Eugène Viollet-le-Duc

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc (francés: [øʒɛn vjɔlɛlədyk]; 27 de enero de 1814 - 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto y autor francés que restauró muchos monumentos medievales destacados en Francia, incluidos los que habían sido dañados o abandonados durante la dominación francesa. Revolución. Sus principales proyectos de restauración incluyeron Notre-Dame de Paris, la Basílica de Saint Denis, Mont Saint-Michel, Sainte-Chapelle y las murallas medievales de la ciudad de Carcassonne, y planeó gran parte de la construcción física de la Estatua de la Libertad (La libertad iluminando al mundo). Sus escritos posteriores sobre la relación entre forma y función en la arquitectura tuvieron una notable influencia en una nueva generación de arquitectos, incluidos Victor Horta, Hector Guimard, Antoni Gaudí, Hendrik Petrus Berlage, Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright.

Juventud y educación

Viollet-le-Duc nació en París en 1814, en el último año del Imperio de Napoleón Bonaparte. Su abuelo era arquitecto y su padre un funcionario de alto rango, que en 1816 se convirtió en el supervisor de las residencias reales de Luis XVIII. Su tío Étienne-Jean Delécluze era pintor, ex alumno de Jacques-Louis David, crítico de arte y anfitrión de un salón literario, al que asistieron Stendhal y Sainte-Beuve. Su madre tenía su propio salón, al que podían asistir tanto mujeres como hombres. Allí, en 1822 o 1823, Eugène conoció a Prosper Mérimée, un escritor que jugaría un papel decisivo en su carrera.

En 1825 comenzó su educación en la Pensión Moran, en Fontenay-aux-Roses. Regresó a París en 1829 como estudiante en el colegio de Borbón (ahora Lycée Condorcet). Aprobó el examen de bachillerato en 1830. Su tío lo instó a ingresar en la École des Beaux-Arts, que había sido creada en 1806, pero la École tenía un sistema extremadamente rígido, basado completamente en la copia de modelos clásicos., y Eugène no estaba interesado. En cambio, decidió obtener experiencia práctica en las oficinas de arquitectura de Jacques-Marie Huvé y Achille Leclère, mientras dedicaba gran parte de su tiempo a dibujar iglesias y monumentos medievales en París.

Participó en la revolución de julio de 1830 que derrocó a Carlos X, construyendo una barricada, su primer proyecto de construcción conocido. Después de la revolución que llevó al poder a Luis Felipe, su padre se convirtió en jefe de la oficina de residencias reales. El nuevo gobierno creó, por primera vez, el cargo de Inspector General de Monumentos Históricos. El tío de Eugène, Delécluze, accedió a llevar a Eugène a una larga gira por Francia para ver monumentos. Viajaron de julio a octubre de 1831 por todo el sur de Francia y regresó con una gran colección de pinturas detalladas y acuarelas de iglesias y monumentos.

Banquete de mujeres en las Tullerías pintado por Viollet-le-Duc (1835)

A su regreso a París, se mudó con su familia al Palacio de las Tullerías, donde su padre era ahora gobernador de las residencias reales. Su familia lo instó nuevamente a asistir a la École des Beaux-Arts, pero él aún se negó. Escribió en su diario en diciembre de 1831, "la École es solo un molde para arquitectos. todos salen practicamente identicos." Era un artista talentoso y meticuloso; viajó por Francia para visitar monumentos, catedrales y otra arquitectura medieval, hizo dibujos detallados y acuarelas, que a veces vendía a un alto precio a los miembros de la corte.

El 3 de mayo de 1834, a los veinte años, se casa con Élisabeth Templier, y ese mismo año es nombrado profesor asociado de decoración ornamental en la Real Escuela de Artes Decorativas, lo que le proporciona ingresos más regulares. Sus primeros alumnos allí incluyeron a Léon Gaucherel.

Con el dinero de la venta de sus dibujos y pinturas, Viollet-le-Duc y su esposa emprendieron un largo recorrido por los monumentos de Italia, visitando Roma, Venecia, Florencia y otros lugares, dibujando y pintando. Su reacción ante la Torre Inclinada de Pisa fue característica: 'Fue extremadamente desagradable de ver', escribió, 'hubiera sido infinitamente mejor si hubiera sido recta'. En 1838 presentó varios de sus dibujos en el Salón de París y comenzó a realizar un libro de viajes, Imágenes pintorescas y románticas de la antigua Francia, para el que, entre 1838 y 1844, realizó cerca de trescientas grabados.

Primeras restauraciones arquitectónicas

Vézelay Abbey, el primer proyecto de restauración de Viollet-le-Duc

En octubre de 1838, por recomendación de Achille Leclère, el arquitecto con el que se había formado, fue nombrado subinspector de la ampliación del Hôtel Soubise, la nueva sede de los Archivos Nacionales de Francia. Su tío, Delécluze, lo recomendó entonces a la nueva Comisión de Monumentos Históricos de Francia, dirigida por Prosper Mérimée, que acababa de publicar un libro sobre monumentos medievales franceses. Aunque solo tenía veinticuatro años y no tenía ningún título en arquitectura, se le pidió que fuera a Narbona para proponer un plan para completar la catedral allí. Hizo su primer plan, que incluía no solo la finalización sino también la restauración de las partes más antiguas de la estructura. Su primer proyecto fue rechazado por las autoridades locales por ser demasiado ambicioso y demasiado caro.

Su siguiente proyecto fue la restauración de la Abadía de Vézelay, la iglesia de un monasterio benedictino fundado en el siglo XII para albergar las supuestas reliquias de María Magdalena. La iglesia había sido saqueada por los hugonotes en 1569, y durante la Revolución Francesa, la fachada y las estatuas de la fachada fueron destruidas. Las bóvedas del techo estaban debilitadas y muchas de las piedras se habían llevado para otros proyectos. Cuando Mérimée visitó para inspeccionar la estructura, escuchó piedras cayendo a su alrededor. En febrero de 1840, Mérimée confió a Viollet-le-Duc la misión de restaurar y reconstruir la iglesia para que no se derrumbara, "respetando exactamente en su proyecto de restauración todas las disposiciones antiguas de la iglesia".

