Casa Milá
Coordenadas: 41°23′43″N 2°09′42″E / 41.39528°N 2.16167°E / 41.39528; 2.16167
Casa Milà (Pronunciación catalana: [ˈkazə miˈla], Pronunciación en español: [ˈkasa miˈla]), conocida popularmente como La Pedrera (
El edificio fue mandado construir en 1906 por Pere Milà y su esposa Roser Segimon. En su momento, fue controvertida por su fachada ondulada de piedra, balcones retorcidos de hierro forjado y diseñada por Josep Maria Jujol. Varias innovaciones estructurales incluyen una fachada de piedra autoportante y un piso de planta libre, garaje subterráneo y la espectacular terraza en el techo.
En 1984, fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Desde 2013 es la sede de la Fundació Catalunya La Pedrera, que gestiona visitas al edificio, exposiciones y otras actividades culturales y educativas en Casa Milà.
Historia del edificio
Arquitecto
Antoni Gaudí i Cornet nació el 25 de junio de 1852 en Cataluña, España. De niño, la salud de Gaudí era mala, padecía reumatismo. Por ello, disponía de largas temporadas de descanso en su casa de veraneo de Riudoms. Aquí pasó gran parte de su tiempo al aire libre, lo que le permitió estudiar profundamente la naturaleza. Esto se convertiría en una de las principales influencias en su arquitectura por venir.
Gaudí era un hombre muy práctico y artesano en su esencia. En su trabajo siguió impulsos y convirtió en realidad planes creativos. Su apertura para adoptar nuevos estilos combinada con una vívida imaginación ayudó a moldear nuevos estilos de arquitectura y, en consecuencia, ayudó a superar los límites de la construcción. Hoy se le considera un pionero del estilo de la arquitectura moderna.
En 1870, Gaudí se trasladó a Barcelona para estudiar arquitectura. Era un estudiante inconsistente que mostraba destellos de brillantez. Le tomó ocho años graduarse debido a una combinación de complicaciones de salud, servicio militar y otras actividades.
Después de completar su educación, se convirtió en un arquitecto prolífico, además de diseñar jardines, esculturas y todas las demás artes decorativas. Las obras más famosas de Gaudí consistieron en varios edificios: el Parque Güell; Palacio Güell; Casa Milà; Casa Vicens. También es aportado por su trabajo en la Cripta de la Sagrada Familia y la fachada del Nacimiento. El trabajo de Gaudí en ese momento fue admirado y criticado por sus soluciones audaces e innovadoras.
Gaudí resultó herido el 7 de junio de 1926 al ser atropellado por un tranvía. Posteriormente murió en el hospital a causa de sus heridas el 10 de junio de 1926 a la edad de 73 años. Pocos años después de su muerte, su fama se volvió reconocida tanto por la crítica como por el público en general.
Propietarias de edificios
(feminine)
La Casa Milà fue construida para Roser Segimón y su marido Pere Milà. Roser Segimón era la acaudalada viuda de Josep Guardiola, un indiano o americano, o antiguo colono regresado de Sudamérica, que había hecho fortuna con una plantación de café en Guatemala. Su segundo marido, Pere Milà, era un promotor conocido por su extravagante estilo de vida.
Proceso de construcción
En 1905, Milà y Segimón se casaron y el 9 de junio, Roser Segimón compró una casa con jardín que ocupaba una superficie de 1.835 metros cuadrados, situada en Paseo de Gracia, 92. En septiembre encargaron a Gaudí la construcción de una nueva casa con idea de vivir en la planta principal y alquilar el resto de los departamentos. El 2 de febrero de 1906 se presentó el proyecto al Ayuntamiento de Barcelona y se iniciaron las obras, demoliendo el edificio preexistente en lugar de reformarlo, como en el caso de la Casa Batlló.
El edificio se terminó en diciembre de 1910 y el propietario pidió a Gaudí que hiciera una cédula para habitar la planta principal, que el Ayuntamiento autorizó en octubre de 1911, y la pareja se mudó. El 31 de octubre de 1912, Gaudí expide la cédula manifestando que, de acuerdo con sus planes y su dirección, el trabajo había sido terminado y toda la casa estaba lista para ser alquilada.
Críticas y controversias
(feminine)El edificio no respetaba ninguna norma de estilo convencional, por lo que Gaudí recibió muchas críticas. Para empezar, el nombre "La Pedrera" es de hecho un apodo asignado por los ciudadanos que desaprobaron su inusual. La singular estructura del edificio y la relación entre el arquitecto del edificio y Pere Milà se convirtió en objeto de burla para los barceloneses y muchas publicaciones humorísticas de la época.
