El pato salvaje

El pato salvaje (título original en noruego: Vildanden) es una obra de teatro de 1884 del dramaturgo noruego Henrik Ibsen. Explora las complejidades de la verdad y la ilusión a través de la historia de una familia destrozada por secretos y la intrusión de un forastero idealista. Se centra en la familia Ekdal, cuya frágil paz se ve destrozada por Gregers Werle, un idealista que insiste en exponer verdades ocultas, lo que lleva a consecuencias trágicas. La obra fue escrita en un estilo realista, pero los estudiosos literarios han señalado el parentesco de la obra con el simbolismo. Mezcla temas como el engaño, la traición y la desilusión de la vida moderna con momentos de comedia y sátira, y se considera la primera obra maestra moderna en el género de la tragicomedia. El pato salvaje y Rosmersholm se observan a menudo en las reseñas de los críticos. estimaciones que compiten entre sí como rivales por el primer puesto entre las obras de Ibsen.

Los temas de visibilidad y reconocimiento impregnan la narrativa, con personajes que luchan por ser vistos mientras que metafórica y literalmente son ciegos a sus verdaderos yoes, simbolizados a través de motivos como la ceguera, la fotografía y el pato salvaje herido. Al igual que otras obras de Ibsen, es rica en referencias a la familia de Ibsen, y "El viejo Ekdal" es considerado uno de los retratos literarios más famosos del padre del dramaturgo, Knud Ibsen. El personaje "Gregers Werle" representa el espíritu de la familia Paus y el Alto Telemark, un tema más amplio que se encuentra en muchas de las obras de Ibsen.

Personajes

Parcela

El primer acto se abre con una cena organizada por Håkon Werle, un rico comerciante e industrialista. A la reunión asisten su hijo Gregers Werle, que acaba de regresar a la casa de su padre tras un exilio autoimpuesto. Allí, aprende el destino de un ex compañero de clase, Hjalmar Ekdal. Hjalmar se casó con Gina, un joven sirviente en la casa Werle. El mayor Werle había arreglado el partido proporcionando a Hjalmar un hogar y profesión como fotógrafo. Gregers, cuya madre murió creyendo que Gina y Håkon habían llevado a cabo una aventura, se enfurecen ante la idea de que su viejo amigo está viviendo una vida construida sobre una mentira.

Los cuatro actos restantes tienen lugar en el apartamento de Hjalmar Ekdal. Al principio, los Ekdal parecen llevar una vida de cómoda familiaridad. El padre de Hjalmar se gana la vida haciendo trabajos ocasionales de fotocopias para Werle. Hjalmar dirige un estudio de retratos en el apartamento. Gina le ayuda a dirigir el negocio además de ocuparse de la casa. Ambos adoran a su hija Hedvig. Gregers viaja directamente a su casa desde la fiesta. Mientras conoce a la familia, Hjalmar confiesa que Hedvig es a la vez su mayor alegría y su mayor pena, porque está perdiendo lentamente la vista. La familia revela con entusiasmo un desván en el apartamento donde tienen varios animales, como conejos y palomas. El más preciado es el pato salvaje que rescataron. El pato fue herido nada menos que por Werle, cuya vista también está fallando. Su disparo hizo volar al pato, que se zambulló hasta el fondo del lago para ahogarse aferrándose a las algas. Sin embargo, el perro de Werle lo recuperó y, a pesar de las heridas del disparo y de los dientes del perro, los Ekdals cuidaron al pato hasta que recuperó la salud.

Gregers decide alquilar la habitación de repuesto en el apartamento. Al día siguiente, comienza a darse cuenta de que hay más mentiras colgando sobre los Ekdals que el asunto de Gina con su padre. Al hablar con Hedvig, explica que Hjalmar la mantiene fuera de la escuela debido a su visión, pero no tiene tiempo para enseñarla, dejando a la chica para escapar a mundos imaginarios a través de imágenes que ve en libros. Durante su conversación, Gregers escucha disparos en el ático, y la familia explica que el Viejo Ekdal se entretiene cazando conejos y aves en el loft, y Hjalmar a menudo se une a las cazas. La actividad ayuda al viejo Ekdal aferrarse a su antigua vida como un gran cazador. Hjalmar también habla de su "gran invención", que nunca especifica. Está relacionado con la fotografía, y está seguro de que le permitirá pagar sus deudas a Werle y finalmente hacer a sí mismo y a su familia completamente independiente. Para trabajar en su invención, a menudo necesita acostarse en el sofá y pensar en ello.