La tarea era tanto más difícil cuanto que hasta ese momento no se habían realizado estudios científicos sobre las técnicas constructivas medievales, ni existían escuelas de restauración. No tenía planes para trabajar en el edificio original. Viollet-le-Duc tuvo que descubrir los defectos de construcción que habían provocado que el edificio comenzara a colapsar en primer lugar y construir una estructura más sólida y estable. Aligeró el techo y construyó nuevos arcos para estabilizar la estructura, y cambió ligeramente la forma de las bóvedas y los arcos. Fue criticado por estas modificaciones en la década de 1960, aunque, como argumentaron sus defensores, sin ellas el techo se habría derrumbado por su propio peso.

El adjunto de Mérimée, Lenormant, inspeccionó la construcción e informó a Mérimée: "El joven Leduc parece completamente digno de su confianza. Necesitó una audacia magnífica para hacerse cargo de una empresa tan desesperada; lo cierto es que llegó justo a tiempo, y si hubiéramos esperado sólo diez años la iglesia hubiera sido un montón de piedras.

Sainte-Chapelle y Amboise

El trabajo de Violet-le-Duc en Vezelay dio lugar a una serie de proyectos más grandes. En 1840, en colaboración con su amigo el arquitecto Jean-Baptiste Lassus, inició la restauración de la Sainte-Chapelle de París, que se había convertido en un depósito de almacenamiento después de la Revolución. Su papel en este proyecto fue relativamente menor, con Lassus a la cabeza. En febrero de 1843, el rey Luis Felipe lo envió al castillo de Amboise para restaurar las vidrieras de la capilla que albergaba la tumba de Leonardo da Vinci. Desafortunadamente, las ventanas fueron destruidas en 1940 durante la Segunda Guerra Mundial.

En 1843, Mérimée llevó a Viollet-le-Duc consigo a Borgoña y al sur de Francia, en una de sus largas giras de inspección de posibles monumentos. Los dos hombres compartían la misma pasión por el gótico. Viollet-le-Duc hizo dibujos de los edificios y escribió relatos detallados de cada sitio, ilustrados con su dibujo, que se publicaron en revistas de arquitectura. Estos artículos luego se convirtieron en libros; se convirtió en el erudito académico más destacado de la arquitectura medieval francesa.

Notre-Dame de París

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  Fachada alrededor de 1841, pre-restoración

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  Decoración de puerta propuesta

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  Vista de la aguja de Notre-Dame restaurada por Viollet-le-Duc

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  El tesoro de la catedral, diseñado por Viollet-le-Duc para reemplazar la residencia del arzobispo destruido (1849)

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  Ventana de la Capilla de Saint-Clotilde diseñada por Viollet-le-Duc (1864)

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  Dibujo del traverso interior

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  Puerta de coro diseñada por Viollet-le-Duc

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  Reliquary diseñado por Viollet-le-Duc

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  Dibujo de la aguja

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  Santo Tomás en la aguja, parecido a Viollet-le-Duc

En 1844, con el respaldo de Mérimée, Viollet-le-Duc, de apenas treinta años, y Lassus, entonces de treinta y siete, ganaron un concurso para la restauración de la Catedral de Notre-Dame. Su proyecto involucró principalmente la fachada, donde muchas de las estatuas sobre los portales habían sido decapitadas o destrozadas durante la Revolución. Propusieron dos cambios importantes en el interior: reconstruir dos de las bahías a su altura medieval original de cuatro pisos y eliminar las estructuras y la decoración neoclásicas de mármol que se habían agregado al coro durante el reinado de Luis XIV. Mérimée les advirtió que tuvieran cuidado: "En un proyecto así, no se puede actuar con demasiada prudencia o discreción... Una restauración puede ser más desastrosa para un monumento que los estragos de los siglos." La Comisión de Monumentos Históricos aprobó la mayoría de los planes de Viollet-le-Duc's, pero rechazó su propuesta de eliminar el coro construido bajo Luis XIV. El mismo Viollet-le-Duc rechazó una propuesta para agregar dos nuevas torres en lo alto de las torres, argumentando que tal monumento "sería notable pero no sería Notre-Dame de Paris". En cambio, propuso reconstruir la aguja medieval original y el campanario sobre el crucero, que se había retirado en 1786 porque era inestable con el viento.

Una vez aprobado el proyecto, Viollet-le-Duc realizó dibujos y fotografías de los elementos decorativos existentes; luego fueron retirados y una corriente de escultores comenzó a hacer nuevas estatuas de santos, gárgolas, quimeras y otros elementos arquitectónicos en un taller que él estableció, trabajando a partir de sus dibujos y fotografías de obras similares en otras catedrales del mismo período. Otros artesanos realizaron vidrieras con patrones de grisalla gótica diseñados por Viollet-le-Duc para reemplazar las ventanas medievales destruidas en las capillas de la planta baja de la nave de la catedral. También diseñó un nuevo tesoro en estilo gótico para que sirviera como museo de la catedral, reemplazando la residencia del arzobispo, que había sido destruida en un motín en 1831.

Las campanas de las dos torres se sacaron en 1791 y se fundieron para hacer cañones. Viollet-le-Duc hizo fundir nuevas campanas para la torre norte y construyó una nueva estructura en el interior para sostenerlas. Viollet-le-Duc y Lassus también reconstruyeron la sacristía, en el lado sur de la iglesia, que había sido construida en 1756, pero había sido incendiada por los alborotadores durante la Revolución de julio de 1830. La nueva aguja estaba completa, más alta y más fuerte. construido para resistir el clima; estaba decorado con estatuas de los apóstoles, y el rostro de Santo Tomás tenía un parecido notable con Viollet-le-Duc. La aguja fue destruida el 15 de abril de 2019, como resultado del incendio de Notre-Dame de Paris.

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  La fachada sur de Notre-Dame figura en 1847, a principios de la restauración.

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  La fachada occidental de Notre-Dame se visualizó a principios de 1860 hacia el final de la restauración. La aguja ha sido reconstruida y las estatuas de los reyes son sólo parcialmente restauradas.

San Dionisio y Amiens

La restauración de Notre-Dame continuó de esta manera lenta y metódica durante veinticinco años. Cuando no estaba ocupado en París, Viollet-le-Duc continuó sus largas giras por las provincias francesas, inspeccionando, dibujando y haciendo recomendaciones, y verificando el progreso de más de veinte proyectos de restauración diferentes que estaban bajo su control, incluidos siete en Borgoña solo.. Sus nuevos proyectos incluyeron la Basílica de Saint-Sernin, Toulouse y la Basílica de Saint-Denis en las afueras de París. Saint-Denis había sido restaurado por otro arquitecto, Francois Debret, que había reconstruido una de las dos torres. Sin embargo, en 1846, la nueva torre, sobrecargada de mampostería, comenzó a agrietarse y se llamó a Viollet-le-Duc. No encontró forma de salvar el edificio; tuvo que supervisar el derribo de la torre, salvando las piedras. Se concentró en restaurar el interior de la iglesia y pudo restaurar sustancialmente la cámara funeraria original de los reyes de Francia.

En mayo de 1849, fue nombrado arquitecto para la restauración de la catedral de Amiens, una de las más grandes de Francia, que se había construido durante muchos siglos en una variedad de estilos diferentes. Escribió: “su objetivo debe ser conservar en cada parte del monumento su propio carácter y, sin embargo, lograr que las partes unidas no entren en conflicto entre sí; y que se pueda mantener en un estado duradero y sencillo."

Para sus restauraciones de iglesias y catedrales, Viollet-le-Duc diseñó no solo arquitectura, sino nuevos altares y mobiliario. Su nuevo mobiliario se instaló en la sacristía de Notre-Dame y su altar neogótico se colocó en la restaurada catedral de Clermont-Ferrand. Gracias en gran parte a Viollet-le-Duc, el neogótico se convirtió en el estilo estándar para el mobiliario de las iglesias en toda Francia.

Proyectos imperiales: Carcasona, Vincennes y Pierrefonds

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  La ciudad amurallada de Carcassonne (restornada 1853-1879)

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  La guarda del castillo de Vincennes (retornada en los años 1860)

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  Dibujo por VLD del castillo de Pierrefonds antes de la restauración

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  Planes de Pierrefonds de Viollet-le-Duc

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  El castillo de Pierrefonds hoy

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  Decoración policroma en Pierrefonds por Viollet-le-Duc

El golpe de estado francés de 1851 había transformado a Francia de una república a un imperio y llevó a Napoleón III al poder. El golpe aceleró algunos de los proyectos de Viollet-le-Duc. Su patrón y supervisor, Prosper Mérimée, había presentado al Emperador a la nueva Emperatriz y había puesto a Viollet-le-Duc en estrecho contacto con el Emperador. El emperador se casó con la emperatriz Eugenia en Notre-Dame y el gobierno votó fondos adicionales para avanzar en la restauración. Siguió adelante con el lento trabajo de restauración de la Catedral de Reims y la Catedral de Amiens. En Amiens, limpió el interior de la decoración clásica francesa añadida bajo Luis XIV y propuso hacerlo decididamente gótico. Le dio al Emperador ya la Emperatriz un recorrido por su proyecto en septiembre de 1853; la Emperatriz se ofreció inmediatamente a pagar dos tercios del costo de la restauración. En el mismo año emprendió la restauración del Château de Vincennes, ocupado durante mucho tiempo por los militares, junto con su capilla, similar a la Sainte-Chapelle. Devoto del gótico puro, describió la capilla como "uno de los mejores ejemplares del gótico en declive".

En noviembre de 1853, proporcionó los costes y los planos de las murallas medievales de Carcassonne, que había comenzado a planificar en 1849. Las primeras fortificaciones habían sido construidas por los visigodos; encima de estos, en la Edad Media Luis XI y luego Felipe el Temerario habían construido una formidable serie de torres, galerías, murallas, puertas y defensas entrelazadas que resistieron todos los asedios hasta 1355. Las fortificaciones estaban en gran parte intactas, ya que los alrededores de la ciudad eran todavía una zona de defensa militar en el siglo XIX, pero las torres no tenían la parte superior y se había construido una gran cantidad de estructuras contra las antiguas murallas. Una vez que obtuvo la financiación y realizó sus planos, comenzó a demoler todas las estructuras que habían estado adosadas a las murallas a lo largo de los siglos y restauró las puertas, murallas y torres a su forma original, incluidas las plataformas de defensa, los techos de las torres y los refugios para los arqueros. que habría sido utilizado durante un asedio. Encontró muchos de los montajes originales para armas todavía en su lugar. Para acompañar su obra, publicó una detallada historia de la ciudad y sus fortificaciones, con sus dibujos. Carcassonne se convirtió en el mejor ejemplo de arquitectura militar medieval en Francia, y también en una importante atracción turística.

Napoleón III proporcionó fondos adicionales para continuar con la restauración de Notre-Dame. Viollet-le-Duc también reemplazaría al gran bestiario de bestias y animales míticos que había decorado la catedral en el siglo XVIII. En 1856, utilizando ejemplos de otras iglesias medievales y escombros de Notre-Dame como modelo, su taller produjo dragones, quimeras, grutescos y gárgolas, así como una variedad de pintorescos pináculos y florones. Se comprometió en un nuevo proyecto de restauración de la Catedral de Clermont-Ferrand, proyecto que continuó durante diez años. También emprendió un proyecto inusual para Napoleón III; el diseño y construcción de seis vagones de ferrocarril con decoración interior neogótica para el Emperador y su séquito. Todavía existen dos de los autos; el salón del vagón de honor, con un fresco en el techo, se encuentra en el Château de Compiègne, y el vagón comedor, con una enorme águila dorada como pieza central de la decoración, está en el Museo del Ferrocarril de Mulhouse.

Napoleón III le preguntó a Viollet-le-Duc si podía restaurar un castillo medieval para uso propio del Emperador cerca de Compiègne, donde el Emperador tradicionalmente pasaba septiembre y octubre. Viollet-le-Duc primero estudió una restauración del Château de Coucy, que tenía la torre medieval más alta de Francia, luego destruida. Cuando esto resultó demasiado complicado, se decidió por el Château de Pierrefonds, un castillo iniciado por Luis de Orleans en 1396, luego desmantelado en 1617 después de varios asedios por Luis XIII de Francia. Napoleón compró las ruinas por 5000 francos en 1812 y Mérimée las declaró monumento histórico en 1848. En 1857 Viollet-le-Duc comenzó a diseñar un castillo completamente nuevo sobre las ruinas. Esta estructura no fue diseñada para recrear exactamente algo que había existido, sino un castillo que recuperó el espíritu del gótico, con una lujosa decoración neogótica y las comodidades del siglo XIX.

Si bien la mayor parte de su atención se dedicó a las restauraciones, Viollet-le-Duc diseñó y construyó una serie de residencias privadas y nuevos edificios en París. También participó en el concurso más importante de la época, para la nueva Ópera de París. Había ciento setenta y un proyectos propuestos en el concurso original, presentado en la Exposición Universal de París de 1855. Un jurado de destacados arquitectos lo redujo a cinco, incluidos proyectos de Viollet-le-Duc, Charles Rohault de Fleury y Charles Garnier, de treinta y cinco años. Los favoritos del Emperador y la Emperatriz eran de Fleury y Viollet-le-Duc, pero ambos fueron eliminados en la siguiente ronda. Viollet-le-Duc no era un buen perdedor y descartó el estilo de Garnier. Garnier escribió sobre su rival en 1869: "Monsieur Viollet-le-Duc ha producido mucho, pero sus mejores obras sin duda son sus restauraciones... Uno duda en apreciar sus obras personales. No puedes encontrar ninguna personalidad en ellos, solo compromiso. Está roto por la arqueología y aplastado por el peso del pasado. Si es difícil de aprender, es aún más difícil de olvidar."

Napoleón III recurrió a Viollet-le-Duc para una amplia variedad de tareas arqueológicas y arquitectónicas. Cuando quiso erigir un monumento para conmemorar la batalla de Alesia, donde Julio César derrotó a los galos, una batalla cuyo lugar real fue disputado por los historiadores, pidió a Viollet-le-Duc que localizara el campo de batalla exacto. Viollet-le-Duc realizó excavaciones en varios supuestos sitios y finalmente encontró vestigios de las murallas que había construido César. También diseñó la estructura metálica de la estatua de seis metros de altura que se colocaría en el lugar. Más tarde diseñó un marco similar para una estatua mucho más grande, la Estatua de la Libertad, pero murió antes de que se terminara la estatua.

Fin del Imperio y de la Restauración

En 1863, Viollet-le-Duc fue nombrado profesor en la École des Beaux-Arts, la escuela donde se había negado a ser estudiante y la fortaleza de la arquitectura neoclásica de Bellas Artes. Esto lo lanzó a una nueva carrera académica como teórico de la arquitectura, donde tendría tanta influencia como la que tuvo como arquitecto de restauraciones. Hubo mucha resistencia por parte de la facultad tradicional, pero atrajo a doscientos estudiantes a su curso, quienes aplaudieron su conferencia al final. Ya había publicado los primeros volúmenes de su primera gran obra, Diccionario razonado de la arquitectura francesa. Esta serie finalmente incluyó diez volúmenes, publicados entre 1854 y 1868. Pero aunque tenía muchos seguidores, la facultad y muchos de los estudiantes estaban en contra de él. Sus críticos se quejaron de que, además de tener poca formación arquitectónica formal, solo había construido un puñado de edificios nuevos. Se cansó de los enfrentamientos y renunció el 16 de mayo de 1863, y continuó escribiendo y enseñando fuera de las Bellas Artes.

A principios de 1864, celebró la conclusión de su proyecto más importante, la restauración de Notre-Dame. En enero del mismo año completó la primera fase de la restauración de la Catedral de Saint Sernin en Toulouse, uno de los hitos de la arquitectura románica francesa. Napoleón III invitó a Viollet-le-Duc a estudiar posibles restauraciones en el extranjero, incluso en Argelia, Córcega y México, donde Napoleón había instalado a un nuevo emperador, Maximilien, bajo el patrocinio de Francia. También vio la consagración de la tercera iglesia que había diseñado, la iglesia neogótica de Saint-Denis de l'Estree, en el suburbio parisino de Saint-Denis. Entre 1866 y 1870, su principal proyecto fue la transformación en curso de Pierrefonds de una ruina a una residencia real. Sus planos para la estructura metálica que había diseñado para Pierrefonds se exhibieron en la Exposición Universal de París de 1867. También completó el décimo y último volumen de su monumental diccionario de arquitectura medieval. También comenzó una nueva área de estudio, investigando la geología y la geografía de la región alrededor del Mont Blanc en los Alpes. Durante su excursión cartográfica en los Alpes en julio de 1870, se enteró de que se había declarado la guerra entre Prusia y Francia.

Cuando comenzó la guerra franco-prusiana, Viollet-le-Duc se apresuró a regresar a París y ofreció sus servicios como ingeniero militar; fue puesto en servicio como coronel de ingenieros, preparando las defensas de París. En septiembre, el emperador fue capturado en la batalla de Sedán, un nuevo gobierno republicano tomó el poder y la emperatriz Eugenia huyó al exilio, mientras los alemanes marchaban hasta París y la sitiaban. Al mismo tiempo, el 23 de septiembre, el principal patrocinador y partidario de Viollet-le-Duc, Prosper Mérimée, murió en paz en el sur de Francia. Viollet-le-Duc supervisó la construcción de nuevas obras defensivas fuera de París. El 14 de diciembre de 1870, escribió en su diario: “La desorganización está en todas partes. Los oficiales no tienen confianza en las tropas, y las tropas no tienen confianza en los oficiales. Cada día, nuevos pedidos y nuevos proyectos que contravienen los del día anterior." Luchó con el ejército francés contra los alemanes en Buzenval el 24 de enero de 1871. La batalla se perdió y los franceses capitularon el 28 de enero. Viollet-le-Duc escribió a su esposa el 28 de febrero: "No sé qué será de mí, pero no quiero volver más a la administración. Me disgusta para siempre, y no quiero nada más que pasar los años que me quedan en el estudio y en la vida más modesta posible."

En mayo de 1871, dejó su hogar en París justo antes de que llegara la guardia nacional para reclutarlo en las fuerzas armadas de la Comuna de París. Regresó a Pierrefonds, donde tenía un pequeño apartamento. Siempre erudito, escribió un estudio detallado de la eficacia y las deficiencias de las fortificaciones de París durante el asedio. Regresó a la ciudad poco después de que la Comuna fuera suprimida en mayo de 1871 y vio las ruinas de la mayoría de los edificios públicos de la ciudad, quemados por la Comuna en sus últimos días. Recibió su único encargo del nuevo gobierno de la Tercera República francesa; Jules Simon, el nuevo ministro de Cultura e Instrucción Pública, le pidió que diseñara una placa para colocarla ante Notre-Dame en honor a los rehenes asesinados por la Comuna de París en sus últimos días.

El nuevo gobierno de la Tercera República Francesa hizo poco uso de su experiencia en la restauración de los principales edificios gubernamentales que habían sido quemados por la Comuna de París, incluido el Palacio de las Tullerías, el Palacio de la Legión de Honor, el Palais Royale, la biblioteca del Louvre, el Ministerio de Justicia y el Ministerio de Hacienda. La única reconstrucción sobre la que fue consultado fue la del Hotel de Ville. El escritor Edmond de Goncourt llamó a dejar la ruina del Hotel de Ville exactamente como estaba, "una ruina de un palacio mágico, una maravilla de lo pintoresco". El país no debería condenarlo sin apelar a la restauración de Viollet-le-Duc." El gobierno pidió a Viollet-le-Duc que organizara un concurso. Presentó dos opciones; ya sea restaurar el edificio a su estado original, con su interior histórico; o demolerlo y construir un nuevo ayuntamiento. En julio de 1872, el gobierno decidió conservar la fachada renacentista, pero por lo demás demoler por completo y reconstruir el edificio.

Vida posterior - autora y teórica

En sus últimos años dedicó la mayor parte de su tiempo a escribir sobre historia de la arquitectura. Consultó sobre muchos de sus proyectos anteriores en Francia, que aún estaban en marcha. También continuó sus exploraciones de los Alpes alrededor del Monte Blanco, haciendo un mapa detallado y una serie de treinta y dos dibujos del paisaje alpino. Pasó por Lausana, donde se le pidió que preparara un plan para la restauración de la catedral, lo cual hizo. En 1872, completó el segundo volumen de su principal obra teórica, Entretiens sur l'architecture.

En su Entretiens sur l'architecture se concentró en particular en el uso del hierro y otros nuevos materiales, y la importancia de diseñar edificios cuya arquitectura se adaptara a su función, más que a un estilo particular. El libro fue traducido al inglés en 1881 y ganó muchos seguidores en los Estados Unidos. El arquitecto de Chicago Louis Sullivan, uno de los inventores del rascacielos, a menudo invocaba la frase "La forma sigue a la función".

La catedral de Lausana fue su último gran proyecto de restauración; fue reconstruido siguiendo sus planos entre 1873 y 1876. Las obras continuaron después de su muerte. Posteriormente se criticó su reconstrucción del campanario; eliminó la base octogonal original y añadió una nueva aguja, que descansaba sobre los muros, y no sobre la bóveda, como la aguja original. También añadió nueva decoración, coronando el chapitel a media altura con frontones, otro elemento original, y quitando los azulejos originales. También fue criticado por los materiales y adornos que añadió a las torres, incluidas las gárgolas. Su diseño estructural se conservó, pero en 1925 se quitaron las gárgolas y la ornamentación original, y la aguja se recuperó con azulejos.

Su reputación había llegado fuera de Francia. La torre y el techo de la catedral de Estrasburgo habían sido dañados por la artillería alemana durante la guerra franco-prusiana y la ciudad ahora formaba parte de Alemania. El gobierno alemán invitó a Viollet-le-Duc a comentar sus planes para la restauración, que implicaba una torre románica más grandiosa. Viollet-le-Duc informó al arquitecto alemán que la nueva torre planeada estaba completamente fuera de lugar con la fachada original y el estilo de la catedral. Su consejo fue aceptado y la iglesia fue restaurada a su forma original.

En 1872, Viollet-le-Duc se comprometió en la reconstrucción del Château d'Amboise, propiedad de los descendientes del antiguo rey, Louis-Philippe. El castillo había sido confiscado por Napoleón III en 1848, pero fue devuelto a la familia en 1872. Fue un proyecto masivo para convertirlo en una residencia, involucrando a veces a trescientos trabajadores. Viollet-le-Duc diseñó toda la obra hasta el más mínimo detalle, incluidas las baldosas del suelo, las luces de gas de los salones, los hornos de la cocina y los timbres eléctricos para llamar a los sirvientes.

En 1874, Viollet-le-Duc renunció como arquitecto diocesano de París y fue sucedido por su contemporáneo, Paul Abadie. En sus últimos años, continuó supervisando los proyectos de restauración que estaban en marcha para la Comisión de Monumentos Históricos. Se involucró en polémicas sobre arquitectura en la prensa y fue elegido miembro del consejo municipal de París.

Estatua de la Libertad

Mientras planeaba el diseño y la construcción de la Estatua de la Libertad (Liberty Enlightening the World), el escultor Frédéric Auguste Bartholdi interesó a Viollet-le-Duc, su amigo y mentor, en el proyecto. Como ingeniero jefe, Viollet-le-Duc diseñó un pilar de ladrillos dentro de la estatua, al que se anclaría la piel. Después de consultar con la fundición de metalistería Gaget, Gauthier & Co., Viollet-le-Duc eligió el metal que se utilizaría para la piel, láminas de cobre, y el método utilizado para darle forma, el repujado, en el que las láminas se calentaban y luego se golpeaban con martillos de madera. Una ventaja de esta elección fue que toda la estatua sería liviana para su volumen, ya que el cobre solo necesita tener 0,094 pulgadas (2,4 mm) de espesor.

Museo Nacional de Monumentos Franceses y últimos años

Museo Nacional de Monumentos Francesos

Se involucró en la planificación y construcción de la Exposición Universal de París de 1878. Propuso al Ministro de Educación, Jules Ferry, que el Palais de Trocadero, el edificio principal de la Exposición en la cima de la colina de Chaillot, se transformara después de la Exposición en un museo de monumentos franceses, que muestra modelos de arquitectura y escultura de lugares emblemáticos de Francia. Esta idea fue aceptada. El Museo Nacional de Monumentos Franceses abrió sus puertas en 1882, después de su muerte. El Palais fue reconstruido en el Palais de Chaillot en 1937, pero el Museo de Monumentos Franceses se conservó y se puede ver allí hoy.

