Análisis del movimiento de Labán

análisis de movimiento de Laban (LMA), a veces análisis de movimiento de Laban/Bartenieff, es un método y un lenguaje para describir, visualizar, interpretar y documentar el movimiento humano. Está basado en el trabajo original de Rudolf Laban, que fue desarrollado y ampliado por Lisa Ullmann, Irmgard Bartenieff, Warren Lamb y otros. LMA se basa en múltiples campos, incluidos la anatomía, la kinesiología y la psicología. Es utilizado por bailarines, actores, músicos y deportistas; por profesionales de la salud como fisioterapeutas, terapeutas ocupacionales y psicoterapeutas; y en antropología, consultoría empresarial y desarrollo de liderazgo.

Labanotación (o Kinetografía Laban), un sistema de notación para registrar y analizar el movimiento, se utiliza en LMA, pero Labanotación es un sistema separado.

Categorías de movimiento

El análisis del movimiento de Labán se clasifica contemporáneamente de varias maneras. Originalmente, estas categorías eran muy básicas y el propio Labán se refería principalmente a la Eucinética (que son sus estudios del esfuerzo) y a la Coreutica (que es la teoría de la Armonía Espacial). Su alumna Irmgard Bartenieff posteriormente elaboró estas categorías en cuatro: Cuerpo, Esfuerzo, Forma y Espacio, y este sistema, conocido como BESS, se enseña comúnmente en la actualidad. Sin embargo, BESS no es la única organización de la teoría de Laban en uso. En el Reino Unido, por ejemplo, más influenciado por Lisa Ullmann, otra estudiante de Labán, las categorías son Cuerpo, Esfuerzo, Espacio y Relación con la Forma entretejidas en Cuerpo, Espacio y Relación.

Las categorías de BESS son las siguientes:

• Cuerpo - lo que el cuerpo está haciendo y las interrelaciones dentro del cuerpo
• Effort - las cualidades del movimiento
• Forma - cómo el cuerpo está cambiando la forma y lo que lo motiva a hacerlo
• Espacio - donde el cuerpo se mueve y las relaciones armónicas en el espacio

Otras categorías, que ocasionalmente se mencionan en alguna literatura, son relación y fraseo. Estos están menos definidos. La relación es la interacción entre personas, partes del cuerpo o una persona y un objeto. El fraseo se define como la expresión personal de un movimiento.

Estas categorías, a su vez, se dividen ocasionalmente en categorías cinemáticas y no cinemáticas para distinguir qué categorías se relacionan con cambios en las relaciones corporales a lo largo del tiempo y el espacio.

Cuerpo

La categoría corporal describe las características estructurales y físicas del cuerpo humano mientras se mueve. Esta categoría es responsable de describir qué partes del cuerpo están moviendo, qué partes están conectadas, qué partes son influenciadas por otros, y declaraciones generales sobre la organización corporal.

Varias subcategorías de cuerpo son:

• La iniciación del movimiento a partir de cuerpos específicos;
• Conexión de diferentes cuerpos entre sí;
• secuenciación del movimiento entre partes del cuerpo; y
• Patrones de organización corporal y conectividad, llamados "patterns of total body square connectivity", "planos de hipermovimiento del desarrollo", o "patrones de cambio de forma neuromuscular".

Esfuerzo

esfuerzo, o lo que Labán a veces describió como dinámica, es un sistema para comprender las características más sutiles del movimiento con respecto a la intención interna. La diferencia entre golpear a alguien con ira y alcanzar un vaso es leve en términos de organización corporal: ambos dependen de la extensión del brazo. La atención a la fuerza del movimiento, el control del movimiento y la sincronización del movimiento son muy diferentes.

El esfuerzo tiene cuatro subcategorías (factores de esfuerzo), cada una de las cuales tiene dos polaridades opuestas (elementos de esfuerzo).

