1992 y 1993, se produjeron muchos actos de protesta a raíz del creciente sentimiento antiinmigración en Alemania. Entre la angustia de este período, el contenido del hip hop alemán comenzó a politizarse más. Además, el lenguaje de la música comenzó a reflejar una voz más local. El grupo Advanced Chemistry ha sido señalado como uno de los primeros en incorporar críticas sociales al creciente prejuicio y racismo en Alemania. "…el nuevo movimiento hip hop emergente tomó una postura clara a favor de las minorías y en contra de la marginación de los inmigrantes que, como decía la canción, pueden ser alemanes en el papel, pero no en la vida real" En 1992, el grupo lanzó el sencillo Fremd im eigenen Land. La canción trataba sobre el racismo generalizado al que se enfrentaban los ciudadanos alemanes no blancos. En el mismo año, surgió otra colaboración de rock-hip-hop. La banda de punk rock Die Goldenen Zitronen, junto con el rapero estadounidense Eric IQ Gray y el grupo de hip-hop Easy Business, lanzaron el maxi-single 80 000 000 Hooligans, que incluye una versión rap de su canción 80 Million Hooligans. La canción abordó el nacionalismo y el odio contra los extranjeros que surgió en Alemania después de la reunificación.

Durante el inicio del hip hop en Alemania, los artistas de hip hop más populares procedían de Alemania Occidental. Esto podría deberse a la gran población inmigrante que había allí en ese momento. "Para 1994, el número de inmigrantes que vivían en Alemania había alcanzado los 6,9 millones. El 97 por ciento de todos los inmigrantes residían en la parte occidental del país, lo que significaba que en la antigua República Federal de Alemania y en Berlín Occidental uno de cada diez ciudadanos era extranjero." De ese 97% de inmigrantes en la parte occidental de Alemania, más de 1,5 millones de ellos procedían de un país europeo. Por ejemplo, la comunidad con el mayor número de inmigrantes (alrededor de 1,9 millones de personas) fue la comunidad turca. Dentro de la comunidad turca, solo el 5% de su población tenía 60 años o más. Tales estadísticas justifican por qué el hip hop pudo haber florecido en Alemania; muchas de las personas eran jóvenes. Además, el hip hop alemán, al igual que muchos otros países, estuvo fuertemente influenciado por el mundo occidental. Durante ese tiempo, un aumento de los sentimientos contra los inmigrantes resultó en incendios y asesinatos contra los solicitantes de asilo turcos. En mayo de 1993, 5 turcos murieron y muchos resultaron heridos cuando alguien atacó la casa de una familia turca con una bomba incendiaria. En 1993, el hip hop alemán "globalizado" con el surgimiento de Viva's Freestyle; el equivalente al americano Yo! Programa de rap de MTV. El estilo libre de Viva consistía en canciones de hip hop de los Estados Unidos, el Reino Unido y Alemania. La afluencia de inmigrantes a Alemania provocó un efecto adverso en el empleo y los salarios. Se descubrió que los inmigrantes y los alemanes nativos eran sustitutos imperfectos entre sí, mientras que los inmigrantes antiguos y nuevos eran intercambiables, lo que exponía un mercado laboral inelástico.

A mediados de la década de 1990, el hip hop alemán estaba creciendo. John Clarke usó el término 'recontextualización' describir el proceso de tomar prestadas ideas culturales e integrarlas en una nueva sociedad. El hip hop alemán hizo exactamente esto, ya que tomó el hip hop estadounidense y le dio un nuevo significado e identidad en la cultura alemana. Sin embargo, el gangsta rap afroamericano no es el único tipo de rap que se ha desarrollado en Alemania. Parte de la música rap más innovadora de Alemania está hecha por alemanes o por equipos clandestinos dedicados al rap por razones tanto políticas como artísticas. El rap ha podido tener éxito en Alemania no solo debido a una cultura nacional diferente a la de los EE. UU., sino también porque la gente está respondiendo a otras culturas raciales y étnicas. En ese momento, a mediados de la década de 1990, la relación entre importación y producción nacional era del 70 % de importación frente al 30 % de producción nacional, pero la producción nacional aumentaba rápidamente. Los CD prácticamente se habían apoderado del mercado en Alemania y los casetes estaban casi agotados y solo se usaban para copias en negro. El hip hop alemán aún no tenía una identidad específica, ya que se produjeron diferentes estilos debido al origen étnico y musical.

1995–2000

Este también fue un momento en el que muchos inmigrantes se mudaron a Alemania y todos vinieron con su propia cultura que contrastaba con la de Alemania o se sumaba a ella.

Karakan también surgió en la escena hip hop alemana. En 1991, Alper Aga & Kabus Kerim formó el grupo en Nuremberg, Alemania. Este año, lanzaron la primera pista de rap en idioma turco, llamada "Bir Yabancının Hayatı" (Vida de un extranjero). Dos años más tarde, lanzaron temas clásicos como "Cehenneme Hoşgeldin" (Welcome to Hell) y la controvertida "Defol Dazlak" (Begone Skinhead), que fue lanzado como Maxi Single. "Gran Porno Ahmet" se unió al grupo como productor/beatmaker. En poco tiempo, el éxito de Karakan se extendió más allá de las fronteras de Alemania y el grupo comenzó a hacerse conocido dentro de la escena hip hop europea. Durante los jams, conocieron a Cinai Sebeke (Da Crime Posse) y Erci-E. Juntos, establecieron el legendario grupo CARTEL y lanzaron un álbum recopilatorio en 1995. En 1997, KARAKAN finalmente lanzó su primer álbum oficial "Al Sana Karakan" y filmó 2 videos, que marcaron un punto alto en el hip hop turco.

