Academia real de pintura y escultura

Una reunión de la Académie Royale de Peinture et de Sculpture en el Palacio del Louvrec.1712–21) por Jean-Baptiste Martin

El embargo para Cythera, 1717, fue la pieza de recepción de Antoine Watteau para la Académie royale de peinture et de sxulpture.

La Académie royale de peinture et de sculpture (francés: [akademi ʁwajal də pɛ̃tyʁ e də skyltyʁ]; inglés: "Real Academia de Pintura y Escultura") fue fundada en 1648 en París, Francia. Fue la principal institución artística de Francia durante la última parte del Antiguo Régimen hasta que fue abolida en 1793 durante la Revolución Francesa. Incluyó a la mayoría de los pintores y escultores importantes, mantuvo un control casi total de la enseñanza y las exposiciones, y otorgó preferencia a sus miembros en las comisiones reales.

Fundación

En la década de 1640, la vida artística de Francia todavía se basaba en el sistema medieval de gremios como la Académie de Saint-Luc, que tenía un estricto control sobre la vida profesional de artistas y artesanos por igual. Algunos artistas lograron obtener exenciones, pero se basaron en el favoritismo más que en el mérito.

Algunos "hombres superiores" quienes fueron "verdaderos artistas", sufrieron y se sintieron humillados bajo este sistema.

En vista de la creciente presión de los gremios parisinos para que los pintores y escultores se sometieran a su control, el joven pero ya muy exitoso pintor Charles Le Brun concibió un plan para liberar a los verdaderos artistas de la humillante influencia de los meros artesanos. Involucró a sus dos amigos cercanos, los hermanos Louis y Henri Testelin, para presionar por una organización independiente donde la membresía se basara únicamente en el mérito, siguiendo los ejemplos de la Accademia delle Arti del Disegno en Florencia y la Accademia di San Luca en Roma.

Pronto, el cortesano Martin de Charmois y varios artistas más se involucraron y redactaron una petición para la fundación de la Académie. Charmois reunió a tantos artistas con patrocinio real como pudo para firmarlo, lo que hizo un gran número. Con el apoyo del mecenas de Le Brun, Pierre Séguier, canciller de Francia, Charmois presentó la petición al rey Luis XIV, de nueve años, a su madre Ana de Austria, que actuó como regente, y a todo el Consejo Real el 20 de enero. 1648 en el Palacio Real. Todos los presentes aprobaron y se concedió la fundación de la Académie Royale.

Los promotores se pusieron inmediatamente manos a la obra y en enero de 1648 formularon unos estatutos con 13 artículos (aprobados en febrero y publicados el 9 de marzo de 1648), en los que una pieza clave era una escuela pública de arte. Fueron 22 miembros fundadores, quienes, en febrero de 1648, eligieron 12 anciens (ancianos), quienes se encargarían de la academia por turnos durante un mes calendario. Estos primeros anciens fueron los pintores Charles Le Brun, Charles Errard, François Perrier, Juste d' Egmont, Michel I Corneille, Henri Beaubrun, Laurent de La Hyre, Sebastien Bourdon, Eustache Le Sueur y los escultores Simon Guillain, Jacques Sarazin y Gerard van Opstal. A pesar de ser creencias muy extendidas, afirmaciones como "Hubo doce fundadores" y "The anciens, como se llamaban los miembros originales" no son correctos

Charmois fue elegido Chef (Jefe) de la Académy como se establece en el artículo XIII de los estatutos.

Con los estatutos revisados del 24 de diciembre de 1654 se crearon los cargos de canciller y de cuatro recteurs, y se abandonó el título ancien en favor del título professeur (con exactamente las mismas funciones por un mes calendario por turno).

Viceprotectorado de Jean-Baptiste Colbert

Tras la muerte del protector de la Académie, el cardenal Mazarino, en 1661, el cargo recayó en su predecesor, el canciller Séguier. Más tarde ese año, Séguier nombró a Jean-Baptiste Colbert, ministro de confianza del rey Luis XIV, como viceprotector. Colbert tomó el control estratégico total y, trabajando a través de Charles Le Brun, se aseguró de que las artes se dedicaran a la glorificación del Rey. Un "estilo real" se impuso lo que en la práctica significó un estilo clásico.

Dominio de Charles Le Brun

La Académie experimentó su mayor poder durante la participación de Charles Le Brun quien, desde sus inicios en 1648 hasta su muerte en 1690 ocupó muchos cargos dentro de la Académie. Después de ser un antiguo original, en 1655 fue el primero en ser nombrado canciller de la Académie (desde 1663 canciller vitalicio), se convirtió en rector desde 1668 y director desde 1683. A pesar de su corta carrera de siete años reinado como director, Le Brun controlaba la mayoría de las decisiones dentro de la Académie. En febrero de 1675 ordenó que ninguna decisión fuera validada en la academia sin su aprobación.

La participación de Le Brun en la Académie y su puesto de primer pintor del rey le permitieron dictar todas las expectativas de pintura, escultura y tapicería. Específicamente, para proyectos como la Grande Galerie du Louvre, los artistas de la Académie se encontraron realizando diseños originados por Le Brun. Además, Le Brun admitió más miembros en la Académie que nunca. Entre 1664 y 1683, 107 artistas se convirtieron en miembros de la Académie. En comparación, 89 artistas fueron admitidos entre 1707 y 1720, y 57 admitidos en 1735-1754. Bajo la influencia de Le Brun, la Académie se volvió más accesible que nunca.

La relación de Le Brun con la corte real le permitió ocupar el cargo de director después de la muerte de Colbert en 1683. Aunque aún era extremadamente influyente, Le Brun comenzó a perder poder debido al ascenso de Pierre Mignard, en los años antes de su muerte en 1690.

Suspensión

El 8 de agosto de 1793, la Académie fue suspendida por la Convención Nacional revolucionaria, cuando esta última decretó la abolición de "toutes les académies et sociétés littéraires patentées ou dotées par la Nation".

Historia posterior

Más tarde fue revivida como la Académie de peinture et de sculpture después de la Revolución Francesa. La Académie también es responsable de la Académie de France en la villa Médicis en Roma (fundada en 1666) que permite a los artistas prometedores estudiar en Roma. En 1816, se fusionó con la Académie de Musique (Academia de Música, fundada en 1669) y la Académie d'Architecture (Academia de Arquitectura, fundada en 1671), para formar la Académie des Beaux-Arts, una de las cinco academias del Institut de France.

Documentación

Memorias

La historia de la primera Académie royale se explica con gran detalle por un contemporáneo que participó en su fundación. El manuscrito del siglo XVII que contiene el relato fue publicado en 1853 por el historiador de arte francés Anatole de Montaiglon como

Montaiglon ha identificado al autor anónimo como Henri Testelin, el secretario de la academia de 1650 a 1681, pero otros han sugerido otros nombres.

Proces-verbaux

Además de las Mémoires, Montaiglon también publicó las actas de la academia en diez volúmenes desde 1875 hasta 1892:

Conferencias

De 2006 a 2015, Jacqueline Lichtenstein y Christian Michel publicaron una edición crítica de las Conferencias celebradas en la Académie royale como un proyecto colaborativo del Centro Alemán de Historia del Arte, la Académie des Beaux -Arts y la École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de París y disponible en línea: