Camuflaje
Camuflaje es el uso de cualquier combinación de materiales, coloración o iluminación para ocultarse, ya sea haciendo que los animales u objetos sean difíciles de ver, o disfrazándolos de otra cosa. Los ejemplos incluyen el abrigo manchado del leopardo, el traje de batalla de un soldado moderno y las alas del saltamontes que imitan las hojas. Un tercer enfoque, el deslumbramiento por movimiento, confunde al observador con un patrón llamativo, lo que hace que el objeto sea visible pero momentáneamente más difícil de localizar, además de facilitar la orientación general. La mayoría de los métodos de camuflaje apuntan a la cripsis, a menudo a través de un parecido general con el fondo, coloración disruptiva de alto contraste, eliminación de sombras y sombreado. En mar abierto, donde no hay fondo, los principales métodos de camuflaje son la transparencia, el plateado y el contrasombreado, mientras que la capacidad de producir luz se usa, entre otras cosas, para la contrailuminación en la parte inferior de los cefalópodos como el calamar. Algunos animales, como los camaleones y los pulpos, son capaces de cambiar activamente el patrón y los colores de su piel, ya sea para camuflarse o para hacer señales. Es posible que algunas plantas usen camuflaje para evadir ser devoradas por herbívoros.
El camuflaje militar fue impulsado por el alcance y la precisión cada vez mayores de las armas de fuego en el siglo XIX. En particular, el reemplazo del mosquete inexacto por el rifle hizo que la ocultación personal en la batalla fuera una habilidad de supervivencia. En el siglo XX, el camuflaje militar se desarrolló rápidamente, especialmente durante la Primera Guerra Mundial. En tierra, artistas como André Mare diseñaron esquemas de camuflaje y puestos de observación disfrazados de árboles. En el mar, los barcos mercantes y los transportes de tropas se pintaron en patrones deslumbrantes que eran muy visibles, pero diseñados para confundir a los submarinos enemigos en cuanto a la velocidad, el alcance y el rumbo del objetivo. Durante y después de la Segunda Guerra Mundial, se utilizaron una variedad de esquemas de camuflaje para aviones y vehículos terrestres en diferentes teatros de guerra. El uso del radar desde mediados del siglo XX ha dejado obsoleto en gran medida el camuflaje de los aviones militares de ala fija.
El uso no militar del camuflaje incluye hacer que las torres de telefonía celular sean menos molestas y ayudar a los cazadores a acercarse a los animales de caza cautelosos. Los patrones derivados del camuflaje militar se utilizan con frecuencia en la ropa de moda, explotando sus diseños fuertes y, a veces, su simbolismo. Los temas de camuflaje se repiten en el arte moderno, tanto en sentido figurado como literal en la ciencia ficción y las obras literarias.
Historia
En la antigua Grecia, Aristóteles (384-322 a. C.) comentó sobre las habilidades de cambio de color, tanto para el camuflaje como para la señalización, de los cefalópodos, incluido el pulpo, en su Historia animalium:
El pulpo... busca su presa cambiando así su color como el color de las piedras adyacentes a ella; lo hace también cuando se alarma.
—Aristotle
El camuflaje ha sido un tema de interés e investigación en zoología durante más de un siglo. De acuerdo con la teoría de la selección natural de Charles Darwin de 1859, características como el camuflaje evolucionaron proporcionando a los animales individuales una ventaja reproductiva, permitiéndoles dejar más descendencia, en promedio, que otros miembros de la misma especie. En su Origen de las especies, Darwin escribió:
Cuando vemos a los insectos que comen hojas verdes, y los alimentadores de corteza moteados-gris; el ptarmigan alpino blanco en invierno, el rojo-grouse el color del calentador, y el negro-grouse el de la tierra de peaty, debemos creer que estos tintes son de servicio a estas aves e insectos en preservarlas del peligro. El crecimiento, si no se destruye en algún período de su vida, aumentaría en innumerables números; se sabe que sufren en gran parte de las aves de presa; y los halcones son guiados por la vista hacia su presa, tanto por lo tanto, que en partes de los Continentes se les advierte que no guarden palomas blancas, como ser los más responsables de la destrucción. Por lo tanto No veo ninguna razón para dudar de que la selección natural podría ser más eficaz en dar el color adecuado a cada tipo de grouse, y en mantener ese color, cuando una vez adquirido, verdadero y constante.
El zoólogo inglés Edward Bagnall Poulton estudió la coloración de los animales, especialmente el camuflaje. En su libro de 1890 Los colores de los animales, clasificó diferentes tipos como "parecido protector especial" (donde un animal se parece a otro objeto), o "parecido agresivo general" (donde un depredador se mezcla con el fondo, lo que le permite acercarse a la presa). Sus experimentos mostraron que las pupas de polilla de cola de golondrina se camuflaban para que coincidieran con los fondos en los que se criaron como larvas. El "parecido protector general" de Poulton en ese momento se consideraba el principal método de camuflaje, como cuando Frank Evers Beddard escribió en 1892 que "los animales que frecuentan los árboles suelen ser de color verde". Entre los vertebrados, numerosas especies de loros, iguanas, ranas arborícolas y la serpiente arborícola verde son ejemplos de ello. Sin embargo, Beddard mencionó brevemente otros métodos, incluida la "coloración seductora" de la mantis flor y la posibilidad de un mecanismo diferente en la mariposa punta naranja. Escribió que "las manchas verdes esparcidas sobre la superficie inferior de las alas podrían haber sido pensadas para un boceto aproximado de las pequeñas flores de la planta [una umbelífera], tan cercana es su semejanza mutua." También explicó la coloración de los peces marinos como la caballa: "Entre los peces pelágicos es común encontrar la superficie superior de color oscuro y la superficie inferior blanca, por lo que el animal pasa desapercibido cuando se ve desde arriba o desde abajo.."
El artista Abbott Handerson Thayer formuló lo que a veces se llama la Ley de Thayer, el principio del contrasombreado. Sin embargo, exageró el caso en el libro de 1909 Concealing-Coloration in the Animal Kingdom, argumentando que "Todos los patrones y colores de todos los animales que alguna vez depredaron o son depredados están bajo ciertas condiciones normales. circunstancias obliterativas" (es decir, camuflaje críptico), y que "Ni un 'mimetismo' marca, ni un 'color de advertencia'... ni ningún 'seleccionado sexualmente' color, existe en cualquier parte del mundo donde no hay muchas razones para creer que es el mejor dispositivo concebible para ocultar a su portador, y usar pinturas como Peacock in the Woods (1907) para reforzar su argumento. Los críticos, incluido Teddy Roosevelt, se burlaron rotundamente de Thayer por estos puntos de vista.
El libro Adaptive Coloration in Animals del zoólogo inglés Hugh Cott, de 1940, corrigió los errores de Thayer, a veces bruscamente: "Así encontramos a Thayer forzando la teoría a un nivel fantástico". extremo en un esfuerzo por hacer que cubra casi todos los tipos de coloración en el reino animal." Cott se basó en los descubrimientos de Thayer y desarrolló una visión integral del camuflaje basada en el "máximo contraste disruptivo", contrasombreado y cientos de ejemplos. El libro explicaba cómo funcionaba el camuflaje disruptivo, utilizando rayas de colores que contrastaban audazmente, paradójicamente, haciendo que los objetos fueran menos visibles al romper sus contornos. Si bien Cott fue más sistemático y equilibrado en su punto de vista que Thayer, e incluyó algunas pruebas experimentales sobre la eficacia del camuflaje, su libro de texto de 500 páginas era, como el de Thayer, principalmente una narración de historia natural que ilustraba teorías con ejemplos.