Símbolos católicos
Gaudí, católico y devoto de la Virgen María, planeó que la Casa Milà fuera un símbolo espiritual. Los elementos religiosos manifiestos incluyen un extracto del Rosario en la cornisa y estatuas planificadas de María, específicamente Nuestra Señora del Rosario, y dos arcángeles, San Miguel y San Gabriel.
Sin embargo, la Casa Milà no se construyó en su totalidad según las especificaciones de Gaudí. El Ayuntamiento ordenó la demolición de los elementos que superaban la altura estándar de la ciudad y multó a los Milàs por muchas infracciones a los códigos de construcción. Tras la Semana Trágica, brote de anticlericalismo en la ciudad, Milà decidió prudentemente prescindir de las estatuas religiosas. Gaudí contempló abandonar el proyecto pero un sacerdote lo convenció de continuar.
Cambio de titularidad
En 1940 muere Milà. Segimon vendió la propiedad en 1946 por 18 millones de pesetas a Josep Ballvé i Pellisé, conocido por sus grandes almacenes en la Ronda de Sant Antoni, en colaboración con la familia de Pío Rubert Laporta. Se fundó la Compañía Inmobiliaria Provenza, SA (CIPSA) para administrar el edificio. Roser Segimon siguió viviendo en el piso principal hasta su muerte en 1964.
.jpg)
Los nuevos propietarios dividieron el primer piso que daba a Carrer de Provença en cinco apartamentos. de los dos originales. En 1953 encargaron a Francisco Juan Barba Corsini la reconversión de 13 lavaderos del ático llenos de basura a departamentos a la calle, dejando un pasillo común en el lado que da a los patios. Algunos de estos apartamentos de dos o tres habitaciones tenían un loft y fueron diseñados y amueblados con un estilo típico de principios de la década de 1950 utilizando ladrillo, cerámica y madera. Los elementos del mobiliario, como la silla Pedrera, recordaban a Eero Saarinen' trabajo
La aseguradora Northern se hizo cargo de la planta principal en 1966. Por entonces, Casa Milà albergaba una sala de bingo, una academia y las oficinas de Cementos Molins e Inoxcrom entre otros. Los costes de mantenimiento eran elevados y los propietarios habían dejado que el edificio se deteriorara, provocando el desprendimiento de piedras en 1971. Josep Anton Comas hizo algunas reparaciones de urgencia, especialmente en las pinturas de los patios, respetando el diseño original.
Restauración
La obra de Gaudí fue declarada monumento histórico-artístico el 24 de julio de 1969. La Casa Milà estaba en mal estado a principios de los años 80. Se había pintado de un marrón lúgubre y muchos de sus esquemas de colores interiores se habían abandonado o se habían dejado deteriorar, pero desde entonces se ha restaurado y se han revivido muchos de los colores originales.
En 1984, el edificio pasó a formar parte del Patrimonio de la Humanidad que engloba algunas de las obras de Gaudí. El Ayuntamiento de Barcelona intentó alquilar la planta principal como oficina para la candidatura olímpica de 1992. Finalmente, la víspera de la Navidad de 1986, Caixa Catalunya compró La Pedrera por 900 millones de pesetas. El 19 de febrero de 1987 se iniciaron los urgentes trabajos de restauración y limpieza de la fachada. La obra fue realizada por los arquitectos Joseph Emilio Hernández-Cros y Rafael Vila. La planta noble reformada se inauguró en 1990 como parte de la Olimpiada Cultural de Barcelona. El piso se convirtió en una sala de exposiciones con un ejemplo del modernismo en el Eixample.
Diseño
La edificación es de 1.323 m2 por planta sobre una parcela de 1.620 m2. Gaudí realizó los primeros bocetos en su taller de la Sagrada Familia. Diseñó la casa como una curva constante, tanto por fuera como por dentro, incorporando geometría reglada y elementos naturalistas.
Casa Milà consta de dos edificios, que se estructuran en torno a dos patios que dan luz a las nueve plantas: sótano, planta baja, entresuelo, planta principal (o noble), cuatro plantas superiores y buhardilla. La planta sótano estaba destinada a garaje, la planta principal a residencia de los Milà (un piso de 1.323 m2) y el resto distribuido en 20 viviendas. El diseño resultante tiene la forma de un "8" debido a las diferentes formas y tamaños de los patios. El ático albergaba las áreas de lavandería y secado, formando un espacio aislante para el edificio y determinando simultáneamente los niveles del techo.
