Autoridad del Código de Cómics

El sello del Código de Cómics

La Autoridad del Código de Cómics (CCA) fue creada en 1954 por la Asociación de Revistas de Cómics de América como una alternativa a la regulación gubernamental. La CCA permitió a los editores de historietas autorregular el contenido de las historietas en los Estados Unidos. El código era voluntario; no había ninguna ley que requiriera su uso, aunque algunos anunciantes y minoristas lo buscaron para asegurarse. Algunas editoriales, incluidas Dell, Western y Classics Illustrated, nunca lo usaron. Su código, comúnmente llamado "código de cómics", duró hasta principios del siglo XXI. La formación de CC siguió a un pánico moral centrado en una serie de audiencias en el Senado y la publicación del libro Seduction of the Innocent del psiquiatra Fredric Wertham.

Los miembros enviaron cómics a la CCA, que los evaluó para verificar que cumplieran con su código y luego autorizaron el uso de su sello en la portada si se determinaba que el libro cumplía. En el apogeo de su influencia, fue un censor de facto para toda la industria del cómic estadounidense.

A principios de la década de 2000, las editoriales pasaron por alto la CCA y Marvel Comics la abandonó en 2001. Para 2010, solo tres editoriales importantes seguían adhiriéndose a ella: DC Comics, Archie Comics y Bongo Comics. Bongo rompió con CCA en 2010. DC y Archie lo siguieron en enero de 2011, dejando el código completamente inactivo.

Fundación

La Asociación de Revistas de Cómics de América (CMAA) se formó en septiembre de 1954 en respuesta a una preocupación pública generalizada sobre la violencia gráfica y las imágenes de terror en los cómics. Nombró al magistrado de Nueva York Charles F. Murphy (1920–1992), especialista en delincuencia juvenil, para encabezar la organización y diseñar un "código de ética y estándares&#34 de autocontrol. para la industria Estableció la Autoridad del Código de Cómics (CCA), basando su código en el código redactado en gran parte por la Asociación de Editores de Revistas de Cómics en 1948, que a su vez se había inspirado libremente en el Código de Producción de Hollywood de 1940, también conocido como "Código Hays".

Antes de que se adoptara la CCA, algunas ciudades ya habían organizado quemas públicas y prohibiciones de cómics. Los ayuntamientos de la ciudad de Oklahoma, Oklahoma, y Houston, Texas, aprobaron ordenanzas que prohibían los cómics de terror y crímenes, aunque los tribunales consideraron inconstitucional un intento del condado de Los Ángeles, California.

En su introducción a Archie Americana Series Best of the Fifties, el editor Victor Gorelick recordó el código y escribió: "Mi primera tarea, como nuevo asistente de arte, fue eliminar los escotes y levanta las blusas escotadas de Katy Keene." También escribió sobre el artista de Archie, Harry Lucey, que "su narración a veces sugerente, y era uno de los mejores, casi le cuesta el trabajo". Cuando aparecieron sus historias a lápiz, los personajes estaban vestidos en una sola página. El entintador, una mujer llamada Terry Szenics, tendría que vestirlos en las páginas restantes."

Aunque la CCA no tenía control oficial sobre los editores de cómics, la mayoría de los distribuidores se negaban a publicar cómics que no llevaran el sello. Sin embargo, dos importantes editores de cómics, Dell Comics y Gold Key Comics, no exhibieron el sello porque su producción estaba sujeta a una autoridad superior: sus licenciantes, que incluían a Walt Disney y los productores de muchos programas de televisión dirigidos a niños.

Crítica y cumplimiento

Algunos editores prosperaron con estas restricciones, mientras que otros se adaptaron cancelando títulos y centrándose en contenido aprobado por código; otros se fueron a la quiebra. En la práctica, el efecto negativo de no contar con la aprobación de la CCA fue la falta de distribución por parte de los mayoristas de historietas, quienes, como observó un historiador, "sirvieron como el brazo ejecutor de la Autoridad del Código de Historietas al aceptar manejar solo aquellas historietas con el sello."

El editor William Gaines creía que las cláusulas que prohibían las palabras "crimen", "horror" y "terror" en títulos de cómics se había dirigido deliberadamente a sus propios títulos más vendidos Crime SuspenStories, The Vault of Horror y Tales from the Crypt.