En sus últimos años, su hijo Eugène-Louis se convirtió en el jefe de la Comisión de Monumentos Históricos. Asumió un solo proyecto nuevo, la restauración del claustro de los Agustinos en Toulouse. Completó su serie de diccionarios de períodos arquitectónicos, diseñados para un público general. También dedicó más tiempo a estudiar la geografía de los Alpes alrededor del Mont-Blanc. Pasó sus veranos caminando por las montañas y escribiendo artículos sobre sus viajes. Lanzó una campaña pública para la reforestación de los Alpes y publicó un mapa detallado de la zona en 1876. Pasaba cada vez más tiempo en La Vedette, la villa que construyó en Lausana, un casa sobre el modelo de un chalet saboyano, pero con un mínimo de decoración, ilustrando su nueva doctrina de la forma siguiendo la función. Hizo una última visita para inspeccionar Carcassonne, cuyo trabajo estaba ahora bajo la dirección de su hijo. Después de un agotador verano de senderismo en los Alpes en 1879, enfermó y murió en Lausana el 17 de septiembre de 1879. Fue enterrado en el cementerio de La Sallaz en Lausana. En 1946 su tumba y monumento fueron trasladados al Cementerio de Bois-le-Vaux (Sección XVIII) en Lausana.

Familia

Viollet-le-Duc se casó con Elisabeth Tempier en París el 3 de mayo de 1834. La pareja tuvo dos hijos, pero se separaron unos años después del matrimonio y pasaron poco tiempo juntos; estaba continuamente en el camino. La escritora Geneviève Viollet-le-Duc (ganadora del prix Broquette-Gonin en 1978) era su bisnieta.

Doctrina

Viollet-le-Duc definió la restauración en el volumen ocho de su Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle de 1858: "Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o rehacerlo: es restablecerlo en un estado completo que puede no haber existido nunca en un momento dado." Luego explicó que tenía que cumplir con cuatro condiciones: (1) El "restablecimiento" tenía que ser documentado científicamente con planos y fotografías y registros arqueológicos, lo que garantizaría la exactitud. (2) La restauración tenía que involucrar no solo la apariencia del monumento, o el efecto que producía, sino también su estructura; tenía que utilizar los medios más eficientes para asegurar la larga vida del edificio, incluso utilizando materiales más sólidos, utilizados con más sabiduría. (3) la restauración debía excluir cualquier modificación contraria a la evidencia evidente; pero la estructura podía adaptarse para ajustarse a usos y prácticas más modernos o racionales, lo que significaba alteraciones al plan original; y (4) La restauración debe conservar las modificaciones más antiguas hechas al edificio, con excepción de aquellas que comprometieron su estabilidad o su conservación, o aquellas que violaron gravemente el valor de su presencia histórica.

Sacó conclusiones de la arquitectura medieval que aplicó a la arquitectura moderna. Señaló que a veces era necesario emplear una estructura de hierro en la restauración para evitar el peligro de incendios, siempre que la nueva estructura no fuera más pesada que la original y mantuviera el equilibrio de fuerzas original que se encuentra en las estructuras medievales. "Los monumentos de la Edad Media fueron cuidadosamente calculados y su organismo es delicado. No hay nada en exceso en sus obras, nada inútil. Si cambias una de las condiciones de estos organismos, cambias todos los demás. Mucha gente considera esto una falta; para nosotros, esta es una cualidad que descuidamos con demasiada frecuencia en nuestra construcción moderna... ¿Por qué deberíamos construir muros caros de dos metros de espesor, si muros de cincuenta centímetros de espesor [con soportes reforzados] ofrecen suficiente estabilidad? En la estructura de la Edad Media, cada porción de una obra cumplía una función y poseía una acción."

Gótica vs. Bellas Artes

Durante toda la carrera de Viollet-le-Duc, se vio envuelto en una disputa con las doctrinas de la École des Beaux-Arts, la principal escuela de arquitectura de Francia, a la que se negó a asistir como estudiante, y donde enseñó brevemente como profesor, antes de ser presionado para irse. En 1846 participó en un ferviente intercambio impreso con Quatremère de Quincy, el Secretario Perpetuo de la Academia Francesa, sobre la pregunta: "¿Es adecuado, en el siglo XIX, construir iglesias en estilo gótico?" 34; De Quincy y sus seguidores denunciaron el estilo gótico como incoherente, desordenado, poco inteligente, decadente y sin gusto. Viollet-le-Duc respondió: "Lo que queremos, messieurs, es el retorno de un arte que nació en nuestro país.... Dejen a Roma lo que es de Roma, y a Atenas lo que pertenece a Atenas. Roma no quería nuestro gótico (y fue quizás la única en Europa que lo rechazó) y tenía razón, porque cuando uno tiene la suerte de poseer una arquitectura nacional, lo mejor es conservarla. 34;

"Si estudias por un momento una iglesia del siglo XIII", escribió, "ves que toda la construcción se lleva a cabo de acuerdo con un sistema invariable. Todas las fuerzas y los pesos son empujados hacia el exterior, una disposición que da al interior el mayor espacio abierto posible. Los arbotantes y contrafuertes volantes sostienen por sí solos toda la estructura, y siempre tienen un aspecto de resistencia, de fuerza y de estabilidad que tranquiliza la vista y el espíritu; Las bóvedas, construidas con materiales fáciles de montar y colocar a gran altura, se combinan en una fácil que deposita la totalidad de su peso sobre los pilotes; que siempre se emplean los medios más sencillos... y que todas las partes de estas construcciones, independientes entre sí, aunque cuenten unas con otras, presentan una elasticidad y una ligereza necesarias en un edificio de tan grandes dimensiones. Todavía podemos ver (y esto solo se encuentra en la arquitectura gótica) que las proporciones humanas son la única regla fija."

Controversia

Viollet-le-Duc fue acusado por sus críticos, en su tiempo y más tarde, de perseguir el espíritu del estilo gótico en algunas de sus restauraciones en lugar de la estricta precisión histórica. El historiador y escritor de arquitectura británico John Ruskin escribió en Las siete lámparas de la arquitectura en 1849: "Ni el público ni los responsables del mantenimiento de los monumentos públicos entienden el verdadero significado de "restauración". Significa la destrucción más completa que puede sufrir un edificio; una destrucción de la que no se puede recuperar un solo vestigio; una destrucción que proviene de la falsa descripción de la cosa destruida. Es imposible, tan imposible como lo es devolver la vida a los muertos, restaurar lo que podría haber sido grandioso o hermoso en la arquitectura... la empresa es una mentira desde el principio hasta el final." A pesar de este escepticismo, Ruskin expresó su admiración por la investigación histórica y los escritos de Viollet-le-Duc.

