Coro (efecto de audio)
Estribillo (o estribillo, estribillo o efecto de estribillo) es un efecto de audio que se produce cuando sonidos individuales con aproximadamente el mismo tiempo y tonos muy similares convergen. Si bien sonidos similares provenientes de múltiples fuentes pueden ocurrir naturalmente, como en el caso de un coro o una orquesta de cuerdas, también se pueden simular usando una unidad de efectos electrónicos o un dispositivo de procesamiento de señales.
Cuando el efecto se produce con éxito, ninguno de los sonidos constituyentes se percibe desafinado. Es característico de los sonidos con una calidad rica y brillante que estaría ausente si el sonido proviniera de una sola fuente. El brillo se produce debido a los golpes. El efecto es más evidente cuando se escuchan sonidos que se mantienen durante períodos de tiempo más prolongados.
El efecto de coro es especialmente fácil de escuchar cuando se escucha un coro o un conjunto de cuerdas. Un coro tiene varias personas cantando cada parte (alto, tenor, etc.). Un conjunto de cuerdas tiene varios violinistas y posiblemente varios otros instrumentos de cuerda.
Creada acústicamente
(feminine)Aunque la mayoría de los instrumentos acústicos no pueden producir un efecto de coro por sí solos, algunos instrumentos (en particular, los cordófonos con varias hileras de cuerdas) pueden producirlo como parte de su propio diseño. El efecto puede hacer que estos instrumentos acústicos suenen más plenos y fuertes que si usaran un solo generador de tono (por ejemplo: una sola cuerda vibrante o una caña). Algunos ejemplos:
- Piano – Cada uno de los martillos golpea un curso de múltiples cuerdas sintonizadas a casi el mismo lanzamiento (para todas las notas excepto las notas bajo). Los afinadores de piano profesional controlan cuidadosamente el malentendido de cada cuerda para añadir movimiento sin perder claridad. Sin embargo, en algunos instrumentos poco cuidados (como los pianos de tocino) el efecto es más prominente.
- Santur (y similares dulcimeres abarrotados) – Así como en el piano, el jugador puede golpear (utilizando un par de martillos manuales en su lugar) un curso de múltiples cadenas sintonizadas a casi el mismo lanzamiento. Como el instrumento es afinado con frecuencia por los propios músicos (en vez de por los afinadores profesionales), el efecto del coro es más fácil de escuchar que en el piano.
- Guitarra de 12 cuerdas, bajo sexto y bouzouki griego – Cursos con pares de cuerdas, sintonizados en octavas y unísonos, crean un tinte complejo distintivo. En la guitarra de 12 cuerdas, este efecto suele acentuarse por el uso de afinaciones abiertas y modales, como Open-G y DADGAD.
- Tiple colombiano, guitarrón chileno y tricordia – Cursos de 3 (o más) cuerdas, sintonizados en octavas y unísonos, crean un brillo más complejo y un efecto más completo.
- Mandolina, lute y oud – Cursos con pares de cuerdas idénticas, en lugar de octavas y unísonos en la guitarra de 12 cuerdas.
- Accordion – dos o tres bloques de caña afinados a casi el mismo tono, pero con uno un poco afilado, producen un sonido único y distintivo "musette" exclusivo del acordeón, coloquialmente llamado un sonido "wet".
- Órgano de tuberías – El voix céleste [Fr.] (voz celestial) es una parada de órgano que consiste en una o dos filas de tuberías ligeramente fuera de sintonía. El término celeste se refiere a un rango de tuberías detuídas ligeramente para producir un efecto de golpiza cuando se combina con un rango normalmente sintonizado. También se utiliza para referirse a una parada compuesta de dos o más filas en las que las filas se detuviesen en relación entre sí.