Wertham descartó el código como una medida a medias inadecuada. El analista de cómics Scott McCloud, por otro lado, comentó más tarde que era como si, al elaborar el código, "la lista de requisitos que necesita una película para recibir una calificación G se duplicara y no hubiera otras calificaciones aceptables". !"

"Día del Juicio Final"

En una de las primeras confrontaciones entre un editor de historietas y las autoridades del código, EC Comics' William Gaines reimprimió la historia "Judgment Day", del precódigo Weird Fantasy #18 (abril de 1953), en Incredible Science Fiction #33 (febrero de 1956). La reimpresión reemplazó la historia rechazada por Code "Ojo por ojo", dibujada por Angelo Torres, aunque "Judgment Day" también fue objeto de objeciones debido a que el personaje central era negro. La historia, del escritor Al Feldstein y el artista Joe Orlando, era una alegoría contra el prejuicio racial, punto que necesariamente quedaba anulado si el personaje principal no era negro. Siguiendo una orden del administrador del código, el juez Charles Murphy, de cambiar el panel final, que mostraba a un astronauta negro, Gaines entabló una acalorada disputa con Murphy. Amenazó con informar a la prensa de la objeción de Murphy a la historia si no le daban el Sello del Código, lo que provocó que Murphy revocara su decisión inicial y permitiera que la historia se publicara. Poco después, sin embargo, ante las severas restricciones impuestas a sus cómics por la CCA, y con su "New Direction" títulos tambaleándose, Gaines abandonó la publicación de cómics para concentrarse en Mad.

Criterios del Código 1954

A continuación se muestra el Código completo tal como estaba en 1954:

• Los crímenes nunca serán presentados de tal manera que creen simpatía por el criminal, promuevan la desconfianza de las fuerzas del derecho y de la justicia, o inspiren a otros con el deseo de imitar a los criminales.
• Si se describe el crimen, será como una actividad sórdida y desagradable.
• Policemen, judges, government officials, and respected institutions shall never be presented in such a way as to create disrespect for established authority.
• Los criminales no serán presentados para ser glorificados o para ocupar una posición que crea un deseo de emulación.
• En todo caso, el bien triunfará sobre el mal y el criminal castigado por sus malhechores.
• Quedan prohibidas las escenas de violencia excesiva. Escenas de torturas brutales, cuchillos y disparos excesivos e innecesarios, agonía física, el crimen gorila y espantoso será eliminado.
• Ninguna revista cómica usará las palabras "horror" o "terror" en su título.
• No se permitirán todas las escenas de horror, derramamiento excesivo de sangre, crímenes gorilas o espantosos, depravación, lujuria, sadismo, masoquismo.
• Todas las ilustraciones exuberantes, insalubres y espantosas serán eliminadas.
• La inclusión de historias que traten con el mal se utilizará o se publicará sólo cuando la intención es ilustrar una cuestión moral y en ningún caso se presentará el mal de manera ardua, ni para dañar las sensibilidades del lector.
• Quedan prohibidas las escenas que tratan, o los instrumentos asociados con la muerte de caminar, la tortura, los vampiros y el vampirismo, los ghouls, el canibalismo y el desperdicio.
• Queda prohibida la Profanidad, obscenidad, espectro, vulgaridad o palabras o símbolos que han adquirido significados indeseables.
• La nudidad en cualquier forma está prohibida, al igual que la exposición indecente o indebida.
• La ilustración sugerente y salaz o la postura sugestiva es inaceptable.
• Las hembras serán dibujadas realistamente sin exageración de ninguna cualidad física.
• Las relaciones sexuales ilícitas no deben ser insinuadas ni retratadas. Las escenas de violación, así como las anomalías sexuales, son inaceptables.
• La seducción y la violación nunca serán mostradas o sugeridas.
• La perversión sexual o cualquier inferencia a la misma está estrictamente prohibida.
• En la publicidad de cualquier producto no se permitirá la nudidad con mera finalidad y posturas saladas; las figuras vestidas nunca se presentarán de tal manera que sean ofensivas o contrarias al buen gusto o a la moral.