La evidencia experimental de que el camuflaje ayuda a las presas a evitar ser detectadas por los depredadores se proporcionó por primera vez en 2016, cuando se demostró que las aves que anidan en el suelo (chorlitos y corceles) sobreviven de acuerdo con qué tan bien coincidía el contraste de sus huevos con el entorno local.
Evolución
Como hay una falta de evidencia de camuflaje en el registro fósil, estudiar la evolución de las estrategias de camuflaje es muy difícil. Además, los rasgos de camuflaje deben ser tanto adaptables (proporcionar una ganancia de aptitud en un entorno determinado) como heredables (en otras palabras, el rasgo debe someterse a una selección positiva). Por lo tanto, estudiar la evolución de las estrategias de camuflaje requiere una comprensión de los componentes genéticos y las diversas presiones ecológicas que impulsan la cripsis.
Historia de los fósiles
El camuflaje es una característica de los tejidos blandos que rara vez se conserva en el registro fósil, pero las raras muestras de piel fosilizada del período Cretácico muestran que algunos reptiles marinos estaban contrasombreados. Las pieles, pigmentadas con eumelanina de color oscuro, revelan que tanto las tortugas laúd como los mosasaurios tenían el dorso oscuro y el vientre claro. Hay evidencia fósil de insectos camuflados que se remonta a más de 100 millones de años, por ejemplo, larvas de crisopas que se pegan desechos por todo el cuerpo como lo hacen sus descendientes modernos, escondiéndolos de sus presas. Los dinosaurios parecen haber sido camuflados, ya que un fósil de un Psittacosaurus de 120 millones de años se ha conservado con contrasombreado.
Genética
El camuflaje no tiene un único origen genético. Sin embargo, el estudio de los componentes genéticos del camuflaje en organismos específicos ilumina las diversas formas en que la cripsis puede evolucionar entre los linajes.
Muchos cefalópodos tienen la capacidad de camuflarse activamente, controlando la cripsis a través de la actividad neuronal. Por ejemplo, el genoma de la sepia común incluye 16 copias del gen de la reflectina, que otorga al organismo un control notable sobre la coloración y la iridiscencia. Se cree que el gen de la reflectina se originó a través de la transposición de la bacteria simbiótica Aliivibrio fischeri, que proporciona bioluminiscencia a sus huéspedes. Si bien no todos los cefalópodos usan camuflaje activo, los cefalópodos antiguos pueden haber heredado el gen horizontalmente del simbiótico A. fischeri, y la divergencia se produjo a través de la duplicación de genes posterior (como en el caso de Sepia officinalis) o la pérdida de genes (como con los cefalópodos sin capacidades activas de camuflaje).[3] Esto es único como una instancia de camuflaje que surge como una instancia de transferencia horizontal de genes desde un endosimbionte. Sin embargo, otros métodos de transferencia horizontal de genes son comunes en la evolución de las estrategias de camuflaje en otros linajes. Tanto las polillas moteadas como los insectos bastón tienen genes relacionados con el camuflaje que se derivan de eventos de transposición.
Los genes Agouti son genes ortólogos implicados en el camuflaje entre muchos linajes. Producen coloración amarilla y roja (feomelanina) y compiten con otros genes que producen colores negro (melanina) y marrón (eumelanina). En ratones ciervos del este, durante un período de aproximadamente 8000 años, el único gen agutí desarrolló 9 mutaciones, cada una de las cuales fortaleció la expresión del pelaje amarillo bajo la selección natural y eliminó en gran medida la coloración del pelaje negro que codifica la melanina. Por otro lado, todos los gatos domésticos negros tienen deleciones del gen agutí que impiden su expresión, por lo que no se produce coloración amarilla ni roja. La evolución, la historia y el amplio alcance del gen agutí muestran que diferentes organismos a menudo se basan en genes ortólogos o incluso idénticos para desarrollar una variedad de estrategias de camuflaje.
Ecología
Si bien el camuflaje puede aumentar el estado físico de un organismo, tiene costos genéticos y energéticos. Existe un equilibrio entre la detectabilidad y la movilidad. Las especies camufladas para adaptarse a un microhábitat específico tienen menos probabilidades de ser detectadas cuando se encuentran en ese microhábitat, pero deben gastar energía para llegar y, a veces, permanecer en dichas áreas. Fuera del microhábitat, el organismo tiene una mayor probabilidad de detección. El camuflaje generalizado permite a las especies evitar la depredación en una amplia gama de entornos de hábitat, pero es menos eficaz. El desarrollo de estrategias de camuflaje generalizadas o especializadas depende en gran medida de la composición biótica y abiótica del entorno circundante.
Hay muchos ejemplos de las compensaciones entre patrones crípticos específicos y generales. Phestilla melanocrachia, una especie de nudibranquio que se alimenta de corales duros, utiliza patrones crípticos específicos en los ecosistemas de arrecifes. El nudibranquio succiona los pigmentos del coral consumido hacia la epidermis, adoptando la misma tonalidad que el coral consumido. Esto permite que el nudibranquio cambie de color (principalmente entre negro y naranja) según el sistema de coral en el que habita. Sin embargo, P. melanocrachia solo puede alimentarse y poner huevos en las ramas del coral huésped, Platygyra carnosa, lo que limita el rango geográfico y la eficacia en la cripsis nutricional de los nudibranquios. Además, el cambio de color del nudibranquio no es inmediato, y cambiar entre corales anfitriones cuando se busca nuevo alimento o refugio puede resultar costoso.
Los costos asociados con la cripsis que distrae o perturba son más complejos que los costos asociados con la comparación de antecedentes. Los patrones disruptivos distorsionan el contorno del cuerpo, lo que dificulta su identificación y localización precisas. Sin embargo, los patrones disruptivos dan como resultado una mayor depredación. Los patrones disruptivos que involucran específicamente la simetría visible (como en algunas mariposas) reducen la capacidad de supervivencia y aumentan la depredación. Algunos investigadores argumentan que debido a que la forma del ala y el patrón de color están vinculados genéticamente, es genéticamente costoso desarrollar coloraciones de alas asimétricas que mejorarían la eficacia del patrón críptico disruptivo. La simetría no conlleva un alto costo de supervivencia para las mariposas y polillas que sus depredadores ven desde arriba sobre un fondo homogéneo, como la corteza de un árbol. Por otro lado, la selección natural impulsa a las especies con antecedentes y hábitats variables a alejar los patrones simétricos del centro del ala y el cuerpo, interrumpiendo a sus depredadores. reconocimiento de simetría.
Principios
El camuflaje se puede lograr mediante diferentes métodos, que se describen a continuación. La mayoría de los métodos ayudan a ocultarse contra un fondo; pero la mimesis y el movimiento deslumbran protegen sin ocultar. Los métodos pueden aplicarse solos o combinados. Muchos mecanismos son visuales, pero algunas investigaciones han explorado el uso de técnicas contra la detección olfativa (olor) y acústica (sonido). Los métodos también pueden aplicarse al equipo militar.
