Grabadora

Un grabador de cinta adhesiva de Akai, c. 1978

Una grabadora de cintas de audio, también conocida como platina de cintas, reproductor de cintas o máquina de cintas o simplemente una grabadora de cinta es un dispositivo de grabación y reproducción de sonido que graba y reproduce sonidos, generalmente utilizando cinta magnética para su almacenamiento. En su forma actual, registra una señal fluctuante moviendo la cinta a través de un cabezal de cinta que polariza los dominios magnéticos de la cinta en proporción a la señal de audio. Los dispositivos de grabación de cinta incluyen la pletina de cinta de carrete a carrete y la pletina de casete, que utiliza un casete para el almacenamiento.

El uso de cintas magnéticas para la grabación de sonido se originó alrededor de 1930 en Alemania como cinta de papel laqueada con óxido. Antes del desarrollo de la cinta magnética, las grabadoras de hilo magnético habían demostrado con éxito el concepto de grabación magnética, pero nunca ofrecieron una calidad de audio comparable a los otros estándares de grabación y transmisión de la época. Este invento alemán fue el comienzo de una larga serie de innovaciones que han dado lugar a las grabaciones en cinta magnética actuales.

La cinta magnética revolucionó tanto la industria de la radiodifusión como la de la grabación musical. Le dio a los artistas y productores el poder de grabar y volver a grabar audio con una pérdida mínima de calidad, así como editar y reorganizar las grabaciones con facilidad. Las tecnologías de grabación alternativas de la época, los discos de transcripción y las grabadoras de cable, no podían proporcionar ni cerca de este nivel de calidad y funcionalidad.

Desde que algunos refinamientos iniciales mejoraron la fidelidad del sonido reproducido, la cinta magnética ha sido el medio de grabación analógico de mayor calidad disponible. A partir de la primera década del siglo XXI, la cinta magnética analógica ha sido reemplazada en gran medida por tecnologías de grabación digital.

Historia

Registrador de tiras de cera

La primera grabadora de cinta de audio conocida fue una versión no magnética ni eléctrica inventada por el Laboratorio Volta de Alexander Graham Bell y patentada en 1886 (Patente de EE. UU. 341.214). Empleó un 3⁄16-inch- tira de papel cubierta de cera de 4,8 mm de ancho que se recubría sumergiéndola en una solución de cera de abejas y parafina y luego se raspaba un lado para limpiarlo y se dejaba endurecer el otro lado. La máquina era de construcción robusta de madera y metal, y accionada a mano por medio de una perilla sujeta a un volante. La tira de cera pasó de un carrete de ocho pulgadas alrededor de la periferia de una polea (con bridas de guía) montada sobre las poleas en V en el eje vertical principal, donde entró en contacto con su lápiz óptico de grabación o reproducción. Luego, la cinta se recogió en el otro carrete. La aguja de grabación afilada, accionada por un diafragma de mica vibrante, cortó la cera de la tira. En el modo de reproducción, un lápiz óptico desafilado, suelto, unido a un diafragma de goma, llevaba los sonidos reproducidos a través de un tubo auditivo a su oyente. Tanto los lápices ópticos de grabación como los de reproducción, montados alternativamente en los mismos dos postes, se pueden ajustar verticalmente para que se puedan cortar varias grabaciones en el mismo 3 Tira de ⁄16pulgadas de ancho (4,8 mm).

Si bien la máquina nunca se desarrolló comercialmente, se parecía un poco a la grabadora de cinta magnética moderna en su diseño. Las cintas y la máquina creadas por los socios de Bell, examinadas en uno de los museos de la Institución Smithsonian, se volvieron quebradizas y los pesados rollos de papel se deformaron. También faltaba el cabezal de reproducción de la máquina. De lo contrario, con un poco de reacondicionamiento, podrían ponerse en condiciones de funcionamiento.

El medio de grabación de cinta encerada era inferior al medio de cilindro de cera de Edison, y el fonógrafo de cilindro de cera de Edison se convirtió en la primera tecnología de grabación de sonido generalizada, utilizada tanto para entretenimiento como para dictado en la oficina.

Registrador de tiras de celuloide

Esta grabadora del Dr. Goodale se exhibe en el Museo privado de Phonograph en Mariazell, Austria.

Franklin C. Goodale adaptó una película para grabación de audio analógico. Recibió la patente de su invención en 1909. La película de celuloide se grabó y reprodujo con un lápiz, de manera similar a los cilindros de cera del gramófono de Edison. La descripción de la patente establece que la máquina podía almacenar seis registros en la misma tira de película, uno al lado del otro, y era posible cambiar entre ellos. En 1912, se utilizó un proceso similar para el reloj parlante de Hiller.

Grabadora de papel fotoeléctrico

En 1932, después de seis años de trabajo de desarrollo, incluida una solicitud de patente en 1931, Merle Duston, un ingeniero de radio de Detroit, creó una grabadora capaz de grabar sonidos y voz que utilizaba una cinta de papel tratada químicamente de bajo costo. Durante el proceso de grabación, la cinta se movió a través de un par de electrodos que inmediatamente imprimieron las señales de sonido moduladas como rayas negras visibles en la superficie de la cinta de papel. La señal de audio podría reproducirse inmediatamente desde la misma unidad de grabación, que también contenía sensores fotoeléctricos, algo similar a las diversas tecnologías de sonido en película de la época.

Grabación magnética

La grabación magnética fue concebida ya en 1878 por el ingeniero estadounidense Oberlin Smith y demostrada en la práctica en 1898 por el ingeniero danés Valdemar Poulsen. La grabación analógica por cable magnético y su sucesora, la grabación en cinta magnética, implican el uso de un medio magnetizable que se mueve con una velocidad constante a través de un cabezal de grabación. Una señal eléctrica, que es análoga al sonido que se va a grabar, se alimenta al cabezal de grabación, induciendo un patrón de magnetización similar a la señal. Luego, un cabezal de reproducción puede captar los cambios en el campo magnético de la cinta y convertirlo en una señal eléctrica para amplificarla y reproducirla a través de un altavoz.

Grabadoras de cable

Grabadora magnética, inventada por Valdemar Poulsen, 1898. Se exhibe en Brede obras Museo Industrial, Lyngby, Dinamarca.

La primera grabadora alámbrica fue la Telegraphone, inventada por Valdemar Poulsen a fines de la década de 1890. Varias empresas (principalmente American Telegraphone Company) fabricaron casi continuamente grabadoras de cable para dictados de oficina y leyes y grabaciones telefónicas durante las décadas de 1920 y 1930. Estos dispositivos se vendieron principalmente como tecnologías de consumo después de la Segunda Guerra Mundial.

El uso generalizado de la grabación por cable se produjo en las décadas que van desde 1940 hasta 1960, tras el desarrollo de diseños económicos con licencia internacional de Brush Development Company de Cleveland, Ohio y la Fundación de Investigación Armor del Instituto de Tecnología Armor (más tarde Instituto de Illinois de tecnología). Estas dos organizaciones otorgaron licencias a docenas de fabricantes en los EE. UU., Japón y Europa. El cable también se usó como medio de grabación en grabadoras de voz de caja negra para aviación en la década de 1950.

Las grabadoras de cable de consumo se comercializaron para el entretenimiento en el hogar o como un sustituto económico de las grabadoras de dictado comerciales de oficina, pero el desarrollo de las grabadoras de cinta magnética de consumo a partir de 1946, con el BK 401 Soundmirror, que usaba cinta de papel, impulsó gradualmente a las grabadoras de cable del mercado, siendo "prácticamente fuera de escena" en 1952.