Décadas de 1960 y 1970

"Hombre lobo" y créditos

El nombre del escritor Marv Wolfman fue brevemente un punto de discordia entre DC Comics y CCA. En la antología de misterio sobrenatural House of Secrets #83 (enero de 1970), el presentador del libro presenta la historia "La materia de la que están hechos los sueños" como le dijo "un hombre lobo errante". (Las letras de los cómics en mayúsculas no hacían distinción entre "hombre lobo" y "hombre lobo"). referencia como una violación. El colega escritor Gerry Conway explicó a la CCA que el autor de la historia en realidad se llamaba Wolfman, y preguntó si aún estaría en violación si eso se indicara claramente. La CCA acordó que no lo sería, siempre que Wolfman recibiera el crédito de un escritor en la primera página de la historia; esto llevó a que DC comenzara a acreditar a los creadores en sus antologías de misterio sobrenatural.

Actualización del código

El Código se revisó varias veces durante 1971, inicialmente el 28 de enero de 1971, para permitir, entre otras cosas, la a veces "descripción comprensiva del comportamiento delictivo... [y] la corrupción entre los funcionarios públicos& #34; ("siempre que se presente como excepcional y el culpable sea castigado" así como permitir algunas actividades delictivas para matar a los agentes del orden y la "sugerencia pero no representación de seducción&#34). Se eliminó la cláusula "la postura sugerente es inaceptable". También se permitieron recientemente "vampiros, demonios y hombres lobo... cuando se manejan en la tradición clásica como Frankenstein, Drácula y otras obras literarias de alto calibre. obras escritas por Edgar Allan Poe, Saki, Conan Doyle y otros autores respetados cuyas obras se leen en las escuelas de todo el mundo... Los zombis, que carecían del trasfondo 'literario' necesario, seguían siendo un tabú. restricción, Marvel a mediados de la década de 1970 llamó a los seguidores aparentemente fallecidos y controlados mentalmente de varios supervillanos haitianos 'zuvembies'. Esta práctica se trasladó a la línea de superhéroes de Marvel: en Los Vengadores, cuando el superhéroe reanimado Wonder Man regresa de entre los muertos, se le conoce como "zuvembie". Los cómics de DC publicaron su propia historia de zombis en Swamp Thing #16 (mayo de 1975), donde los difuntos se levantan de sus tumbas, mientras que un demonio devorador de almas aparece en Swamp Thing # 15 (abril de 1975).

Por esta época, el Departamento de Salud, Educación y Bienestar de los Estados Unidos se acercó al editor en jefe de Marvel Comics, Stan Lee, para hacer una historia sobre el abuso de drogas. Lee estuvo de acuerdo y escribió una historia de Spider-Man en tres partes, retratando el uso de drogas como algo peligroso y sin glamour. Si bien el Código no prohibía específicamente las representaciones de drogas, una cláusula general prohibía "Todos los elementos o técnicas no mencionados específicamente en este documento, pero que son contrarios al espíritu y la intención del código, y se consideran violaciones del buen gusto o la decencia& #34;. La CCA había aprobado al menos una historia anterior que involucraba drogas, el estreno de Deadman en Strange Adventures #205 (octubre de 1967), que mostraba claramente al personaje principal luchando contra contrabandistas de opio. Sin embargo, el administrador del Código Leonard Darvin "estaba enfermo" en el momento de la historia de Spider-Man, y el administrador interino John L. Goldwater (editor de Archie Comics) se negó a otorgar la aprobación del Código debido a la descripción de los narcóticos que se usaban, independientemente del contexto, mientras que Deadman historia había representado sólo una transacción comercial al por mayor.