Semejanza con el entorno
Algunos animales' los colores y patrones se asemejan a un fondo natural particular. Este es un componente importante del camuflaje en todos los entornos. Por ejemplo, los periquitos que viven en los árboles son principalmente verdes; las becadas del suelo del bosque son marrones y moteadas; los avetoros de caña tienen rayas marrones y beige; en cada caso, la coloración del animal coincide con los tonos de su hábitat. Del mismo modo, los animales del desierto tienen casi todos los colores del desierto en tonos de arena, beige, ocre y gris pardusco, ya sean mamíferos como el jerbo o el zorro fénec, aves como la alondra del desierto o la ganga o reptiles como el eslizón o la víbora cornuda.. Los uniformes militares también se parecen generalmente a sus antecedentes; por ejemplo, los uniformes caqui son de un color fangoso o polvoriento, elegido originalmente para el servicio en el sur de Asia. Muchas polillas muestran melanismo industrial, incluida la polilla moteada que tiene una coloración que se mezcla con la corteza de los árboles. La coloración de estos insectos evolucionó entre 1860 y 1940 para coincidir con el cambio de color de los troncos de los árboles sobre los que descansan, de pálido y moteado a casi negro en áreas contaminadas. Los zoólogos toman esto como evidencia de que el camuflaje está influenciado por la selección natural, además de demostrar que cambia cuando es necesario para parecerse al fondo local.
Sandgrouse de cara negra está coloreado como su fondo del desierto.
Nidos nocturnos egipcios en arena abierta con su plumaje camuflado para protegerlo.
Papuan frogmouth se parece a una rama rota.
El katydid verde brillante tiene el color de la vegetación fresca.
Coloración disruptiva
Los patrones disruptivos usan marcas que contrastan mucho y que no se repiten, como manchas o rayas, para romper los contornos de un animal o un vehículo militar, o para ocultar rasgos reveladores, especialmente enmascarando los ojos, como en la rana común. Los patrones disruptivos pueden usar más de un método para derrotar a los sistemas visuales, como la detección de bordes. Los depredadores como el leopardo usan un camuflaje disruptivo para ayudarlos a acercarse a la presa, mientras que las presas potenciales lo usan para evitar que los depredadores los detecten. Los patrones disruptivos son comunes en el uso militar, tanto para uniformes como para vehículos militares. Sin embargo, los patrones disruptivos no siempre logran la cripsis por sí solos, ya que un animal o un objetivo militar pueden ser delatados por factores como la forma, el brillo y la sombra.
La presencia de marcas en negrita en la piel no prueba en sí misma que un animal dependa del camuflaje, ya que eso depende de su comportamiento. Por ejemplo, aunque las jirafas tienen un patrón de alto contraste que podría ser una coloración disruptiva, los adultos son muy llamativos cuando están al aire libre. Algunos autores han argumentado que las jirafas adultas son crípticas, ya que cuando se paran entre árboles y arbustos son difíciles de ver incluso a unos pocos metros. distancia. Sin embargo, las jirafas adultas se mueven para obtener la mejor vista de un depredador que se aproxima, confiando en su tamaño y capacidad para defenderse, incluso de los leones, en lugar de camuflarse. Una explicación diferente implica que las jirafas jóvenes son mucho más vulnerables a la depredación que los adultos. Más de la mitad de todas las crías de jirafas mueren en el plazo de un año, y las madres jirafas esconden a sus crías recién nacidas, que pasan la mayor parte del tiempo acostadas a cubierto mientras sus madres están fuera alimentándose. Las madres regresan una vez al día para alimentar a sus terneros con leche. Dado que la presencia de una madre cerca no afecta la supervivencia, se argumenta que estas jirafas juveniles deben estar muy bien camufladas; esto está respaldado por las marcas del pelaje que son fuertemente heredadas.
La posibilidad de camuflaje en las plantas ha sido poco estudiada hasta finales del siglo XX. La variedad de hojas con manchas blancas puede servir como camuflaje en las plantas del sotobosque del bosque, donde hay un fondo moteado; el moteado de las hojas se correlaciona con hábitats cerrados. El camuflaje disruptivo tendría una clara ventaja evolutiva en las plantas: tenderían a escapar de ser devoradas por los herbívoros. Otra posibilidad es que algunas plantas tengan hojas de diferente color en las superficies superior e inferior o en partes como venas y tallos para hacer visibles los insectos camuflados de verde, y así beneficiar a las plantas al favorecer la eliminación de los herbívoros por parte de los carnívoros. Estas hipótesis son comprobables.
Leopard: un depredador camuflado disruptivamente
Ruso T-90 tanque de batalla pintado en audaz patrón disruptivo de arena y verde
Las marcas atrevidas de Gaboon Viper son poderosamente disruptivas.
Un ptarmigan y cinco pollitos exhiben un camuflaje perturbador excepcional
Araña de salto: un depredador invertebrado camuflado disruptivamente
Muchas plantas de la historia como la sierra verde, Smilax bona-nox tienen marcas pálidas, posiblemente un camuflaje disruptivo.
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Eliminar sombra
Algunos animales, como los lagartos cornudos de América del Norte, han desarrollado medidas elaboradas para eliminar la sombra. Sus cuerpos son aplanados, con los lados adelgazados hasta el borde; los animales habitualmente presionan sus cuerpos contra el suelo; y sus costados están bordeados con escamas blancas que efectivamente ocultan y perturban cualquier área restante de sombra que pueda haber debajo del borde del cuerpo. La teoría de que la forma del cuerpo de los lagartos cornudos que viven en el desierto abierto está adaptada para minimizar la sombra está respaldada por la única especie que carece de escamas marginales, el lagarto cornudo de cola redonda, que vive en áreas rocosas y se asemeja a una roca. Cuando esta especie está amenazada, se parece lo más posible a una roca curvando su espalda, enfatizando su forma tridimensional. Algunas especies de mariposas, como la mariposa de madera moteada, Pararge aegeria, minimizan sus sombras cuando están posadas cerrando las alas sobre su espalda, alineando sus cuerpos con el sol e inclinándose hacia un lado hacia el sol. para que la sombra se convierta en una línea delgada y discreta en lugar de un parche ancho. De manera similar, algunas aves que anidan en el suelo, incluido el chotacabras europeo, eligen una posición de descanso frente al sol. La eliminación de la sombra se identificó como un principio de camuflaje militar durante la Segunda Guerra Mundial.
Tres ibex de color contradichado y criptográfico casi invisible en el desierto israelí
"La forma, el brillo, la sombra" hacen que estos vehículos militares "camouflados" sean fácilmente visibles.
El cuerpo de la lagarto de cola plana está aplanado y fringido para minimizar su sombra.
El recubrimiento de camuflaje se aleja de un vehículo militar para reducir su sombra.
La franja de cerdas de una oruga oculta su sombra.
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Distracción
Muchos animales de presa tienen marcas llamativas de alto contraste que, paradójicamente, atraen la mirada del depredador. Estas marcas que distraen pueden servir como camuflaje al distraer la atención del depredador para que no reconozca a la presa como un todo, por ejemplo, evitando que el depredador identifique el contorno de la presa. Experimentalmente, los tiempos de búsqueda de herrerillos azules aumentaron cuando las presas artificiales tenían marcas que distraían.
Autodecoración
Algunos animales buscan activamente esconderse decorándose con materiales como ramitas, arena o trozos de concha de su entorno, para romper sus contornos, ocultar las características de sus cuerpos y hacer coincidir sus fondos. Por ejemplo, una larva de tricópteros construye una caja decorada y vive casi completamente dentro de ella; un cangrejo decorador cubre su espalda con algas, esponjas y piedras. La ninfa del insecto enmascarado depredador usa sus patas traseras y un 'abanico tarsal' decorar su cuerpo con arena o polvo. Hay dos capas de cerdas (tricomas) sobre el cuerpo. Sobre estos, la ninfa extiende una capa interna de partículas finas y una capa externa de partículas más gruesas. El camuflaje puede ocultar el insecto tanto de los depredadores como de las presas.