Primeras grabadoras de cinta de acero

Grabadora de cinta de acero Marconi-Stille en BBC studios, Londres, 1937

En 1924, un ingeniero alemán, Kurt Stille, desarrolló la grabadora de cable Poulsen como una máquina de dictado. Al año siguiente, un compatriota alemán, Louis Blattner, que trabajaba en Gran Bretaña, obtuvo la licencia del dispositivo de Stille y comenzó a trabajar en una máquina que grabaría en una cinta magnética de acero, a la que llamó Blattnerphone. La cinta tenía 6 mm de ancho y 0,08 mm de grosor y viajaba a 5 pies por segundo; el tiempo de grabación fue de 20 minutos.

La BBC instaló un Blattnerphone en Avenue House en septiembre de 1930 para realizar pruebas y lo usó para grabar el discurso del rey Jorge V en la inauguración de la Conferencia de mesa redonda de la India el 12 de noviembre de 1930. Aunque no se considera adecuado para la música la máquina continuó en uso y se trasladó a Broadcasting House en marzo de 1932, y también se instaló una segunda máquina. En septiembre de 1932 se instaló un nuevo modelo, utilizando cinta de 3 mm con un tiempo de grabación de 32 minutos.

En 1933, Marconi Company compró los derechos del Blattnerphone, y en marzo de 1935 se instalaron grabadoras Marconi-Stille recientemente desarrolladas en los estudios Maida Vale de la BBC. La calidad y la confiabilidad mejoraron ligeramente, aunque todavía tendía a ser obvio que uno estaba escuchando una grabación. Un sistema de depósito que contenía un lazo de cinta ayudó a estabilizar la velocidad. La cinta tenía 3 mm de ancho y viajaba a 1,5 metros/segundo.

No eran fáciles de manejar. Los carretes eran pesados y caros y la cinta de acero se ha descrito como una hoja de afeitar que viaja. La cinta podía romperse, especialmente en las juntas, que a 1,5 metros por segundo podían cubrir rápidamente el suelo con bucles de la cinta con bordes afilados. El rebobinado se realizó al doble de la velocidad de la grabación.

A pesar de estos inconvenientes, la capacidad de realizar grabaciones reproducibles demostró ser útil, e incluso con los métodos posteriores que se empezaron a utilizar (discos de corte directo y película óptica Philips-Miller), Marconi-Stilles permaneció en uso hasta finales de la década de 1940.

Grabadoras modernas

Magnetophon de una estación de radio alemana en la Segunda Guerra Mundial

La grabación en cinta magnética tal como la conocemos hoy en día se desarrolló en Alemania durante la década de 1930 en BASF (entonces parte del gigante químico IG Farben) y AEG en cooperación con la radio estatal RRG. Esto se basó en la invención de Fritz Pfleumer de 1928 de cinta de papel con polvo de óxido lacado sobre ella. La primera grabadora práctica de AEG fue la Magnetophon K1, demostrada en Alemania en 1935. Eduard Schüller [de] de AEG construyó las grabadoras y desarrolló un cabezal de grabación y reproducción en forma de anillo. Reemplazó la cabeza en forma de aguja que tendía a triturar la cinta. Friedrich Matthias de IG Farben/BASF desarrolló la cinta de grabación, incluido el óxido, el aglutinante y el material de respaldo. Walter Weber, trabajando para Hans Joachim von Braunmühl [de] en el RRG, descubrió la técnica de polarización de CA, que mejoró radicalmente la calidad del sonido.

Durante la Segunda Guerra Mundial, los Aliados notaron que ciertos funcionarios alemanes estaban haciendo transmisiones de radio desde varias zonas horarias casi simultáneamente. Analistas como Richard H. Ranger creían que las transmisiones tenían que ser transcripciones, pero su calidad de audio era indistinguible de la de una transmisión en vivo y su duración era mucho más larga de lo que era posible incluso con discos de transcripción de 16 rpm. En las etapas finales de la guerra en Europa, los aliados' La captura de una serie de flautas magnetofónicas alemanas de Radio Luxemburgo suscitó gran interés. Estas grabadoras incorporaron todas las características tecnológicas clave de la grabación magnética analógica moderna y fueron la base para futuros desarrollos en el campo.