Durante un almuerzo con Gregers y los amigos de Hjalmar, Relling y Molvik, Håkon llega para intentar convencer a Gregers de que regrese a casa. Gregers insiste en que no puede regresar y que le contará la verdad a Hjalmar. Håkon está seguro de que Hjalmar no agradecerá la intervención de Gregers. Después de que se va, Gregers le pide a Hjalmar que lo acompañe a dar un paseo, donde le revela la verdad sobre la aventura de Gina con su padre.

Al regresar a casa, Hjalmar es aloof de su esposa e hija. Él exige manejar todo negocio futuro de fotografía por sí mismo sin ayuda de Gina. También exige gestionar las finanzas de la familia, que Gina ha hecho tradicionalmente. Gina le ruega que lo reconsidere, sugiriendo que con todo su tiempo consumido no podrá trabajar en su invención. Hedvig añade que también no tendrá tiempo para pasar en el loft con el pato salvaje. Embittered by Gregers' news, Hjalmar bristles at the suggestion and confesses that he would like to wring the duck's neck. Hjalmar se enfrenta a Gina sobre su aventura con Håkon. Ella lo confiesa, pero insiste en que ama a Hjalmar intensamente.

En medio de la discusión, Gregers regresa, atónito al descubrir que la pareja no está muy contenta de vivir sin semejante mentira que pende sobre sus cabezas. La señora Sørby llega con una carta para Hedvig y la noticia de que ella misma se casará con Håkon. La carta anuncia que Håkon le pagará al viejo Ekdal una pensión de 100 coronas por mes hasta su muerte. Cuando muera, la pensión pasará a manos de Hedvig por el resto de su vida. Esta noticia enferma aún más a Hjalmar, y se da cuenta de que Hedvig puede muy bien ser la hija de Håkon. Ya no soporta ver a Hedvig y sale de la casa para beber con Molvik y Relling. Gregers intenta calmar a la angustiada Hedvig sugiriendo que sacrifique al pato salvaje por la felicidad de su padre. Hedvig está desesperada por recuperar el amor de su padre y acepta que su abuelo mate al pato por la mañana.

Al día siguiente, Relling llega para contarle a la familia que Hjalmar se ha quedado con él. Está consternado por lo que ha hecho Gregers y revela que hace mucho tiempo le implantó la idea del invento a Hjalmar como una "mentira de por vida" para evitar que se rindiera ante la desesperación. La pareja discute mientras Hjalmar regresa para reunir sus materiales para trabajar en el invento. Está abrumado por la cantidad de detalles que implica mudarse del apartamento. Hedvig está muy feliz de verlo, pero Hjalmar exige estar "libre de intrusos" mientras piensa en su próximo movimiento. Abatido, Hedvig recuerda el pato salvaje y va al desván con una pistola. Después de escuchar un disparo, la familia asume que el viejo Ekdal está cazando en el desván, pero Gregers sabe que ha matado al pato salvaje para Hedvig. Le explica el sacrificio a Hjalmar, quien está profundamente conmovido. Cuando el viejo Ekdal sale de su habitación, la familia se da cuenta de que no pudo haber disparado el arma en el desván. Entran corriendo y ven a Hedvig tendida en el suelo. Nadie puede encontrar ninguna herida y Relling tiene que examinar a la niña. Descubre que el disparo le ha atravesado el esternón y ha muerto inmediatamente. Dadas las quemaduras de pólvora en su camisa, determina que se ha disparado. Hjalmar le ruega que vuelva a vivir para que pueda ver cuánto la ama. La obra termina con Relling y Gregers discutiendo de nuevo. Gregers insiste en que Hedvig no murió en vano, porque su suicidio desató una grandeza dentro de Hjalmar. Relling se burla de la idea e insiste en que Hjalmar será un borracho dentro de un año.

Análisis y crítica

Guiado por un ferviente idealismo, Gregers se esfuerza por revelar la verdad a Hjalmar y, de ese modo, liberarlo de la mentira que lo rodea. Para ello, Gregers se instala en la casa de los Ekdal.