Las restauraciones de Viollet-le-Duc a veces incluían adiciones no históricas, ya sea para asegurar la estabilidad del edificio o, a veces, simplemente para mantener la armonía del diseño. La flèche, o aguja de Notre-Dame de Paris, que se había construido alrededor de 1250, se retiró en 1786 después de que el viento la dañara. Viollet-le-Duc diseñó y construyó una nueva aguja, adornada con estatuas, más alta que la original y modificada para resistir la intemperie, pero en armonía con el resto del diseño. En el siglo XX, su flèche fue blanco de críticas.

También fue criticado más tarde por sus modificaciones del coro de Notre-Dame, que había sido reconstruido en estilo Luis XIV durante el reinado de ese rey. Viollet-le-Duc eliminó el antiguo coro, incluido el altar donde Napoleón Bonaparte había sido coronado emperador, y los reemplazó con un altar y una decoración gótica que diseñó. Cuando modificó el coro, también construyó nuevos tramos con pequeños rosetones góticos inspirados en los de la iglesia de Chars, en el valle del Oise. Algunos historiadores condenaron estas restauraciones como una invención no histórica. Sus defensores señalaron que Viollet-le-Duc no tomó ninguna decisión sobre la restauración de Notre-Dame por sí mismo; todos sus planes fueron aprobados por Prosper Mérimée, el Inspector de Monumentos Históricos, y por la Comisión de monumentos históricos.

Fue criticado por la abundancia de gárgolas, quimeras, florones y pináculos góticos que añadió a la catedral de Notre-Dame. Estas decoraciones existían en la Edad Media, pero se eliminaron en gran medida durante el reinado de Luis XIV. Las últimas gárgolas originales habían sido derribadas en 1813. Modeló las nuevas gárgolas y monstruos a partir de ejemplos de otras catedrales de la época.

Más tarde también fue criticado por las vidrieras que diseñó e hizo para las capillas alrededor del nivel del suelo de la catedral, que presentan intrincados diseños góticos en grisalla, que permiten que entre más luz en la iglesia. La visión contemporánea de la controversia de su restauración se resume en un panel descriptivo cerca del altar de la catedral: "La gran restauración, llevada a cabo por Viollet-le-Duc tras la muerte de Lassus, suministró un nuevo resplandor a la Catedral: cualquier reserva que uno pueda tener sobre las elecciones que se hicieron. El trabajo del siglo XIX es ahora una parte tan importante de la historia arquitectónica de Notre-Dame como el realizado en siglos anteriores."

La restauración de las murallas de Carcassonne también fue criticada en el siglo XX. Sus críticos señalaron que los casquetes puntiagudos de las torres que construyó eran más típicos del norte de Francia, no de la región donde se encontraba Carcassonne, cerca de la frontera española. De manera similar, agregó techos de tejas de pizarra del norte en lugar de tejas de arcilla del sur, una elección que se ha invertido en restauraciones más recientes. Sus críticos también afirmaron que Viollet-le-Duc buscaba una "condición de integridad" que en realidad nunca existió en un momento dado. El principal contraargumento de los defensores de Viollet-le-Duc fue que, sin sus prontas restauraciones, muchos de los edificios que restauró se habrían perdido, y que hizo lo mejor que pudo con el conocimiento de que entonces estaba disponible.

Vale la pena citar la entrada de Mortimer Wheeler sobre el arqueólogo inglés Charles R Peers para el Dictionary of National Biography (1971) por su crítica de Viollet-le-Duc: “él [Peers] estableció los principios que han regido la conservación arquitectónica en el Reino Unido y han servido como modelo en otras partes del mundo. Su principio cardinal era conservar, pero no restaurar, los restos supervivientes de una estructura antigua; y en este sentido se apartó enfáticamente de la tradición de Viollet-le-Duc y sus sucesores en Francia e Italia, donde la restauración exuberante frecuentemente oscurecía la evidencia en la que se basaba...”

Edificios existentes diseñados y construidos por Viollet-le-Duc

• 

  Residencia y estudio de Viollet-le-Duc en 68 rue Condorcet, París (1862)

• 

  Maison Courmont, 28 rue de Liège, Paris

• 

  15 rue de Douai, París

• 

  23 rue Chauchat, París

• 

  Scots Kirk, Avenue de Rumine 26, Lausanne, Switzerland (1879)

Lista parcial de restauraciones

Iglesias

• Basílica de Santa María Magdalena en Vézelay
• St. Martin en Clamecy
• Notre-Dame en París
• Sainte-Chapelle en París (bajo Félix Duban)
• Basílica de San Denis cerca de París
• St. Louis en Poissy
• Notre-Dame in Semur-en-Auxois
• Basílica de San Nazarius y San Celso en Carcassonne
• Basílica de San Sernin, Toulouse
• Notre-Dame in Lausanne, Suiza

Ayuntamientos

• Saint-Antonin-Noble-Val
• Narbonne

Castillos

• Château de Roquetaillade, en Burdeos
• Château de Pierrefonds
• Ciudad fortificada de Carcassonne
• Château de Coucy
• Antoing en Bélgica
• Château de Vincennes, París
• Château d'Amboise, Amboise

La restauración del Château de Pierrefonds, reinterpretado por Viollet-le-Duc para Napoleón III, fue interrumpida por la partida del Emperador en 1870.

Restauraciones de Viollet-le-Duc

• 

  Notre-Dame de Paris (restored 1845-1870)

• 

  La guarda del castillo de Vincennes (retornada en los años 1860)

• 

  La ciudad amurallada de Carcassonne (restornada 1853-1879)

• 

  Basílica de Saint-Sernin, Toulouse (restornada en los años 1860 a los 1880)

• 

  Château de Pierrefonds (carried out 1857-1885)

• 

  Catedral de Lausana, Suiza (Restored 1874-1910)

Publicaciones

Cubierta frontal de la Dictionnaire Raisonné de L'Architecture Française du XIe au XVIe siècle, A. Morel editor, París, 1868

A lo largo de su carrera, Viollet-le-Duc realizó notas y dibujos, no solo de los edificios en los que trabajaba, sino también de edificios románicos, góticos y renacentistas que pronto serían demolidos. Sus notas fueron útiles a la hora de preparar sus obras publicadas. Su estudio de los períodos medieval y renacentista no se limitó a la arquitectura, sino que se extendió también a áreas como el mobiliario, la indumentaria, los instrumentos musicales, el armamento y la geología.