Se pueden aplicar principios similares para fines militares, por ejemplo, cuando un francotirador usa un traje ghillie diseñado para camuflarse aún más con una decoración con materiales como matas de hierba del entorno inmediato del francotirador. Estos trajes se usaban ya en 1916, cuando el ejército británico adoptó "capas de tonos abigarrados y franjas de pintura" para francotiradores. Cott toma el ejemplo de la larva de la polilla esmeralda manchada, que fija una pantalla de fragmentos de hojas a sus cerdas especialmente ganchudas, para argumentar que el camuflaje militar usa el mismo método, señalando que el "dispositivo es... esencialmente el mismo que se practicó ampliamente durante la Gran Guerra para el ocultamiento, no de orugas, sino de tractores de orugas, posiciones de baterías [de armas], puestos de observación, etc.
Este cangrejo decorador ha cubierto su cuerpo con esponjas.
Sniper en traje de Ghillie con materiales de planta
Reduvius personatus, ninfa de insectos cazador enmascarado, camuflado con granos de arena
Tanques soviéticos bajo la red vestidas con vegetación, 1938
Comportamiento críptico
El movimiento llama la atención de los animales de presa en busca de depredadores y de los depredadores que buscan presas. Por lo tanto, la mayoría de los métodos de cripsis también requieren un comportamiento críptico adecuado, como acostarse y permanecer quieto para evitar ser detectado, o en el caso de depredadores al acecho como el tigre, moverse con extremo sigilo, tanto lento como en silencio, observando a su presa en busca de cualquier cosa. señal de que son conscientes de su presencia. Como ejemplo de la combinación de comportamientos y otros métodos de cripsis involucrados, las jirafas jóvenes buscan refugio, se acuestan y se quedan quietas, a menudo durante horas hasta que regresan sus madres; su patrón de piel se funde con el patrón de la vegetación, mientras que la cubierta elegida y la posición de acostarse juntas ocultan a los animales' oscuridad. El lagarto cornudo de cola plana se basa de manera similar en una combinación de métodos: está adaptado para acostarse en el desierto abierto, confiando en la quietud, su coloración críptica y el ocultamiento de su sombra para evitar que los depredadores lo noten. En el océano, el frondoso dragón de mar se balancea miméticamente, como las algas entre las que reposa, como movido por el viento o las corrientes de agua. El balanceo también se observa en algunos insectos, como el insecto palo del espectro de Macleay, Extatosoma tiaratum. El comportamiento puede ser cripsis de movimiento, prevención de la detección, o enmascaramiento de movimiento, promoviendo la clasificación errónea (como algo diferente a la presa), o una combinación de los dos.
Camuflaje de movimiento
La mayoría de las formas de camuflaje son ineficaces cuando el animal u objeto camuflado se mueve, porque el depredador, la presa o el enemigo observan fácilmente el movimiento. Sin embargo, insectos como las sírfidos y las libélulas usan camuflaje de movimiento: las sírfidos para acercarse a posibles parejas y las libélulas para acercarse a los rivales cuando defienden territorios. El camuflaje de movimiento se logra moviéndose para permanecer en línea recta entre el objetivo y un punto fijo en el paisaje; el perseguidor, por lo tanto, parece no moverse, sino que solo aparece más grande en el campo de visión del objetivo. El mismo método se puede utilizar con fines militares, por ejemplo, con misiles para minimizar el riesgo de detección por parte de un enemigo. Sin embargo, los ingenieros de misiles y los animales como los murciélagos utilizan el método principalmente por su eficiencia en lugar de camuflarse.
Hombre Syritta pipiens los hoverflies usan camuflaje de movimiento para acercarse a las mujeres
Male Australian Las libélulas del Emperador usan camuflaje de movimiento para acercarse a rivales.
Color de piel cambiable
Animales como el camaleón, la rana, los peces planos como la platija pavo real, el calamar y el pulpo cambian activamente los patrones y colores de su piel usando células cromatóforas especiales para parecerse a su fondo actual o, como en la mayoría de los camaleones, para señalar. Sin embargo, el camaleón enano de Smith usa un cambio de color activo para camuflarse.
Cada cromatóforo contiene pigmento de un solo color. En peces y ranas, el cambio de color está mediado por un tipo de cromatóforo conocido como melanóforo que contiene pigmento oscuro. Un melanóforo tiene forma de estrella; contiene muchos pequeños orgánulos pigmentados que pueden dispersarse por toda la célula o agregarse cerca de su centro. Cuando los orgánulos pigmentados se dispersan, la célula oscurece una parte de la piel del animal; cuando se agregan, la mayor parte de la célula y la piel del animal se ven claras. En las ranas, el cambio se controla con relativa lentitud, principalmente por las hormonas. En los peces, el cambio está controlado por el cerebro, que envía señales directamente a los cromatóforos, además de producir hormonas.
La piel de los cefalópodos, como el pulpo, contiene unidades complejas, cada una de las cuales consta de un cromatóforo con músculos y células nerviosas circundantes. El cromatóforo cefalópodo tiene todos sus granos de pigmento en un pequeño saco elástico, que se puede estirar o permitir que se relaje bajo el control del cerebro para variar su opacidad. Al controlar los cromatóforos de diferentes colores, los cefalópodos pueden cambiar rápidamente los patrones y colores de su piel.
En una escala de tiempo más larga, animales como la liebre ártica, el zorro ártico, el armiño y la perdiz nival se camuflan en la nieve, cambiando el color de su pelaje (mediante la muda y el crecimiento de nuevas plumas o piel) de marrón o gris en el verano a blanco en el invierno; el zorro ártico es la única especie de la familia de los perros que lo hace. Sin embargo, las liebres árticas que viven en el extremo norte de Canadá, donde el verano es muy corto, permanecen blancas todo el año.
El principio de variar la coloración, ya sea rápidamente o con el cambio de estaciones, tiene aplicaciones militares. El camuflaje activo podría, en teoría, hacer uso tanto del cambio de color dinámico como de la contrailuminación. Desde la Segunda Guerra Mundial se han utilizado métodos simples como cambiar uniformes y volver a pintar los vehículos para el invierno. En 2011, BAE Systems anunció su tecnología de camuflaje infrarrojo Adaptiv. Utiliza unos 1.000 paneles hexagonales para cubrir los lados de un tanque. Los paneles de placas Peltier se calientan y enfrían para que coincidan con el entorno del vehículo (crypsis) o un objeto como un automóvil (mimesis), cuando se ven en infrarrojos.
Rock ptarmigan, cambio de color en primavera. El macho todavía está mayormente en plumaje de invierno
Soldados voluntarios noruegos en la Guerra de Invierno, 1940, con camuflaje blanco sobre sus uniformes
Las liebres árticas en el bajo cambio ártico de marrón a blanco en invierno
Snow-camouflaged German Marder III jagdpanzer and white-overalled crew and infantry in Russia, 1943
Chameleón velado, Chamaeleo calyptratus, cambia el color principalmente en relación con el estado de ánimo y para la señalización.
El camuflaje infrarrojo Adaptiv permite que un vehículo blindado mime un coche.
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Contrasombreado
El sombreado utiliza colores degradados para contrarrestar el efecto de sombreado propio, creando una ilusión de uniformidad. Las sombras propias hacen que un animal parezca más oscuro por debajo que por arriba, pasando de claro a oscuro; contrasombreado 'pinturas en' tonos que son más oscuros en la parte superior y más claros en la inferior, lo que hace que el animal sombreado sea casi invisible contra un fondo adecuado. Thayer observó que "los animales son pintados por la naturaleza, más oscuros en aquellas partes que tienden a estar más iluminadas por la luz del cielo, y viceversa". En consecuencia, el principio de sombreado a veces se denomina Ley de Thayer. El contrasombreado es ampliamente utilizado por animales terrestres, como gacelas y saltamontes; animales marinos, como tiburones y delfines; y pájaros, como la agachadiza común y el correlimos común.
