Giovanni Battista Doni

Giovanni Battista Doni (bautizado el 13 de marzo de 1595 – 1647) fue un musicólogo y humanista italiano que realizó un extenso estudio de la música antigua. Es conocido, entre otras obras, por haber rebautizado la nota "Ut" "Hacer" en solfeo.

En su época, fue un conocido abogado, erudito clásico, crítico y teórico musical, y de 1640 a 1647 ocupó la Cátedra de Elocuencia en la Universidad de Florencia y fue un destacado miembro de la Accademia della Crusca de la ciudad, la principal sociedad filológica académica de Florencia e Italia en ese momento. Habían publicado el primer diccionario y gramática del idioma italiano en 1612.

Vida

Nacido en Florencia, estudió griego, retórica, poesía y filosofía en las universidades de Florencia y Bolonia y matemáticas y jurisprudencia en la Universidad de Roma. Posteriormente estudió jurisprudencia en Bourges, Francia, y se afirma que trabajó durante algún tiempo con el famoso jurista Jacques Cujas, quien fue un miembro destacado de la escuela de humanistas jurídicos o mos gallicus (un enfoque francés de la estudios de derecho histórico). Sin embargo, dado que Cujas murió unos años antes del nacimiento de Giovanni Doni, esto parece poco probable; sin embargo, probablemente estudió con humanistas jurídicos como la Universidad de Bourges. (Ver también Biblioteca Cujas)

Este enfoque de los estudios jurídicos fue admirado durante el primer período revolucionario francés porque enfatizaba la importancia del derecho romano temprano, más que las pretensiones de los reyes franceses.

Familia Corsini

Doni recibió el título de doctor de la Universidad de Pisa y fue elegido para acompañar a Neri Corsini (1614-1678) a París en 1621, donde conoció a Marin Mersenne y otras personas literarias. La familia florentina Corsini se convirtió en contactos importantes en la vida de Doni: Neri Corsini se convirtió en cardenal en 1664 (no debe confundirse con Neri Maria Corsini, que se convirtió en cardenal en 1730). Este fue un período en el que las principales órdenes religiosas formaban parte de una cultura de nepotismo y Doni se adhirió a estas dinastías religiosas.

Familia Barberini

Al regresar a Florencia en 1622, Doni entró al servicio del cardenal Francesco Barberini y se mudó con él a Roma, donde Barberini se convirtió en Decano del Colegio Cardenalicio. Barberini era el hermano mayor del cardenal Antonio Barberini y sobrino de Maffeo Barberini, quien se convirtió en el Papa Urbano VIII. Había estudiado en la Universidad de Pisa, donde fue ayudado por el amigo de la familia Galileo Galilei. Más tarde, en 1633, Barberini sirvió en el tribunal de la Inquisición que investigaba a Galileo, pero fue uno de los tres miembros del tribunal que se negaron a condenar a Galileo.

Doni acompañó más tarde al cardenal, quien era un legado especial enviado al cardenal Richelieu a París, y luego en 1625 a Madrid (legado papal) y de regreso a Roma (1626). Doni aprovechó las oportunidades que surgieron de estos viajes para adquirir conocimientos sustanciales de la música antigua. Entre otras cosas, inventó o reconstruyó una lira doble a la que, en honor a su mecenas, llamó Lyra Barberina o Anficordio ( ver barbitón).

Ópera en Florencia

Giovanni regresó a Florencia una vez más (hacia 1640), donde se casó y se estableció como profesor en la universidad donde continuó sus estudios de música antigua y teoría musical. La ópera se inventó en Florencia y Vincenzo Galilei, el padre de Galileo, fue un miembro clave del grupo que estableció el nuevo enfoque del teatro, y también un experimentador de las leyes y armonías acústicas. Bajo la dirección de Doni, se animó al cardenal Barberini a aventurarse en la producción de una versión antigua de la ópera.

La música antigua no tenía un ritmo regular, porque el ritmo seguía el de la poesía. La música recitativa moderna también se canta sin un ritmo... Este tipo de historicismo teatral dio frutos en 1640. Guiado por G.B. Doni y J.J. Bouchard, el interés de larga data del cardenal Francesco Barberini en el drama antiguo culminó con su patrocinador de dos grandes proyectos, uno práctico y uno teórico:

• En 1640 Bouchard produjo Seneca Troades siguiendo la noción de Doni de que la tragedia en tiempos antiguos no había sido cantada a lo largo de todo, sólo los pasajes en metros líricos.
• [También produjeron] un libro sobre la antigua práctica teatral (la historia de Doni, Trattato, sobre el mismo tema no fue publicado en su vida.)

Murió sólo siete años después de regresar a Florencia. La principal contribución de Doni al mundo de las letras fue el estudio de la teoría musical clásica tal como existía en la antigüedad. Entre 1635 y 1639 escribió un Tratado sobre música para teatro (italiano: Trattato della musica Scenica) que proporciona importantes detalles históricos de la ópera temprana.

Solfeo

En el siglo XI, el teórico musical Guido de Arezzo desarrolló una escala ascendente de seis notas que fue la siguiente: ut, re, mi, fa, sol, la. Giovanni Battista Doni nombró a las sílabas aretinianas después de él. Los nombres fueron tomados del primer verso del himno latino Ut queant laxis, donde las sílabas caen en su grado de escala correspondiente. Este sistema llegó a ser conocido como solfège.

Giovanni Doni es conocido por haber cambiado el nombre de la nota "Ut" "Hacer". Convenció a sus contemporáneos de hacer el cambio argumentando que "Do" es más fácil de pronunciar que "Ut" y que "Hacer" es una abreviatura de "Dominus" la palabra latina para El Señor, que es la tónica y la raíz del mundo. Hay mucha especulación académica de que Giovanni Doni también quería grabarse en el canon musical a perpetuidad porque "Do" También es posteriormente una abreviatura de su apellido.

Una séptima nota, "Si" (de las iniciales de "Sancte Iohannes", vocativo latino de “San Juan Bautista”) se añadió poco después para completar la escala diatónica. En los países anglófonos, "Si" se cambió a "Ti" por Sarah Glover en el siglo XIX para que cada sílaba comenzara con una letra diferente. "Ti" se utiliza en solfa tónico y en la canción "Do-Re-Mi".

Obras

• Compendio del trattato de' generi et de' modi della musica (1635)
• Anotazioni sopra il compendio (1640)
• Trattato della musica escénica (en Lyra Barberina Vol. II - Roma 1640)
• De praestantia musica veterinaria (1647)
• Una descripción de Lyra Barberin fue publicado en 1763.
• El Inscripciones Antiquae fueron publicados póstumamente por Antonio Francesco Gori en 1731.