Comercialización

Desarrollos americanos

El desarrollo de grabadoras de cinta magnética a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950 está asociado con Brush Development Company y su licenciatario, Ampex. El desarrollo igualmente importante de los medios de cinta magnética en sí fue liderado por la corporación Minnesota Mining and Manufacturing (3M). En 1938, S. J. Begun dejó Alemania y se unió a Brush Development Company en los Estados Unidos, donde el trabajo continuó pero atrajo poca atención hasta finales de la década de 1940, cuando la compañía lanzó la primera grabadora de cinta de consumo en 1946: la Soundmirror BK 401. Varios otros modelos se lanzaron rápidamente en los años siguientes. Inicialmente, las cintas estaban hechas de papel recubierto con polvo de magnetita. En 1947/48 Minnesota Mining & Manufacturing Company (3M) reemplazó el respaldo de papel con acetato de celulosa o poliéster, y lo recubrió primero con óxido negro y luego, para mejorar la relación señal-ruido y mejorar la calidad general superior, con óxido rojo (óxido férrico gamma).

El ingeniero de audio estadounidense John T. Mullin y el animador Bing Crosby fueron actores clave en el desarrollo comercial de la cinta magnética. Mullin sirvió en el Cuerpo de Señales del Ejército de los EE. UU. y fue destinado a París en los últimos meses de la Segunda Guerra Mundial. Su unidad fue asignada para averiguar todo lo que pudiera sobre la radio y la electrónica alemanas, incluida la investigación de las afirmaciones de que los alemanes habían estado experimentando con haces de radio dirigidos de alta energía como un medio para desactivar los sistemas eléctricos de los aviones. La unidad de Mullin pronto acumuló una colección de cientos de dictáfonos magnéticos de baja calidad, pero fue una visita casual a un estudio en Bad Nauheim, cerca de Frankfurt, mientras investigaba rumores sobre haces de radio, lo que le dio el verdadero premio.

Mullin recibió dos AEG 'Magnetophon' del tamaño de una maleta. grabadoras de alta fidelidad y cincuenta carretes de cinta de grabación. Los envió a casa y durante los siguientes dos años trabajó en las máquinas constantemente, modificándolas y mejorando su rendimiento. Su objetivo principal era interesar a los estudios de Hollywood en el uso de cintas magnéticas para la grabación de bandas sonoras de películas.

Mullin hizo dos demostraciones públicas de sus máquinas y causaron sensación entre los profesionales del audio estadounidenses; muchos oyentes literalmente no podían creer que lo que escuchaban no fuera una presentación en vivo. Por suerte, la segunda demostración de Mullin se llevó a cabo en los estudios MGM de Hollywood y entre la audiencia de ese día estaba el director técnico de Bing Crosby, Murdo Mackenzie. Hizo arreglos para que Mullin conociera a Crosby y en junio de 1947 le dio a Crosby una demostración privada de sus grabadoras de cinta magnética.

Bing Crosby, una de las principales estrellas del cine y del canto, quedó atónito por la increíble calidad del sonido y vio al instante el enorme potencial comercial de las nuevas máquinas. La música en vivo era el estándar de la radio estadounidense en ese momento y las principales cadenas de radio no permitían el uso de grabaciones en disco en muchos programas debido a su calidad de sonido comparativamente deficiente. A Crosby no le gustaba la reglamentación de las transmisiones en vivo las 39 semanas del año, y prefería la atmósfera relajada del estudio de grabación y la capacidad de retener las mejores partes de una actuación. Le pidió a NBC que le permitiera pregrabar su serie de 1944-1945 en discos de transcripción, pero la cadena se negó, por lo que Crosby se retiró de la radio en vivo durante un año. ABC acordó permitirle usar discos de transcripción para la temporada 1946-1947, pero los oyentes se quejaron de la calidad del sonido.