Sin embargo, mientras que las cuerdas abiertas de una guitarra estándar (o cualquier instrumento de cuerda única como ukuleles, banjos, etc.) no pueden producir ningún efecto de coro, también se puede obtener mediante el uso de afinaciones alternativas (como los unisons-and-octaves-only "ostrich tuning" por Lou Reed); tocando simultáneamente acordes o dedos con "und"
Los conjuntos de instrumentos y voces pueden producir un efecto de coro natural, como ocurre con una orquesta de cuerdas o un coro.
Efecto electrónico
El efecto de coro se puede simular mediante una variedad de unidades de efectos electrónicos y digitales y equipos de procesamiento de señales, incluidos efectos de software. El procesador de señal puede ser un software que se ejecuta en una computadora, un software que se ejecuta en un procesador de efectos digitales o un procesador de efectos analógico. Si el procesador está basado en hardware, puede estar empaquetado como un pedal, un módulo de montaje en bastidor, un dispositivo de mesa, integrado en un amplificador de instrumento (a menudo un amplificador de guitarra acústica o un amplificador de guitarra eléctrica), o incluso integrado en algunos instrumentos electrónicos, como sintetizadores, pianos electrónicos y órganos Hammond.
El efecto se logra tomando una señal de audio y mezclándola con una o más copias retardadas de sí misma. El tono de las voces agregadas normalmente se modula mediante un LFO, que se implementa de manera similar a un Flanger, excepto con retrasos más largos y sin retroalimentación. En el caso del sintetizador, el efecto se puede lograr usando múltiples osciladores ligeramente desafinados para cada nota, o pasando todas las notas tocadas a través de un circuito de coro electrónico separado.
Los procesadores de efectos de coro estéreo producen el mismo efecto, pero varía entre los canales izquierdo y derecho compensando el retardo o la fase del LFO. De este modo, el efecto se mejora porque los sonidos se producen desde múltiples ubicaciones en el campo estéreo. Utilizado en instrumentos como "clean" guitarra eléctrica y teclados (sin distorsiones), puede producir sonidos ambientales o de ensueño. Los dispositivos comerciales de efectos de coro a menudo incluyen controles que les permiten usarse para producir también retardo, reverberación u otros efectos relacionados que usan hardware similar, en lugar de exclusivamente como efectos de coro.
A pesar del nombre, la mayoría de los efectos de coro electrónicos no emulan con precisión el efecto de conjunto acústico. En cambio, crean un brillo electrónico en constante movimiento. Algunos pedales de cambio de tono crean un efecto de unísono ligeramente desafinado que se parece más al sonido del coro acústico.
Dispositivos de coro electrónicos notables
Aunque el efecto de coro electrónico se puede obtener de las múltiples formas mencionadas anteriormente, algunos dispositivos han adquirido un alto estatus entre los músicos, especialmente en el "pedal de efectos" forma.
- Jefe CE-1 – Liberado en 1976, fue uno de los primeros pedales de efecto coro disponibles comercialmente, basado en el mismo circuito del amplificador Roland Jazz Chorus. Fue originalmente concebido para los jugadores de teclado y sintetizador, pero los guitarristas lo han utilizado también, como John Frusciante (Red Hot Chili Peppers).
- Jefe CE-2 – Un pedal más pequeño (en el recinto estándar del Jefe) que el CE-1, y una opción popular para los guitarristas durante el decenio de 1980.
- Electro-Harmonix Ropa pequeña – Utilizada por Kurt Cobain (Nirvana).
- TC Electronic Stereo Chorus.
Ejemplos
Algunos ejemplos del uso de "pistas de guitarra obviamente con coros" incluyen Red Hot Chili Peppers' "Alma para exprimir" (0:00), Fripp & El "Víspera" de Eno (0:37), "Come As You Are" de Nirvana. (0:00, más claro a las 0:48), "Swunk" (0:00), y "Mr. Sol" (0:19, canal derecho). El efecto de coro también fue un sello destacado del guitarrista Andy Summers ("The Police"; Tracks: "Don't Stand so Close to Me" 34;, "Caminando sobre la Luna", "Cada respiro que tomas").
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