Escuela franco-flamenca

La denominación Escuela Franco-Flamenca, también llamada Escuela Neerlandesa, Escuela Borgoñona, Escuela de los Países Bajos, Escuela Flamenca, Escuela Holandesa, o Escuela del Norte, se refiere al estilo de composición de música vocal polifónica originario de Francia y de los Países Bajos borgoñones en el siglos XV y XVI, así como a los compositores que la escribieron. La difusión de su técnica, especialmente después del desarrollo revolucionario de la imprenta, produjo el primer estilo verdaderamente internacional desde la unificación del canto gregoriano en el siglo IX. Los compositores franco-flamencos escribieron principalmente música sacra, principalmente misas, motetes e himnos.

Término y controversia

Varias generaciones de compositores del Renacimiento de la región conocida vagamente como los Países Bajos (feudos imperiales y franceses gobernados en unión personal por la Casa de Valois-Borgoña en el período de 1384 a 1482), es decir, lo que hoy es el norte de Francia, Bélgica y el sur de los Países Bajos, se agrupan en la 'Escuela franco-flamenca', aunque rara vez existió una relación maestro-alumno entre ellos. La mayoría de estos músicos nacieron en las prósperas provincias borgoñonas de Artois, Flandes, Brabante, Hainaut o Limburgo. Otros nacieron en el norte y el sur de Francia, como Guillaume Faugues, Simone de Bonefont y Antoine Brumel, uno de los compositores más influyentes de su generación. Durante los períodos de estabilidad política y económica, las cortes de los duques de Borgoña fueron un centro de actividad cultural en Europa.

Los compositores franco-flamencos tuvieron su origen en las escuelas corales eclesiásticas, como en las catedrales y colegiatas de San Quintín, Arras, Valenciennes, Douai, Bourges, Lieja, Tournai, Cambrai, Mons, Amberes, Brujas y Gante, aunque eran famosos por trabajar en otros lugares. Numerosos músicos se establecieron en la corte francesa o se trasladaron a las cortes europeas en Italia, donde fueron llamados "I fiamminghi" u Oltremontani ("los de más allá de los Alpes") y España, especialmente en la capilla flamenca (capilla flamenca) de los Habsburgo, o en ciudades de Alemania y otras partes de Europa: Polonia, las tierras checas, Austria, Hungría, Inglaterra, Suecia, Dinamarca, Sajonia—llevando sus estilos con ellos. Los centros exactos cambiaron durante este tiempo y, a fines del siglo XVI, el punto focal del mundo musical occidental se había trasladado de los Países Bajos a Italia.

Para concluir, recordemos que la expresión "franco-flamenca" y el más sesgado de "Escuela holandesa" siguen siendo controvertidos entre los musicólogos. No estaban en uso en ese momento y parecen cubrir solo una parte de la realidad lingüística, política, territorial e histórica.

Desarrollo

Los siguientes son cinco grupos, o generaciones, que a veces se distinguen en la escuela franco-flamenca/neerlandesa. El desarrollo de este estilo musical fue continuo, y estas generaciones solo brindan puntos de referencia útiles.

• El Primera generación (1420-1450), dominado por Jean Tapissier, Guillaume Du Fay, Gilles Binchois y Antoine Busnois; este grupo de compositores es conocido más a menudo como la Escuela de Borgoña. Los orígenes del estilo del primera generación abarca tanto las tradiciones burundianas anteriores como los estilos italiano e inglés. Por ejemplo, en 1442, el poeta Martin le Franc elogió a Binchois y Dufay por seguir Dunstaple en adoptar el contenance angloise ("Característica inglesa").
• El Segunda generación (1450–1485), con Ockeghem como su principal exponente, otros incluyendo Orto, Compère, Prioris, Agricola, Caron, Faugues, Regis y Tinctoris.
• El Tercera generación (1480–1520): Jean Mouton, Obrecht, de la Rue, Isaac, Brumel, Févin, Pipelare, Richafort, Divitis, y más significativamente Josquin des Prez.
• El Cuarta generación (1520-1560): Gombert, Phinot, Crecquillon, Manchicourt, Arcadelt, Rore, Willaert, Courtois, Clemens non Papa y Bonefont.
• El Quinta generación (1560-1615/20): Lassus, de Monte, Vaet, Regnart, Luython, Wert, de Macque, Claude Goudimel y Rogier. En este momento, muchos de los compositores de la música polifónica eran nativos de Italia y otros países: el estilo neoterlandés se había naturalizado en suelo extranjero y se convirtió en un verdadero estilo europeo.

El motete franco-flamenco

Compuestos entre 1450 y 1520, estos motetes se escribieron normalmente a cuatro voces, siendo todas las voces iguales. A menudo exhiben texturas espesas y oscuras, con un rango bajo extendido. Los compositores más notables de este estilo incluyen a Ockeghem y Josquin, cuyo De profundis clamavi ad te, compuesto entre 1500 y 1521, proporciona un buen ejemplo.