Su trabajo fue publicado, primero en forma de serie y luego como libros completos, como:

• Diccionario de arquitectura francesa del siglo XI al siglo XVI (1854-1868)Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle) – Original (en francés) edición de idiomas, incluyendo numerosas ilustraciones.
• Diccionario de muebles franceses (1858-1870)Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance.)
• Cités et ruines américaines Mitla, Palenqué, Izamal, Chichen-Itza, Uxmal (1863)
• Entretiens sur l'architecture (en 2 volúmenes, 1863-1872), en los que Viollet-le-Duc sistematizó su acercamiento a la arquitectura y la educación arquitectónica, en un sistema radicalmente opuesto al del École des Beaux-Arts, que había evitado en su juventud y despreciado. Traducción de Henry Van Brunt, Discursos sobre Arquitectura, fue publicado en 1875, poniendo a disposición de un público americano poco más de una década después de su publicación inicial en Francia.
• Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875). Publicado en inglés en 1876 como Hábitats del hombre en todas las edades. Viollet-Le-Duc traza la historia de la arquitectura doméstica entre las diferentes "razas" de la humanidad.
• L'art russe: ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), donde Viollet-le-Duc aplicó sus ideas de construcción racional a la arquitectura rusa.
• Histoire d'un Dessinateur: Comentario sobre Apprend à Dessiner (1879)

Teoría arquitectónica y proyectos de nueva edificación

Proyecto para una casa de marco de hierro con revestimiento de barro acristalado (1871)

Diseño para una sala de conciertos, fechada 1864, que expresa principios góticos en materiales modernos; ladrillo, piedra y hierro fundido. Entretiens sur l'architecture

Viollet-le-Duc es considerada por muchos como la primera teórica de la arquitectura moderna. Sir John Summerson escribió que "ha habido dos teóricos supremamente eminentes en la historia de la arquitectura europea: Leon Battista Alberti y Eugène Viollet-le-Duc".

Su teoría arquitectónica se basó en gran medida en encontrar las formas ideales para materiales específicos y usar estas formas para crear edificios. Sus escritos se centraron en la idea de que los materiales deben usarse 'honestamente'. Creía que la apariencia exterior de un edificio debería reflejar la construcción racional del edificio. En Entretiens sur l'architecture, Viollet-le-Duc elogió el templo griego por su representación racional de su construcción. Para él, "la arquitectura griega sirvió como modelo para la correspondencia entre estructura y apariencia". Se especula que esta filosofía estuvo fuertemente influenciada por los escritos de John Ruskin, quien defendió la honestidad de los materiales como uno de los siete énfasis principales de la arquitectura.

Otro componente de la teoría de Viollet-le-Duc era cómo el diseño de un edificio debería comenzar con su programa y el plano, y terminar con su decoración. Si esto resultó en un exterior asimétrico, que así sea. Descartó la simetría de los edificios clasicistas como vanidosa, preocupándose demasiado por las apariencias a expensas de la practicidad y la comodidad para los habitantes de la casa.

En varios proyectos no construidos para nuevos edificios, Viollet-le-Duc aplicó las lecciones que había aprendido de la arquitectura gótica, aplicando sus sistemas estructurales racionales a materiales de construcción modernos como el hierro fundido. En busca de inspiración, también examinó estructuras orgánicas, como hojas y esqueletos de animales. Estaba especialmente interesado en las alas de los murciélagos, una influencia representada por su proyecto del Salón de Asambleas.

Los dibujos de vigas de hierro de Violett-le-Duc fueron innovadores para la época. Muchos de sus diseños que enfatizan el hierro influirían más tarde en el movimiento Art Nouveau, más notablemente en el trabajo de Hector Guimard, Victor Horta, Antoni Gaudí y Hendrik Petrus Berlage. Sus escritos inspiraron a varios arquitectos estadounidenses, incluidos Frank Furness, John Wellborn Root, Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright.

Carrera militar e influencia

Viollet-le-Duc tuvo una segunda carrera militar, principalmente en la defensa de París durante la guerra franco-prusiana (1870-1871). Estaba tan influenciado por el conflicto que durante sus últimos años describió la defensa idealizada de Francia por la analogía de la historia militar de Le Roche-Pont, un castillo imaginario, en su obra Histoire d'une Forteresse< /i> (Anales de una fortaleza, traducido dos veces al inglés). Accesible y bien investigado, es en parte ficticio.

Annals of a Fortress influyó fuertemente en el pensamiento defensivo militar francés. La crítica de Viollet-le-Duc al efecto de la artillería (aplicando su conocimiento práctico de la guerra de 1870-1871) es tan completa que describe con precisión los principios aplicados a la defensa de Francia hasta la Segunda Guerra Mundial. Los resultados físicos de sus teorías están presentes en la fortificación de Verdun antes de la Primera Guerra Mundial y la Línea Maginot antes de la Segunda Guerra Mundial. Sus teorías también están representadas por la teoría militar francesa de "Avance Deliberado", que enfatiza que la artillería y un fuerte sistema de fortalezas en la retaguardia de un ejército son esenciales.

Legado

Un idioma importado: las torres cónicas de Viollet-le-Duc en Carcassonne

El arquitecto inglés Benjamin Bucknall (1833–1895) era un devoto de Viollet-le-Duc y entre 1874 y 1881 tradujo varias de sus publicaciones al inglés para popularizar sus principios en Gran Bretaña. Las obras posteriores del diseñador y arquitecto inglés William Burges estuvieron muy influenciadas por Viollet-le-Duc, más fuertemente en los diseños de Burges para su propia casa, The Tower House en el distrito londinense de Holland Park, y Burges& #39;s diseños para Castell Coch cerca de Cardiff, Gales.

En 1965 se presentó en París una exposición, Eugène Viollet-le-Duc 1814–1879, y en 1980 hubo una exposición centenaria más grande.

Viollet-le-Duc fue objeto de un Doodle de Google el 27 de enero de 2014.