Crosby se dio cuenta de que la tecnología de grabadora de cinta de Mullin le permitiría pregrabar su programa de radio con alta calidad de sonido y que estas cintas podrían reproducirse muchas veces sin pérdida apreciable de calidad. Se le pidió a Mullin que grabara un programa como prueba y posteriormente fue contratado como ingeniero jefe de Crosby para pregrabar el resto de la serie.

El estreno de la temporada de Crosby el 1 de octubre de 1947 fue la primera transmisión en cinta magnética en Estados Unidos. Se convirtió en la primera gran estrella de la música estadounidense en usar cinta para pregrabar transmisiones de radio y el primero en dominar grabaciones comerciales en cinta. Los programas de radio grabados de Crosby se editaron minuciosamente mediante empalmes de cintas para darles un ritmo y un flujo sin precedentes en la radio. Pronto, otros artistas de radio exigieron la capacidad de pregrabar sus transmisiones con la cinta de alta calidad, y se levantó la prohibición de grabación.

Crosby invirtió 50.000 dólares de su propio dinero en la empresa de electrónica californiana Ampex, y la empresa de seis personas (encabezada por Alexander M. Poniatoff, cuyas iniciales se convirtieron en parte del nombre de la empresa) pronto se convirtió en el líder mundial en el desarrollo de cintas grabación, con su pletina de cinta Modelo 200, lanzada en 1948 y desarrollada a partir de los magnetofones modificados de Mullin.

Grabación en cinta en la BBC

Máquinas EMI BTR2 en una sala de grabación BBC, 12 de noviembre de 1961.

Modelo temprano Grabadora profesional Studer, 1969

La BBC adquirió algunas máquinas Magnetophon en 1946 con carácter experimental, y se utilizaron en las primeras etapas del nuevo Tercer Programa para grabar y reproducir representaciones de óperas de Alemania. Se prefirió la entrega de cintas ya que las retransmisiones en vivo a través de líneas fijas no eran confiables en el período inmediato de la posguerra. Estas máquinas se utilizaron hasta 1952, aunque la mayor parte del trabajo se siguió realizando con los medios establecidos.

En 1948, EMI puso a disposición un nuevo modelo británico: el BTR1. Aunque en muchos sentidos era torpe, su calidad era buena y, como no era posible obtener más magnetofones, era una elección obvia.

A principios de la década de 1950, el EMI BTR 2 estuvo disponible; una máquina muy mejorada y generalmente apreciada. Las máquinas eran receptivas, podían alcanzar la velocidad con bastante rapidez, tenían botones de operación de toque ligero, cabezales orientados hacia adelante (los BTR 1 tenían cabezales orientados hacia atrás, lo que dificultaba la edición) y eran rápidos y fáciles de hacer la edición más fina en. Se convirtió en el estándar en las salas de grabación durante muchos años y estuvo en uso hasta finales de la década de 1960.

En 1963, a los Beatles se les permitió mejorar sus grabaciones en la BBC mediante la sobregrabación. La BBC no tenía ningún equipo multipista; La sobregrabación se logró copiando en otra cinta.

La velocidad de la cinta finalmente se estandarizó en 15 ips para casi todo el trabajo en Broadcasting House, y en 15 ips para música y 7½ ips para discursos en Bush House.

Broadcasting House también usó el EMI TR90 y una máquina Philips que era liviana pero muy fácil y rápida de usar: Bush House usó varios modelos de Leevers-Rich.

La gama de máquinas Studer se había convertido bastante bien en el estándar de la industria de grabación de estudio en la década de 1970, y gradualmente reemplazó a las antiguas BTR2 en las salas de grabación y los estudios. A mediados de la década de 2000, la cinta estaba bastante fuera de uso y había sido reemplazada por sistemas de reproducción digital.

