Arco de personajes

Un arco de personaje es la transformación o el viaje interior de un personaje a lo largo de una historia. Si una historia tiene un arco de personajes, el personaje comienza como un tipo de persona y gradualmente se transforma en un tipo diferente de persona en respuesta a los cambios en la historia. Dado que el cambio suele ser sustancial y conduce de un rasgo de la personalidad a un rasgo diametralmente opuesto (por ejemplo, de la codicia a la benevolencia), el término geométrico arco se utiliza a menudo para describir el cambio radical. En la mayoría de las historias, los personajes principales y los protagonistas son los que tienen más probabilidades de experimentar arcos de personajes, aunque los personajes menores a menudo también cambian. Un elemento impulsor de las tramas de muchas historias es que el personaje principal parece inicialmente incapaz de superar las fuerzas opuestas, posiblemente porque carece de habilidades, conocimientos, recursos o amigos. Para superar esos obstáculos, el personaje principal debe cambiar, posiblemente aprendiendo nuevas habilidades, para llegar a un mayor sentido de autoconciencia o capacidad. Los personajes principales pueden lograr esa autoconciencia interactuando con su entorno, consiguiendo la ayuda de mentores, cambiando su punto de vista o mediante algún otro método.

Estructura narrativa dramática

A lo largo de la trayectoria de las narrativas con una estructura tripartita, los arcos de los personajes a menudo se desarrollan junto al arco narrativo de la siguiente manera:

Primer acto

Durante el primer acto, el arco del personaje se establece o restablece para al menos un personaje, el personaje principal (el protagonista), dentro de la exposición del entorno, incluidas las relaciones con otros personajes. Más adelante en el primer acto, ocurre un incidente dinámico en pantalla, conocido como incidente incitador o catalizador, que confronta al protagonista, cuyos intentos de lidiar con este incidente conducen a una segunda situación más dramática, conocida como el primer punto de inflexión. . Tras el primer punto de inflexión, la vida nunca volverá a ser la misma para el protagonista y plantea una pregunta dramática que tendrá respuesta en el clímax de la historia. La pregunta dramática debe formularse en términos del llamado a la acción del protagonista, por ejemplo: ¿Recuperará X el diamante? ¿Conseguirás a la chica? ¿Z capturará al asesino?

Segundo acto

Durante el segundo acto, también conocido como "acción ascendente", el arco del personaje se desarrolla cuando el protagonista intenta resolver el problema iniciado por el primer punto de inflexión, solo para descubrir situaciones cada vez peores, que A menudo conducen al aprendizaje de nuevas habilidades, al descubrimiento de capacidades y (a veces, al final del segundo acto, si acaso) a la toma de conciencia de uno mismo.

Tercer acto

Durante el tercer acto, incluido el clímax, "acción de caída" y resolución (desenlace), el arco narrativo se completa aunque el arco del personaje normalmente no. Durante el clímax, debido a que las tensiones principales de la historia llegan a su punto más intenso y se responde a la pregunta dramática, un arco de personaje llega a un lugar donde el personaje adquiere una nueva idea de en quién se está convirtiendo. A medida que la trama y sus subtramas se resuelven, el énfasis del arco del personaje cambia del aprendizaje de nuevas habilidades o del descubrimiento de capacidades latentes al despertar de un nivel más alto de autoconciencia, lo que a su vez cambia quién es el personaje. convirtiéndose.

Ejemplos

En literatura

Algunos ejemplos incluyen:

• Shakespeare's Hamlet ve el carácter eponímico, una vez un joven príncipe erudito lleno de promesas, convirtiéndose rápidamente en un brooder melancólico después de la muerte de su padre. La obra muestra su lenta pero mortal caída en la locura.
• En Dostoevsky Crime and Punishment, el protagonista Raskolnikov comete un asesinato que lo lleva por un camino de redención y, después de una intensa lucha interior, se da cuenta de que necesita ser castigado por sus acciones, reportándose a las autoridades.
• Victor Hugo Les Misérables incluye una multitud de personajes que se transforman en el contexto de los eventos sociales. Jean Valjean comienza como un convicto egoísta y violento y se convierte en un padre generoso y amante de Cosette, que a su vez se transforma de un niño abusado, solitario y un poco apartado a una mujer hermosa y cariñosa.
• La protagonista de Ursula Le Guin de su Un mago de la Tierra el cuarteto cambia gradualmente de una juventud impulsiva y arrogante a un hombre estoico y sabio, reconciliando la oscuridad dentro y todas las malas acciones que había causado.
• La canción de hielo y fuego serie de libros de George R.R. Martin muestra numerosos ejemplos de arcos de carácter completo. Daenerys Targaryen se transforma de una joven ingenua a una reina y un conquistador, sólo para caer de la gracia después de un mal uso del poder. El personaje de Jon Snow sufre un arco similar al abrazar la necesidad de gobernar y gobernar, y metafóricamente "mata al niño y deja que el hombre nazca", sólo para ser desterrado después de un mal uso del poder.

En el cine

Algunos ejemplos incluyen:

• In Tootsie, el personaje de Dustin Hoffman comienza como un chovinista misógino pero, cuando se ve obligado a jugar la parte de una mujer, también experimenta un cambio en cómo ve a las mujeres y se convierte en un personaje diferente al final.
• In Imperio del SolJim comienza como un joven sin preocupaciones. Después de que los japoneses se apoderan de Shanghai y está separado de su familia, se ve obligado a sufrir trauma debido a la guerra.
• In El Padrino (1972), ampliamente considerado como una de las películas más grandes jamás realizadas, Michael Corleone inicialmente no quiere nada que ver con el negocio del crimen de su padre, Don Vito Corleone. Sin embargo, después de que Vito esté gravemente herido en un intento de asesinato, Michael gradualmente se involucra más en una guerra de represalia contra los responsables. Esto, de manera efectiva e irónica, lo sitúa en el camino para convertirse en Don del sindicato de crímenes de Corleone. Su secuela aclamada, El Padrino II (1974), crónica la caída efectiva de Michael de la gracia como resultado de alcanzar ese estatus.
• In Taxi Driver (1976), Travis Bickle degenera de un veterano de guerra de Vietnam un poco perturbado y muy desorganizado en una psicótica obsesiva.
• In Goodfellas (1990), Henry Hill (jugado por Ray Liotta) va de ser un gánster suave y sofisticado a un naufragio nervioso paranoico debido a una fuerte adicción a la cocaína.
• In Frozen, Elsa comienza la película abrazando sus poderes de hielo. Después de lastimar a su hermana, Anna, se asusta de sus poderes y se considera un monstruo. Después de que su hermana se sacrifica, Elsa finalmente abraza sus poderes de nuevo. Anna comienza la película como una mariposa social dispuesta a lanzarse a los brazos de cualquier hombre; al final, ha aprendido que las primeras apariencias son a veces falsas y son más maduras y cautelosas sobre sus relaciones.
• In Spider-Man (2002), Peter Parker comienza como un adolescente tímido, incómodo, pero inteligente que es mordido por una araña radiactiva y utiliza sus nuevos poderes para impresionar su aplastamiento infantil, Mary Jane Watson. Pero después de que su tío Ben sea asesinado, Peter crece en un adulto joven maduro y utiliza sus poderes responsablemente para ayudar a la gente recordando el consejo de su tío de que "con gran poder viene gran responsabilidad". La secuela aclamada, Spider-Man 2 (2004), crónicas Peter luchando con la responsabilidad de ser un superhéroe y ayudar a otros al sacrificar su propia felicidad hasta que se reduzcan sus relaciones con su mejor amigo Harry Osborn y MJ. Debido a su falta de confianza, comienza a perder sus poderes y finalmente se rinde y descarta su disfraz. Sin embargo, después de que su tía May le recuerde que los héroes existen en todos para dar fuerza y nobleza a la gente, Peter retoma su papel, sus poderes regresan. Recuerda la filosofía de su tía de que "Para hacer lo correcto, debemos estar firmes y renunciar a lo que más queremos, incluso nuestros sueños". La humanidad de Doc Ock es restaurada, y al final, Pedro es recompensado con una relación con María Jane.
• In Thor: Ragnarok, el Hulk comienza un arco de historia tratando de aceptarse como una persona en lugar de ver a Bruce Banner como una entidad separada. Continúa Vengadores: Guerra Infinita y concluye Vengadores: Endgame.