Uno de los elementos más destacables del edificio es la cubierta, coronada por lucernarios, salidas de escalera, ventiladores y chimeneas. Todos estos elementos, construidos con ladrillo revestido de cal, mármol roto o vidrio, tienen una función arquitectónica específica pero también son verdaderas esculturas integradas en el edificio.
Los apartamentos cuentan con techos de yeso con relieves dinámicos, puertas, ventanas y muebles de madera hechos a mano, así como baldosas hidráulicas y diversos elementos ornamentales.
Las escaleras se concibieron como accesos de servicio, siendo el acceso principal a las viviendas por ascensor excepto en la planta noble, donde Gaudí añadió una destacada escalera interior. Gaudí quería que todas las personas que vivían en los pisos se conocieran. Por lo tanto, solo había ascensores en cada piso, por lo que las personas en diferentes pisos se encontrarían entre sí.
Estructura
La Casa Milà se caracteriza por su fachada de piedra autoportante, es decir, libre de muros de carga. La fachada se conecta con la estructura interna de cada piso mediante vigas curvas de hierro que rodean el perímetro de cada piso. Este sistema constructivo permite, por un lado, grandes huecos en fachada que dan luz a las viviendas, y por otro, la libre estructuración de los diferentes niveles, de forma que se pueden añadir y derribar muros interiores sin afectar a la estabilidad del edificio. Esto permite a los propietarios cambiar de opinión a su antojo y modificar, sin problemas, la distribución interior de las viviendas.
Artículos constructivos y decorativos
Fachada
La fachada está compuesta por grandes bloques de piedra caliza del macizo del Garraf en la primera planta y de la cantera de Villefranche en los niveles superiores. Los bloques se cortaron para seguir el trazado de la proyección del modelo, luego se elevaron a su ubicación y se ajustaron para alinearse en una curva continua con las piezas que los rodeaban.
Visto desde el exterior el edificio tiene tres partes: el cuerpo principal de los bloques de seis pisos con pisos de piedra sinuosa, dos pisos colocados detrás de un bloque con una curva diferente, similar a las olas, una textura más suave y un color más blanco, y con pequeños agujeros que parecen troneras, y finalmente el cuerpo del techo.
A la fachada original de Gaudí se le quitaron algunos de los herrajes del nivel inferior. En 1928, el sastre Mosella abrió la primera tienda en La Pedrera y eliminó los bares. Esto no preocupaba a nadie, porque a mediados del siglo XX, la forja tenía poca importancia. El trabajo de hierro se perdió hasta unos años más tarde, cuando los estadounidenses donaron uno de ellos al MoMa, donde se encuentra en exhibición.
Con las iniciativas de restauración puestas en marcha en 1987, la fachada se volvió a unir a unos pedazos de piedra que se habían caído. Para respetar la fidelidad del original, se obtuvo material de la cantera de Villefranche, aunque por entonces ya no estaba en funcionamiento.
Salón y patios
El edificio utiliza una solución completamente original para resolver el problema de un vestíbulo demasiado cerrado y oscuro. Sus patios abiertos y ventilados brindan un lugar de tránsito y son directamente visibles para quienes acceden al edificio. Hay dos patios del lado del Paseo de Gracia y de la calle Provenza.
- Patios
Los patios, estructuralmente, son clave como soporte de cargas de fachadas interiores. El suelo del patio está sostenido por pilares de hierro fundido. En el patio, hay vigas y vigas elípticas tradicionales, pero Gaudí aplicó una solución ingeniosa al usar dos vigas cilíndricas concéntricas con vigas radiales estiradas, como los radios de una bicicleta. Forman un punto fuera de la viga a dos puntos por encima y por debajo, haciendo que la función de la viga central sea una piedra angular y trabajando en tensión y compresión simultáneamente. Esta estructura soportada tiene doce pies de diámetro y se considera "el alma del edificio" con un claro parecido con las criptas góticas. La pieza central fue construida en un astillero por Josep Maria Carandell, quien copió un volante, interpretando la intención de Gaudí como si representara el timón del barco de la vida.
- Interior, puertas
El acceso está protegido por una enorme puerta de hierro con diseño atribuido a Jujol. Originalmente fue utilizado tanto por personas como por automóviles, ya que el acceso al garaje se encuentra en el sótano, ahora un auditorio.