El contrasombreado se usa con menos frecuencia para el camuflaje militar, a pesar de los experimentos de la Segunda Guerra Mundial que demostraron su eficacia. El zoólogo inglés Hugh Cott alentó el uso de métodos que incluían el contrasombreado, pero a pesar de su autoridad en el tema, no logró persuadir a las autoridades británicas. Los soldados a menudo veían erróneamente las redes de camuflaje como una especie de capa de invisibilidad, y había que enseñarles a mirar el camuflaje de forma práctica, desde el punto de vista de un observador enemigo. Al mismo tiempo, en Australia, el zoólogo William John Dakin aconsejó a los soldados que copiaran a los animales. métodos, usando sus instintos para camuflarse en tiempos de guerra.
El término sombreado tiene un segundo significado que no está relacionado con la "Ley de Thayer". Es que la parte superior e inferior de animales como los tiburones, y de algunos aviones militares, son de diferentes colores para combinar con los diferentes fondos cuando se ven desde arriba o desde abajo. Aquí, el camuflaje consta de dos superficies, cada una con la función simple de proporcionar ocultamiento contra un fondo específico, como una superficie de agua brillante o el cielo. El cuerpo de un tiburón o el fuselaje de un avión no se gradúa de claro a oscuro para que parezca plano cuando se ve desde un lado. Los métodos de camuflaje utilizados son la combinación de colores y patrones de fondo y la interrupción de los contornos.
Contorno de Dorcas gazelle, Gazella dorcas
Tiburón de arrecife gris contrachapado, Carcharhinus amblyrhynchos
Nave y submarino en la solicitud de patente de Thayer 1902
Dos pájaros modelo pintados por Thayer: pintados en colores de fondo a la izquierda, contraformado y casi invisible a la derecha
Focke-Wulf Fw 190D-9
Contra-iluminación
Contrailuminación significa producir luz para que coincida con un fondo que es más brillante que el cuerpo de un animal o un vehículo militar; es una forma de camuflaje activo. Es especialmente utilizado por algunas especies de calamar, como el calamar luciérnaga y el calamar de media agua. Este último tiene órganos productores de luz (fotóforos) dispersos por toda su parte inferior; estos crean un brillo chispeante que evita que el animal parezca una forma oscura cuando se ve desde abajo. El camuflaje de contrailuminación es la función probable de la bioluminiscencia de muchos organismos marinos, aunque la luz también se produce para atraer o detectar presas y para señalización.
Rara vez se ha utilizado la contrailuminación con fines militares. "Camuflaje de iluminación difusa" fue probado por el Consejo Nacional de Investigación de Canadá durante la Segunda Guerra Mundial. Implicaba proyectar luz en los costados de los barcos para que coincidiera con el tenue brillo del cielo nocturno, lo que requería plataformas externas incómodas para sostener las lámparas. El concepto canadiense se perfeccionó en el proyecto de luces estadounidense Yehudi y se probó en aviones, incluidos los B-24 Liberators y los Avengers navales. Los aviones estaban equipados con lámparas que apuntaban hacia adelante y se ajustaban automáticamente para que coincidieran con el brillo del cielo nocturno. Esto les permitió acercarse mucho más a un objetivo, dentro de las 3000 yardas (2700 m), antes de ser vistos. La contrailuminación quedó obsoleta por el radar, y ni el camuflaje de iluminación difusa ni las luces Yehudi entraron en servicio activo.
HMS Largs by night with incomplete diffused lighting camouflage, 1942, set to maximum brightness
Bulwark of HMS Largs 4 (de aproximadamente 60) accesorios de iluminación difundidos, 2 elevados, 2 desplegados
Yehudi Lights elevan el brillo promedio del avión de una forma oscura al mismo que el cielo.
Transparencia
Muchos animales marinos que flotan cerca de la superficie son muy transparentes, lo que les proporciona un camuflaje casi perfecto. Sin embargo, la transparencia es difícil para cuerpos hechos de materiales que tienen diferentes índices de refracción del agua de mar. Algunos animales marinos como las medusas tienen cuerpos gelatinosos, compuestos principalmente de agua; su espesa mesoglea es acelular y muy transparente. Esto los hace convenientemente flotantes, pero también los hace grandes para su masa muscular, por lo que no pueden nadar rápido, lo que hace que esta forma de camuflaje sea una costosa compensación por la movilidad. Los animales planctónicos gelatinosos son entre un 50 y un 90 por ciento transparentes. Una transparencia del 50 por ciento es suficiente para hacer que un animal sea invisible para un depredador como el bacalao a una profundidad de 650 metros (2130 pies); se requiere una mayor transparencia para la invisibilidad en aguas poco profundas, donde la luz es más brillante y los depredadores pueden ver mejor. Por ejemplo, un bacalao puede ver presas que son 98 por ciento transparentes con una iluminación óptima en aguas poco profundas. Por lo tanto, la transparencia suficiente para el camuflaje se logra más fácilmente en aguas más profundas.
Algunos tejidos, como los músculos, pueden volverse transparentes, siempre que sean muy delgados o estén organizados como capas regulares o fibrillas que son pequeñas en comparación con la longitud de onda de la luz visible. Un ejemplo familiar es la transparencia del cristalino del ojo de los vertebrados, que está hecho de la proteína cristalina, y la córnea de los vertebrados, que está hecha de la proteína colágeno. Otras estructuras no pueden volverse transparentes, en particular las retinas o estructuras oculares equivalentes que absorben la luz; deben absorber la luz para poder funcionar. El ojo tipo cámara de los vertebrados y cefalópodos debe ser completamente opaco. Finalmente, algunas estructuras son visibles por una razón, como atraer presas. Por ejemplo, los nematocistos (células urticantes) del sifonóforo transparente Agalma okenii se asemejan a pequeños copépodos. Los ejemplos de animales marinos transparentes incluyen una amplia variedad de larvas, incluidos radiata (celenterados), sifonóforos, salpas (tunicados flotantes), moluscos gasterópodos, gusanos poliquetos, muchos crustáceos parecidos a camarones y peces; mientras que los adultos de la mayoría de estos son opacos y pigmentados, asemejándose a los fondos marinos oa las costas donde habitan. Las medusas peine adultas y las medusas obedecen la regla, siendo a menudo principalmente transparentes. Cott sugiere que esto sigue la regla más general de que los animales se parecen a su fondo: en un medio transparente como el agua de mar, eso significa ser transparente. El pequeño pez del río Amazonas Microphilypnus amazonicus y los camarones con los que se asocia, Pseudopalaemon gouldingi, son tan transparentes que resultan "casi invisibles"; además, estas especies parecen seleccionar si ser transparentes o moteadas de manera más convencional (con patrones disruptivos) de acuerdo con el fondo local en el medio ambiente.
Plateado
Donde no se puede lograr la transparencia, se puede imitar de manera efectiva mediante el plateado para hacer que el cuerpo de un animal sea altamente reflectante. A profundidades medias en el mar, la luz proviene de arriba, por lo que un espejo orientado verticalmente hace que los animales, como los peces, sean invisibles desde un lado. La mayoría de los peces en la parte superior del océano, como la sardina y el arenque, están camuflados por el plateado.