El grupo multilingüe y multinacional TCA- The Microphone Mafia es un ejemplo de 'Hip Hop oriental en la diáspora alemana'. Combinan rap español, italiano, turco y alemán con música en directo y muestras de música tradicional de todos los países anteriormente nombrados.

2000 al presente

En octubre de 2006, lo que se cree que es la primera compilación comercial de hip hop alemán (y reggae) lanzada en Estados Unidos, "Big Up Berlin" fue lanzado en los EE. Recibió 4,5 de 5 estrellas en All Music Guide (ahora conocida como All Music) y contó con artistas como Bushido, Fler, Kool Savas, Azad y otros.

Hoy, la escena del hip hop alemán es un reflejo de las muchas dimensiones que Alemania ha llegado a representar en una imagen unificada de Europa. Todo, desde "hip hop migrante" que se conoce como hip hop desde la gran población de inmigrantes turcos, hasta los grupos más basados en el humor pintan un retrato de una comunidad de hip hop vibrante y diversa en Alemania.

A pesar de las nociones comunes de la emulación del hip hop alemán de la vieja escuela de los estilos del hip hop estadounidense y el intento de la nueva escuela de rapear sobre el crimen y la violencia, algunos "Old Schoolers" sienten que la Escuela Nueva, de hecho, se ha olvidado de sus raíces. Los seguidores y académicos de la vieja escuela no están de acuerdo sobre la naturaleza de la reciente transformación del hip hop alemán. Los académicos han argumentado que la escena del hip hop alemán de la vieja escuela estaba orientada musical y vocalmente a los modelos a seguir estadounidenses. Las rimas estaban escritas en inglés; Las muestras de funk y soul dominaron las estructuras musicales. Sin embargo, los mismos miembros de la vieja escuela sostienen que son los artistas de rap alemanes de la nueva escuela los que han sido "americanizados" y por lo tanto carecen de la autenticidad de la lucha del gueto en Alemania Occidental. La vieja escuela alemana reconoció que había muchas diferencias entre la situación en los Estados Unidos y la situación en Alemania, y pretendía expresar el concepto de "realidad" que significa "ser fiel a uno mismo". A diferencia del hip hop de EE. UU., que equipara "realidad" con una "credibilidad callejera" muchos raps que surgieron de la vieja escuela del hip hop alemán "abordan este tema y rechazan la imitación irreflexiva del hip hop estadounidense como clichés y como una traición al concepto de realidad". Además, la vieja escuela de hip hop alemán puede haber sido vista como una representación de "una crítica de la América blanca" por su modelado a partir del hip hop estadounidense; sin embargo, los de la vieja escuela discuten que el hip hop en Alemania se tratara de la opresión de la gente en Alemania. Un artista de la vieja escuela, DJ Cutfaster, lamentó que "la mayoría de la gente ha olvidado que el hip hop funciona como un portavoz contra la violencia y la opresión y, en última instancia, contra el gueto, que se ha convertido en la metáfora del estado deplorable de nuestro mundo".. Contrariamente a los intentos del hip hop de la Nueva Escuela de cruzarse con la cultura popular dominante, la Vieja Escuela imaginó y propagó el hip hop como una comunidad clandestina que necesitaba mantener su distancia y crear resistencia a la cultura dominante. para evitar la cooptación".

Artista

Raperos alemanes con más No. 1 en las listas de álbumes alemanas

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9 álbumes

• Kollegah

6 álbumes

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• Kontra K
• Kool Savas

5 álbumes

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• Bonez MC
• RAF Camora
• KC Rebell
• Shindy
• Ufo361

Raperos alemanes que alcanzaron el número 1 en las listas alemanas de sencillos

22 Solteros

• Capital Bra

12 sencillos

• Samra

9 solteros

• Apache 207

8 sencillos

• Bonez MC

6 sencillos

• Loredana

5 sencillos

• Shirin David
• Cro
• Mero

Otro artista

• Azad
• Marteria
• Sido
• Kay Uno
• Kollegah
• Farid Bang
• Bausa
• Olexesh
• Ufo361
• Bushido
• RAF Camora
• Gzuz
• Eno
• Luciano
• Trettmann
• Gringo
• Shindy
• KC Rebell
• Summer Cem
• Kalazh44
• Nimo
• Zuna
• AK Ausserkontrolle
• Jamule
• Kasimir1441
• Namika
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Otros artistas influyentes y exitosos

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• Xatar
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• Dú Maroc
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• Hanybal
• Said
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• Baba Saad
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• 187 Strassenbande (rappers: Bonez MC, Gzuz, Maxwell, LX, Sa4)
• Principiante (rappers: Jan Delay, Denyo)
• Fünf Sterne deluxe (rappers: Das Bo, Tobi Tobsen)
• K.I.Z. (rappers: Tarek, Nico, Maxim)
• Química Avanzada (rappers: Antorcha, Toni L, Lingüista)
• Manuellsen
• Nate57
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