En la televisión

Al igual que un arco narrativo, que a menudo se compone de muchos arcos narrativos, el arco de los personajes no está confinado dentro de los límites de una narrativa. El arco del personaje puede extenderse a la siguiente historia, una secuela u otro episodio. En las series de televisión episódicas, el arco del personaje funciona como un gancho narrativo que los escritores suelen utilizar para garantizar que los espectadores sigan viendo.

• La serie de televisión Desesperadas amas de casa hizo un uso pesado de arcos de carácter a lo largo de su carrera, con arcos de historia (o misterios, como el espectáculo era famoso) normalmente se utiliza para mover la trama en el fondo, como los cuatro protagonistas, Susan Mayer, Lynette Scavo, Bree Van de Kamp, y Gabrielle Solis, trataron con sus diversos objetos y fallas, a través de los ojos de su amigo muerto y vecino, Mary Alice Young.
• Durante la serie de televisión Xena: Princesa Guerrero, Gabrielle comienza de una joven, idealista granja griega para convertirse en un guerrero, y al final, se convierte en la sucesora de Xena.
• En la serie de televisión Buffy el Vampire Slayer, varios personajes pasan por un arco de caracteres sustancial. Buffy va de ser un chica del valle que quiere escapar de su destino para ser un guerrero comprometido con su destino. Willow va de ser una chica tímida y reservada a la bruja más poderosa del mundo y se vuelve cómoda con su sexualidad.
• Perdidos se centra en arcos de carácter para cada uno de los sobrevivientes de un accidente de avión. Jack Shephard cambia de un hombre de ciencia a un hombre de fe, aceptando su papel como el líder de los sobrevivientes y eventualmente al final de la serie, el protector de la isla. James "Sawyer" Ford cambia de un hombre egoísta a un líder maduro. John Locke descubre su destino en la isla.
• Smallville se centra en arcos de carácter para cada uno de sus personajes principales a medida que avanzan en sus Superman identidades cómicas. Clark El arco de Kent gira alrededor de la aceptación gradual de su destino y convertirse en un héroe. La serie también rastrea la progresión de Lex Luthor en la oscuridad y la emulación de Lois Lane de su prima Chloe mientras se convierte en una periodista endurecida. Otros personajes tienen su eventual arco de carácter aludido a pero nunca explícitamente definido o realizado en pantalla, como el ascenso de Perry White a editor del Daily Planet y la ascensión de Lex Luthor al Presidente de los Estados Unidos. Además de los personajes individuales, hay arcos que involucran a muchos personajes que interrelacionan con la formación de la Liga de la Justicia.
• In Romper mal, Walter White comienza como profesor de química tímida y moderada y secundaria que, tras un diagnóstico de cáncer de pulmón terminal, se convierte en productor y distribuidor de metanfetamina para asegurar el futuro financiero de su familia antes de morir. Mientras Walter se involucra más en el comercio de drogas, su carácter se desarrolla desde un hombre de familia moralmente responsable e insuficiente en un manipulador, hambriento de poder y violento narcotraficante. Jesse Pinkman comienza la serie como un típico traficante de drogas y que quiere ser gangster, pero como continúa el show, se vuelve menos y menos cómodo con el estilo de vida criminal ya que toma un peaje en sus relaciones y ya no es capaz de aceptar los horrores de los que ha sido parte. Al final del espectáculo, se convierte en un hombre cambiado que tiene empatía y cuyos talentos han sido realizados por la gente que lo rodea.