Se entromete en los asuntos de una extraña familia, con resultados desastrosos. En sentido figurado, vive en una casa cuyos armarios están llenos de esqueletos. A lo largo de la obra, los numerosos secretos que se esconden tras el hogar aparentemente feliz de los Ekdal se revelan a Gregers, que insiste en buscar la verdad absoluta, o la "Llamada del Ideal". Esta familia ha logrado un modus vivendi tolerable al ignorar los esqueletos (entre los secretos: el padre de Gregers puede haber embarazado a su sirvienta Gina y luego casarla con Hjalmar para legitimar al niño, y el padre de Hjalmar ha sido deshonrado y encarcelado por un crimen que cometió el mayor de los Werle) y al permitir que cada miembro viva en un mundo de sueños propio: el padre incompetente creyéndose un gran inventor, el abuelo viviendo en el pasado cuando era un poderoso deportista, y la pequeña Hedvig, la niña, centrando su vida emocional en un ático donde un pato salvaje herido lleva una existencia lisiada en un bosque imaginario.

Para el idealista todo esto parece intolerable. Para él, como para otros admiradores de Ibsen, debe parecer que toda la familia lleva una vida "basada en una mentira"; toda clase de males están "creciendo en la oscuridad". El remedio es, evidentemente, afrontar los hechos, hablar con franqueza, dejar entrar la luz. Sin embargo, en esta obra la revelación de la verdad no es un acontecimiento feliz porque destroza los cimientos de la familia Ekdal. Cuando los esqueletos salen a la luz, todo el mundo de los sueños se derrumba; el débil marido cree que es su deber dejar a su esposa, y la niña, después de intentar sacrificar a su preciado pato, se pega un tiro con la misma pistola (escuchando por casualidad las fatales palabras de Hjalmar: "¿Daría su vida por mí?"). Una de las famosas frases del doctor Relling, que construyó y mantuvo las mentiras sobre las que se funda la familia, es: "Si privas al ser humano medio de su mentira vital, le robarás su felicidad".

En las distintas traducciones se utilizan palabras diferentes para la "mentira de la vida". En la traducción de Eva le Gallienne, Relling dice: "Trato de descubrir la mentira básica -la ilusión favorita- que hace posible la vida; y luego la fomento". También dice: "No, no; eso es lo que dije: la mentira básica que hace posible la vida".

En un nivel simbólico, Gregers y Relling parecen ser opuestos (la virtud de la verdad frente a la "mentira básica"). Los dos parecen haberse enfrentado en varias encrucijadas, y la obra termina con un intercambio, casi una apuesta entre los dos sobre las posibilidades de Hjalmar y su futuro. En este sentido, Relling es un cínico que no es capaz de pensar que Hjalmar cambiará alguna vez, mientras que Gregers todavía cree que hay esperanza para su eventual "redención".

Antes de que comience la obra, Gregers trabajaba en una fábrica en las montañas y Relling (que también está presente) lo acusa de "intrigar" con los siervos locales (en realidad, plebeyos). Por lo tanto, hay una crítica social en la obra, ya que Gregers intenta ponerse en contacto con la gente común, mientras que su padre se relaciona con figuras de la alta sociedad, un entorno en el que su amigo Hjalmar Ekdal es un extraño y su padre, deshonrado por el viejo Werle, es ignorado por su hijo entre sus superiores. Desde un punto de vista social más que simbólico, Gregers intenta erradicar un sistema insalubre, argumentando que "la verdad os hará libres". En ese sentido, Relling, que conspira con el viejo Werle, es un defensor del mismo sistema, y en un principio lo opuesto a Gregers.

Se podría argumentar que Gregers se siente responsable de la familia Ekdal y de su difícil situación, ya que ésta es una consecuencia evidente de las manipulaciones y los planes de su padre. Al principio, menciona que su madre, evidentemente, murió por negligencia o que las acciones de su marido la llevaron al alcoholismo. Como señala el viejo Werle: "me ves con los ojos de tu madre". En este sentido, la familia Ekdal son víctimas indefensas, y también lo es Hedvig.

Antecedentes

Robert Ferguson señala que Ibsen no tuvo una relación fácil con El pato salvaje. Durante el proceso de escritura, Noruega se caracterizó por la agitación política y, desde su exilio voluntario en Roma, Ibsen temía que "la fuerza de una obra íntima y personal como El pato salvaje pudiera ahogarse en el debate político sobre la introducción del parlamentarismo en Noruega". En la primavera de 1884, un pariente joven, el conde Christopher Paus, le hizo a Ibsen una visita prolongada a Roma. Jørgen Haave señala que "Ibsen no había estado tan cerca de su propia familia desde que abandonó su ciudad natal hace más de 30 años"; de hecho, fue el único encuentro entre Ibsen y su familia durante las décadas que Ibsen pasó en el exilio. Ibsen estaba ansioso por recibir noticias sobre la familia en Skien. Poco después de la reunión, Ibsen declaró que había superado un bloqueo literario y que "escribía con todas sus fuerzas". En el verano de 1884 terminó la obra Gossensaß.