El pez hacha marino es extremadamente aplanado lateralmente, lo que deja el cuerpo de apenas unos milímetros de grosor, y el cuerpo es tan plateado que parece papel de aluminio. Los espejos consisten en estructuras microscópicas similares a las que se utilizan para proporcionar coloración estructural: pilas de entre 5 y 10 cristales de guanina espaciados alrededor de 1⁄4 de una longitud de onda aparte para interferir constructivamente y lograr casi el 100 por ciento de reflexión. En las aguas profundas en las que vive el pez hacha, solo la luz azul con una longitud de onda de 500 nanómetros se filtra y debe reflejarse, por lo que los espejos separados por 125 nanómetros proporcionan un buen camuflaje.
En peces como el arenque que vive en aguas menos profundas, los espejos deben reflejar una mezcla de longitudes de onda y, en consecuencia, el pez tiene pilas de cristales con una variedad de espaciados diferentes. Una complicación adicional para los peces con cuerpos redondeados en la sección transversal es que los espejos serían ineficaces si se colocaran planos sobre la piel, ya que no se reflejarían horizontalmente. El efecto de espejo general se logra con muchos reflectores pequeños, todos orientados verticalmente. El plateado se encuentra en otros animales marinos, así como en los peces. Los cefalópodos, incluidos los calamares, los pulpos y las sepias, tienen espejos multicapa hechos de proteína en lugar de guanina.
Ultra negrura
Algunos peces de aguas profundas tienen una piel muy negra que se refleja por debajo del 0,5 % de la luz ambiental. Esto puede evitar la detección por parte de depredadores o presas que utilizan la bioluminiscencia para la iluminación. Oneirodes tenía una piel particularmente negra que reflejaba solo el 0,044 % de la luz de longitud de onda de 480 nm. La ultra negrura se logra con una fina pero continua capa de partículas en la dermis, los melanosomas. Estas partículas absorben la mayor parte de la luz y tienen un tamaño y una forma que dispersan en lugar de reflejar la mayor parte del resto. El modelado sugiere que este camuflaje debería reducir la distancia a la que se puede ver un pez de este tipo en un factor de 6 en comparación con un pez con una reflectancia nominal del 2%. Las especies con esta adaptación están ampliamente dispersas en varios órdenes del árbol filogenético de los peces óseos (Actinopterygii), lo que implica que la selección natural ha impulsado la evolución convergente del camuflaje de ultra negrura de forma independiente muchas veces.
Mímesis
En la mímesis (también llamada mascarada), el objeto camuflado parece otra cosa que no tiene especial interés para el observador. La mimesis es común en los animales de presa, por ejemplo, cuando una oruga de la polilla moteada imita una ramita o un saltamontes imita una hoja seca. También se encuentra en estructuras de nidos; algunas avispas eusociales, como Leipomeles dorsata, construyen un envoltorio de nido en patrones que imitan las hojas que rodean el nido.
Mimesis también es empleada por algunos depredadores y parásitos para atraer a sus presas. Por ejemplo, una mantis floral imita un tipo particular de flor, como una orquídea. Esta táctica se ha utilizado ocasionalmente en la guerra, por ejemplo, con barcos Q fuertemente armados disfrazados de barcos mercantes.
El cuco común, un parásito de cría, proporciona ejemplos de mimesis tanto en el adulto como en el huevo. La hembra pone sus huevos en nidos de otras especies de aves más pequeñas, uno por nido. La hembra imita a un gavilán. El parecido es suficiente para que las pequeñas aves tomen medidas para evitar al aparente depredador. La hembra del cuco tiene entonces tiempo de poner su huevo en su nido sin que nadie la vea. El huevo del cuco en sí mismo imita los huevos de la especie huésped, lo que reduce la posibilidad de que sea rechazado.
Peppered moth caterpillars mimic twigs
Flor mantis lure su presa de insectos imitando a Phalaenopsis orquídea flor
Hooded saltamontes Teratodus monticollis, superbly imita una hoja con una frontera naranja brillante
Este saltamontes se esconde de los depredadores imitando una hoja seca
Tanque de la Segunda Guerra Mundial escondido en la Operación Bertram imitando un camión
Armado WW1 Q-ship atrajo submarinos enemigos imitando a un comerciante
Mimics adultos Cuckoo sparrowhawk, dando tiempo femenino para poner huevos parasitariamente
Huevos de cuco imitando huevos pequeños, en este caso de reed warbler
Araña alrededor Dolophones mimicking un palo
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Movimiento deslumbrante
La mayoría de las formas de camuflaje se vuelven ineficaces por el movimiento: un ciervo o un saltamontes pueden ser muy crípticos cuando están inmóviles, pero se ven instantáneamente cuando se mueven. Pero un método, el deslumbramiento por movimiento, requiere patrones audaces de rayas contrastantes que se muevan rápidamente. El deslumbramiento por movimiento puede degradar a los depredadores. capacidad para estimar la velocidad y la dirección de la presa con precisión, lo que le da a la presa una mejor oportunidad de escapar. El deslumbramiento por movimiento distorsiona la percepción de la velocidad y es más efectivo a altas velocidades; las rayas también pueden distorsionar la percepción del tamaño (y, por lo tanto, el alcance percibido hasta el objetivo). A partir de 2011, se propuso el deslumbramiento por movimiento para vehículos militares, pero nunca se aplicó. Dado que los patrones de deslumbramiento por movimiento harían que los animales fueran más difíciles de localizar con precisión cuando se mueven, pero más fáciles de ver cuando están parados, habría una compensación evolutiva entre el deslumbramiento por movimiento y la cripsis.
Un animal que comúnmente se piensa que tiene un patrón deslumbrante es la cebra. Se ha afirmado que las rayas audaces de la cebra son un camuflaje disruptivo, una mezcla de fondo y un contrasombreado. Después de muchos años en los que se discutió el propósito de la coloración, un estudio experimental de Tim Caro sugirió en 2012 que el patrón reduce el atractivo de los modelos estacionarios para las moscas que pican, como los tábanos y las moscas tsetsé. Sin embargo, un estudio de simulación realizado por Martin How y Johannes Zanker en 2014 sugiere que cuando se mueven, las rayas pueden confundir a los observadores, como los mamíferos depredadores y los insectos que pican, por dos ilusiones visuales: el efecto de rueda de carreta, donde se invierte el movimiento percibido, y la ilusión de la barra de barbero, donde el movimiento percibido está en una dirección equivocada.
Aplicaciones
Militar
Antes de 1800
El camuflaje de barcos se usaba ocasionalmente en la antigüedad. Philostratus (c. 172–250 AD) escribió en su Imagines que Los barcos piratas del Mediterráneo podrían pintarse de azul grisáceo para ocultarlos. Vegecio (c. 360–400 AD) dice que el "azul veneciano" (verde mar) se usó en las Guerras de las Galias, cuando Julio César envió sus speculatoria navigia (barcos de reconocimiento) para recopilar información a lo largo de la costa de Gran Bretaña; los barcos estaban pintados enteramente en cera de color verde azulado, con velas, cabos y tripulación del mismo color. Hay poca evidencia del uso militar del camuflaje en tierra antes de 1800, pero dos cerámicas inusuales muestran a hombres de la cultura Mochica de Perú de antes del año 500 d. C., cazando pájaros con cerbatanas que están equipadas con una especie de escudo cerca de la boca, quizás para ocultar a los cazadores' manos y caras. Otra fuente temprana es un manuscrito francés del siglo XV, El libro de caza de Gaston Phebus, que muestra un caballo tirando de un carro que contiene a un cazador armado con una ballesta debajo de una cubierta de ramas, quizás sirviendo como escondite. para juego de disparos. Se dice que los cimarrones de Jamaica utilizaron materiales vegetales como camuflaje en la Primera Guerra Cimarron (c. 1655–1740).