Las dos salas están completamente policromadas con pinturas al óleo sobre las superficies de yeso, con referencias eclécticas a la mitología y las flores.
Durante la construcción se planteó el problema de incluir un sótano como garaje para coches, el nuevo invento que entusiasmaba a los burgueses de la época. El futuro vecino Félix Anthony Meadows, propietario de Industrial Linera, solicitó un cambio porque su Rolls-Royce no podía acceder a él. Gaudí accedió a quitar un pilar de la rampa de acceso al garaje para que Félix, que estaba estableciendo ventas y fábrica en Muros de Vallès, pudiera ir a ambos lugares con su coche desde La Pedrera.
Para los suelos de la Casa Milà, Gaudí utilizó un modelo de encofrados de maderas escuadradas de dos colores, y el pavimento hidráulico con piezas hexagonales de motivos azules y marinos que originalmente había sido diseñado para la casa Batlló. La cera fue diseñada en gris por John Bertrand bajo la supervisión de Gaudí quien "retocó con sus propios dedos" en palabras del fabricante Josep Bahía.
Altillo
Al igual que en la Casa Batlló, Gaudí muestra la aplicación del arco catenario como estructura portante de la cubierta, forma que ya había utilizado poco después de graduarse en las carpinterías de madera de la cooperativa de Mataró conocida como "L'Obrera Mataronense." En este caso, Gaudí utilizó la técnica catalana del pandero, importada de Italia en el siglo XIV.
La buhardilla, donde se ubicaban los lavaderos, era una estancia diáfana bajo cubierta de bóveda catalana sostenida por 270 bóvedas parabólicas de diferentes alturas y espaciadas unos 80 cm. El techo se asemeja tanto a las costillas de un animal enorme como a una palma, lo que le da a la cubierta del techo una forma muy poco convencional, similar a un paisaje de colinas y valles. La forma y ubicación de los patios hace que los arcos sean más altos cuando el espacio se estrecha y más bajos cuando el espacio se expande.
El constructor Bayó explicó su construcción: "Primero se rellenó con argamasa y se enlució el paramento de un ancho muro. Entonces Canaleta indicó la abertura de cada arco y Bayó puso un clavo en cada punto de inicio del arco en la parte superior del muro. De estos clavos colgaba una cadena de modo que el punto más bajo coincidiera con la desviación del arco. Luego se dibujó el perfil que desplegaba en el muro la cadena y sobre este perfil el carpintero marcó y colocó las cimbras correspondientes, y se inició la bóveda tabicada con tres hileras de ladrillos planos. Gaudí quería añadir un eje longitudinal de ladrillos que conectara todas las bóvedas en sus claves.
Cubierta y chimeneas
.jpg)
La obra de Gaudí en la azotea de La Pedrera unió su experiencia en el Palau Güell con soluciones claramente más innovadoras, esta vez creando formas y volúmenes con más cuerpo, más protagonismo y menos policromasia.
En la azotea hay seis lucernarios/escaleras de salida (cuatro de las cuales estaban cubiertas con cerámica rota y algunas rematadas en una doble cruz típica de Gaudí), veintiocho chimeneas en varios conjuntos, dos respiraderos semiocultos cuya función Se trata de renovar el aire en el edificio, y cuatro cúpulas que descargan a la fachada. Las escaleras también albergan los tanques de agua; algunos de los cuales tienen forma de caracol.
La cubierta escalonada de La Pedrera, llamada "el jardín de los guerreros" del poeta Pere Gimferrer porque las chimeneas parecen proteger los lucernarios, ha sufrido una restauración radical, eliminando chimeneas añadidas en intervenciones posteriores a Gaudí, antenas de televisión, y otros elementos que degradaban el espacio. La restauración devolvió el esplendor a las chimeneas y los lucernarios que estaban cubiertos con fragmentos de mármol y teja Valencia rota. Una de las chimeneas estaba rematada con trozos de vidrio, se dice que Gaudí lo hizo al día siguiente de la inauguración del edificio, aprovechando las botellas vacías de la fiesta. Fue restaurada con bases de botellas de cava de principios del siglo XX. Los trabajos de reparación han permitido restaurar el impacto original de los voladizos de piedra de Ulldecona con fragmentos de tejas. Todo este conjunto es más colorido que la fachada, aunque aquí predominan los tonos crema.
