Contralto

A contralto (Pronunciación italiana: [konˈtralto]) es un tipo de voz de canto femenino clásico cuyo rango vocal es el tipo de voz femenina más bajo.

El rango vocal de la contralto es bastante raro; similar a la mezzosoprano, y casi idéntica a la de un contratenor, típicamente entre el Fa debajo del Do central (F₃ en notación científica) al segundo Fa por encima del Do central (F ₅), aunque, en los extremos, algunas voces pueden llegar al D debajo del C central (D₃) o al segundo B♭ arriba de la C media (B♭₅). El tipo de voz de contralto generalmente se divide en coloratura, lírico y contralto dramático.

Historia

"Contralto" es principalmente significativo solo en referencia al canto clásico y operístico, ya que otras tradiciones carecen de un sistema comparable de categorización vocal. El término "contralto" solo se aplica a cantantes femeninas; los hombres que cantan en un rango similar se llaman "contratenores". Los términos italianos "contralto" y "alto" no son sinónimos, "alto" técnicamente denota un rango vocal específico en el canto coral sin tener en cuenta factores como la tesitura, el timbre vocal, la facilidad vocal y el peso vocal. Sin embargo, existen algunos escritos corales franceses (incluidos los de Ravel y Poulenc) con una parte etiquetada como "contralto", a pesar de que la tesitura y la función son las de una parte clásica de contralto. La princesa sarracena Clorinde en la ópera Tancrède de André Campra de 1702 fue escrita para Julie d'Aubigny y se considera el primer papel importante para bas-dessus o contralto. voz.

Rango vocal

Rango vocal contralto (F)₃–F₅) notado en el personal de treble (izquierda) y en el teclado de piano en verde con punto marcado centro C (C)₄).

La contralto tiene el rango vocal más bajo de los tipos de voz femenina, con la tesitura más baja.

El rango vocal de contralto está entre tenor y alto.

Aunque los tenores, barítonos y bajos son cantantes masculinos, algunas mujeres pueden cantar tan bajo (aunque con un timbre y una textura ligeramente diferentes) como sus homólogos masculinos. Algunas de las raras cantantes femeninas que se especializaron en los registros de tenor y barítono incluyen a la actriz de cine Zarah Leander, la cantante persa āvāz Hayedeh, la niña prodigio Ruby Helder (1890-1938) y la cantante bávara Bally Prell..

Subtipos y roles en la ópera

Dentro de la categoría de tipo de voz de contralto hay tres subcategorías generalmente reconocidas: coloratura contralto, una voz ágil que se especializa en pasajes floridos; contralto lírico, una voz de timbre más ligero; y contralto dramático, la voz de contralto más profunda, oscura y poderosa. La coloratura contralto era un tipo de voz favorito de Rossini. Muchos de sus papeles enumerados a continuación fueron escritos con este tipo de voz en mente. Los contraltos líricos se utilizan mucho en el repertorio operístico francés e inglés. Muchos de los papeles de contralto de Gilbert y Sullivan se adaptan mejor con una voz de contralto lírica. Ma Moss en The Tender Land es un notable papel de contralto lírico. La dramática voz de contralto se escucha en gran parte del repertorio operístico alemán. Erda en Der Ring des Nibelungen y Gaea en Daphne son buenos ejemplos de contralto dramático.

Las verdaderas contraltos operísticas son raras y la literatura operística contiene pocos roles escritos específicamente para ellas. A las contraltas a veces se les asignan papeles femeninos como Teodata en Flavio, Angelina en La Cenerentola, Rosina en El barbero de Sevilla, Isabella en L& #39;italiana en Algeri y Olga en Eugene Onegin, pero con más frecuencia interpretan papeles de villanas o de pantalones. Los contraltos también pueden interpretar papeles originalmente escritos para castrati. Un dicho común entre las contraltos es que solo pueden tocar "brujas, perras o calzones".

Ejemplos de roles de contralto en el repertorio operístico estándar incluyen los siguientes:

^* indica un papel que también puede ser interpretado por una mezzosoprano.