Laban nombró a la combinación de las tres primeras categorías (Espacio, Peso y Tiempo) Acciones de Esfuerzo o Impulso de Acción. Las ocho combinaciones se denominan descriptivamente Flotar, Puñetazo (Empuje), Deslizarse, Cortar, Dab, Retorcer, Flick y Press. Los Action Efforts se han utilizado ampliamente en algunas escuelas de actuación, incluidas ALRA, Manchester School of Theatre, LIPA y London College of Music para entrenar la capacidad de cambiar rápidamente entre manifestaciones físicas de emoción.

El flujo, por otro lado, es responsable de la continuidad o continuidad de los movimientos. Sin ningún Esfuerzo de Flujo, el movimiento debe estar contenido en una única iniciación y acción, razón por la cual existen nombres específicos para las configuraciones de Esfuerzo de Acción Sin Flujo. En general, es muy difícil eliminar el Flujo de muchos movimientos, por lo que un análisis completo del Esfuerzo normalmente necesitará ir más allá de las Acciones de Esfuerzo.

Combinaciones de esfuerzos

Si bien se pueden observar los factores de movimiento individuales de espacio, tiempo, peso y flujo, generalmente aparecerán en combinaciones. Las combinaciones de 3 factores de movimiento se conocen como impulsos. Las unidades son:

• La unidad de acción - donde el peso, el espacio y el tiempo están presentes pero Flujo está desaparecido
• La unidad de pasión - donde el peso, el tiempo y el flujo están presentes pero el espacio falta
• La unidad de carga - donde el peso, el espacio y el flujo están presentes pero el tiempo falta
• La unidad de visión - donde el espacio, el tiempo y el flujo están presentes pero falta peso

Junto a los impulsos, las combinaciones de dos esfuerzos se conocen como estados. Los estados son conocidos como:

• Despertarse - combinando espacio y tiempo
• Dreamlike - combinando peso y flujo
• Distante - combinando espacio y flujo
• Cerca/Rhythm - combinando tiempo y peso
• Estabilización - combinando espacio y peso
• Labile/Mobile - combinando tiempo y flujo

El esfuerzo total, donde los 4 factores de movimiento se expresan por igual, generalmente se considera un hecho poco común y generalmente momentáneo.

A menudo se considera que los estados y los impulsos tienen características psicológicas distintas.

Forma

Si bien la categoría Cuerpo desarrolla principalmente conexiones dentro del cuerpo y la intención cuerpo/espacio, la forma en que el cuerpo cambia de forma durante el movimiento se experimenta y analiza más a fondo a través de la categoría Forma. Es importante recordar que todas las categorías están relacionadas y que la forma suele ser un factor integrador para combinar las categorías en un movimiento significativo.

Hay varias subcategorías en Forma:

• "Formas de la Forma" describen formas estáticas que el cuerpo toma, tales como Muro, Ball-like y Pin-like.
• "Modes of Shape Change" describe la forma en que el cuerpo está interactuando con y la relación que el cuerpo tiene con el medio ambiente. Hay tres modos de cambio de forma:
  • Flujo de forma: Representar una relación del cuerpo a sí mismo. Esencialmente una corriente de conciencia expresada a través del movimiento, esto podría ser un movimiento amemorábico o podría ser acciones habituales mundanas, como la trituración, la trituración, frotando un hombro lesionado, etc.
  • Dirección: Representando una relación donde el cuerpo está dirigido hacia alguna parte del medio ambiente. Se divide más adelante en Spoke-like (punching, pointing, etc.) y Arc-like (swinging a tennis racket, paint a fence)
  • Carving: Representar una relación donde el cuerpo está activo y tres interaccionar dimensionalmente con el volumen del medio ambiente. Ejemplos incluyen amasar la masa de pan, arrancar una toalla, evitar los rayos láser o mimar la forma de un objeto imaginario. En algunos casos, e históricamente, esto se conoce como Forma, aunque muchos practicantes sienten que los tres modos de cambio de forma están "formando" de alguna manera, y que el término es así ambiguo y sobrecargado.
• "Cualidades de Forma" describen la forma en que el cuerpo está cambiando (de manera activa) hacia algún punto en el espacio. En la forma más simple, esto describe si el cuerpo está actualmente Apertura (creciendo más grande con más extensión) o Cierre (creciendo más pequeño con más flexion). Existen términos más específicos: Rising, Sinking, Spreading, Enclosing, Advancing y Retreating, que se refieren a dimensiones específicas de las orientaciones espaciales.
• "Shape Flow Support" describe la forma en que el torso (principalmente) puede cambiar de forma para apoyar los movimientos en el resto del cuerpo. A menudo se conoce como algo presente o ausente, aunque hay descriptores más refinados.