Productos estandarizados

La típica grabadora de cinta de audio profesional de principios de la década de 1950 usaba 1⁄4 cinta de 6 mm (pulgadas) de ancho en 10+1⁄2 carretes de 27 cm (pulgadas), con una capacidad de 730 m (2400 pies). Inicialmente, las velocidades típicas eran de 38,1 cm/s (15 in/s), lo que generaba 30 minutos. tiempo de grabación en un carrete de 730 m (2400 pies). Las primeras máquinas profesionales usaban carretes de un solo lado, pero los carretes de dos lados pronto se hicieron populares, especialmente para uso doméstico. Los carretes de cinta estaban hechos de metal o plástico transparente.

Las velocidades de cinta estándar variaron en factores de dos: se usaron 15 y 30 pulgadas/s para la grabación de audio profesional; 7+1⁄2 in/s (19,1 cm/s) para cintas pregrabadas para audiófilos domésticos; 7+1⁄2 y 3+3⁄4 in/s (19,1 y 9,5 cm/s) para grabaciones de audiófilos y consumidores (normalmente en carretes de 7 in (18 cm)). 1+7⁄8 in/s (4,8 cm/s) y ocasionalmente incluso 15⁄16 in/s (2,4 cm/s) se utilizaron para voz, dictado y aplicaciones en las que se necesitaban tiempos de grabación muy prolongados, como el registro de llamadas a la policía y al departamento de bomberos..

El estándar de cinta de 8 pistas, desarrollado por Bill Lear a mediados de la década de 1960, popularizó la reproducción de audio de consumo en automóviles. Eventualmente, este estándar fue reemplazado por el Compact Cassette más pequeño y confiable.

Casilla compacta

Philips' El desarrollo del Compact Cassette en 1963 y el desarrollo del Walkman de Sony en 1979 llevaron al uso generalizado de cintas de audio magnéticas por parte de los consumidores. En 1990, el casete compacto era el formato dominante en la música grabada del mercado masivo. El desarrollo de la tecnología de reducción de ruido Dolby en la década de 1960 llevó la grabación con calidad de audiófilo al casete compacto, lo que también contribuyó a su popularidad.

Desarrollos posteriores

Desde su primera introducción, las grabadoras de cinta analógicas han experimentado una larga serie de desarrollos progresivos que dieron como resultado una mayor calidad de sonido, comodidad y versatilidad.

• Dos bandas y, más tarde, las cabezas multipista permitieron una grabación discreta y reproducción de fuentes de sonido individuales, como dos canales para sonido estereofónico, o diferentes micrófonos durante la grabación en vivo. Las máquinas más versátiles se pueden cambiar para grabar en algunas pistas mientras se reproducen otras, permitiendo que se registren otras pistas en sincronización con material previamente grabado como una pista de ritmo.
• El uso de cabezas separadas para la grabación y reproducción (tres cabezas totales, contando la cabeza borrada) permitió el monitoreo de la señal grabada una fracción de segundo después de la grabación. Mezclando la señal de reproducción en la entrada de registro también creó un generador de eco primitivo. El uso de cabezales de grabación y juego separados permitió que cada cabeza fuera optimizada para su propósito en lugar del diseño de compromiso requerido para un cabezal de registro/juego combinado. El resultado fue una señal mejorada a ruido más una respuesta de frecuencia extendida.
• La compresión de rango dinámico durante la grabación y expansión durante la reproducción amplió el rango dinámico disponible y mejoró la relación de señal a ruido. dbx y Dolby Laboratories presentaron productos adicionales en esta área, originalmente para uso de estudio, y más adelante en versiones para el mercado de consumo. En particular, la reducción del ruido de Dolby B se hizo muy común en todos los grabadores de cinta de cassette menos caros.

Sólido GMS200 grabador de cinta con autoajuste de computadora. Argentina 1980-1990

• Los grabadores de cinta analógica controlados por computadora fueron introducidos por Oscar Bonello en Argentina. El transporte mecánico utilizó tres motores DC e introdujo dos nuevos avances: control automatizado del microprocesador de transporte y ajuste automático del sesgo y respuesta a frecuencias. En 30 segundos el grabador ajustó su sesgo para la respuesta mínima de THD y la mejor frecuencia para coincidir con la marca y lote de cinta magnética utilizada. El control del microprocesador del transporte permitió una ubicación rápida a cualquier punto de la cinta.