Orígenes del siglo XIX
El desarrollo del camuflaje militar fue impulsado por el alcance y la precisión cada vez mayores de las armas de fuego de infantería en el siglo XIX. En particular, la sustitución del mosquete inexacto por armas como el rifle Baker hizo que la ocultación personal en la batalla fuera esencial. Dos unidades de escaramuzas de la Guerra Napoleónica del ejército británico, el 95. ° Regimiento de Fusileros y el 60. ° Regimiento de Fusileros, fueron las primeras en adoptar el camuflaje en forma de chaqueta verde de rifle, mientras que los regimientos de Línea continuaron usando túnicas escarlata. Un estudio contemporáneo realizado en 1800 por el artista y soldado inglés Charles Hamilton Smith proporcionó evidencia de que los uniformes grises eran menos visibles que los verdes en un rango de 150 yardas.
En la Guerra Civil Estadounidense, las unidades de fusileros, como los primeros tiradores de precisión de los Estados Unidos (en el ejército federal), vestían chaquetas verdes de manera similar, mientras que otras unidades usaban colores más llamativos. La primera unidad del ejército británico en adoptar uniformes caqui fue el Cuerpo de Guías en Peshawar, cuando Sir Harry Lumsden y su segundo al mando, William Hodson, introdujeron un uniforme "monótono" uniforme en 1848. Hodson escribió que sería más apropiado para el clima cálido y ayudaría a que sus tropas fueran "invisibles en una tierra de polvo". Más tarde improvisaron tiñendo telas localmente. Otros regimientos de la India pronto adoptaron el uniforme caqui y, en 1896, el uniforme de instrucción caqui se usaba en todas partes fuera de Europa; por la Segunda Guerra de los Bóers, seis años después, se utilizó en todo el ejército británico.
A finales del siglo XIX, se aplicaba camuflaje a las fortificaciones costeras británicas. Las fortificaciones alrededor de Plymouth, Inglaterra, se pintaron a fines de la década de 1880 con "manchas irregulares de rojo, marrón, amarillo y verde". A partir de 1891, se permitió que la artillería costera británica se pintara en colores adecuados "para armonizar con el entorno" y en 1904 era una práctica estándar que la artillería y los soportes se pintaran con "grandes parches irregulares de diferentes colores seleccionados para adaptarse a las condiciones locales".
Primera Guerra Mundial
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En la Primera Guerra Mundial, el ejército francés formó un cuerpo de camuflaje, dirigido por Lucien-Victor Guirand de Scévola, empleando a artistas conocidos como camoufleurs para crear esquemas como puestos de observación de árboles y cubiertas para armas.. Otros ejércitos pronto los siguieron. El término camouflage probablemente proviene de camoufler, un término del argot parisino que significa disfrazar, y puede haber sido influenciado por camouflet, un término francés que significa humo soplado en la cara de alguien. El zoólogo inglés John Graham Kerr, el artista Solomon J. Solomon y el artista estadounidense Abbott Thayer lideraron los intentos de introducir los principios científicos del contrasombreado y los patrones disruptivos en el camuflaje militar, con un éxito limitado. A principios de 1916, el Royal Naval Air Service comenzó a crear campos aéreos ficticios para llamar la atención de los aviones enemigos sobre terrenos vacíos. Crearon casas de señuelo y alinearon pistas falsas con bengalas, que estaban destinadas a ayudar a proteger las ciudades reales de las redadas nocturnas. Esta estrategia no era una práctica común y no tuvo éxito al principio, pero en 1918 tomó desprevenidos a los alemanes varias veces.
El camuflaje de barcos se introdujo a principios del siglo XX a medida que aumentaba la gama de cañones navales, con barcos pintados de gris por todas partes. En abril de 1917, cuando los submarinos alemanes estaban hundiendo muchos barcos británicos con torpedos, el artista marino Norman Wilkinson ideó un camuflaje deslumbrante que, paradójicamente, hizo que los barcos fueran más visibles pero más difíciles de alcanzar. En las propias palabras de Wilkinson, Dazzle fue diseñado 'no para baja visibilidad, sino de tal manera que rompiera su forma y así confundir a un oficial de submarino en cuanto al curso al que se dirigía'..
USS West Mahomet en la boquilla camuflaje
Siege howitzer camuflado contra la observación desde el aire, 1917
Patrulla de esquí austrohúngara en uniformes de nieve de dos partes con camuflaje de cabeza improvisado en frente italiano, 1915-1918
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Segunda Guerra Mundial
En la Segunda Guerra Mundial, el zoólogo Hugh Cott, un protegido de Kerr, trabajó para persuadir al ejército británico de usar métodos de camuflaje más efectivos, incluido el contrasombreado, pero, al igual que Kerr y Thayer en la Primera Guerra Mundial, con un éxito limitado.. Por ejemplo, pintó dos cañones costeros montados sobre rieles, uno en estilo convencional y otro sombreado. En fotografías aéreas, el arma contrasombra era esencialmente invisible. El poder de la observación y el ataque aéreo llevó a todas las naciones en guerra a camuflar objetivos de todo tipo. El Ejército Rojo de la Unión Soviética creó la doctrina integral de Maskirovka para el engaño militar, incluido el uso de camuflaje. Por ejemplo, durante la batalla de Kursk, el general Katukov, comandante del 1.er ejército de tanques soviético, comentó que el enemigo "no sospechaba que nuestros tanques bien camuflados lo estaban esperando". Como luego supimos por los prisioneros, habíamos logrado mover nuestros tanques hacia adelante sin que nos vieran. Los tanques estaban ocultos en emplazamientos defensivos previamente preparados, con solo sus torretas sobre el nivel del suelo. En el aire, los combatientes de la Segunda Guerra Mundial a menudo se pintaban con los colores del suelo arriba y los colores del cielo abajo, intentando dos esquemas de camuflaje diferentes para los observadores arriba y abajo. Los bombarderos y los cazas nocturnos solían ser negros, mientras que los aviones de reconocimiento marítimo solían ser blancos, para evitar aparecer como formas oscuras contra el cielo. Para los barcos, el camuflaje deslumbrante se reemplazó principalmente con gris liso en la Segunda Guerra Mundial, aunque continuó la experimentación con esquemas de color.
Al igual que en la Primera Guerra Mundial, los artistas fueron obligados a trabajar; por ejemplo, el pintor surrealista Roland Penrose se convirtió en profesor en el recién fundado Camouflage Development and Training Center en Farnham Castle, y escribió el práctico Home Guard Manual of Camouflage. El cineasta Geoffrey Barkas dirigió la Dirección de Camuflaje del Comando de Oriente Medio durante la guerra de 1941-1942 en el Desierto Occidental, incluido el engaño exitoso de la Operación Bertram. Hugh Cott fue el instructor jefe; los oficiales de camuflaje de artistas, que se autodenominaban camoufleurs, incluían a Steven Sykes y Tony Ayrton. En Australia, los artistas también fueron destacados en el Sydney Camouflage Group, formado bajo la presidencia del profesor William John Dakin, zoólogo de la Universidad de Sydney. Max Dupain, Sydney Ure Smith y William Dobell se encontraban entre los miembros del grupo, que trabajaba en el aeropuerto de Bankstown, la base de la RAAF en Richmond y el astillero de Garden Island. En los Estados Unidos, artistas como John Vassos tomaron un curso de certificación en camuflaje militar e industrial en la Escuela Americana de Diseño con el barón Nicholas Cerkasoff y luego crearon camuflaje para la Fuerza Aérea.