Espacio

Una de las principales contribuciones de Laban al Análisis de Movimiento de Laban (LMA) son sus teorías del espacio. Esta categoría implica movimiento en conexión con el entorno y con patrones espaciales, caminos y líneas de tensión espacial. Labán describió un complejo sistema de geometría basado en formas cristalinas, sólidos platónicos y la estructura del cuerpo humano. Sintió que había formas de organizarse y moverse en el espacio que eran específicamente armoniosas, en el mismo sentido en que la música puede ser armoniosa. Algunas combinaciones y organizaciones eran más teórica y estéticamente agradables. Al igual que con la música, Space Harmony a veces toma la forma de 'escalas' de movimiento dentro de formas geométricas. Estas escalas se pueden practicar para refinar el rango de movimiento y revelar las preferencias de movimiento individuales. A menudo se considera que la profundidad abstracta y teórica de esta parte del sistema es mucho mayor que la del resto del sistema. En términos prácticos, hay gran parte de la categoría Espacio que no contribuye específicamente a las ideas de Space Harmony.

Esta categoría también describe y anota opciones que se refieren específicamente al espacio, prestando atención a:

• Kinesphere: el área que el cuerpo se mueve dentro y cómo el conductor está prestando atención a él.
• Intención espacial: las direcciones o puntos en el espacio que el motor está identificando o utilizando.
• Observaciones geométricas de donde se está haciendo el movimiento, en términos de énfasis de direcciones, lugares en el espacio, movimiento plano, etc.

La categoría Espacio se encuentra actualmente en continuo desarrollo, más aún desde que la exploración de la geometría y la física no euclidianas ha evolucionado.

Uso en la interacción persona-computadora

LMA se utiliza en la interacción persona-computadora como un medio para extraer características útiles del movimiento de un ser humano para que una computadora las entienda, así como para generar animaciones de movimiento realistas para agentes virtuales y robots.

Estudio formal

Los profesionales y educadores del análisis del movimiento de Laban que estudiaron en LIMS, un miembro institucional acreditado de la Asociación Nacional de Escuelas de Danza (NASD), son conocidos como "Analistas de Movimiento Certificados" (CMA).

Laban/Bartenieff y Somatic Studies International™ (LSSI), es un programa de capacitación aprobado por ISMETA y ofrece capacitación en Análisis de Movimiento y Práctica Somática, que califica a “Analistas y Analistas de Movimiento Certificados”. Practicantes Somáticos” (CMA-SP).

Otros cursos ofrecen estudios LMA, incluidos Estudios de Movimiento Integrados, que califican a "Analistas de Movimiento Certificados Laban/Bartenieff" (CLMA).

El Laban Guild, creado por Rudolf Laban en el Reino Unido, ofrece cursos de Análisis del Movimiento Laban y Anotación Laban y es responsable de preservar y desarrollar el trabajo en el Reino Unido.

El Conservatorio de Música y Danza Trinity Laban ofrece un diploma de posgrado de 3 años en estudios coreológicos y Valerie Preston-Dunlop es directora del curso.

Notas y referencias