Operación

Eléctrica

Debido al electromagnetismo, la corriente eléctrica que fluye en las bobinas del cabezal de la cinta crea un campo magnético fluctuante. Esto hace que el material magnético de la cinta, que pasa y está en contacto con el cabezal, se alinee de manera proporcional a la señal original. La señal se puede reproducir pasando la cinta por el cabezal de la cinta, donde ocurre el proceso inverso: la impresión magnética en la cinta induce una pequeña corriente en el cabezal de lectura que se aproxima a la señal original y luego se amplifica para la reproducción. Muchas grabadoras de cinta son capaces de grabar y reproducir simultáneamente por medio de cabezales de grabación y reproducción separados.

Mecánica

Las grabadoras profesionales modernas suelen utilizar un esquema de tres motores. Un motor con una velocidad de rotación constante impulsa el cabrestante. Esto, generalmente combinado con un rodillo de presión de goma, asegura que la velocidad de la cinta no fluctúe. Los otros dos motores, que se denominan motores de par, aplican pares iguales y opuestos a los carretes de suministro y de recogida durante las funciones de grabación y reproducción y mantienen la tensión de la cinta. Durante las operaciones de bobinado rápido, el rodillo de arrastre se desacopla y el motor del rodillo receptor produce más par que el motor de suministro. Los modelos más económicos utilizan un solo motor para todas las funciones requeridas; el motor acciona el cabrestante directamente y los carretes de suministro y recogida están acoplados de forma suelta al motor del cabrestante con correas deslizantes, engranajes o embragues. También hay variantes con dos motores, en las que un motor se utiliza para el cabrestante y otro para accionar los carretes para reproducción, rebobinado y avance rápido.

Un típico grabador portátil de escritorio de RadioShack.

Limitaciones

El almacenamiento de una señal analógica en cinta funciona bien, pero no es perfecto. En particular, la naturaleza granular del material magnético agrega ruido de alta frecuencia a la señal, generalmente denominado silbido de cinta. Además, las características magnéticas de la cinta no son lineales. Presentan una curva de histéresis característica, que provoca una distorsión no deseada de la señal. Parte de esta distorsión se supera mediante el uso de polarización de CA de alta frecuencia inaudible durante la grabación. La cantidad de polarización necesita un ajuste cuidadoso para obtener los mejores resultados, ya que diferentes materiales de cinta requieren diferentes cantidades de polarización. La mayoría de las grabadoras tienen un interruptor para seleccionar esto. Además, se han ideado sistemas como los sistemas de reducción de ruido Dolby para mejorar algunos problemas de ruido y distorsión.

Las variaciones en la velocidad de la cinta causan asombro y aleteo. El aleteo se puede reducir mediante el uso de cabrestantes dobles. Cuanto mayor sea el aleteo, más ruido se puede escuchar, lo que hace que la calidad de la grabación sea peor. Las velocidades de cinta más altas utilizadas en grabadoras profesionales tienden a causar golpes en la cabeza, que son fluctuaciones en la respuesta de baja frecuencia.

Variedad de grabadoras

Otari MX-80 24-track con carretes de 2 pulgadas

Existe una amplia variedad de grabadoras de cinta, desde pequeños dispositivos portátiles hasta grandes máquinas multipista. Una máquina con parlantes incorporados y amplificación de potencia de audio para controlarlos generalmente se denomina "grabadora de cinta" o, si no tiene funcionalidad de grabación, un "reproductor de cintas", mientras que uno que requiere amplificación externa para la reproducción generalmente se denomina "platina de cintas" (independientemente de si puede grabar).

La tecnología multipista permitió el desarrollo de la música artística moderna y uno de esos artistas, Brian Eno, describió la grabadora como "un dispositivo de collage musical automático".

Usos

Klaudia Wilde del archivo de radio alemán WDR con una cinta de radio de 1990. Se trata de un centro con sólo una longitud muy corta de la herida de cinta alrededor.