patrulla marítima Catalina, pintada de blanco para minimizar la visibilidad contra el cielo
1937 variante de verano de Waffen SS Flecktarn Patrón de árbol de planta
USS Duluth en camuflaje naval Medida 32, Diseño 11a, uno de los muchos esquemas de boquilla utilizados en buques de guerra
Un esquema de pintura "azure" de Spitfire, destinado a ocultarlo contra el cielo
A Luftwaffe aircraft hangar built to resemble a street of village houses, Belgium, 1944
Soldados del Ejército Rojo en la Batalla de Stalingrado en general de camuflaje de nieve, enero de 1943
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Después de 1945
El camuflaje se ha utilizado para proteger equipos militares como vehículos, armas, barcos, aeronaves y edificios, así como a soldados individuales y sus posiciones. Los métodos de camuflaje de vehículos comienzan con la pintura, que ofrece, en el mejor de los casos, una eficacia limitada. Otros métodos para los vehículos terrestres estacionarios incluyen cubrirlos con materiales improvisados, como mantas y vegetación, y erigir redes, pantallas y cubiertas blandas que puedan reflejar, dispersar o absorber adecuadamente las ondas infrarrojas y de radar. Algunos textiles militares y pinturas de camuflaje para vehículos también reflejan infrarrojos para ayudar a ocultar los dispositivos de visión nocturna. Después de la Segunda Guerra Mundial, el radar hizo que el camuflaje fuera generalmente menos efectivo, aunque los barcos costeros a veces se pintan como vehículos terrestres. El camuflaje de las aeronaves también se consideró menos importante debido al radar, y las aeronaves de diferentes fuerzas aéreas, como el Lightning de la Royal Air Force, a menudo no estaban camufladas.
Se han desarrollado muchos patrones textiles camuflados para satisfacer la necesidad de combinar la ropa de combate con diferentes tipos de terreno (como bosques, nieve y desierto). El diseño de un patrón eficaz en todos los terrenos ha resultado difícil de alcanzar. El patrón de camuflaje universal estadounidense de 2004 intentó adaptarse a todos los entornos, pero se retiró después de algunos años de servicio. A veces se han desarrollado patrones específicos del terreno, pero son ineficaces en otros terrenos. El problema de hacer un patrón que funcione en diferentes rangos se ha resuelto con diseños multiescala, a menudo con una apariencia pixelada y diseñados digitalmente, que proporcionan un rango de tamaños de parche similar a un fractal para que aparezcan coloreados disruptivamente tanto a corta distancia como a distancia.. El primer patrón de camuflaje genuinamente digital fue el patrón disruptivo canadiense (CADPAT), emitido al ejército en 2002, seguido pronto por el patrón de la Marina estadounidense (MARPAT). Una apariencia pixelada no es esencial para este efecto, aunque es más simple de diseñar e imprimir.
CADPAT fue el primer patrón de camuflaje digital pixellado que se publicará en 2002.
British Disruptive Pattern Material, emitido a las fuerzas especiales en 1963 y universalmente en 1968
2007 Modelo M05 de las Fuerzas de Defensa de Finlandia
Principal (4 bosques de colores) variante del patrón del Ejército Popular de Liberación de China Tipo 99, c. 2006
Moderno Flecktarn alemán 1990, desarrollado a partir de un patrón de 1938, un patrón no digital que funciona a diferentes distancias
US "Chocolate Chip" Six-Color Desert Pattern desarrollados en 1962, ampliamente utilizado en la Guerra del Golfo
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Caza
Los cazadores de animales de caza han utilizado durante mucho tiempo el camuflaje en forma de materiales como pieles de animales, barro, follaje y ropa verde o marrón para poder acercarse a animales de caza cautelosos. Los deportes de campo, como el tiro al urogallo, ocultan a los cazadores en escondites (también llamados persianas o culatas de tiro). La ropa de caza moderna utiliza telas que proporcionan un patrón de camuflaje disruptivo; por ejemplo, en 1986 el cazador Bill Jordan creó ropa críptica para cazadores, impresa con imágenes de tipos específicos de vegetación, como hierba y ramas.
Estructuras civiles
El camuflaje se usa ocasionalmente para hacer que las estructuras construidas sean menos llamativas: por ejemplo, en Sudáfrica, las torres que llevan antenas de telefonía celular a veces se camuflan como árboles altos con ramas de plástico, en respuesta a la "resistencia de la comunidad". Dado que este método es costoso (se menciona una cifra de tres veces el costo normal), las formas alternativas de camuflaje pueden incluir el uso de colores neutros o formas familiares, como cilindros y astas de bandera. La visibilidad también se puede reducir colocando los mástiles cerca o sobre otras estructuras.
Los fabricantes de automóviles suelen utilizar patrones para disfrazar los próximos productos. Este camuflaje está diseñado para ofuscar las líneas visuales del vehículo y se usa junto con acolchados, cubiertas y calcomanías. Los patrones' El propósito es evitar la observación visual (y, en menor grado, la fotografía), que posteriormente permitiría la reproducción de los factores de forma del vehículo.
Moda, arte y sociedad
Los patrones de camuflaje militar influyeron en la moda y el arte desde la época de la Primera Guerra Mundial en adelante. Gertrude Stein recordó la reacción del artista cubista Pablo Picasso alrededor de 1915:
Recuerdo muy bien que al principio de la guerra estaba con Picasso en el boulevard Raspail cuando pasó el primer camión camuflado. Era de noche, habíamos oído hablar de camuflaje pero no lo habíamos visto y Picasso se sorprendió mirándolo y luego gritó, sí somos nosotros los que lo hicimos, es el cubismo.
—Gertrude Stein en De Picasso (1938)
En 1919, los asistentes a un 'baile deslumbrante', organizado por el Chelsea Arts Club, vestían ropa blanca y negra con estampados deslumbrantes. El baile influyó en la moda y el arte a través de postales y artículos de revistas. El Illustrated London News anunció:
El esquema de decoración para la gran bola de vestir elegante dada por el Chelsea Arts Club en el Albert Hall, el otro día, se basó en los principios de "Dazzle", el método de "camouflaje" utilizado durante la guerra en la pintura de los barcos... El efecto total fue brillante y fantástico.
Más recientemente, los diseñadores de moda han usado a menudo tela de camuflaje para sus llamativos diseños, su "desorden estampado" y su simbolismo. La ropa de camuflaje se puede usar en gran medida por su significado simbólico más que por la moda, como cuando, a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970 en los Estados Unidos, los manifestantes contra la guerra a menudo usaban ropa militar irónicamente durante las manifestaciones contra la participación estadounidense en la Guerra de Vietnam.
Artistas modernos como Ian Hamilton Finlay han utilizado el camuflaje para reflexionar sobre la guerra. La Tate describe su serigrafía de 1973 de un tanque camuflado con un patrón de hojas, Arcadia, como un "paralelo irónico entre esta idea de un paraíso natural y los patrones de camuflaje en un tanque". 34;. El título hace referencia a la Arcadia utópica de la poesía y el arte, y la frase latina memento mori Et in Arcadia ego que se repite en la obra de Hamilton Finlay. En ciencia ficción, Camouflage es una novela sobre seres alienígenas que cambian de forma escrita por Joe Haldeman. La palabra se usa de manera más figurada en obras literarias como la colección de historias de amor y pérdida de Thaisa Frank, A Brief History of Camouflage.
El boceto cubista de André Mare, c. 1917, de una pistola de calibre 280 ilustra la interacción del arte y la guerra, ya que artistas como Mare aportaron sus habilidades como tiempos de guerra camoufleurs.
Ropa de camuflaje en una protesta contra la guerra, 1971
Una falda de camuflaje como elemento de moda, 2007
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