Como en muchas de las obras de Ibsen, los personajes están basados en miembros de su familia o llevan su nombre en mayor o menor medida. La mayoría de los estudiosos de Ibsen consideran al personaje del viejo Ekdal como uno de los retratos literarios más importantes que Ibsen hizo de su padre Knud Ibsen. Ibsen ya había retratado a su padre con los personajes de Jon Gynt y Daniel Hejre, en los que el juicio del hijo sobre el despilfarro de su padre era duro y amargo. Sin embargo, en el personaje del viejo Ekdal, el poeta mira a su padre, el desamparado Knud Ibsen, de una manera conciliadora y compasiva.

Según el estudioso de Ibsen Jon Nygaard, el personaje Gregers Werle representa el espíritu de la familia Paus y el Alto Telemark, un tema más amplio que se encuentra en muchas de las obras de Ibsen; Nygaard señala que Høydalsverket, donde Werle vivió durante años, es una referencia obvia al Alto Telemark y especialmente a Høydalsmo; el antepasado de Ibsen, Paul Paus, era dueño de la iglesia de madera de Høydalsmo.

El personaje Hedvig recibe su nombre de la familia Paus, donde el apellido Hedvig se transmitió de generación en generación, y más específicamente de la abuela de Ibsen, Hedevig Paus, y de su hermana, Hedvig Ibsen.

El modelo que Ibsen utilizó para Hedvig, especialmente en lo que respecta a su aspecto exterior, fue una muchacha alemana de 13 años residente en Italia a la que conoció en Gossensaß en el verano de 1884, Martha Kopf (nacida en 1870), hija del escultor Joseph von Kopf, que vivía en Roma. Ibsen escribió en una carta a su hijo Sigurd Ibsen: "El escultor alemán, el profesor Kopf de Roma, tiene con él una hija de 13 años, que es la modelo más excelente que podría desear para Hedvig; es hermosa, tiene un rostro y una personalidad serios y es un poco codiciosa". Hay un busto de Martha Kopf realizado por su posterior marido, Hugo Berwald.

Producción

Estreno

El pato salvaje se estrenó el 9 de enero de 1885 en Den Nationale Scene, Bergen, Noruega.

El 8 de noviembre de 1894, la primera traducción al inglés El pato salvaje por William Archer fue realizado en el Novelty Theatre de Londres, Inglaterra. La primera actuación de la obra en el Reino Unido fue bien recibida, y además contribuyó a la creciente reputación de Ibsen como un destacado dramaturgo en los países de habla inglesa.

Broadway

Producido por Arthur Hopkins, la primera producción en inglés El pato salvaje abrió el 11 de marzo de 1918, en el Teatro Plymouth de Nueva York. El drama de tres actos pasó por abril de 1918.

West End

En octubre de 2018, Almeida El teatro organizó una nueva adaptación de la obra, creada por Robert Icke.

Adaptaciones

En 1926 la obra se adaptó a una película silenciosa alemana, La Casa de los Lies.

En 1963, la obra fue llevada al cine por Tancred Ibsen, nieto de Henrik Ibsen.

El 7 de marzo de 1968, la televisión pública nacional irlandesa, Raidió Teilifís Éireann, transmitió una nueva producción protagonizada por Ann Rowan, Marian Richardson, Christopher Casson, T. P. McKenna, Blánaid Irvine, Geoffrey Golden y Maurice Good.

En 1971, se emitió una adaptación televisiva de Max Faber, dirigida por Alan Bridges, en la serie Play of the Month de la BBC.

En 1976 se estrenó una versión cinematográfica en alemán, escrita y dirigida por Hans W. Geißendörfer.

Una versión cinematográfica en inglés de 1983 de Tutte Lemkow, dirigida por Henri Safran, con los nombres de los personajes completamente anglicanizados, fue protagonizada por Jeremy Irons y Liv Ullmann.

En 1989, Bo Widerberg dirigió una serie de televisión sueca de tres partes protagonizada por Tomas von Brömssen, Pernilla August y Stellan Skarsgård.

En 2015 se estrenó una adaptación cinematográfica australiana de La hija, dirigida por Simon Stone.