Edición de cinta magnética

La cinta magnética provocó cambios radicales tanto en la radio como en la industria discográfica. El sonido se podía grabar, borrar y volver a grabar en la misma cinta muchas veces, los sonidos se podían duplicar de una cinta a otra con solo una pequeña pérdida de calidad, y las grabaciones ahora se podían editar con mucha precisión cortando físicamente la cinta y volviendo a unirla. En agosto de 1948, Capitol Records, con sede en Los Ángeles, se convirtió en la primera compañía discográfica en utilizar el nuevo proceso.

Pocos años después de la introducción de la primera grabadora de cinta comercial, el modelo Ampex 200, lanzado en 1948, la invención de la primera grabadora de cinta multipista provocó otra revolución técnica en la industria discográfica. La cinta hizo posible las primeras grabaciones de sonido totalmente creadas por medios electrónicos, abriendo el camino para los audaces experimentos sonoros de la escuela Musique Concrète y de compositores de vanguardia como Karlheinz Stockhausen, que a su vez condujo al innovador estudio de música pop como un grabaciones de instrumentos de artistas como Frank Zappa, The Beatles y The Beach Boys. Philips publicitó sus grabadoras de carrete a carrete como un álbum familiar auditivo e instó a las familias a comprar estas grabadoras para capturar y revivir recuerdos para siempre. Pero el uso de la grabación de música aumentó lenta pero constantemente como la función principal de la grabadora.

La cinta permitió a la industria de la radio por primera vez pregrabar muchas secciones del contenido del programa, como la publicidad, que anteriormente tenía que presentarse en vivo, y también permitió la creación y duplicación de programas complejos, de alta fidelidad y de larga duración. grabaciones de duración de programas completos. También, por primera vez, permitió a los organismos de radiodifusión, los reguladores y otras partes interesadas realizar un registro completo de las transmisiones de radio con fines legislativos y comerciales, lo que condujo al crecimiento de la industria moderna de monitoreo de medios.

Las innovaciones, como la grabación multipista y el eco de cinta, permitieron que los programas de radio y los anuncios se preprodujeran a un nivel de complejidad y sofisticación que antes era inalcanzable y la cinta también condujo a cambios significativos en el ritmo del contenido del programa, gracias a la introducción del cartucho de cinta sin fin.

Aunque se utilizan principalmente para la grabación de sonido, las máquinas de cinta también eran importantes para el almacenamiento de datos antes de la llegada de los disquetes y los CD, y aún se utilizan en la actualidad, aunque principalmente para proporcionar copias de seguridad.

Velocidades de la cinta

Los reproductores profesionales utilizan velocidades de cinta más altas, siendo las más comunes 15 y 30 pulgadas por segundo, mientras que las velocidades de cinta más bajas se suelen utilizar para grabadoras y reproductores de casetes más pequeños, con el fin de ahorrar espacio donde la fidelidad no es tan importante como en los reproductores profesionales. grabadoras Al proporcionar una gama de velocidades de cinta, los usuarios pueden compensar el tiempo de grabación con la calidad de grabación con velocidades de cinta más altas que brindan una mayor respuesta de frecuencia.

Hay muchas velocidades de cinta en uso en todo tipo de grabadoras. La velocidad se puede expresar en centímetros por segundo (cm/s) o en pulgadas por segundo (in/s).

Formatos de cinta

Tipo	Imagen
Cinta de 8 vías
Casette de audio compacta
Cassette compacta digital
Microcassette
Cinta de audio digital (DAT)
Elcaset	Comparación de tamaño de Elcaset (izquierda) con Cassette Compacto estándar
Grabación de audio de carrete a carrete
Cartucho de cinta RCA	Comparación de tamaño del cartucho de cinta RCA (derecha) con el más común Cassette Compact

Grabadoras

Tipo	Imagen
Cassette deck
Escaneo helicoidal
Grabación de alambre