Mobiliario
Gaudí, como ya había hecho en la Casa Batlló, diseñó muebles específicos para la planta principal. Esto formaba parte del concepto de obra de arte propio del modernismo en el que el arquitecto asumía la responsabilidad de cuestiones globales como la estructura y la fachada, así como cada detalle de la decoración, diseñando muebles y complementos como lámparas, jardineras, suelos o techos..
Este fue otro punto de fricción con Segimon, quien se quejó de que no había una pared recta para colocar su piano Steinway. La respuesta de Gaudí fue contundente: 'Así que toca el violín'. Fruto de estos desencuentros ha sido la pérdida del legado decorativo de Gaudí, ya que la mayor parte del mobiliario fue retirado debido al cambio climático y a las reformas que hizo en la planta principal cuando Gaudí murió. Algunos permanecen en colecciones privadas, incluyendo una cortina de roble de 4 m. de largo por 1,96 m. alta en el Museo del Modernismo Catalán; y una silla y sobremesa de Milà.
Gaudí talló puertas de roble similares a las que había hecho para la Casa y Bardes, pero estas solo se incluyeron en dos plantas ya que cuando Segimon descubrió el precio, decidió que no habría más en esa calidad.
Arquitectura
Casa Milà forma parte del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO "Obras de Antoni Gaudí". Fue un predecesor de algunos edificios con una apariencia biomórfica similar:
- la Torre de Einstein de 1921 en Potsdam, diseñada por Erich Mendelsohn
- Solomon R. Guggenheim Museum en Manhattan, Nueva York, diseñado por Frank Lloyd Wright
- Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francia, diseñado por Le Corbusier
- Hundertwasserhaus y otras obras del arquitecto austriaco Friedensreich Hundertwasser
- Disney Concert Hall en Los Ángeles, por Frank Gehry
A menudo se realizan exhibiciones gratuitas en el primer piso, lo que también brinda la oportunidad de ver el diseño interior. Hay un cargo por la entrada al apartamento en el cuarto piso y el techo. Los otros pisos no están abiertos a los visitantes.
Similitudes constructivas
La Pedrera de Gaudí se inspiró en una montaña, pero no hay acuerdo sobre qué montaña fue el modelo de referencia. Joan Bergós pensó que eran las rocas de Fray Guerau en las montañas de Prades. Joan Matamala pensó que el modelo podría haber sido San Miquel del Fai, mientras que el escultor Vicente Vilarubias creía que estaba inspirado en los acantilados del Torrent Pareis de Menorca. Otras opciones son las montañas de Uçhisar en Capadocia, sugeridas por Juan Goytisolo, o la Mola Gallifa, sugerida por Louis Permanyer, basándose en que Gaudí visitó la zona en 1885 para escapar de un brote de cólera en Barcelona.
Hay quien dice que la distribución interior de La Pedrera procede de unos estudios que Gaudí hizo de las fortalezas medievales. Esta imagen se ve reforzada por la aparente apariencia de las chimeneas de la azotea como "centinelas" con grandes cascos. La estructura de la puerta de hierro del vestíbulo no sigue ningún patrón simétrico, recto o repetitivo. Más bien, evoca burbujas de jabón que se forman entre las manos o las estructuras de una célula vegetal.
Crítica y controversia
El estilo poco convencional del edificio lo convirtió en objeto de muchas críticas. Se le dio el sobrenombre de "La Pedrera", que significa "la cantera". Casa Milà apareció en muchas revistas satíricas. Joan Junceda lo presentó como una tradicional "torta de Pascua" mediante viñetas en Patufet. Joaquim García hizo una broma sobre la dificultad de colocar los balcones de hierro forjado adamascado en su revista. Los propietarios de Passeig de Gracia se enfadaron con Milà y dejaron de saludarlo, argumentando que el extraño edificio de Gaudí bajaría el precio del suelo en la zona.
Problemas administrativos
La Casa Milà también provocó algunos problemas administrativos. En diciembre de 1907 el Ayuntamiento paralizó las obras del edificio a causa de un pilar que ocupaba parte de la acera, no respetando la alineación de fachadas. Nuevamente, el 17 de agosto de 1908, se produjeron más problemas cuando el edificio superó la altura y los límites previstos de su sitio de construcción en 4.000 metros cuadrados (43.000 pies cuadrados). El Ayuntamiento pedía una multa de 100.000 pesetas (aproximadamente el 25% del coste de la obra) o el derribo de la buhardilla y cubierta. La disputa se resolvió un año y medio después, el 28 de diciembre de 1909, cuando la Comisión certificó que se trataba de un edificio monumental y por tanto no obligado a tener un 'cumplimiento estricto' con los estatutos.