Confiado en que la solicitud original del gobierno le daría credibilidad y con la aprobación de su editor Martin Goodman, Lee publicó la historia en The Amazing Spider-Man #96–98 (mayo–julio de 1971), sin la aprobación de CCA. La historia fue bien recibida y el argumento de la CCA para negar la aprobación se consideró contraproducente. "Ese fue el único gran problema que tuvimos" con el Código, Lee recordó en una entrevista de 1998:

Podría entenderlos; eran como abogados, personas que toman las cosas literalmente y técnicamente. El Código menciona que no debe mencionar drogas y, según sus reglas, tienen razón. Entonces ni siquiera me enojé con ellos. Le dije: "Cierralo" y acaba de quitar el código para esos tres temas. Luego regresamos al Código otra vez. Nunca pensé en el Código cuando estaba escribiendo una historia, porque básicamente nunca quise hacer nada que fuera a mi mente demasiado violento o demasiado sexy. Estaba consciente de que los jóvenes estaban leyendo estos libros, y si no hubiera un código, no creo que hubiera hecho las historias de manera diferente.

Lee y Marvel recibieron críticas del director de DC, Carmine Infantino, 'por desafiar el código', afirmando que DC no 'hará ninguna historia de drogas a menos que se cambie el código'. Sin embargo, como resultado de la publicidad en torno a la sanción del argumento por parte del Departamento de Salud, Educación y Bienestar, la CCA revisó el Código para permitir la representación de "narcóticos o adicción a las drogas" si se presenta "como un hábito vicioso". Luego, DC mismo abordó el tema en el Green Lantern/Green Arrow aprobado por el Código #85 (septiembre de 1971), con el escritor Denny O'Neil y el artista Neal Adams comenzando un arco argumental que involucra a Green Arrow& El compañero adolescente de #39, Speedy, como un adicto a la heroína. Una línea de portada decía: 'DC ataca el mayor problema de la juventud... ¡Las drogas!'

Décadas de 1980 y 1990

Durante los años 80 y 90 hubo una ruptura con la Comics Code Authority; cuando en 1984, la Autoridad del Código de Cómics negó el sello de aprobación del número 29 de Swamp Thing, DC simplemente continuó sacando Swamp Thing con el sello de aprobación. Algunas series posteriores de DC, incluidas Watchmen y The Dark Knight Returns, ambas lanzadas en 1986, se lanzarían sin haber tenido el sello de aprobación de CCA, y el sello DC Vertigo en 1993 cubría áreas que incluían el horror y no se lanzó con la aprobación de CCA..

Now Comics, que adoptó tarde el código, comenzó a mostrar el sello del Código en los títulos lanzados a principios de 1989.

Abandono

En 2001, la CCA rechazó un número de la serie X-Force de Marvel Comics y exigió que se hicieran cambios. En cambio, Marvel dejó de enviar sus cómics a la CCA.

En 2010, Bongo Comics dejó de usar el Código sin ningún anuncio sobre su abandono.

La CMAA, en algún momento de la década de 2000, fue administrada por la empresa de administración de organizaciones comerciales Kellen Company, que cesó su participación en 2009. En 2010, algunos editores, incluido Archie, colocaron el sello en sus cómics sin enviar ellos a la CMAA. El presidente de Archie Comics, Mike Pellerito, declaró que el código no afectó a su compañía de la misma manera que a otras, ya que "no estamos a punto de comenzar a meter cuerpos en los refrigeradores".

El 20 de enero de 2011, DC Comics anunció que dejaría de participar y adoptaría un sistema de calificación similar al de Marvel. La compañía señaló que envió cómics para su aprobación hasta diciembre de 2010, pero no dijo a quién se los enviaron. Un día después, Archie Comics, el único otro editor que aún participa en el Código, anunció que también lo suspendería, lo que dejaría sin efecto el Código.

Según un informe de Newsarama del 24 de enero de 2011, la gran mayoría de los anunciantes habían dejado de tomar decisiones sobre la base del sello CCA en los últimos años. La mayoría de los nuevos editores que surgieron durante este tiempo no se unieron a la CCA, independientemente de si su contenido se ajustaba a sus estándares.

El 29 de septiembre de 2011, el Comic Book Legal Defense Fund anunció que adquiriría los derechos de propiedad intelectual del sello Comics Code de la extinta CMAA.

El sello de Comics Code se puede ver al comienzo de la película de superhéroes de 2018 Spider-Man: Into the Spider-Verse como parte de los logotipos de producción.

En mayo de 2021, Binge Books anunció que había usado el sello en el cómic único Heroes Union, producido por Roger Stern, Ron Frenz y Sal Buscema.