Concursos de diseño
El propietario inscribió La Pedrera en el Concurso Anual de Edificios Artísticos de Barcelona patrocinado por el Ayuntamiento de Barcelona (Ayuntamiento). Otras entradas a concurso incluyeron dos obras de Sagnier (Calle Mallorca 264, y una en Córcega y Av. Diagonal), la Casa Gustà del arquitecto Jaume Gustà, y la Casa Pérez Samanillo, diseñada por Joan Josep Hervàs . Aunque la favorita más dramática y clara fue la Casa Milà, el jurado opinó que, aunque las fachadas estaban completas, "todavía queda mucho por hacer antes de que esté completamente terminada, finalizada y en un perfecto estado de apreciación." El ganador en 1910 fue Samanillo Pérez, por su edificio que ahora alberga la sede del [1] Círculo Ecuestre.
Desacuerdos de diseño
Las relaciones de Gaudí con Segimon se deterioraron durante la construcción y decoración de la casa. Hubo muchas discrepancias entre ellos, un ejemplo fue el bronce monumental de la virgen del Rosario, que Gaudí quiso como estatua en la fachada del edificio en homenaje al nombre del propietario, que el artista Carles Mani i Roig debía esculpir. La estatua no se hizo aunque las palabras "Ave gratia M plena Dominus tecum" estaban escritos en la parte superior de la fachada. Los continuos desacuerdos llevaron a Gaudí a llevar a Milà a los tribunales por sus honorarios. El pleito lo ganó Gaudí en 1916, y entregó las 105.000 pesetas que ganó en el caso a la caridad, afirmando que "los principios importaban más que el dinero". Milà tenía que pagar la hipoteca.
Tras la muerte de Gaudí en 1926, Segimon se deshizo de la mayoría de los muebles que Gaudí había diseñado y cubrió partes de los diseños de Gaudí con nuevas decoraciones al estilo Luis XVI. La Pedrera fue adquirida en 1986 por Caixa Catalunya y cuando se realizó la restauración cuatro años después, resurgieron algunas de las decoraciones originales.
Cuando estalló la Guerra Civil en julio de 1936, los Milà estaban de vacaciones. Parte del edificio fue colectivizado por el Partido Socialista Unificado de Cataluña; los Milàs huyeron de la zona con algunas obras de arte.
En medios y literatura
- Una escena en El Pasajero (Italiano: Profesión: reportero), una película dirigida por Miguel Ángel Antonioni y protagonizada por Jack Nicholson y Maria Schneider, fue filmada en el techo del edificio.
- Una escena filmada en el techo de Vicky Cristina Barcelona, dirigida por Woody Allen.
- Una parte importante de la historia "Un asesino nace" en la novela Seiobo Abajo de Laszlo Krasznahorkai sucede aquí
- Mencionado en el libro de Eoin Colfer: Artemis Fowl y la Colonia Perdida
- Mencionado en el libro de Trudi Alexy 'The Mezuzah in the Madonna's Foot
- Mencionado en el episodio 'Ballrooms and Biscotti' (season 4, episodio 1) de Gilmore Girls
- Varias escenas en la película, Gaudi Afternoon
- Un modelo de escala expuesto en el parque Catalunya en Miniatura.
- Destacado en el video musical de Deep Forest 'Sweet Lullaby' '
- La casa de Edmond Kirsch en la novela de Dan Brown Origen, el quinto libro con Robert Langdon.
Galería
Diseño en 1906
Ironwork en la puerta principal
Arcos catequeños bajo la terraza Casa Milà
Casa Milà atrio al atardecer, después de la restauración
Casa Milà techo en primavera
Arco en el techo
Torres de ventilación
Torres de vidrio en el techo
Escalera
Pinturas en el techo
Detalle de un balcón original
Atrium
Atrium
Reflexiones de atrio
Detalles exteriores
.jpg)
.jpg)
_-_9.jpg)
.jpg)
.jpg)
.JPG)
_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain-2.jpg)
_(atrium),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
_(atrium,_reflections),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
_(exterior_details),_92,_Passeig_de_Gr%C3%A0cia._Eixample,_Barcelona,_Catalonia,_Spain.jpg)
Contenido relacionado
Libro de Génesis
Emperador Chuai
Guillermo M. Tweed